Какие конденсаторы идут в конденсаторных микрофонах: Конденсаторный микрофон — что это такое? — Эксперт — интернет-магазин электроники и бытовой техники

Содержание

Микрофоны: динамический и конденсаторный микрофон

Микрофон — это один из важных компонентов в домашней студии звукозаписи. Я считаю, что разъяснять неопытному новичку о том, что такое микрофон я в этом посте даже не буду. Однако рассказать о том, какие виды микрофонов существуют и, как правильно выбрать микрофон для записи я думаю, следует обязательно рассказать. Вот об этом достаточно подробно и поговорим.

Очень многие люди неосознанно относятся к выбору студийных микрофонов. Вследствие этого у этих людей начинаются всякие проблемы с записью музыки. Появляются всякие шумы, искажения и тому подобное. Также возникают и другие проблемы.

Например, неудобство при использовании или различные механические повреждения. Вследствие этого, человек начинает искать и тратить дополнительные деньги на покупку нового студийного оборудования. Вот чтобы такого не было, внимательно отнеситесь к правильному выбору микрофона и специальных аксессуаров для него. Здесь имеется очень много нюансов, о которых мы поговорим ниже.

Содержание:

Основные виды микрофонов
Достоинства и недостатки студийного оборудования
Что такое диаграмма направленности?
Какую диаграмму лучше использовать?
Какой микрофон выбрать?
Примеры лучших микрофонов

Виды микрофонов по принципу работы

Начнем с того, что я расскажу сначала о видах микрофона по принципу действия. Сразу хочу подчеркнуть, что мы не будем вдаваться во всякие технические подробности устройства и принципа работы устройства. В итоге мы постараемся осветить только те моменты, которые нам крайне необходимы. Еще хочу сказать, что мы не будем рассматривать те типы микрофонов, которые обычно в домашних студиях звукозаписи не используются. Обычно они не предназначены для записи вокала и инструментов.

Прежде всего давайте рассмотрим с вами микрофоны по принципу действия:

Динамический микрофон — по конструкции он аналогичен динамику обычной колонки. Отсюда и его название. Только главное отличие заключается в том, что вместо подачи напряжения на катушку динамика для создания звука, мы просто снимаем с этой катушки напряжение, которое создается внешним звуком. Например, записываем инструментом или вокалом. Однако динамический микрофон по конструкции немного отличается от динамика колонки. У него иная конструкция диафрагмы, катушка его содержит большее количество витков и намотана гораздо более тонким проводом. Но это я так к слову. Так что не будем заострять на это внимание.

Динамический микрофон

Конденсаторный микрофон — представляет собой конденсатор, одна из обкладок которого состоит из эластичного материала. Она при звуковых колебаниях изменяет емкость этого самого конденсатора. Если конденсатор заряжен, то изменение емкости приводит к изменению напряжения, которое и является полезным сигналом с микрофона. Для работы такого оборудования между обкладками должно быть приложено так называемое поляризующее напряжение (фантомное питание в 48 В).

Конденсаторный микрофон

Надеюсь, что с этим все ясно. Теперь вопрос! Какой из них лучше, а какой хуже? В этом случае я счел правильным перечислить преимущества и недостатки каждого из них. Так вы сможете сравнить микрофоны и на основе этих преимуществ и недостатков делать определенные выводы.

Плюсы и минусы микрофонов:

Для начала давайте рассмотрим преимущества динамического микрофона:

1Высокая перегрузочная способность — это достоинство позволяет использовать оборудование для снятия громких источников звука (например, гитарного усилителя) без риска что-либо в этом микрофоне повредить.

2Надежность и прочность конструкции — динамические микрофоны гораздо меньше подвержены повреждению при ударе, что делает оборудование такого типа более пригодными для сцены. Такое оборудование более универсальное в том плане, что его можно использовать и дома, и на сцене, и на выезде, и на репетициях без риска повреждения.

3Меньшая чувствительность — менее подвержен к восприятию чужих шумов и менее чувствителен к возникновению обратной связи. Если вы не знаете, что такое обратная связь, то я простым языком поясню. Это связь выражается в громком, постепенно нарастающем вое при приближении микрофона к динамику.

Теперь давайте рассмотрим недостатки динамических микрофонов:

1звучание уступает конденсаторным в прозрачности, чистоте и натуральности.

2наименьший частотный диапазон.

3уступают в верности передачи тембра.

Теперь давайте рассмотрим преимущества конденсаторного микрофона:

1Более широкий частотный диапазон.

2Наличие моделей любых размеров — бывают даже самые миниатюрные модели (например, детские микрофоны).

3Более прозрачное и натуральное звучание — это происходит благодаря наибольшей чувствительности. Это самое главное преимущество конденсаторных микрофонах.

Давайте рассмотрим недостатки конденсаторных микрофонов:

1Нуждаются в дополнительном питании — обычно роль выполняет фантомное питание в 48 В. Это накладывает существенное ограничение по широте использования. Например, питание 48 В есть не на всех микшерных пультах. Если вы захотите подключить микрофон вне своей студии, то возможно, у вас это не получится.

2Очень хрупкие — сразу предупреждаю всех, что однажды упав, такое оборудование может выйти из строя.

3Чувствительны к перепадам температур и влажности — это может привести к поломке или временной неработоспособности оборудования.

Итак, рассмотрев преимущества и недостатки динамических и конденсаторных микрофонов, не спешите с принятием решения. Я еще не окончил описание и дальше я расскажу о такой важной детали, как диаграмма направленности. На самом деле, не нужно пугаться этого страшного слова. Когда я объясню, что это такое, вам сразу будет все понятно.

Диаграмма направленности

Диаграмма направленности микрофона просто показывает зависимость его чувствительности к звуковому сигналу от места расположения его источника. Всего существует 5 основных диаграмм направленности микрофона:

Круговая — микрофон с круговой направленностью чувствителен к сигналам, идущих со всех сторон. То есть обратите внимание, как показано на рисунке. В центре стоит микрофон и кругом указан сигнал. Так оборудование ловит сигнал независимо от того, где находится источник сигнала.

Кардиоидная направленность — оборудование с такой направленностью практически нечувствителен к звуку, идущему сзади.

Суперкардиоидная — оборудование с такой направленностью имеет спереди более узкую зону захвата звука, чем микрофон с кардиоидной направленностью. При этом оборудование частично захватывает звук, идущий сзади, но имеет две мертвые зоны по бокам.

Гиперкардиоидная — она похожа на суперкардиоидную, но отличается тем, что имеет более узкую зону чувствительности спереди и более широкую сзади. Оборудования с такой направленностью также имеют по бокам две мертвые зоны (на рисунке это две точки пересечения кругов по бокам микрофона).

Восьмерка — так называется диаграмма направленности, при которой студийный микрофон одинаково чувствителен к сигналам, идущим как спереди, так и сзади. Также абсолютно не чувствителен к звуку по бокам.

Теперь я скажу, что касается непосредственно свойств отличий этих разных диаграмм направленности. Микрофоны с круговой направленностью (всенаправленные микрофоны) чувствительны к акустике помещения. Они обеспечивают акустическую изоляцию только при малом расстоянии от источника звука до микрофона. Они имеют низкую чувствительность к звукам дыхания.

Также практически отсутствует эффект присутствия, то есть когда записаны вокалист или инструменталист, то звучит из колонок так, будто они присутствуют в комнате прослушивания. И также всенаправленные микрофоны имеют расширенный низкочастотный диапазон, что кстати, бывает полезным при работе с такими инструментами, как орган, контрабас и другими низкочастотными инструментами.

Что касается однонаправленных микрофонов с кардиоидной, супер и гиперкардиоидной направленностью, то по ним могу сказать следующее. Они обеспечивают защиту от негативного влияния акустики помещения в отличие от всенаправленных микрофонов с круговой направленностью. Они также обеспечивают хорошую изоляцию, что содействует более легкому разделению записанных музыкальных треков.

Они обычно приводят к возникновению эффекта присутствия и менее чувствительны к появлению обратной связи, о которой я говорил чуть ранее. Также они подходят для записи синхронного стерео сигнала. Это значит, что такие микрофоны можно использовать парами для записи одного или нескольких инструментов в стерео режиме.

Касательно оборудования с диаграммой направленности восьмерка скажу, что они отлично подходят для записи дуэтов (когда исполнители находятся друг напротив друга). Однако сразу скажу, что запись в любом случае будет монофонической (когда один микрофон), но зато оборудование будет улавливать сигнал исполнителя сидящего как перед микрофоном, так и за ним одинаково хорошо. Также оборудование с направленность восьмерка обеспечивают хорошую изоляцию, что содействует более легкому разделению записанных треков. Такое оборудование подходит для записи синхронного стерео сигнала.

Какая диаграмма направленности лучше?

Итак, почитав всю эту занудную теорию, вы спросите: «Какую диаграмму направленности лучше выбрать?» Здесь я отвечу, что вам не так обязательно знать, как именно достигается та или иная диаграмма и почему на других микрофонах она одна, а на других другая. Вам нужно знать то, в какой ситуации следует применять тот или иной вид оборудования. Сейчас я вам это объясню:

Всенаправленный микрофон есть смысл применять при записи в сильно заглушенном помещении. Микрофон очень чувствителен к акустики помещения. Если у вас наоборот, в помещении хорошая акустика и вы хотите ее подчеркнуть, то применение такого студийного микрофона для передачи общей акустической атмосферы вполне оправдано.
Однонаправленный микрофон, то их желательно использовать при записи в помещении с большим количеством звуковых отражений или в случае, если вы не уверены, что акустическое оформление студии проделано достаточно хорошо. Также если вы хотите сократить проникновение его влияния на тембр сигнала и на его проникновение в оборудование на запись, то такие однонаправленные микрофоны следует применять. Применяют их и в том случае, когда в звукозаписывающем помещении проникают посторонние шумы (недостаточная шумоизоляция). Микрофон, установленный обратной тыльной стороной к источнику шума будет ловить только полезный сигнал, то есть самого исполнителя.
Микрофон с направленностью типа восьмерка следует применять при записи в заглушенном помещении тогда, когда необходимо увеличить относительный уровень переотраженных сигналов, а также при записи отдельных музыкальных инструментов и певцов для выделения низких частот, но в условиях близкого размещения исполнителей у микрофона. Такой вид оборудования также используют в том случае, когда необходимо отстроиться от направленных источников шума. Для этого микрофон направляют в имеющийся у него мертвые зоны источника шума, исключая при этом проникновения посторонних шумов на запись.

Я лично для записи сольного вокала в домашней студии рекомендую использовать однонаправленный микрофон. Это позволит предотвратить проникновение на запись шума и помех, идущих сзади и с боковых сторон. Но также сведет к минимуму влияние акустики помещения, качество которой обычно в домашней студии звукозаписи оставляет желать лучшего.

Какой микрофон лучше выбрать?

На этом покончим с диаграммами направленности. Давайте теперь вернемся к типам микрофона по их устройству, где я расскажу, какой из них предпочесть динамический или конденсаторный. Динамические микрофоны сравнительно дешевые и в то же время они надежные. Поэтому они могут работать успешно в областях высокого звукового давления.

Это делает их более подходящим для вокалистов с громким и грубым тембром, поющих в таких музыкальных стилях, как rock, pank, alternative и так далее. Если вы хотите получить мощный, плотный, но при этом не слишком объемный вокал, то вам подойдет именно динамический микрофон.

Что касается конденсаторного микрофона, то он устроен так, что диафрагма помогает добиться более высокой чувствительности и способности к воспроизведению высоких частот. Кроме того, конденсаторные микрофоны могут иметь больше диаграмм направленности. А некоторые могут иметь возможность переключения этих диаграмм. Ну а сама низкая устойчивость к механическим повреждениям делает их увы, малопригодными для живых выступлений.

Зато в студии звукозаписи они оказываются незаменимыми, так как их высокая степень правдоподобности делает их наиболее универсальными и пригодными для снятия звука с любых музыкальных инструментов и голосов. Универсальность и технологическая сложность конденсаторных микрофонов приводит к тому, что их стоимость бывает значительно высокой.

Если сравнивать с динамическими, то это главный минус. Но невзирая на это, я лично считаю, что конденсаторный микрофон наиболее пригоден для использования даже в домашней студии звукозаписи нежели, динамический. К тому же среди конденсаторных микрофонов есть и бюджетные модели. Их качество далеко не всегда бывает низким.

Остались еще несколько определенных нюансов советов по выбору, с которыми я сейчас с вами поделюсь. Советы и рекомендации о том, как выбрать микрофон:

Обратите внимание на микрофоны с несколькими диаграммами направленностями — как я раньше говорил, некоторые модели конденсаторных микрофонов имеют возможность одним движением рычажка включать диаграмму направленности. Их может быть вплоть до 9 штук. Такое оборудование будет предпочтительнее с точки зрения универсальности нежели, микрофон с одной фиксированной направленностью.
Частотный диапазон — здесь, как и в случае с мониторами и наушниками. Чем шире частотный диапазон, тем равномернее очаха в диапазоне частот доступном для восприятия человеческого уха.
Аттенюатор — на некоторых моделях конденсаторных микрофонах имеется специальный переключатель аттенюации. Этот переключатель ослабляет сигнал (обычно на 10 — 12 дЦб), что позволяет оборудованию работать с высоким уровнем звукового давления без возникновения искажений и перегрузки.
Обрезной фильтр — на некоторых моделях конденсаторных микрофонах он присутствует. При включении он обрезает частоты например, ниже 70 — 100 Гц (иногда 200 — 300 Гц) и эта функция позволяет отсечь от сигнала всевозможные частотные помехи. Например, гул у некоторых инструментов или убрать эффект гнусавости, бочковатости, снизить влияние вибрации топота ног и так далее. Эта функция очень полезная и я рекомендую обращать пристальное внимание на ее наличие в микрофоне.
Микрофоны не делятся на типы предназначения для конкретных инструментов — здесь имеется в виду то, что деление на группы типа микрофоны для записи голоса, гитарные микрофоны, барабанные и так далее. Это лишь условное деление. Следовательно, ничто не запрещает использовать вокальный микрофон для записи трубы или гитарный микрофон для записи вокала. Самое главное, чтобы студийное оборудование подходило по диаграмме направленности и по характеру своего звучания.
Универсальных микрофонов не существует — это на самом деле важнейший момент и это следует понять. Микрофон, который прекрасно подходит для одного вокалиста может совсем не подойти для другого. Возникает это по разным причинам: из-за отличий в тембре, в динамическом диапазоне голоса, в стиле и манере пения и так далее. Поэтому в своей студии звукозаписи по возможности имейте более одного микрофона.

Примеры микрофонов:

В завершение этого материала я хочу представить некоторые модели микрофонов различных ценовых категорий. Покажу вам как динамические, так и конденсаторные. Купить микрофоны вы можете вот здесь.

Дешевые микрофоны

Начнем, как всегда рассматривать дешевые микрофоны. Если у вас не так много денег, то есть ваш бюджет строго ограничен, то рекомендую вам начать именно с этой категории товара. Здесь оборудование по своей цене может подойти многим лицам.

Конденсаторные микрофоны:

Динамические микрофоны:

Средняя ценовая категория

Тут я предлагаю уже товары рангом повыше. Как правило, эта категория подойдет тем, кто хочет более приемлемое качество, но при этом не хочет сильно переплачивать. Это так называемое соотношение цены и качества. Цена не слишком большая, но при этом и качество не такое плохое. Конечно, с профессиональным видом это не сравниться. Однако есть довольно немало людей, которые просто не могут позволить себе купить дорогое оборудование.

Конденсаторные микрофоны:

Динамические микрофоны:

Качественные микрофоны

Ну и в завершение у нас идет элитная категория товаров. Это профессиональные микрофоны. То есть только для тех, кому нужно качество, а не низкая цена. Сейчас хороший микрофон за дешево не купишь. Поэтому у кого неограничен бюджет, то я рекомендую присмотреться к данному виду оборудования. Качество здесь намного лучше будет.

Конденсаторные микрофоны:

Динамические микрофоны:

Ну а сейчас можно завершить данную тему. Теперь вы знаете, какие существуют типы микрофонов по принципу работы. Мы также рассмотрели преимущества и недостатки как динамических, так и конденсаторных микрофонов. Узнали, что такое диаграмма направленности и какие ее виды существуют. Рассмотрели очень полезные советы по выбору микрофона.

Теперь вы примерно знаете, какой микрофон лучше подойдет именно вам. Ну и в завершение просмотрели оптимальные виды оборудования для каждой ценовой категории. Также помимо этого материала я рекомендую вам присмотреться к советам по выбору микрофонного предусилителя. Уверен, они вам пригодятся!

[ratings]

великая тайна бумажной конденсаторной алхимии / Хабр

Одним из многочисленных заблуждений, касающихся аудиокомпонентов, является подход к выбору конденсаторов. Так известно, что некоторой частью сообщества аудиофилов высоко котируются определенные виды этих элементов для накопления заряда. Тут необходимо отметить, что использование тех или иных конденсаторов в усилителях и кроссоверах акустических систем действительно может существенно отразиться на верности воспроизведения, но…

Ярые приверженцы “альтернативной конденсаторной теории” стараются доказать, что те или иные виды бумажных конденсаторов (а в ряде случаев, самодельные бумажные конденсаторы) — это априори лучшее, что можно использовать в схеме усилителя или фильтра. Аргументация безапелляционна и проста — “у них более мягкий звук”.

Также в среде слабо знакомых со схемотехникой, но при этом знакомых с “запахом канифольной дымки” по инерции появилась мода на замену всех конденсаторов в усилителях и фильтрах АС для получения “божественного звука”.

Про абсурдность самого по себе “слушания конденсаторов”, равно как выслушивания вешалок-кабелей и теплых ламповых фрактальных додекаэдров я умолчу, дабы не оскорблять чувства верующих. В этом посте сжигаем бумажный миф о конденсаторах, разбираемся с линейностью этих, бесспорно, важных элементов и немного коснемся того когда нужно. а когда не стоит менять конденсаторы.

Ценность промасленной бумаги и волшебство конденсаторных замен

Итак, приступим. Корни мифа, изложенного ниже, к сожалению найти не удалось, но полагаю, что к его созданию приложил усилия достопочтенный господин Лихницкий (прошу учитывать, что многие считают подобные заявления уважаемого инженера очень тонким пранком и троллингом), некогда высоко оценив качество бумажно-масляных конденсаторов немецкой фирмы Telefunken образца 30-х годов (еще АМЛ очень котировал их триоды, как самые “теплые” и “одухотворенные”).

Утверждается, что в силу технических (физических), а в ряде источников метафизических особенностей, различные типы бумажных конденсаторов обладают огромной ценностью при формировании “качественного звука», так как более линейны по сравнению с другими типами. Пересказ всех мифов о причинах “более высокой” линейности займет не одну статью, и я позволю себе этим не утруждаться.

В метафизических объяснениях влияния этих конденсаторов на звук приводятся аргументы в пользу благородности бумаги, как материала для использовании в создании звукового тракта. Но все описанные выше аргументы применяются сравнительно редко, даже метафизические. Основной посыл в опусах поднаторевших в ”златоухом слушании” сторонников промасленной бумаги и фольги сводится к тому, что звук с такими конденсаторами становится “мягче”, “натуральнее” и “честнее”.

Коснусь ещё одного конденсаторного мифа. При покупке винтажной аудиотехники или с целью улучшения звука в бюджетном усилителе или АС нередко рекомендуют замену всех конденсаторов устройства. В первом случае замена может быть вполне объективно оправдана высохшими и раздутыми электролитами. Второй случай представляет менее приглядную картину.

Аудиоманьяки с паяльниками особенно часто проводят “трансплантацию” конденсаторов выпрямителей, отвечающих за питание выходных каскадов УМЗЧ. При этом любители исследования “глубин низкочастотного диапазона” стараются до предела увеличить номинал емкости. Аргументация также есть:

“Хочу больше низа, усилитель не может раскрыть НЧ-потенциал моей АС. Ща поставлю нормальную емкость и НЧ станут более насыщенными”.

Пепел бумажной тайны

Едва ли эта статья заставит истинных приверженцев бумажной конденсаторной теории каким-то образом отойти от своих взглядов, но по крайней мере заставит задуматься тех, кто гипотетически может поверить в этот бред.

Часть любителей “божественного” звука говорят о линейности конденсаторов. При этом в их стандартных характеристиках нет такого понятия как “линейность”. Конденсаторы характеризуются емкостью, удельной емкостью, номинальным напряжением, плотностью энергии.
Выделяют также паразитные параметры:

электрическое сопротивление изоляции диэлектрика конденсатора;
поверхностные утечки, саморазряд;
эквивалентное последовательное сопротивление;
температурный коэффициент ёмкости;
тангенс угла диэлектрических потерь;
эквивалентная последовательная индуктивность;
диэлектрическая абсорбция.

Считается, что описанные выше параметры способны влиять на линейность при использовании в акустически значимых цепях усилителя и кроссоверах. И тут возникает проблема, практически все описанные характеристики у бумажных конденсаторов хуже чем у других типов.

Итак, мифотворцами утверждается, что бумажные конденсаторы более линейный элемент и, соответственно, его имеет смысл применять вместо керамических, пленочных, электролитических и пр. Я не первый, кто задался вопросом о правильности этих выводов о линейности. Так на форуме electroclub.info один из участников сообщества (в далёком 2008-м году) провёл несколько тестов, сравнив типы конденсаторов на предмет коэффициента гармонических искажений, которые они могут вносить.

0078%) оказался значительно линейнее керамических, но уступил плёночным. Учитывая, что в сравнении пленочных конденсаторов с бумажными линейность отличалась на тысячные доли % Кг, можно смело говорить о том, что разница в их линейности находится в пределах величин, которыми можно пренебречь. Кроме того, тот же автор утверждает (на основании проведенного теста), что линейность конденсатора в большей степени зависит от емкости, нежели от использованного типа. А проблема линейности у “керамики” возникает в связи с использованием небольшого объема для большой ёмкости и не является обязательной для всех керамических конденсаторов.

Можно сделать грубый и не бесспорный вывод, что металлобумажные конденсаторы (в идеальных равных условиях), вероятно, более линейный элемент, нежели керамические, но при этом не превосходят по линейности пленочные и другие типы.

Иными словами нет прямой зависимости между искажениями которые способен внести конденсатор и его типом. Более того, в большинстве современных конденсаторов искажения настолько малы, что их величинами можно смело пренебрегать, особенно если речь идёт о создании бюджетной аппаратуры.

повышению диэлектрических потерь, снижению сопротивления изоляции, пагубно отражается на термостабильности *(по ряду источников линейность зависит в т.ч. от термостабильности).

Описанных недостатков и наличие альтернатив в виде различных типов пленочных конденсаторов вполне достаточно для того, чтобы забыть о всех типах «бумаги» навсегда. Иными словами, так любимые некоторыми металлобумажные, бумаго-масляные и прочие архаичные конденсаторы действительно обладают достаточно низкой нелинейностью, пока не впитают некоторого количества влаги.

Об изменении характера звучания спорить бессмысленно, так как спор будет происходить с людьми из категории “вы ничего не понимаете — я это слышу”. На заявление о “мягкости” в звучании бумажных конденсаторов на одном из радиолюбительских форумов был дан один превосходный ироничный ответ:

“Конечно! Ведь бумага очень мягкий диэлектрик))”

Полагаю это лучший ответ.

Менять не всё или не менять вообще

Необходимость в замене конденсаторов при покупке аудио винтажа действительно имеет смысл, особенно это касается электролитов. Однако менять все, по меньшей мере финансово нерационально (бесспорно следует учитывать возраст аппарата, возможно и все, но не факт). Более того, делать это надо точно понимая, что и где менять. Если такого понимания нет — следует обращаться к специалистам, которые могут определить высохшие и вздутые электролиты, наличие пробоя и т.п. Если аппарат работает без сбоев и нет нареканий на звук ничего не нужно.

Относительно изменения характера звучания путем внедрения “инноваций” в схемотехнику серийного устройства следует сказать отдельно. Например, при повышении емкости конденсаторов питания выходного каскада в погоне за “глубоким низом”, как правило, забывают о растущем токе заряда. Такая беспечность приводит к скоропостижной смерти диодных мостов в результате пробоя. Любые изменения в серийной схемотехнике — риск, и реально её улучшить может человек, который скорее спаяет собственный усилитель.

Фильтры АС также часто страдают от трансплантационных надругательств, что в случае несоответствия параметров конденсатора конструкции фильтра приводит к плачевным результатам. Умные люди рекомендуют, если менять, то весь фильтр (с катушкой, резисторами и т.п.), рассчитывая новый под параметры АС.

Итог

Фактически это эксплуатация невежества потенциальной целевой аудитории и навязывание заведомо устаревшей и фактически не нужной технологии.

Замена конденсаторов в старой аппаратуре может стать полезной профилактической мерой, но только в том случае, если выполняется человеком, который понимает, что менять, а что нет. Игры с ёмкостью и типами конденсаторов в фильтрах и усилителях серийного производства с высокой вероятностью приведут вместо “божественного звука” к внушительным вложениям в ремонт.

WARM AUDIO WA-84 Маленькая мембрана конденсаторного микрофона Руководство пользователя

WARM AUDIO WA-84 Конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой

СПАСИБО!

Благодарим вас за покупку конденсаторного микрофона Warm Audio WA-84 с небольшой диафрагмой. Мы считаем, что этот продукт предлагает лучшее с точки зрения звука, функций и атмосферных качеств из классической эпохи аналоговой записи. Мы не срезаем углы, когда речь идет о том, что входит в наши продукты, и WA-84 не исключение. WA-84 — это полностью дискретный кардиоидный микрофон с небольшой диафрагмой (CineMag USA) класса A на основе классического vintagЭлектронная топология схемы. Мы в Warm Audio очень рады представить вам этот классический стиль микрофона по такой доступной цене и уверены, что вам понравится создавать прекрасные записи с WA-84 на всю жизнь.

Брайс Янг
президента
Теплый звук
Либерти-Хилл, Техас, США

РЕГИСТРАЦИЯ ВАШЕГО WA-84 (S)!

Прежде чем мы начнем, пожалуйста, найдите время, чтобы посетить www.warmaudio.com чтобы зарегистрировать свой продукт. Чтобы обеспечить надлежащую и бесперебойную гарантийную поддержку своего продукта, зарегистрируйте устройство в течение 14 дней с момента покупки.

ЗАЯВЛЕНИЕ О ГАРАНТИИ

Warm Audio гарантирует, что этот продукт не будет иметь дефектов материалов и изготовления в течение одного года с даты покупки для первоначального покупателя, на которого зарегистрировано это оборудование. Данная гарантия не подлежит передаче.

Данная гарантия аннулируется в случае повреждения, вызванного несанкционированным обслуживанием данного устройства, а также электрической или механической модификацией этого устройства. Эта гарантия не распространяется на повреждения, возникшие в результате неправильного обращения, случайного повреждения, неправильного использования, неправильных электрических условий, таких как неправильное подключение, неправильный объемtage или частота, нестабильное питание, отключение от земли (для продуктов, требующих 3-контактный заземленный кабель питания) или от воздействия неблагоприятных условий окружающей среды, таких как влажность, влажность, дым, огонь, песок или другой мусор, а также экстремальные температуры.

Warm Audio по собственному усмотрению своевременно отремонтирует или заменит этот продукт. Эта ограниченная гарантия распространяется только на продукты, признанные дефектными, и не покрывает побочные расходы, такие как аренда оборудования, упущенная выгода и т. Д. Посетите наш сайт www.warmaudio.com, чтобы получить дополнительную информацию о гарантии или запросить гарантийное обслуживание.

Эта гарантия распространяется на продукты, продаваемые в Соединенных Штатах Америки. За информацией о гарантии в любой другой стране обращайтесь к местному дистрибьютору Warm Audio. Эта гарантия предоставляет определенные юридические права, которые могут отличаться от штата к штату. В зависимости от штата, в котором вы живете, вы можете иметь права в дополнение к тем, которые указаны в этом заявлении.
Пожалуйста, обратитесь к законам вашего штата или обратитесь к местному торговому представителю Warm Audio для получения дополнительной информации.

НЕГАРАНТИЙНОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ
Если у вас есть дефектное устройство, срок действия или условия которого выходят за рамки нашего гарантийного срока; мы все еще здесь для вас и можем вернуть ваше устройство в рабочее состояние за небольшую плату за обслуживание. Посетите нас по адресу www. warmaudio.com чтобы связаться с нами по поводу настройки ремонта или для получения дополнительной информации.

При надлежащем уходе ваше оборудование Warm Audio должно прослужить всю жизнь и доставлять удовольствие на всю жизнь.
Мы считаем, что лучшая реклама, которую мы можем иметь, — это правильно работающая единица, которую можно найти с пользой. Давайте работать вместе, чтобы это произошло.

А теперь НАЧАТЬ!

ВВЕДЕНИЕ

WA-84 — конденсаторный микрофон с небольшой диафрагмой, основанный на классической микрофонной схеме. WA-84 представляет собой полностью дискретную конструкцию класса A, в которой используются трансформатор CineMag USA, полистирол и конденсаторы Wima, а также полевой транзистор Fairchild. WA-84 разработан для профессиональных студий, домашних студий, живых выступлений и трансляций и отлично звучит на различных инструментах и источниках, таких как; акустические / электрические гитары, акустические / электрические бас-гитары, барабаны, фортепиано, струнные, медные и деревянные духовые инструменты и множество других источников. WA-84 имеет очень БОЛЬШОЙ звук из-за своего небольшого размера и уникально использует тяжелый никелевый трансформатор CineMag в сигнальном тракте для разогрева и УВЕЛИЧЕНИЯ источников звука. Конденсаторные микрофоны с небольшой диафрагмой в последние годы широко перешли на бестрансформаторные технологии из-за простоты конструкции и дешевизны производственного процесса. При разработке WA-84 мы решили приложить дополнительные усилия и заняться более изысканным дизайном, известным своим кристально чистым, но плавным, БОЛЬШИМ звуком. Мы гордимся тем, что предлагаем рынку нечто особенное, используя технологию трансформатора с большим сердечником (CineMag USA) в корпусе конденсаторного микрофона с небольшой диафрагмой. В результате получилась схема, которая, как нам кажется, звучит совершенно великолепно и делает все возможное с точки зрения целостности сигнала и плавного эксклюзивного тона.

ВЗГЛЯД ВНУТРИ WA-84

Капсула
WA-84 использует собственный винtagКапсула в электронном стиле, имитирующая классические компоненты и дизайнерские приемы. Капсула WA-84 тщательно изготовлена австралийским поставщиком капсул и точно воспроизведена на винных заводах.tagе спецификации. Мы рады предложить такой высококачественный капсюль в этом микрофоне, который позволяет нам улучшить звучание самого важного компонента любого микрофона.

Circuit
WA-84 1 представляет собой полностью дискретную конструкцию класса A, в которой используются трансформатор CineMag USA, полистирол, конденсаторы Wima и Fairchild FfT.

Трансформер
В WA-84 используется трансформатор американского производства CineMag USA, который способствует получению легендарных кремовых гладких верхних частот и средних и нижних частот BEEFY, которые можно было бы получить от конденсаторного микрофона с небольшой диафрагмой типа 84.

Конденсаторы
В WA-84 используются сквозные конденсаторы Wima, полистирол и тантал.

ФУНКЦИИ И ОСОБЕННОСТИ

Contents [show]
В комплект WA-84 входят микрофон WA-84, кардиоидная капсула, амортизатор, зажим для микрофона, ветровое стекло и футляр для переноски.
Кардиоидная капсула
Входящий в комплект кардиоидный капсюль крепится к микрофону. Он сменный, его можно прикручивать и откручивать от микрофона.
-10 дБ Pad Switch
Переключатель пэда -10 дБ ослабляет входящий сигнал сразу после капсюля, но до того, как он достигнет остальной части схемы микрофона. Переключатель пэда имеет положение 0 дБ и -10 дБ.
XLR выход
Позолоченный 3-метровый XLR-штекер расположен в основании микрофона WA-84. Сигнал микрофона будет выходить из этого разъема. Подключите этот разъем к предварительномуamp через стандартный 3-контактный микрофонный кабель XLR.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой
Направленная диаграмма: кардиоида
Использует трансформатор CineMag USA
Полностью дискретная конструкция класса A с использованием трансформатора CineMag USA, полистирольных конденсаторов и конденсаторов Wima, а также полевого транзистора Fairchild.
Винtage Воспроизведение капсулы
48 В с фантомным питанием
Диапазон частот: 20Hz — 20kHz
Чувствительность: -39 дБ или 11 мВ /[электронная почта защищена] l кГц
Выходное сопротивление: 200n
Номинальное сопротивление нагрузки: ≥ l кОм
Pad: 0 дБ или -1 0 дБ
Максимальный SPL: 123 /[электронная почта защищена] 1 кГц, 0.5% THO, 0 / -0 дБ
Отношение сигнал / шум: 78 дБА (IEC65 l)
Эквивалентный шум: l 6 дБА (IEC65 l)
Динамический диапазон: l 07 дБ A (IEC65 l)
Разъем: 3-контактный позолоченный XLR
В комплект входит: Микрофон, кардиоидная капсула, амортизатор, зажим для микрофона, ветровое стекло, футляр для переноски
Вес: 122g
Диаметр: 22мм
Длина: 132мм

СОВЕТЫ И ИНСТРУКЦИИ

РАЗМЕЩЕНИЕ И РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНОВ

Когда речь идет об удалении микрофона от источника звука, можно думать об этом процессе, среди прочего, как о выборе желаемого отношения исходного источника звука к отражениям и акустическому пространству. Чем ближе к источнику, тем меньше пространства и атмосферы будет захвачено. В некоторых случаях это вполне желательно; и окружение будет добавлено позже с помощью магии цифровой задержки и реверберации. В остальных случаях решающее значение имеет естественная акустика. Прекрасной иллюстрацией этого является запись выстрела или выстрела из пушки: на очень близком расстоянии звук на удивление слабый; однако на расстоянии звук становится более полным и взрывным. Об этом следует помнить; потому что до некоторой степени это явление справедливо для всего, где естественная акустика является важной частью звука, особенно с перкуссией. Помните, что все процессы имеют границы, а микрофоны имеют максимальный уровень звукового давления, которому они могут подвергаться без искажений. И микрофоны, и предварительныеampИмеют отношение сигнал / шум, которое имеет тенденцию к ухудшению в случаях, когда требуется большее усиление для компенсации удаленного сигнала. Как правило, рекомендуется размещать микрофон на расстоянии около 12 дюймов от источника и настраивать его оттуда, пока вы не получите именно то, что ищете.

КРАТКОЕ СЛОВО О ЛЕЧЕНИИ В КОМНАТЕ

Акустика помещения может иметь такое же значение, как и выбранный вами микрофон. Даже самый лучший микрофон не будет звучать хорошо, если вы улавливаете нежелательные отражения, которые могут размыть или отфильтровать записываемый звук. Тот факт, что микрофон настроен на кардиоидную диаграмму направленности, не означает, что он не улавливает нежелательные отражения в помещении или внешние шумы, такие как уличное движение, шаги или вентиляционные отверстия кондиционера.
Хотя в большинстве ситуаций отдельная голосовая будка вряд ли понадобится; высококачественный продукт типа «вокальный щит» может иметь огромное значение, часто делая разницу между демонстрационным качеством и записью профессионального качества. Точно так же при записи комбо amps и другие инструменты, использование гобо или других продуктов акустической изоляции может быть очень полезным. Получение должной изоляции и нужного количества, но не слишком большого количества атмосферы в комнате — это то, что действительно невозможно эффективно исправить позже в процессе. Крайне важно выделить дополнительное время, чтобы с самого начала все хорошо устроить.

ЦЕЛОСТНОСТЬ СИГНАЛА

В профессиональном аудио прочность цепи определяется ее самым слабым звеном. Когда дело доходит до микрофонных кабелей, качественный кабель может иметь большое значение. Хотя это не так важно, как с инструментами или динамическими микрофонами, тонкий, плохой или изношенный кабель XLR может повлиять на звук микрофона.
С возрастом или износом в фольге или спиральном экране микрофонного кабеля могут образовываться зазоры, через которые могут просочиться радиочастотные и электромагнитные помехи, либо экранирующая проводка может начать периодически контактировать с сигнальным проводом. Контакты XLR могут подвергнуться коррозии после многих лет воздействия, или паяные соединения могут сломаться в точках напряжения внутри корпуса XLR. Периодическое тестирование и обслуживание кабеля — хорошая практика, а изношенным контактам XLR часто можно дать новую жизнь (если они не прошли точку невозврата) путем обильного распыления очистителя контактов, такого как DeOxit, и проработки нескольких вставок. Рекомендуется не использовать кабель намного длиннее, чем требуется для выполняемой работы; Если 20-футовый кабель будет работать, от 35-футового кабеля ничего хорошего не получится. Хотя конденсаторные микрофоны гораздо лучше оснащены, чтобы выдерживать более длинные или менее качественные кабели, чем динамические и ленточные микрофоны, звук может начать ослабевать или загрязняться за пределами определенного порога.

При записи вокала рекомендуется использовать самый лучший поп-фильтр, который вы можете себе позволить. Это не только защищает микрофон; он защищает записанные треки, сводя к минимуму взрывчатые вещества (обрезание, возникающее из-за внезапного давления воздуха на капсулу). Поп-фильтры также можно творчески использовать в других ситуациях, когда могут происходить внезапные изменения давления воздуха, в том числе большое движение громкоговорителя, звуковое отверстие басового барабана или зазор между двумя латунными частями тарелки хай-хэта. Как правило, поп-фильтр более высокого качества будет иметь меньшее слышимое влияние на проходящие через них звуки; в то время как менее дорогие, импровизированные или поролоновые фильтры типа ветрового стекла могут иногда иметь заглушающий эффект на высоких частотах.

Размещение микрофона — это не только наука, но и искусство, и оно требует большого терпения, внимательного слушания, проб и ошибок. Чем больше музыки вы запишете, тем больше у вас будет инстинкта, чтобы узнать, какие микрофоны в первую очередь попробовать в данной ситуации и как их разместить.

Следует иметь в виду, что то, что слышит микрофон, часто будет радикально отличаться от того, что слышит случайный наблюдатель, стоя на расстоянии нескольких футов от микрофона. Хорошая практика — прижаться и приложить ухо к корпусу динамика или прямо перед резонаторной головкой бас-барабана и услышать то, что микрофон слышит со своего места. Почувствуйте, насколько по-разному ваш источник звучит вблизи, дальше и под разными углами. Начните очень медленно перемещать микрофон и прислушивайтесь к изменениям звука, которые вы получаете. Обратите внимание, как небольшое изменение положения микрофона может сделать микрофон под малым барабаном из плохого в хороший.

Обратите внимание, как перемещение микрофона гитарного кабинета дальше от центрального диффузора или дальше от оси повлияет на звук.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ

На этой схеме два WA-84 используются в разнесенной парной конфигурации для записи служебных звуков стереобарабана.

На этой схеме два WA-84 используются в совпадающей паре, также известной как конфигурация XY, для записи служебных сигналов стереобарабана.

Документы / Ресурсы

7 ноября 202114 ноября 2021Опубликовано вТЕПЛЫЙ АУДИОТеги: Конденсаторный микрофон, Микрофон, Конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой, WA-84, WA-84 Конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой, ТЕПЛЫЙ АУДИО

Между маслом и бумагой: сомнительная панацея конденсаторов — Обзоры и статьи

Автор статьи: Депутатов Иван

21.04.2020 11332 7

Также в среде слабо знакомых со схемотехникой, но при этом знакомых с “запахом канифольной дымки” по инерции появилась мода на замену всех конденсаторов в усилителях и фильтрах АС для получения “божественного звука”.

Про абсурдность самого по себе “слушания конденсаторов”, равно как выслушивания вешалок-кабелей и теплых ламповых фрактальных додекаэдров мы умолчим, дабы не оскорблять чувства верующих. В этой статье сжигаем бумажный миф о конденсаторах, разбираемся с линейностью этих, бесспорно, важных элементов и немного коснемся того когда нужно, а когда не стоит менять конденсаторы.

Ценность промасленной бумаги и волшебство конденсаторных замен

Итак, приступим. Корни мифа, изложенного ниже, к сожалению найти не удалось, но полагаем, что к его созданию приложил усилия достопочтенный господин Лихницкий (просим учитывать, что многие считают подобные заявления уважаемого инженера очень тонким пранком и троллингом), некогда высоко оценив качество бумажно-масляных конденсаторов немецкой фирмы Telefunken образца 30-х годов (еще АМЛ очень котировал их триоды, как самые “теплые” и “одухотворенные”).

Утверждается, что в силу технических (физических), а в ряде источников метафизических особенностей, различные типы бумажных конденсаторов обладают огромной ценностью при формировании “качественного звука», так как более линейны по сравнению с другими типами. Пересказ всех мифов о причинах “более высокой” линейности займет не одну статью, и мы позволим себе этим не утруждаться.

Коснёмся ещё одного конденсаторного мифа. При покупке винтажной аудиотехники или с целью улучшения звука в бюджетном усилителе или АС нередко рекомендуют замену всех конденсаторов устройства. В первом случае замена может быть вполне объективно оправдана высохшими и раздутыми электролитами. Второй случай представляет менее приглядную картину.

“Хочу больше низа, усилитель не может раскрыть НЧ-потенциал моей АС. Ща поставлю нормальную емкость и НЧ станут более насыщенными”.

Пепел бумажной тайны

Часть любителей “божественного” звука говорят о линейности конденсаторов. При этом в их стандартных характеристиках нет такого понятия как “линейность”. Конденсаторы характеризуются емкостью, удельной емкостью, номинальным напряжением, плотностью энергии.
Выделяют также паразитные параметры:

Электрическое сопротивление изоляции диэлектрика конденсатора;
Поверхностные утечки, саморазряд;
Эквивалентное последовательное сопротивление;
Температурный коэффициент ёмкости;
Тангенс угла диэлектрических потерь;
Эквивалентная последовательная индуктивность;
Диэлектрическая абсорбция.

Итак, мифотворцами утверждается, что бумажные конденсаторы более линейный элемент и, соответственно, его имеет смысл применять вместо керамических, пленочных, электролитических и пр. Мы не первые, кто задался вопросом о правильности этих выводов о линейности. Так на форуме electroclub.info один из участников сообщества (в далёком 2008-м году) провёл несколько тестов, сравнив типы конденсаторов на предмет коэффициента гармонических искажений, которые они могут вносить.

Несмотря на некоторые неточности в методике измерений, о которых автор предупредил, его тесты демонстрируют вполне реалистичную картину. Если резюмировать: металлобумажный К42У-2 ( Кг = 0. 0023%, К’г = 0.0078%) оказался значительно линейнее керамических, но уступил плёночным. Учитывая, что в сравнении пленочных конденсаторов с бумажными линейность отличалась на тысячные доли % Кг, можно смело говорить о том, что разница в их линейности находится в пределах величин, которыми можно пренебречь. Кроме того, тот же автор утверждает (на основании проведенного теста), что линейность конденсатора в большей степени зависит от емкости, нежели от использованного типа. А проблема линейности у “керамики” возникает в связи с использованием небольшого объема для большой ёмкости и не является обязательной для всех керамических конденсаторов.

Можно сделать грубый и не бесспорный вывод, что металлобумажные конденсаторы (в идеальных равных условиях), вероятно, более линейный элемент, нежели керамические, но при этом не превосходят по линейности пленочные и другие типы.

Кроме того, бумажные конденсаторы обладают рядом недостатков, благодаря которым были практически вытеснены с рынка другими типами. Эти недостатки способны отражаться, как на звуке (особенно в случаях с разделительными — межкаскадными элементами), так и в принципе на стабильность работы усилителя или фильтра. Так например, для бумажных конденсаторов свойственна высокая гигроскопичность, что в свою очередь приводит к повышению диэлектрических потерь, снижению сопротивления изоляции, пагубно отражается на термостабильности *(по ряду источников линейность зависит в т.ч. от термостабильности).

“Конечно! Ведь бумага очень мягкий диэлектрик))”

Полагаем это лучший ответ.

Менять не всё или не менять вообще

Итог

Из всего изложенного выше можно сделать несколько простых и полезных выводов. Распространение мифа о бумажных конденсаторах выгодно лишь немногочисленным компаниям, которые используют их в аудиокомпонентах или сами производят бумажные конденсаторы. Фактически это эксплуатация невежества потенциальной целевой аудитории и навязывание заведомо устаревшей и фактически не нужной технологии.

ЧИТАТЬ ДРУГИЕ СТАТЬИ

Поделитесь статьей с друзьями

Комментарии

Вокально-речевой студийный конденсаторный микрофон или сверхглубокая модернизация китайского BM-700 / BM-800

Всех приветствую!

Подобрать правильный микрофон – значит, обеспечить треть успеха качественной записи вокала (или речи). Неподходящий или некачественный микрофон испортит звучание вокалиста (или диктора). Поэтому к выбору звукозаписывающего устройства нужно подходить со всей ответственностью. Что же делать, если выбор сделан неверно? Можно ли это исправить?

В данной статье расскажу, как я модернизировал популярный китайский микрофон BM-700, а так же сравню результаты проделанной работы с применением электретного и конденсаторного капсюлей.

Интересно?

Скажу сразу, что современный микрофон – это достаточно сложная система из акустико-механических (таких как: различные зазоры, отверстия, объемы и пористые материалы), электромеханических (преобразующих звуковые колебания в ЭДС) и электронных (согласующих сторону преобразователя с последующим усилительным устройством) звеньев.

Для понимания классификации микрофонов рассмотрим вкратце их устройство и принцип действия.
В зависимости от принципа преобразования механических (звуковых) колебаний в электрические микрофоны делятся на несколько типов. В студийной практике, как правило, используются электродинамические (катушечные и ленточные) и конденсаторные микрофоны (в том числе электретные). В электродинамических микрофонах выходное электрическое напряжение пропорционально скорости колебаний подвижной системы, а в конденсаторных (и вообще всех остальных) – пропорционально колебательному смещению.

Принцип действия электродинамического катушечного микрофона состоит в следующем (см. рисунок выше).
В кольцевом зазоре 4 магнитной системы, имеющей постоянный магнит 5, находится подвижная катушка 1, скреплённая с диафрагмой 2 на опорном фланце 3. При воздействии на диафрагму звукового давления она вместе с подвижной катушкой начинает колебаться. В силу этого в витках катушки, перерезающих магнитные силовые линии, возникает напряжение, являющееся выходным сигналом микрофона.

Электродинамический микрофон стабилен, имеет довольно широкий частотный диапазон и сравнительно небольшую неравномерность частотной характеристики.

Устройство ленточного электродинамического микрофона несколько отличается от устройства катушечной модификации (см. рисунок выше).
Здесь магнитная система микрофона состоит из постоянного магнита 4 и полюсных наконечников 2 со сквозными отверстиями 3, между которыми натянута легкая, обычно алюминиевая, тонкая (порядка 2мкм) гофрированная лента 1. При воздействии звукового давления на обе её стороны возникает сила, под действием которой лента начинает колебаться, пересекая при этом магнитные силовые линии, вследствие чего на её концах развивается напряжение. Так как сопротивление ленты очень мало, то для уменьшения падения напряжения на соединительных проводниках, развиваемое на концах ленты напряжение подается на первичную обмотку повышающего трансформатора, размещаемого в непосредственной близости от ленты. Напряжение вторичной обмотки трансформатора является выходным сигналом микрофона.

Частотный диапазон данного микрофона так же довольно широк, а неравномерность частотной характеристики невелика.

Для высококачественных электроакустических трактов наибольшее распространение получил конденсаторный микрофон (см. рисунок выше).
Принципиально он работает следующим образом: жёстко натянутая мембрана 1 с эффективным диаметром D под воздействием звукового давления может колебаться относительно неподвижного электрода 4, являясь вместе с ним обкладками электрического конденсатора с зазором d, образованным изоляционным кольцом 2. Односторонняя направленность конденсаторного микрофона достигается тем, что капсюль имеет второй акустических вход через специальные отверстия во вкладыше 5 и отверстия в неподвижном электроде 3. Данный конденсатор включается в электрическую цепь последовательно с источником постоянного тока Gb1 и активным нагрузочным сопротивлением Rн. При колебаниях мембраны ёмкость конденсатора меняется с частотой воздействующего на мембрану звукового давления, в связи с чем в электрической цепи появляется переменный ток той же частоты и на нагрузочном сопротивлении возникает падение напряжения, являющееся выходным сигналом микрофона.

Следует отметить, что нагрузочное сопротивление должно быть весьма большим (порядка 1ГОм), что бы падение напряжения на нем не значительно уменьшалось на низких частотах, где ёмкостное сопротивление конденсатора (мембрана – неподвижный электрод) очень велико и использование такого микрофона было бы невозможно из-за сравнительно небольшого сопротивления нагрузки. По этой причине у конденсаторных микрофонов предусмотрены конструктивно связанные с самим микрофоном усилители, имеющие малый коэффициент усиления (порядка единицы), высокое входное и низкое выходное сопротивления.
Конденсаторные микрофоны имеют самые высокие качественные показатели: широкий частотный диапазон, малую неравномерность частотной характеристики, низкие переходные искажения (т.е. способность верно воспроизводить звуки с крутым фронтом), высокую чувствительность и низкий уровень шумов.

Электретные микрофоны, по существу, те же конденсаторные, но постоянное напряжение для них обеспечивается не обычным источником, а электрическим зарядом мембраны или неподвижного электрода, материалы которых отличаются тем, что способны сохранять этот заряд длительное время. Однако поляризация электрета постепенно уменьшается, и через несколько лет требуется его замена. В этом скрывается основной недостаток микрофонов данного типа.
Одним из существенных преимуществ электретных микрофонов перед конденсаторными является то, что при одинаковых значениях поляризующего напряжения (в случае электретного – эквивалентного) в электретных системах можно использовать меньшее значение зазора d и, стало быть, реализовать большую чувствительность, не опасаясь «прилипания» мембраны к неподвижному электроду. Объясняется это тем, что заряд электрета находится в связанной форме, вследствие чего не может «стекаться» к центру мембраны, когда она под действием поляризующего напряжения прогибается в сторону неподвижного электрода и её центр оказывается наиболее близкой к электроду точкой.

Итак, подтянув (или освежив) теоретические знания, предлагаю перейти к практической части.
Сегодня, как уже многим стало понятно из названия статьи, речь пойдет именно о конденсаторных микрофонах.

В моем распоряжении оказался один из самых дешевых (и поэтому популярных?) китайских микрофонов – BM-700 со следующими официальными характеристиками (конечно же, далекими от истины).

АЧХ приводить не буду, т.к. картинка (именно картинка, а не график) не имеет ничего общего с действительностью – свет на этот вопрос прольем немного позже.

Разобрав корпус микрофона (делается это, к слову, очень просто – необходимо открутить нижнюю круглую гайку и два винта от защитной решетки), видим следующую картину: 16мм электретный капсюль и плату с одной из самых простейших схем на транзисторе 2SK596S-B (используется, конечно, не оригинал, вследствие его снятия с производства, а китайская копия K596-B).

Одним из самых главных недостатков данного микрофона является очень высокий уровень собственного шума. Так же к недостаткам можно отнести его недостаточную для комфортной работы чувствительность. Исправление этих параметров и будет основными задачами при модернизации.

Повысить чувствительность микрофона можно за счёт увеличения поляризующего напряжения и увеличения площади мембраны.
Первый вариант не подходит потому, что повышению поляризующего напряжения препятствует малое расстояние между электродами, а так же недостаточная электрическая прочность воздуха и тонкого слоя диэлектрика мембраны. Поэтому было принято решение пойти вторым путем – заменить капсюль на другой, с широкой диафрагмой. Выбор пал на 25мм капсюль. Сравнительная таблица с характеристиками обоих приведена ниже.

В сравнении со штатным 16мм, новый капсюль кажется очень внушительным.

25мм капсюль отлично вписывается в доработанное штатное крепление (необходимо лишь дремелем выбрать ребра для установки старого капсюля, а зазор ~1мм по контуру заполнить пористой лентой).

Вопрос с низкой чувствительностью можно считать закрытым, и пора решать проблему с высоким уровнем собственного шума. Причем этот шум вносит не столько сам капсюль, сколько убогое схемное решение штатного усилителя. Пытаться улучшить ситуацию заменой разделительных конденсаторов и монтажом дополнительных фильтров в цепи питания я считаю нецелесообразным. Поэтому, вдохновившись рассказом Дага Форда (Doug Ford) на YouTube-канале EEVblog, решил полностью переработать усилитель, отправив старый туда, где ему полагается быть изначально – в мусорное ведро.

Основой нового усилителя стала схема «самого тихого студийного конденсаторного микрофона» – RØDE NT1-A. Безусловно, в лоб я её копировать не стал (хотя решение весьма простое и элегантное), а промоделировал в Multisim, оптимизировав компонентную базу. В результате получился линейный (вплоть до 100кГц) усилитель с коэффициентом усиления по напряжению равным единице и коэффициентом нелинейных искажений ≤ 0,04% (при 10 кГц) при амплитуде выходного сигнала 1В, т.е. при максимальной мощности.

Определившись со схемным решением будущего усилителя, переходим к трассировке печатной платы. Основной задачей проектирования платы является минимизация её влияния на работу схемы. Реализовать это требование в двухслойной плате порой сродни искусству. Что бы прийти к окончательному варианту мне понадобилось аж пять опытных образцов! Для обеспечения наилучших результатов пришлось полностью отказаться от применения компонентов для монтажа в отверстия, сделав при этом все цепи минимально короткими без паразитных переходных ёмкостей и индуктивностей.

Печатная плата была заказана в Китае с использованием сервиса JLCPCB. На данный момент, по моему мнению, это лучший по соотношению цена/качество вариант заказа прототипов плат размером до 100*100мм. Единственный минус в том, что они в последних моих заказах не используют вакуумную упаковку – просто запаивают в герметичный пакет с силикагелем. При этом платы приезжают немного потёртыми, что особенно заметно на чёрной маске. На пайку и работоспособность не влияет, но «осадочек остался». 🙂

Необходимые электронные компоненты были заказаны в той же группе компаний, что и JLCPCB – LCSC, что позволило сэкономить на доставке, ~~т. к. у них есть возможность объединения заказов печатных плат и компонентов~~ (UPD: теперь нет). Доставка почтой занимает порядка 2..2,5 недель.
Однако на 100% закрыть потребность в них не удалось, несмотря на достаточно широкий ассортимент на складе. Транзисторы, как ни странно, оказалось дешевле всего заказать в ЧИП и ДИП, а высокоомные резисторы пришлось брать аж на 1688.com через посредника.

Итак, можно приступать к сборке.
Я использовал паяльную станцию ATTEN 8586. Вариант не идеальный – мощности паяльника порой недостаточно (приходится иногда поднимать температуру выше 300°C).

Флюс KINGBO RMA-218, паяльную пасту MECHANIC XG-Z40, пинцет ESD-15 и припой FELDER ISO-Core ELR.

Несмотря на то, что флюс и паяльная паста являются безотмывочными, для достижения наилучшего результата их всё равно лучше отмыть. Для этих целей у меня есть SOLINS FLUX-OFF.

Готово, смотрим на результат.

Окончательный монтаж – это соединение капсюля, платы усилителя и XLR-разъема проводами. Для этой цели я использовал посеребренный провод в тефлоновой (PTFE) изоляции FF46-2.
Так же после монтажа желательно изолировать чувствительную область усилителя от влаги, например при помощи лака на основе акриловой смолы PLASTIK 71.

Казалось бы, микрофон уже собран, но внутренний перфекционист и желание сделать ещё лучше не позволили остановиться на достигнутом. Было принято решение сделать ещё один вариант, на этот раз уже не электретный, а конденсаторный с внешней поляризацией. Электромеханическим преобразователем в данном случае был выбран 34мм капсюль (UPD: продавец, на фоне популярности данной статьи и спроса на этот капсюль, поднял цену более чем в два раза — к приобретению не рекомендую!).

Общая сравнительная таблица характеристик представлена ниже.

Так как капсюль не имеет защитных элементов мембраны – она полностью открыта, то он поставляется в пластиковой коробочке исключающей механические повреждения.

К слову сказать, это уже не конденсаторный капсюль в чистом виде, а акустически комбинированный. В нём не одна мембрана, а две с разных сторон – одна электрически активная (рабочая) с покрытием из золота, а вторая пассивная (необходима для формирования однонаправленных свойств).

Параметры данного капсюля на странице продавца вызывают некоторые сомнения, поэтому я нашёл аналогичный на Taobao – K14. Измеренная продавцом АЧХ имеет следующий вид. Резкий спад ниже 80Гц, скорее всего, обусловлен АЧХ источника звука при проведении измерений, нежели самим капсюлем.

Крепление для 34мм капсюля необходимо изготовить самостоятельно, т.к. все имеющиеся в продаже, которые я видел, не подходят для имеющегося корпуса микрофона. Заготовку по сконструированной модели вырежем лазером из листа акрила, а отверстия просверлим потом, уже вручную. Крепление должно быть обязательно из изоляционного материала, т.к. на корпус капсюля будет подводиться поляризующее напряжение.

Раму микрофона так же необходимо доработать, просверлив отверстия под виброизолирующие втулки. Сверлится очень легко, т.к. она отлита из алюминиевого сплава. Чтобы получить более точные отверстия я сначала просверлил их сверлом меньшего диаметра, а потом прошёлся разверткой.

Крепёж и виброизоляторы, необходимые для сборки, на фото ниже.

Устанавливаем крепление капсюля на раму. Самоконтрящиеся гайки с нейлоновым кольцом позволяют отрегулировать предварительное сжатие виброизоляторов и исключить разбалтывание системы подвеса в будущем.

Далее перейдём к электронной части – к уже отработанной схеме усилителя необходимо добавить блок формирования поляризующего напряжения. Выполним его на триггерах Шмитта (в качестве генератора) и несимметричном умножителе напряжения, добавив выходной CRC-фильтр.

Разводя печатную плату, в данном случае пришлось перейти на двусторонний монтаж – это позволило разместить фильтрующие конденсаторы цепей питания в непосредственной близости от потребителей. Это позволяет распределить рабочий ток между ними, используя низкоимпедансные пути прохождения тока. Практически это означает, что данные конденсаторы непосредственно обслуживают компоненты, в то время как источник питания занимается их перезарядом.

В заказ эта плата ушла вместе с предыдущей с задержкой в один день, благо сервис JLCPCB позволяет объединять заказы до момента отгрузки.

Переход на двусторонний монтаж SMD-компонентов несколько осложняет сборку. При серийном производстве большие конденсаторы с обратной стороны платы пришлось бы закреплять при помощи клея.

Внешний вид после окончательного монтажа показан на фото ниже.

Остаётся только прикрутить защитную решетку и полностью собрать корпус микрофона. Отличить его от предыдущего можно разве что по изменившемуся весу, т.к. новый капсюль весит порядка 50 грамм.

И теперь уже вроде бы можно отложить в сторону паяльник и приступать к тестированию, но нет – осталась ещё одна немаловажная часть – коммутация. Комплектный микрофонный кабель мало того что ужасного качества, но и является несимметричным (имеет один сигнальный проводник), т. е. абсолютно не подходит для микрофонов требующих фантомное питание. Поэтому отправляем его к штатному капсюлю и плате усилителя – в мусорное ведро.
Основой нового кабеля станет один из лучших, по моему мнению, микрофонных кабелей, которые можно купить за вменяемые деньги – японский Canare L-2T2S. Это 2-проводной (симметричный) кабель диаметром 6мм и сечением 60-жильных проводников 23AWG (0,258кв.мм) с лужёным медным экраном высокой плотности (заполнение более 94%) в ПВХ изоляции со следующими характеристиками.

Признаться честно, разделка этого кабеля – сущий ад. Экран настолько плотный, что на его «распушение» без повреждения уходит очень много времени. Однако конечный результат не может не радовать.

XLR-разъемы были выбраны производства Neutrik Group, а именно китайской компанией Ningbo Neutrik® Trading Co., Ltd. под брендом «Yongsheng» – YS176 (мама) и YS177 (папа).

Очень приятные как при сборке, так и в эксплуатации разъёмы. Металлическая защёлка увеличенного размера овальной формы не люфтит при установке в оборудование, полиуретановая манжета защищает кабель от повреждения при изгибах, а эргономичный корпус не скользит в руке.

После окончательной сборки трёхметровый кабель выглядит следующим образом.

Перейдём непосредственно к тестированию. Именно к тестированию, а не измерениям, т.к. измерить все электроакустические параметры микрофона по ГОСТ Р 53576-2009 в домашних условиях не представляется возможным, к сожалению. Ограничимся снятием приведённой АЧХ и тестовой записью для каждого из трех микрофонов.
Интересующий нас диапазон частот – 80Гц..7кГц. Он выбран из тех соображений, что микрофон я делал вокально-речевой, а полоса частот речевого сигнала для мужских голосов составляет 80Гц..5кГц, а для женских 220Гц..7кГц.
АЧХ будем измерять именно приведённую, т.е. без использования измерительно микрофона (т.к. у меня его попросту нет) – по существу, обмерим источник звука испытуемым микрофоном, условившись, что в измеряемом диапазоне источник звука линеен. На самом деле это, конечно же, не так, но для общего представления вполне достаточно, т.к. основная энергия речевого сигнала сосредоточена в достаточно узкой полосе частот – 250..500Гц и спад в сторону высоких частот составляет 6дБ на октаву. Среднестатистическое распределение спектральной плотности средней мощности речевого сигнала приведено на графике ниже.

Для проведения тестов я воспользовался своим домашним оборудованием – звуковым USB-интерфейсом Roland QUAD-CAPTURE (UA-55) и программой SpectraPLUS.

Источником звука выступил активный 5″ монитор ближнего поля Pioneer S-DJ50X с диапазоном воспроизводимых частот 50Гц..20кГц.

Измеренная с расстояния 1м, приведённая АЧХ показана ниже. Тестовым сигналом послужил логарифмический свип-тон (sweep tone), представляющий из себя синусоиду с постоянно увеличивающейся частотой. Огибающая его пиковых значений явилась зависимостью амплитуды выходного от частоты входного сигнала.
Зеленая линия – это передаточная характеристика звукового интерфейса (когда вход и выход соединены). Бирюзовая – микрофон BM-700. Фиолетовая – ECM-1A, на электретном 25мм капсюле (грубо говоря, этот график и есть АЧХ источника звука, с явным резонансом в области 100Гц и провалом на 850Гц). Малиновая – CM-1A, на конденсаторном 34мм капсюле. Серым цветом выделен интересующий нас диапазон.

В области максимума спектральной плотности речи (выделен розовым) оба модернизированных микрофона имеют приблизительно одинаковую, близкую к линейной (если абстрагироваться от источника звука), АЧХ, в отличие от исходного BM-700, который имеет в данном диапазоне спад порядка 3дБ. Этот спад нежелателен и обусловлен недостаточным входным сопротивлением штатного усилителя. На практике он заставляет вокалиста (или диктора) приближаться к микрофону, со всеми вытекающими последствиями – неестественность звучания, «взрывные» согласные, «бочковатый» окрас.
Анализируя полученные данные, можно сказать, что для записи речи и вокала наиболее предпочтительным оказался классический конденсаторный микрофон, т. к., имея более рельефную АЧХ с подъемом на верхних частотах, он позволяет улучшить разборчивость голоса.

Наконец пришло время ответить на главный вопрос – «Как звучит каждый микрофон?» Для этого по эталонному файлу запишем звук с каждого из микрофонов без какой-либо обработки. Уровень сигнала для каждого из них устанавливался регулятором чувствительности индивидуально по отсутствию клиппинга (clipping), т.е. без ограничения амплитуды. Расстояние записи – 0,4м.

Результаты тестовой записи доступны на SoundCloud.

Шум в паузах у модернизированных микрофонов обусловлен больше гулом от кулеров компьютера и общей зашумлённостью помещения, нежели собственным шумом.

Подводя итог, следует отметить, что выбор оптимального микрофона, который наиболее точно передаст всю красоту и оригинальность голоса конкретного исполнителя – это задача сложная и разрекламированным дешевым китайским ширпотребом решить её, увы, нельзя. Однако, грамотно применив знания по акустике и электронике, можно своими руками сделать относительно недорогой высококачественный микрофон, который не будет уступать моделям именитых брендов.

В заключении хочу всем пожелать только качественных и чистых записей, небольшого количества дублей, успешного сведения и, если не отсутствия, то хотя бы минимального количества ошибок.

Успехов вам!

P.S. В качестве обратной связи, с теми кто так же модернизировал свои микрофоны, всегда приятно слышать результаты творчества. Например, Василий Воробьев записал кавер на Високосный Год – Лучшая песня о любви.

UPD: В настоящий момент обе платы объединены в одну.
Так же были изменены режимы работы, что позволило добиться более естественного звука.
Приобрести собранные и протестированные модули можно в группе ВКонтакте.

Основные параметры и характеристики микрофонов. Питание и подключение микрофонов

Динамические и конденсаторные микрофоны

В этой статье мы постараемся собрать информацию и разобраться в конструкциях и характеристиках микрофонов. Мы постараемся сделать это, не влезая в дебри физики, механики и схемотехники, но так, чтобы различия были бы очевидны для музыканта.
Итак.
Динамические и конденсаторные микрофоны – два широко известных типа микрофонов, отличающихся по принципу преобразования звуковой волны в электрический сигнал. Существуют ещё несколько типов микрофонов, чьё применение либо уходит в прошлое, либо ещё не пришло, либо не имеет никакого отношения к звукозаписи, поэтому мы будем говорить именно о динамических и конденсаторных микрофонах.

Динамические микрофоны

Динамический микрофон (более верно – электродинамический микрофон) в свою очередь может быть катушечным и ленточным (о ленточных микрофонах мы поговорим отдельно).
Механизм действия динамического катушечного микрофона можно представить как обратный механизму действия динамика. Здесь диафрагма присоединена к катушке из тонкого провода, расположенной в магнитном поле, создаваемом постоянным магнитом. Динамический микрофон это минигенератор электроэнергии, практически аналогичный генератору автомобиля, только катушка не крутится, а ёрзает туда-сюда (как в динамике акустической системы) под действием звука. И на обоих концах (выводах) катушки образуется электрический сигнал. Не большой (5…15мВ), но достаточный, чтобы его затем усилить и отличить от шумов усилителя.
Достаточно простая конструкция динамического микрофона обуславливает его относительную дешевизну, прочность и меньшую требовательность к условиям окружающей среды.
В некоторых динамических микрофонах (особенно старого образца, когда технологии были несовершенны) для расширения частотного диапазона применяются два капсюля — низкочастотный и высокочастотный, подобно двухполосным акустическим системам. В таких микрофонах имеется, как и в двухполосных акустических системах, разделительный фильтр-кроссовер, соединяющий сигналы от обоих капсюлей в один сигнал.

Конденсаторные микрофоны

Более научно — электростатические микрофоны, в свою очередь, делятся на конденсаторные ламповые микрофоны и конденсаторные транзисторные микрофоны (по типу применяемого усилителя). А транзисторные микрофоны делятся на электретные микрофоны (они чаще работают от батареек) и обычные конденсаторные (они чаще работают от фантомного питания). Строго говоря, электретный микрофон тоже может быть ламповым, и подобные эксперименты проводились лично автором (и не безуспешно), но, в силу того, что в основной своей массе электретные капсюли по характеристикам хуже классических конденсаторных, промышленного производства электретных ламповых микрофонов, скорее всего, не существует.
В отличие от динамических, конденсаторные микрофоны устроены по принципу конденсатора. Капсюль конденсаторного микрофона не вырабатывает электричества, сколько бы мы его ни болтали. Зато он меняет свою ёмкость, так как при колебаниях под воздействием звука, мембрана, являющаяся одной из пластин колеблется относительно неподвижного, хорошо отполированного электрода. Чтобы получить электрический сигнал, на капсюль приходится подавать поляризующее напряжение (20…120В) и включать в самую простую электрическую цепь (контур): конденсатор + сопротивление + источник энергии, и тогда мы можем уже усиливать полученный сигнал, снимая его с того самого сопротивления, в контур с которым соединён капсюль-конденсатор.
Особенность состоит в том, что для усиления этого сигнала не подходит обычный вход пульта, и в каждом конденсаторном микрофоне стоит специальный согласующий каскад на полевом транзисторе или электронной лампе, после которого, уже «окрепший» сигнал можно подавать в микшерский пульт или другие устройства. Хотя сигнал с конденсаторного микрофона, как правило, больше по уровню, чем с динамического микрофона, тем не менее, он всё равно предназначен для микрофонных , а не для линейных входов устройств.
Вес колеблющейся пластины-диафрагмы (мембраны) в конденсаторном микрофоне значительно меньше веса диафрагмы с катушкой динамического микрофона, поэтому, за счёт меньшей инерции, конденсаторный микрофон обеспечивает более точную и качественную звуковую картину по сравнению с динамическим микрофоном, имеют более широкий частотный диапазон.

Следует отметить, что амплитуда изменения электрического сигнала, снимаемого с конденсаторной системы, в отличие от электродинамической системы не прямо пропорциональны силе звука, воздействующего на диафрагму, а имеет квадратичную зависимость. И только благодаря математике, так сказать, теории малых сигналов, инженеры делают допуск, что при столь малых амплитудах изменения ёмкости, как в конденсаторном микрофоне, нелинейностью преобразования можно пренебречь. И практика показывает, что это работает.

Капсюли электретных микрофонов, в отличие от капсюлей классических конденсаторных микрофонов не требуют напряжения поляризации, так как содержат перманентно поляризованный (электретный) материал, располагающийся либо в пластине, либо в самой диафрагме. Однако, в силу технологических особенностей, создать электретный капсюль высокого качества, а, тем более, большого размера, весьма затруднительно. Поэтому электретные микрофоны получили большее распространение в бытовой технике (диктофонах, мобильных телефонах и современных домашних телефонах) и системах подзвучки инструментов и актёров на сцене.
В отличие от динамических микрофонов, все конденсаторные микрофоны требуют питания усилителя, а не-электретные нуждаются ещё и в поляризующем напряжении.
Питание конденсаторных микрофонов происходит или от батареек, или от отдельного блока питания (БП), или от фантомного питания по сигнальному шнуру.

Фантомное питание начали применять как только технология электроники и схемотехники шагнула в сторону полевых транзисторов, и лампу, без которой ранее конденсаторный микрофон не мог существовать, заменили полевым транзистором, не нуждающимся ни в высоком анодном напряжении, ни в сильноточном питании накала. Ток потребления усилителя на полевом транзисторе настолько мал, что питание без проблем можно передать по тем же проводам, что и сигнал. При этом соблюсти нужно лишь одно условие, проводов в кабеле должно быть два, не считая экранирующего. Есть два способа подачи питания: либо питание идёт по отдельному (второму) проводу, либо и питание сигнал идут одновременно по двум проводам, но с разными знаками полярности. Второй способ прижился, как более универсальный, позволяющий во-первых коммутировать теми же проводами и динамические микрофоны, и, во-вторых, повышающий помехозащищённость линии (провода). Эта система называется симметричная (балансная) линия. В ней звуковой сигнал передаётся в противофазе, разъединяясь на выходе и складываясь на входе специальными трансформаторами или усилителями. Питание же усилителя конденсаторного микрофона передаётся по обоим проводам с одним и тем же знаком (+48В), и для того, чтобы оно не попало в полезный сигнал, его отфильтровывают специальными развязками, с помощью того же трансформатора или разделительных конденсаторов.

При этом наличие в проводах фантомного питания нисколько не мешает динамическим микрофонам (если конечно он профессиональный симметричный и распаян правильным образом), наоборот, наличие постоянного напряжения ещё больше увеличивает помехозащищённость симметричной линии, «отталкивая» помехи уровнем ниже +48В.
Следует отметить, что ламповый конденсаторный микрофон не может работать от фантомного питания, так как лампа, находящаяся внутри микрофона и усиливающая сигнал, требует своих напряжений и токов (как минимум, накальное и анодное питание), которые невозможно синтезировать (высосать) из стандартного слаботочного фантомного питания. Фантомное питание может выдержать нагрузку 10…20мА, в то время как ток накала лампы составляет до 500мА!

Ламповые микрофоны делаются не для получения жирности или, как говорят, «ламповости» звука, как иногда можно встретить в источниках. Просто именно с лампового микрофона, собственно, и началась история конденсаторных микрофонов вообще. Это произошло потому, что транзисторов подходящих характеристик в то время попросту не было изобретено. Когда же транзисторы появились, их внедрение началось слишком быстро, и не всегда продуманно, поэтому большая часть транзисторных микрофонов 70…80-х годов, особенно бытовых, оказалось посредственного качества, из-за чего взоры звукорежиссёров вновь были обращены к ламповым микрофонам (та же ситуация произошла и со звукоусилительной техникой – усилителями мощности).
В результате ситуация на микрофонном рынке до сих пор остаётся противоречивой. Существует ряд моделей с прекрасными капсюлями, звучание которых подавлено внутренними транзисторными усилителями, и существует ряд старых ламповых микрофонов, капсюли которых уже оставляют желать лучшего, но за ними почему-то до сих пор найдётся масса охотников.
Возможно, если бы история началась сразу с транзисторной техники, слово было бы за ней. Другой разговор, что само существование электронной усилительной лампы делает ненужным дополнительные изыскания и совершенствование транзисторной схемотехники микрофонов. Действительно, усилительный каскад на электронной лампе имеет ряд объективных преимуществ.
Прежде всего, это большой коэффициент усиления в одном единственном каскаде (то есть сигнал преобразуется лишь один раз, в отличие от транзисторного каскада при том же усилении или, тем более, микросхемы). Во-вторых, это огромный динамический диапазон электрического тракта, обусловленный высоким напряжением питания лампового каскада. А всем известно, что большой динамический диапазон (то есть запас по перегрузке) – это, прежде, всего прозрачность звука. В-третьих, это сам принцип преобразования сигнала в вакууме, а не на пластине полупроводника (даже само это предложение уже звучит загадочно и маняще), возможно, именно он сохраняет или даже добавляет некую магию в сигнал на выходе микрофона. ..
Но! Всё это не делает сигнал более «жирным», и уж точно не имеет отношения к компрессии сигнала (если речь не идёт о записи какого-нибудь оперного монстра, способного создать такое звуковое давление, что сигнал в усилителе лампового микрофона подойдёт к уровню максимального). Поэтому, не ждите от ламповых микрофонов чудес, они не сделают работу звукорежиссёра по вписыванию вокалиста в фонограмму за Вас. Ламповые микрофоны всего лишь честнее, и живее своих транзисторных собратьев.
И ещё один момент, касающийся выбора в пользу ламповых микрофонов – это качество капсюлей. Конечно, какой же производитель поставит в микрофон плохой капсюль, если Вы выкладываете за него $800…2000?!
Что же касается размеров самой лампы и выделяемого ею тепла, то эти недостатки уже давно преодолены разработкой миниатюрных ламп и нувисторов (металлокерамических миниламп).

Ленточные микрофоны

Несмотря на то, что ленточные микрофоны относятся по конструктивным признакам к динамическим микрофонам, мы всё же выделим их в отдельную группу, так как по звучанию они ближе к конденсаторным микрофонам. Происходит это потому, что сама ленточка, являющаяся преобразователем звука в сигнал, также как и в случае с конденсаторным микрофоном, имеет очень малый вес, малую инерцию. Кроме того, она не натянута, как мембрана в конденсаторном микрофоне, а висит достаточно свободно, поэтому собственный резонанс ленточки сдвинут в инфранизкие частоты, и не окрашивает звук ни снизу, как динамические микрофоны, ни сверху, как конденсаторные микрофоны.
Алюминиевая лента, находясь в магнитном поле и повторяя колебания воздуха, генерирует электрический сигнал, подающийся на первичную обмотку трансформатора для согласования низкого сопротивления ленты с входным сопротивлением усилителя.
Хрупкость в изготовлении и эксплуатации и слабый сигнал – основные недостатки ленточных микрофонов. Преодолеть можно только последний их них: технология малошумящих транзисторов шагнула далеко вперёд, и теперь от уровня шума можно несколько отодвинуться, хотя при этом микрофон всё равно остаётся транзисторным. Производить же ламповые ленточные микрофоны, отвечающие современным стандартам, весьма затратно, поэтому и стоят такие микрофоны для рядовой студии недосягаемо дорого.

Параметры и характеристики микрофонов

Один из основных параметров микрофона – это его чувствительность — это отношение выходного напряжения к звуковому давлению, и выражается в милливольтах на паскаль (мВ/Па). Так как звуковое воздействие на микрофон может быть самым разным, измерение чувствительности стандартизировано: оно производится на частоте 1000 Гц. Проще говоря, более чувствительный микрофон при той же громкости звука в помещении, и при тех же положениях ручек на пульте даст в наушники более громкий сигнал.
К диапазону частот , и частотной характеристике, указанным в паспорте микрофона нужно отнестись очень внимательно, вернее, наоборот, снисходительно… Так как существует один очень важный момент – при каких условиях они были измерены. По частотному диапазону судят о классе микрофона, о его качестве. Но дело в том, что померить частотную характеристику микрофона можно при разных временах интеграции измерительного прибора, а зафиксировать частотный диапазон можно по разным уровням спада. Поясним.
Скажем лента измерительного прибора движется с определённой скоростью, а самописец, скользящий по ней фиксирует АЧХ. И мы можем задать такое время интеграции, что самописец будет фиксировать каждую, даже самую малую неравномерность, а можем заставит двигаться его так медленно, что он не успеет зафиксировать даже спад после 20кГц… А далее, измеряя частотный диапазон мы можем сказать: при спаде (неравномерности АЧХ) в –3дБ частотный диапазон микрофона составляет 40…16000Гц, а при спаде в –6дБ он составляет 30…18000Гц, а при спаде –10дБ он составляет 20…22000Гц. При этом, если Вам не пишут, при каком спаде (неравномерности АЧХ) был зафиксирован частотный диапазон, можете предположить, что это был именно последний случай.
В такой ситуации микрофон 19А19 ЛОМО, замеренный по самым жёстким стандартам окажется как раз в первой категории, 40…16000Гц, а какой-нибудь новоиспечённый китайский экземпляр, очевидно проигрывающий ему по звучанию, будет пестрить изумительными, на первый взгляд параметрами. ..
Вот почему звукорежиссёры предпочитают выбирать микрофоны по брендам и на слух, не заглядывая в руководства и описания.
Динамический диапазон микрофона — это разность между самым тихим сигналом и самым громким, который микрофон может воспроизвести без искажений. Чем он больше, тем лучше для всех.
С точки зрения пространственных характеристик микрофоны делятся на направленные и ненаправленные. Направленность определяется как изменение чувствительности микрофона при перемещении источника звука неизменной интенсивности относительно оси, перпендикулярной плоскости диафрагмы.
В случае, если чувствительность микрофона меняется очень слабо, микрофон является ненаправленным, и его характеристика направленности графически изображается в виде круга, круговая диаграмма направленности.
Если чувствительность микрофона в пределах фронтальной полусферы меняется мало, а чувствительность со стороны тыльной полусферы резко падает, микрофон является односторонненаправленным, кардиоидным, диаграмма направленности — кардиоида.
Если у кардиоидного микрофона чувствительность при отклонении от оси сильно ослабляется, образуя вытянутую кардиоиду это суперкардиоидный микрофон.
В случае резкого падения чувствительности микрофона при отклонении от оси, этот микрофон является гиперкардиоидным, или остронаправленным. Такие микрофоны в основном применяются на телевидении, в кино, и в системах подзвучки.
Существуют также двусторонненаправленные микрофоны, график характеристики которых представляет собой «восьмерку».

О характерных заблуждениях

1. Маленький микрофон – плохой микрофон.
Неверно в корне. Есть плохие большие и очень хорошие маленькие. Маленькие микрофоны вообще наиболее правильно передают звуковую картину, недаром измерительные микрофоны все как один тонюсенькие. Однако делать суперкачественные микрофоны в небольшом объёме не оправдано там, где в этом нет необходимости. Действительно, студийные микрофоны, в основной массе имеют диаметр мембран около дюйма. Но это не относится, например, к записи перкусий, где предпочтительнее небольшие диаметры, передающие острую атаку более точно. И это не значит, что грамотный звукорежиссёр не сможет записать вокалиста в пол-дюймовый микрофон так, что Вы не отличите от дюймового. Всё дело в качестве микрофона и в опыте, а не в размере.

2. Все минимикрофоны – конденсаторные.
Совершенно не обязательно. Компактности, так же как и качеству микрофонов разных конструкций нет предела. Технологии шагают, и там, где применение динамического микрофона предпочтительнее, а размеры ограничены, сегодня применяют динамические микрофоны. Например, подзвучка саксофонов и других духовых инструментов в живых выступлениях, там, где нужен упругий звук, который конденсаторные микрофоны дать не могут.

3. Конденсаторные микрофоны – более шумные.
Скорее, наоборот. Хотя сравнивать эти вещи практически невозможно. Шум, который Вы услышите, воткнув в тракт динамический микрофон – это шум входной ячейки пульта (если у Вас в тракте всё в порядке, ничего не фонит, и не шумят соседи).
Конденсаторные же микрофоны, за счёт большей чувствительности, менее критичны к качеству входных ячеек пультов. И, в силу своих пространственных характеристик, передают все акустические шумы в помещении, и разговор соседей в том числе, даже если они говорят негромко. Поэтому конденсаторные микрофоны требуют большей заглушённости помещения, чем динамические микрофоны.

4. Динамические микрофоны для сцены, конденсаторные микрофоны для студии.
В основном – да, но это не правило. Есть определённое количество вокалистов настолько привыкших петь в динамические микрофоны на сцене, что и в студии у них это получается значительно лучше, чем пение в конденсаторный микрофон.
Поставив конденсаторный микрофон на запись «бочки», скорее всего Вы отправите его в последний путь.
Кроме того, производители постоянно экспериментируют, предлагая всё больше неплохих вариантов конденсаторных микрофонов для работы вокалистов на сцене.

5. Чувствительность конденсаторных микрофонов выше чувствительности динамических микрофонов, значит конденсаторные микрофоны лучше.

Думаю, ход мысли тут уже ясен. :о)

Думайте головой, слушайте ушами!

Александр Филин, «Adada.Ru»

Конденсаторный микрофон — Конденсаторный микрофон » Electronics Notes

Конденсаторный микрофон или конденсаторный микрофон способны обеспечить высокое качество звука.

Учебное пособие по микрофону Включает:
Основные сведения о микрофоне Типы микрофонов Характеристики микрофона Направленность микрофона Динамический микрофон Конденсаторный микрофон Электретный микрофон Ленточный микрофон Кристаллический/керамический микрофон Пограничный / PZM-микрофон Углеродный микрофон Как купить лучший микрофон Микрофоны для видео Микрофоны для вокала/пения

Как следует из названия, конденсаторный микрофон или конденсаторный микрофон использует емкость, которая изменяется в зависимости от входящего сигнала для создания переменного выходного напряжения.

Название конденсаторного микрофона все еще сохраняется. Микрофон был изобретен в те времена, когда конденсаторы еще назывались конденсаторными.

Работа конденсаторного микрофона

Как следует из названия, работа конденсаторного или емкостного микрофона зависит от изменения емкости.

Фактический элемент конденсаторного микрофона состоит из тонкой мембраны, расположенной в непосредственной близости от цельной металлической пластины. Мембрана действует как диафрагма и является электропроводной. В старых микрофонах использовалась тонкая металлическая фольга, но в более современных типах может использоваться пластик, покрытый золотом или алюминием. Одним из распространенных типов является майлар с золотым напылением.

Эта конструкция создает конденсатор емкостью от 10 до 50 пФ. Для работы конденсаторного микрофона требуется подача постоянного напряжения. Это может обеспечиваться показанной батареей, но для высококачественных микрофонов она также может подаваться по коаксиальной линии к микрофону — это известно как фантомное питание. Наиболее распространенное напряжение это 48 вольт.

Конструкция конденсаторного микрофона

Это напряжение не только обеспечивает напряжение, необходимое для электрической работы микрофона, но и натягивает диафрагму.

Когда звуковые волны попадают на микрофон, диафрагма двигается вперед и назад. Это изменяет уровень емкости, и в результате небольшие изменения напряжения видны на резисторе с высокой нагрузкой, подключенном к элементу микрофона. .

Поскольку импеданс конденсаторного микрофона очень высок, необходим буферный усилитель. Это имеет эффект преобразования сигнала, так что он имеет гораздо более низкий импеданс. Этот усилитель также питается либо от внутренней батареи, либо от линии фантомного питания.

Характеристики конденсаторного микрофона

Благодаря очень низкой массе и инерции диафрагмы микрофон имеет плоскую и расширенную частотную характеристику. На самом деле конденсаторные микрофоны предлагают самую широкую частотную характеристику и лучшую переходную характеристику среди всех микрофонов, что позволяет им точно улавливать атаку ударных или «медиатор» акустической гитары. Кроме того, конденсаторные микрофоны обычно обладают гораздо более высокой чувствительностью и более низким уровнем шума, чем динамические микрофоны.

Однако для основного элемента микрофона требуется малошумящий предусилитель, чтобы гарантировать, что элемент микрофона не нагружен. Также требуется питание для конденсатора и предусилителя. Обычно это обеспечивается в виде фантомного питания от микшера или от небольшой батареи внутри микрофона.

Из-за высокой чувствительности эти микрофоны могут быть перегружены очень громкими звуками, поэтому необходимо соблюдать осторожность при их выборе для приложений, в которых они не будут перегружены.

Конденсаторный микрофон не так надежен, как динамический микрофон, поскольку его внутренняя конструкция относительно тонкая. Хотя это приводит к системе с низкой инерцией, которая дает хороший отклик, это также означает, что она менее надежна.

Еще одна важная проблема, о которой следует помнить при использовании конденсаторного микрофона, — избегать влажной среды. Известно, что высокий уровень влажности вызывает внутреннее перекрытие между диафрагмой и задней пластиной микрофонного элемента.

Краткое описание конденсаторного микрофона

Конденсаторный микрофон имеет много преимуществ, и краткое изложение их основных характеристик приведено ниже.

Основные характеристики конденсаторного микрофона
Функция	Детали
Типовое выходное сопротивление	Обычно около 200 Ом или меньше.
Полное сопротивление преобразователя	Сопротивление самого преобразователя очень высокое – много МОм.
Типовая частотная характеристика	Может работать в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц или выше.
Типичные области применения	Высококачественная запись звука, некоторые системы поддержки звука, где требуется дополнительная чувствительность.
Долговечность	При использовании и обращении с этими микрофонами необходимо соблюдать осторожность. Их легче повредить, чем динамические микрофоны.

Другие аудио-видео темы:
HDMI СКАРТ Громкоговоритель Наушники и наушники микрофоны УКВ FM-радио RDS-данные Цифровое радио DVB-телевидение
Возврат в меню Аудио/Видео. . .

Начало работы с конденсаторными микрофонами

Некоторые конденсаторные микрофоны с тыльным электретом, такие как AKG C1000, могут работать от встроенной батареи, хотя в некоторых случаях это может снизить производительность микрофона.

С появлением недорогих конденсаторных микрофонов, которые сейчас наводняют рынок, больше музыкантов, чем когда-либо прежде, имеют доступ к средствам для создания высококачественных записей. Но если вы новичок в этом типе микрофона, вам нужно знать некоторые важные вещи, чтобы получить хорошие результаты без ущерба для ваших инвестиций.

Здесь вы можете увидеть внутреннюю конструкцию типичного бюджетного конденсаторного микрофона — Groove Tubes MD1b с большой диафрагмой. Вверху находится капсюль с покрытой золотом диафрагмой из пластиковой пленки. Под капсюлем находится резиновое амортизирующее крепление для защиты капсюля от шума при работе и вибрации. Электронику для согласования импеданса можно увидеть на печатных платах на полпути вниз, а выходной симметрирующий трансформатор и разъемы находятся внутри металлического модуля внизу. До появления дешевых конденсаторных микрофонов из Китая и Восточного блока (также называемых конденсаторными микрофонами) немногие домашние студии имели доступ к чему-либо, кроме динамических или очень дешевых электретных моделей, просто потому, что «приличные» конденсаторные микрофоны были очень дорогими. Однако сейчас любой может себе это позволить.

Проблема в том, что в то время как профессионалы в области звука научились использовать конденсаторные микрофоны и ухаживать за ними, сегодняшние владельцы часто получают не более чем базовую спецификацию. Эта короткая статья предназначена для того, чтобы заполнить некоторые из этих пробелов и помочь новым покупателям получить больше от своих инвестиций.

Подавляющее большинство конденсаторных микрофонов — под которыми я подразумеваю как «настоящие» конденсаторные микрофоны с поляризацией постоянного тока, так и модели с обратным электретом — основаны на покрытой металлом пластиковой диафрагме. Золото, напыленное или напыленное на майлар, является популярной комбинацией, получающаяся мембрана диафрагмы тоньше человеческого волоса. Эта диафрагма поддерживается перед металлической задней пластиной, и эти две проводящие «пластины» образуют простой конденсатор — устройство, которое можно использовать для накопления электрического заряда.

Количество заряда, которое можно сохранить, пропорционально (среди прочего) расстоянию между двумя пластинами. Следовательно, большинство конденсаторных микрофонов работают, обнаруживая незначительные изменения накопленного заряда, которые происходят, когда диафрагма перемещается относительно задней пластины в ответ на проходящие звуковые волны. Накопленный заряд может быть сгенерирован несколькими различными способами: либо с использованием относительно высокого напряжения поляризации постоянного тока, обычно получаемого от фантомного питания; или с помощью постоянно заряженной пленки, прикрепленной к задней панели микрофона (так называемая конструкция «заднего электрета»).

В обоих случаях крайне важно, чтобы накопленный заряд не утекал, поэтому схема аудиовыхода должна иметь чрезвычайно высокое сопротивление. Таким образом, все конденсаторные микрофоны включают в себя подходящий предусилитель с согласованием импеданса очень близко к капсюлю, основанный либо на полупроводниковых полевых транзисторах, либо на лампах. Цель состоит в том, чтобы обеспечить чрезвычайно высокий входной импеданс капсюля, но очень низкий выходной импеданс микрофонного кабеля.

Независимо от того, как генерируется накопленный заряд, оба типа конденсаторных микрофонов, очевидно, требуют питания для внутреннего предусилителя с согласованием импеданса. Обычно это снова обеспечивается фантомным питанием, но некоторые микрофоны могут вместо этого работать от внутренней батареи, а ламповые микрофоны обычно питаются от специального сетевого блока питания.

Подавляющему большинству твердотельных конденсаторных микрофонов требуется фантомное питание. Обычно указывается как 48 В постоянного тока (при очень низком токе), хотя некоторые микрофоны могут работать с фантомными источниками питания в диапазоне от 9 В до 52 В. Фантомное питание совершенно безопасно и обеспечивается всеми серьезными микшерами и микрофонными предусилителями, а также некоторыми портативными рекордерами.

Для большинства конденсаторных микрофонов требуется фантомное питание от микрофонного предусилителя при номинальном напряжении 48 В, но на практике некоторые микрофоны более требовательны, чем другие, к тому, какое фантомное напряжение им нужно. Взгляд на характеристики обычно указывает диапазон напряжений, в котором можно использовать данный микрофон.

Здесь стоит отметить, что фантомное питание — это не то же самое, что «подключаемое питание», предлагаемое некоторыми бытовыми минидисковыми рекордерами, потребительскими видеокамерами и им подобными на разъемах 3,5 мм. Последняя система имеет гораздо более низкое напряжение и предназначена для дешевых электретных микрофонов, поставляемых с некоторыми бытовыми рекордерами. Следует соблюдать осторожность с некоторыми микрофонами, предназначенными для использования с портативными рекордерами, такими как миниатюрный стереомикрофон Sony ECM719 (см. выше), поскольку они предназначены для использования стандарта «подключаемого питания» с более низким напряжением и могут быть повреждены студийным фантомным источником питания 48 В.

Причина, по которой фантомное питание называется так, заключается в том, что напряжение постоянного тока передается по тому же симметричному кабелю, по которому передается выходной аудиосигнал микрофона, а это означает, что оно невидимо (как призрак!), пока микрофонный предусилитель в микшере обеспокоенный. По сути, положительная сторона питания 48 В постоянного тока подключается к обоим сигнальным проводам, а отрицательная сторона подключается к экрану кабеля.

В результате фантомное питание работает только в том случае, если микрофон подключен с помощью правильно подключенного сбалансированного микрофонного кабеля. Например, вы не можете использовать разъемы XLR для подключения конденсаторных микрофонов к четырехдорожечным рекордерам с входами типа «джек» — входы типа «джек» редко, если вообще когда-либо, имеют средства фантомного питания.

Я слышал о пользователях, которые возвращали конденсаторные микрофоны в магазин и утверждали, что они не работают, тогда как проблема заключалась просто в неправильном питании микрофона. Некоторые пользователи, кажется, думают, что вы просто получите более низкий уровень громкости конденсаторного микрофона без фантомного питания, но правда в том, что вы не получите никакого выходного сигнала без фантомного питания. Для конденсаторных микрофонов фантомное питание не обязательно, а обязательно !

Несомненно, ваши микрофоны и предусилители будут лучше, если вы соедините их друг с другом перед включением фантомного питания и выключите питание перед тем, как отключить их. Что еще более важно, всегда следите за тем, чтобы фейдеры каналов или контрольные регуляторы громкости были установлены на минимум при включении или выключении фантомного питания, так как часто возникающие громкие удары и удары могут потенциально повредить ваши громкоговорители или даже ваши уши.

Большинство профессионалов с радостью подключат микрофоны в горячем режиме, когда фантомное питание уже включено, а с правильно подключенными кабелями и качественными разъемами я никогда не знал, что это вызовет какие-либо проблемы, кроме громких ударов и ударов (поэтому всегда делайте это только в том случае, если фейдеры на соответствующих каналах выключены). Тем не менее, существует точка зрения, согласно которой такая практика может вызвать нагрузку на электронные компоненты микрофона или предусилителя и может привести к повышению уровня шума или даже преждевременному выходу из строя. Итак, самая безопасная практика такова: сначала подключите, затем включите фантомное питание .

Прежде чем оставить фантомное питание, стоит упомянуть еще об одном. Некоторые элементы оборудования, особенно портативные устройства, обеспечивают напряжение фантомного питания ниже стандартных 48 В. Как уже упоминалось, некоторые микрофоны будут работать при более низких напряжениях за счет большего тока питания и, возможно, уменьшенного запаса по перегрузке (то есть максимальный уровень, который они могут выдержать, ниже), в то время как другим это совсем не понравится. В спецификации, прилагаемой к вашему микрофону, указано, в каком диапазоне напряжения фантомного питания он будет работать.

Известно, что некоторые производители динамических микрофонов заявляют, что они достаточно прочны, чтобы ими можно было забивать гвозди, и это вполне может быть правдой. Однако я бы не рекомендовал это делать, и уж точно это не относится к конденсаторным микрофонам. Сборка капсюля — очень сложная и деликатная вещь, и хотя современные модели прочнее, чем раньше, конденсаторные микрофоны в целом не любят, когда их роняют или ударяют.

При установке микрофона на стойку лучше всего ослабить защелку на стойке или кронштейне стойки, чтобы он мог свободно вращаться. Затем, крепко удерживая микрофон, поверните стойку стойки или штангу, чтобы вкрутить ее в резьбу адаптера стойки микрофона. Это намного безопаснее, чем пытаться наматывать микрофон на верхнюю часть резьбы подставки, и у вас гораздо меньше шансов уронить микрофон, особенно если вы снимаете микрофон после сеанса!

Хотя может показаться более простым установить микрофон на подставку, просто повернув зажим микрофона вокруг стационарной подставки, это увеличивает риск падения микрофона, а также не будет работать, если к микрофону уже подключен кабель. внутрь. Лучший способ — ослабить стяжную гайку на штанге (вверху), а затем повернуть штангу, удерживая микрофон неподвижно.

Если микрофон поставляется в деревянном ящике, вы не должны даже хлопать крышкой с микрофоном внутри, так как возникающий импульс давления воздуха может просто повредить диафрагму, хотя сейчас это менее вероятно, чем, возможно, когда-то, когда капсулы были более хрупкими. Однако 9Конденсаторные микрофоны 0133 — это точные инструменты, поэтому относитесь к ним с уважением .

Ранее я объяснял, что емкостной микрофон основан на измерении крошечных изменений энергии, накопленной в капсюле. Все электропроводящие предметы, соприкасающиеся с диафрагмой, могут очень легко истощать накопленную энергию и, таким образом, нарушать работу микрофона, что обычно приводит к снижению выходного сигнала, большему количеству шума и частым «жарящим» шумам! Пение очень близко к конденсаторному микрофону, особенно если микрофон холодный, на капсюле микрофона может образоваться конденсат, из-за чего звук будет шипеть и потрескивать. Использование поп-экрана может помочь в этом, отдалив певца от микрофона.

Никогда не используйте спреи для улучшения контакта, если они могут попасть на капсюль микрофона, поскольку это может привести к непоправимому повреждению микрофона. Частицы дыма, пыль и другие переносимые по воздуху загрязнения также могут оседать на диафрагме и вызывать проблемы, и, хотя диафрагмы можно чистить, это очень трудоемкий (и, следовательно, дорогой) процесс, и вам не следует пытаться делать это дома!

Несомненно, наиболее распространенная проблема с конденсаторными микрофонами возникает из-за колебаний влажности — количества водяного пара в воздухе — хотя, к счастью, это обычно лишь временная проблема. Теплый влажный воздух будет конденсироваться на холодном металле, а вода обладает достаточной проводимостью, чтобы конденсаторный микрофон начал трещать и брызгать. Это часто является проблемой, если вы приносите холодный микрофон в теплую студию или если вокалист работает очень близко к микрофону — дыхание изо рта певца может конденсироваться на диафрагме и производить противные потрескивания и шипящие звуки. Правильно расположенный поп-экран обычно позволяет избежать этого во всех студиях, кроме самых холодных, и стоит дать конденсаторному микрофону прогреться до комнатной температуры перед использованием.

Если вы подозреваете, что у вас проблемы с конденсатом, единственное решение — дать микрофону просохнуть на полке над батареей или в сушильном шкафу. В то время как профессиональные студии вряд ли будут иметь проблемы с конденсацией, вызванные самой студийной средой, гаражные студии и студии, расположенные в подвалах, с большей вероятностью столкнутся с этой проблемой, поэтому убедитесь, что они должным образом отапливаются, и храните свои микрофоны в достаточно чистом месте. теплый и сухой .

Тип конденсатора в конденсаторном микрофоне?

Крис319

Известный член

27 августа 2009 г.

Как определить тип конденсатора в конденсаторном микрофоне? Как определить, что конденсатор керамический? Я пытаюсь выяснить, есть ли керамические колпачки между капсюлем и предусилителем в одном из моих микрофонов (CAD e70). Похоже, что есть три крышки параллельно.

В соответствии с их физическим положением они должны быть заглушками XY на выходах; скорее всего керамика. Если они COG (или XP0), то все в порядке. Керамика лучше всего подходит для этой позиции. Один из них подключен между контактами 2 и 1, другой между контактами 3 и 1 и последним… я не знаю — может быть, между контактами 2 и 3 или контактом 1 и корпусом 9. 0009

Это керамические колпачки. Трудно сказать, являются ли они «хорошими» (NPO/COG) или «плохими», но, как правило, все, что выше, скажем, 470-1000 пФ, скорее всего, будет «плохой» керамикой. Эта печатная плата выглядит довольно жесткой. Если вы не опытный паяльщик, лучше оставьте все как есть. На многих платах SD-микрофонов дорожки отрываются очень легко. Кроме того, эта область с высоким импедансом должна содержаться в очень, очень чистом состоянии.

Если вы хотите заменить любую из крышек, замените капсулу на затвор полевого транзистора (обычно 470-1000 пФ) на полипропиленовую или полистироловую. По моему опыту, хорошие колпачки из полипропилена самые прозрачные и четкие, другие предпочитают полистирол; Керамика COG может хорошо звучать в некоторых микрофонах. Один из других колпачков, вероятно, используется для переключателя контактных площадок (или для обоих, если у вас есть переключатель с несколькими контактными площадками) и, вероятно, не превышает 270 пФ, так что, скорее всего, это NPO. Кроме того, они включаются только тогда, когда вы включаете пэд.

У этого микрофона приятный четкий звук. Кто-то может сказать, что он звучит слишком ярко, но на самом деле это тот звук, который мне нужен. Еще у меня есть MXL 991, в котором критичные керамические колпачки заменены на плёночные (обычная модификация) и он оснащён омни-капсулой. Низкие частоты более выражены на MXL, но ему не хватает блеска CAD, который вы видите на картинке.

Как обычно правильно, Росси. При ближайшем рассмотрении конденсаторы не параллельны. Две крышки подключаются к красным резисторам с каждой стороны. Они могут быть частью пэда (есть встроенный аттенюатор -10 и -20 дБ). Похоже, всего одна керамическая крышка между капсюлем и затвором полевого транзистора.

Да, это 470p. Вы можете использовать любое разрешение от 470 до 1000p, особой разницы нет. Но, как я уже сказал, держите эту область в чистоте. Отпечатка пальца может быть достаточно, чтобы снизить производительность вашего микрофона.

Проще сказать, чем сделать. Попытка оценить, поместится ли прямоугольная кепка в пространстве необычной формы, сложна. Гораздо проще купить кепку за 38 центов и попробовать. Оказывается, мне не хватило около 1 миллиметра, чтобы очистить корпус микрофона.

Итак, вернемся к Mouser, где я нашел несколько осевых колпачков Xicon из полистирола (не из полипропилена). Они подходят как перчатка. Пришлось деструктивно снимать старый керамический колпачок. В результате получается заметно более отчетливый низ.

А вот и шок: конденсаторы были отправлены в прошлый четверг почтовой службой США и доставлены через два дня субботней почтой. Если бы они были отправлены через UPS, они все еще находились бы на медленном грузовике, откуда бы они ни отправились.

В мире существует два основных типа микрофонов, которые известны большинству любителей звука: динамический и конденсаторный. Термин «конденсатор» охватывает удивительно широкий спектр микрофонов, поэтому его определение является существенным.

Что такое конденсаторный микрофон? Конденсаторный микрофон представляет собой активный преобразователь, который преобразует звуковые волны (энергию механических волн) в звуковые сигналы (электрическую энергию) за счет движения диафрагмы в капсуле на основе конденсатора с фиксированным зарядом и электростатических принципов.

Как именно работают конденсаторы? Какие бывают типы конденсаторных микрофонов и какие примеры каждого типа? Конденсаторы работают лучше всего в определенных ситуациях? Чем конденсаторные микрофоны отличаются от динамических?

Как мы только что обсудили, самое основное определение конденсаторного микрофона выглядит следующим образом: активный микрофонный преобразователь (для работы ему требуется питание) с капсюлем на основе конденсатора, который использует электростатические принципы для преобразования звука в звук.

Таким образом, несмотря на то, что существует бесчисленное множество примеров конденсаторных микрофонов, они имеют один общий принцип работы. Этот принцип основан на нескольких ключевых компонентах, общих для конденсаторных микрофонов:

Конденсаторные микрофоны часто выбирают из-за их широкого частотного диапазона, высокой чувствительности, точных переходных характеристик и общего качества звука. Конечно, некоторые конденсаторы превосходят другие. При большом разнообразии конденсаторных микрофонов на рынке сложно составить список общих характеристик, описывающих все конденсаторные микрофоны.

Существует бесчисленное множество типов конденсаторных микрофонов, каждый из которых имеет свои уникальные характеристики. Поэтому, хотя этот раздел очень информативен, он будет охватывать только общие принципы работы всех конденсаторных микрофонов и не будет касаться конкретных микрофонов и типов конденсаторов (то есть для дальнейшего в статье).

Конденсаторные микрофоны, как и все микрофоны, представляют собой преобразователи, предназначенные для преобразования энергии механических волн (звуковых волн) в электрическую энергию (аудиосигналы). Конденсаторные микрофоны, в частности, основаны на электростатических принципах, к которым мы вскоре вернемся.

Диафрагма конденсаторного микрофона представляет собой тонкую подвижную мембрану, соединенную с капсюлем микрофона по его периметру. Он перемещается в соответствии с разницей звукового давления между его передней и задней сторонами. Другими словами, диафрагма конденсатора движется в соответствии со звуковыми волнами, которым она подвергается.

Таким образом, конденсаторные капсулы (конденсаторы) должны быть заряжены для правильной работы. В частности, капсула конденсатора должна удерживать как можно более фиксированный заряд. Вот почему все конденсаторные микрофоны активны (для работы требуется питание) и почему капсюли имеют чрезвычайно высокий импеданс (чтобы остановить отвод электрического заряда).

Этот заряд (также известный как «поляризация») подается либо извне с помощью метода питания, либо изнутри через электретный материал, стратегически размещенный в капсуле. Конденсаторные микрофоны с внешней поляризацией получают заряд от фантомного питания, внешних блоков питания, T-power, батарей или другого метода питания. Электретные микрофоны предварительно поляризованы электретным материалом с квазипостоянным зарядом.

₀ (A/d)
Емкость капсюля конденсатора равна произведению диэлектрической проницаемости на отношение площади пластин и расстояния между пластинами.
C = емкость плоского конденсатора
ε ₀ = диэлектрическая проницаемость
A = площадь пластин
d = расстояние между пластинами .
Диэлектрическая проницаемость и площадь пластин являются постоянными величинами. Следовательно, мы можем упростить уравнение, чтобы утверждать, что емкость микрофонного капсюля обратно пропорциональна расстоянию между пластинами.
Комбинируя два электростатических уравнения, мы делаем вывод, что напряжение на капсуле зависит от расстояния между пластинами капсулы. Следовательно, диафрагма, перемещающаяся взад и вперед вокруг своего положения покоя, вызовет переменное напряжение на пластинах.
Как уже говорилось, диафрагма движется в соответствии со звуковыми волнами. Таким образом, микрофон представляет звуковые волны как напряжение переменного тока (аудиосигнал). Другими словами, капсюль конденсаторного микрофона — это преобразователь!
Однако «сигнал», создаваемый капсулой, имеет очень высокий импеданс (побочный продукт поддержания постоянного заряда на пластинах). Для использования микрофоном и вне микрофона требуется преобразователь импеданса. Есть несколько способов понизить импеданс (лампы и транзисторы), к которым мы вскоре вернемся.
Помимо этого, конденсатор может использовать множество различных схем и конструкций выходов для дальнейшей обработки сигнала перед его выводом.
Вот такой конденсаторный микрофон, в общем!
Капсула конденсаторного микрофона
Капсула конденсаторного микрофона относится ко всему преобразователю микрофона. Он состоит из конденсаторной установки с диафрагмой и задней пластиной и корпуса, который удерживает их вместе.
Давайте посмотрим на простую схему конденсаторного микрофонного капсюля:
На этом упрощенном рисунке мы видим диафрагму и заднюю пластину с отходящими от них электрическими проводами. Эти выводы эффективно принимают сигнал, создаваемый капсюлями, и передают его на преобразователь импеданса.
У электретных микрофонов электретный материал должен быть либо на диафрагме, либо на задней пластине (или электретный материал будет составлять диафрагму). Также обратите внимание, что корпус и задняя пластина капсюля часто имеют акустические отверстия, позволяющие изменять звуковое давление в задней части диафрагмы (эта настройка градиента давления допускает различные диаграммы направленности).
Чтобы узнать больше о микрофонных капсюлях, ознакомьтесь с моей статьей Что такое микрофонный капсюль? (Плюс Топ 3 самых популярных капсул).
Рассмотрим несколько примеров конденсаторных капсюлей:
Rode HF6
Rode HF6 — кардиоидный конденсаторный капсюль с большой диафрагмой. Диафрагма у него 1″. Он также заделывается по краям, что означает, что токопроводящие электрические провода отходят от края корпуса, а не от центра диафрагмы/задней пластины.
Rode HF6
Rode упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов микрофонов, которые следует знать и использовать
• 11 лучших брендов микрофонных стоек на рынке
HF6 — это капсула в знаменитый Rode NT1. Этот микрофон представляет собой электретный конденсатор, поэтому его капсюль предварительно поляризован, а не внешне поляризован.
AKG CK12
AKG CK12, пожалуй, лучшие (и, безусловно, одни из самых влиятельных) капсул в мире. Этот капсюль с двойной большой диафрагмой и заделкой по краям был впервые представлен в 1953 в дизайне легендарного AKG C12. С тех пор конструкция CK12 использовалась для бесчисленного множества других микрофонов, хотя оригинальному продукту трудно соответствовать или превосходить его по качеству.
Для получения дополнительной информации о AKG C12 и других легендарных винтажных микрофонах ознакомьтесь с 12 лучшими винтажными микрофонами My New Microphone (и их лучшими клонами).
AKG CK12
Компания AKG упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов микрофонов, которые следует знать и использовать
• 13 лучших брендов наушников в мире
Микрофоны, в которых используются капсюли CK12, часто имеют 9 выбираемых диаграмм направленности и невероятные характеристики частоты и переходной характеристики. Наиболее заметными среди этих микрофонов являются семейство микрофонов AKG C 414 и линейка микрофонов Ela M от Telefunken.
AKG C 414 упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 12 лучших винтажных микрофонов (и их лучшие клоны)
• 11 лучших конденсаторных твердотельных микрофонов на полевых транзисторах
• 11 лучших микрофонов для записи вокала
Оригинальные позолоченные диафрагмы CK12 изготовлены из 10-микронного пластика Styroflex. AKG решила заменить датчик диафрагмы на 9-микронный майларовый для повышения долговечности, а позже заменила диафрагмы на 6-микронный майларовый, чтобы улучшить отклик (когда появилась технология).
CK12 имеет не только две диафрагмы, но и две задние пластины. Эти задние пластины немного разнесены друг от друга, чтобы улучшить высокочастотную характеристику при объединении сигналов диафрагмы.
Первоначально это натяжное кольцо было изготовлено из латуни и крепилось винтами. Позже AKG изменила эту спецификацию на нейлон с фрикционным механизмом крепления.
Neumann K67
Neumann K67 — еще один первоклассный конденсаторный капсюль с двойной большой диафрагмой и многослойным рисунком. Эта капсула, в отличие от других, имеет центральное окончание. Его диафрагмы покрыты золотым напылением, а капсюли впервые были представлены в микрофоне Neumann U 67 в 1960 году. Первоначально K67 был разработан как альтернатива успешным капсюлям Neumann K47 (из Neumann U 47) с поддержкой нескольких шаблонов.
Подробную информацию о капсюлях с торцевым и центральным разъемами см. в моей статье Что такое микрофонные капсюли с центральным и торцевым разъемами?
Neumann K67
Neumann упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов микрофонов, которые вы должны знать и использовать
• 11 лучших брендов студийных мониторов, которые вы должны знать и использовать
K67 разработан с две диафрагмы и одна общая задняя пластина. Однако при производстве каждая диафрагма натягивается на свою заднюю пластину, а затем эти одинаково настроенные системы соединяются вместе на своих задних пластинах, образуя единую заднюю пластину.
Капсюль K67 был разработан для использования диафрагмы из полиэфирной пленки с золотым напылением, а не ПВХ, как в оригинальных капсюлях M7 и K47.
Neumann KK84
Neumann KK84 является примером конденсаторного капсюля с малой диафрагмой. Этот кардиоидный капсюль с одной диафрагмой предназначен для топ-адреса KM 184.
Для достижения кардиоидной направленности задняя пластина имеет ряд прорезей, а не стандартные сквозные отверстия в большинстве диафрагм. Сама диафрагма представляет собой полиэфирную майларовую пленку с золотым напылением.
Преобразователь импеданса
Обратите внимание, что преобразователь импеданса иногда называют внутренним предусилителем микрофона. Хотя преобразователь импеданса может очень хорошо повышать напряжение сигнала капсюля, он не является настоящим предусилителем, поскольку не применяет усиление к входному сигналу.
Как мы уже упоминали, капсюль конденсаторного микрофона для того, чтобы удерживать фиксированный заряд, должен иметь чрезвычайно высокий импеданс. Высокое сопротивление капсюля предотвращает утечку электрического заряда за счет плохой передачи сигнала. Следовательно, если мы действительно хотим использовать сигнал с микрофонного капсюля, нам нужен преобразователь импеданса (IC) сразу после капсюля, чтобы понизить импеданс сигнала.
И снова электрический импеданс препятствует прохождению сигналов переменного тока. Более высокий импеданс означает, что микрофонному сигналу будет сложнее проходить по сигнальному проводу, и в конечном итоге он ухудшится, прежде чем достигнет своего предполагаемого устройства в цепи (особенно при более длинных кабелях). Вот почему преобразователь импеданса должен располагаться сразу после капсюля, чтобы обеспечить минимальные потери сигнала между капсюлем и микросхемой.
Преобразователи импеданса настолько важны и необходимы в конденсаторных микрофонах, что их часто используют в качестве основного описания микрофонов.
В целом существует 2 типа преобразователей импеданса:
Вакуумные трубки
ВЕЛИКА ВЕЛИКА АЛУБА
ВАЛИКА ПЕРЕМЕНТА СЛЕДУЮЩИЙ КОНСАСА ТУБЕКА ТУБКА ТИБА ИСПОРИТЕЛЯ ТИБА ВЕЛИКА ТИБА ВЕЛИКА ТИБА
ВАЛИСА СОВЕТА СОЕДИНА
ВАЛИСКА СОВЕТА ФУБУМСКА ТИБА
. клапан) представляет собой электронное устройство, которое регулирует поток электрического тока между электродами, когда на эти электроды подается напряжение. Этот процесс происходит в герметичном вакууме.
Вакуумные лампы микрофона требуют не менее 3 электродов (что делает лампы «триодами»). Изготавливаются из внешнего контейнера (стеклянного или керамического). Внутри контейнера вакуум, воздуха нет. Крайне важно, чтобы в трубке не было кислорода, чтобы устройство не сгорело в процессе подачи электрического тока.
Внутри трубки находятся электроды, которые вызывают поток электронов, создавая электрический ток. Триодная лампа (базовый уровень для микрофонной трубки) имеет три электрода. Ниже приведена простая диаграмма с электродами, перечисленными ниже:
Простая диаграмма вакуумной трубки Триод
H: Нагреватель
K: Катод
A: ANODE
3 G: ANODE
3 G: ANODE
3. Эта мощность обычно подается от внешнего блока питания и используется для нагрева вакуумной трубки.
При достаточном нагреве отрицательный электрод трубки, катод, начинает испускать электроны (заряженные отрицательно). Эти электроны будут отталкиваться отрицательным катодом и притягиваться к положительному аноду. Это вызывает поток электронов (электрический ток) между катодом и анодом!
Этот ток имеет относительно низкий импеданс по сравнению с выходом капсулы. Он также постоянен, если на электрод сетки не подается сигнал. Здесь все становится интереснее.
Сетку можно рассматривать как вход триодной лампы. Он имеет невероятно высокий входной импеданс и способен принимать сигнал с высоким импедансом от капсюля.
Затем сетка действует как модулятор, позволяя различному количеству электронов течь между катодом и анодом. Альтернативный ток (звуковой сигнал), выходящий из вакуумной трубки, модулируется сигналом капсюля. По сути, это позволяет вакуумной лампе преобразовывать импеданс сигнала и даже повышать напряжение (уровень) аудиосигнала!
Чтобы узнать больше о ламповых и ламповых микрофонах, ознакомьтесь с моей статьей Что такое ламповый микрофон и как работают ламповые микрофоны?
Преобразователи импеданса на полевых транзисторах
Транзисторы заменили электронные лампы практически во всех электронных дисциплинах. Хотя многие ламповые микрофоны высоко ценятся за их характеристики (насыщенность, искажения и т. д.), большинство конденсаторных микрофонов, представленных сегодня на рынке, используют транзисторы в качестве преобразователей импеданса.
Транзисторы точнее, меньше, дешевле и требуют меньше энергии, чем их ламповые аналоги.
Типовой преобразователь импеданса на полевых транзисторах основан на полевом транзисторе, а точнее на полевом транзисторе с обратным затвором.
JFET представляет собой активное электронное устройство с тремя клеммами. Он использует полупроводниковый материал (например, легированный кремний) и использует напряжение/ток на одной паре клемм для управления напряжением/током на другой паре клемм. Давайте посмотрим на простую схему полевого транзистора со списком его выводов:
S = исток
D = сток
G = затвор
Затем сигнал напряжения переменного тока капсюля подается на затвор и исток.
Затвор-источник можно рассматривать как вход с высоким импедансом, способный принимать сигнал с высоким импедансом от микрофонного капсюля. Этот исток-сток можно рассматривать как выход с низким импедансом, который также часто имеет большую амплитуду.
«Входной» сигнал с высоким импедансом эффективно управляет «выходным» сигналом с низким импедансом, позволяя FET/JFET соответствующим образом преобразовывать импеданс сигнала капсюля.
Для получения дополнительной информации о полевых транзисторах и микрофонах ознакомьтесь с моей статьей Что такое полевые транзисторы и какова их роль в разработке микрофонов?
Требования к питанию конденсаторного микрофона
Все конденсаторные микрофоны активны независимо от того, имеют ли они предварительно поляризованные капсюли (электретные микрофоны) или нет. Это верно, потому что для всех конденсаторных микрофонов требуется преобразователь импеданса, который по своей сути является активным устройством.
Кроме того, многие конденсаторные микрофоны имеют печатные платы со встроенными активными компонентами.
Таким образом, конденсаторным микрофонам может потребоваться питание для поляризации их капсюлей и работы их печатных плат, но всем конденсаторным микрофонам требуется питание для преобразователей импеданса.
Главное здесь в том, что конденсаторным микрофонам требуется питание, так как же обеспечить это питание?
Вот список способов питания микрофона:
Phantom power
External power supply units
DC biasing
T-power (A-B power)
Plug-in power
USB-power
Batteries
Фантомное питание
Фантомное питание — очень популярный, стандартизированный и безопасный способ питания конденсаторных микрофонов. Он подает +48 В постоянного тока на контакты 2 и 3 симметричного кабеля и используется в основном для питания студийных и пленочных конденсаторных микрофонов.
Узнайте все, что вам нужно знать о микрофонах и фантомном питании, прочитав мою статью Что такое фантомное питание и как оно работает с микрофонами?
Внешние блоки питания
Внешние блоки питания необходимы для ламповых микрофонов, поскольку вакуумные лампы очень энергоемки. Внешние блоки питания подключаются к настенной розетке и микрофону и разработаны специально для предполагаемых потребностей микрофона в питании.
Смещение постоянного тока
Напряжение смещения представляет собой низкое напряжение постоянного тока (обычно от 1,5 до 90,5 В постоянного тока), который проходит по звуковым (и обратным) линиям несбалансированного микрофонного кабеля. Обычно он используется для питания преобразователей импеданса JFET миниатюрных микрофонов.
T-Power (A-B Power)
Одним из первых методов было питание конденсаторных микрофонов напрямую через аудиокабели напряжением 12 В постоянного тока. С тех пор фантомное питание эффективно заменило T-power в качестве стандартного метода питания микрофонов из-за его превосходной мощности и безопасности.
Подключаемый блок питания
Plug-in power — это распространенный метод питания бытовых электретных микрофонов, которые подключаются к бытовой аудиоаппаратуре (портативным записывающим устройствам, компьютерным звуковым картам и т. д.).
PiP — это слаботочный источник питания +5 вольт постоянного тока. В этом методе питание подается по несбалансированному кабелю с использованием рукава/экрана в качестве возврата. Смещение PiP и постоянного тока почти одинаковы, хотя их применение различно.
USB-Power
Питание USB представляет собой напряжение постоянного тока +5 В, подаваемое на контакт 1 разъема USB.
Питание от USB используется в конденсаторных USB-микрофонах для питания как преобразователей импеданса на полевых транзисторах, так и аналого-цифровых преобразователей (обратите внимание, что все конденсаторные капсюли USB являются предварительно поляризованными электретами).
Батарейки
Батарейки иногда являются опцией для питания конденсаторного микрофона.
My New Microphone содержит подробную статью о методах питания микрофонов под названием How Are Microphones Powered? (7 методов питания микрофона).
Типы конденсаторных микрофонов
Как упоминалось ранее в статье, существует множество типов конденсаторных микрофонов.
Основные факторы, которые следует различать:
Поляризация капсюля: микрофонный капсюль постоянно поляризован электретным материалом или требуется внешний источник для обеспечения фиксированного заряда на пластинах?
Преобразователь импеданса: микросхема конденсаторного микрофона основана на ламповой или транзисторной электронике?
Размер диафрагмы: Размер диафрагмы влияет на конструкцию микрофона, его функциональность и, в конечном счете, на технические характеристики микрофона. Диафрагма маленькая или большая?
Итак, с учетом сказанного, давайте рассмотрим основные «типы» конденсаторных микрофонов. Обратите внимание, что любой микрофон с частицами, скорее всего, будет принадлежать к разным типам.
Мы обсудим следующие типы:
Электретные конденсаторы
Externally-polarized “true” condensers
Tube condensers
FET condensers
AF condensers
RF condensers
Small-diaphragm condensers
Large-diaphragm condenser
Конденсаторные с миниатюрной диафрагмой
Электретные конденсаторные
Электретные конденсаторные микрофоны имеют встроенный в капсюль электретный материал, поддерживающий квазипостоянный электрический заряд на пластинах. Эти микрофоны считаются предварительно поляризованными и не требуют внешнего источника питания для подачи поляризационного напряжения на капсюль.
Термин «электрет» представляет собой нечто среднее между «электростатическим» и «магнитным» и действует как постоянный источник электрического заряда. Обратите внимание, что термин «квазипостоянный» часто используется для обозначения того, что электреты в конечном итоге теряют свой заряд, но с сегодняшними технологиями заряд сохраняется очень долго.
В микрофонах электретным материалом обычно является политетрафторэтилен (ПТФЭ) в виде пленки или растворенного вещества. Этот ПТФЭ плавится и снова затвердевает в сильном электрическом поле, чтобы удерживать электрический заряд внутри его твердого образования.
Электретный материал предназначен для подачи соответствующего фиксированного электрического заряда на капсюль электретного микрофона.
Электретные микрофоны обычно также являются микрофонами на полевых транзисторах.
Подробную информацию об электретных конденсаторных микрофонах можно найти в моей статье «Полное руководство по электретным конденсаторным микрофонам».
«Настоящие» конденсаторы с внешней поляризацией
Конденсаторы с внешней поляризацией, как следует из названия, требуют внешнего напряжения для правильной поляризации их капсюлей.
Термин «настоящий» появился в первые, более грубые дни электретных микрофонов, когда электретная технология была далеко не так хороша, как сегодня. Производители использовали термин «настоящий», чтобы отличить свои конденсаторные микрофоны с внешней поляризацией от менее электретных конденсаторных микрофонов. С сегодняшними технологиями и современными микрофонами разница не так заметна (если вообще есть).
Несмотря на все вышесказанное, конденсаторы с внешней поляризацией остаются отличным вариантом. Например, уважаемая компания по производству микрофонов Neumann GmbH гордится тем, что производит только настоящие конденсаторные микрофоны.
Почти все ламповые микрофоны представляют собой конденсаторные микрофоны с внешней поляризацией. Многие конденсаторные микрофоны студийного класса также имеют внешнюю поляризацию .
Ламповые конденсаторы
Как вы могли догадаться из предыдущих частей этой статьи, в ламповых конденсаторах в качестве преобразователей импеданса используется электроника электронных ламп.
Ламповые микрофоны часто любят за их характер. Вакуумные лампы часто демонстрируют насыщение, искажение и компрессию, которые окрашивают микрофонный сигнал в приятные для звучания способы. Таким образом, хотя ламповая электроника не так точна, как электроника на основе транзисторов, ламповые микрофоны по-прежнему пользуются спросом, потому что они звучат великолепно.
Все ламповые конденсаторы имеют внешне поляризованные капсюли.
Конденсаторы на полевых транзисторах
Конденсаторные микрофоны на полевых транзисторах (также называемые твердотельными конденсаторными) имеют преобразователи импеданса на основе транзисторов. Поскольку в этих микрофонах так популярна транзисторная технология (и они могут быть довольно недорогими), у нас есть широкий ассортимент конденсаторных микрофонов, в которых используются интегральные схемы на полевых транзисторах.
Существуют высококачественные студийные микрофоны на полевых транзисторах, петличные микрофоны на полевых транзисторах и измерительные микрофоны на полевых транзисторах. Есть микрофоны среднего диапазона FET. Дешевые микрофоны потребительского класса в игрушках и других устройствах также обычно представляют собой микрофоны на полевых транзисторах (хотя микрофоны MEMS становятся все более и более стандартными).
Чтобы узнать больше о микрофонах MEMS, ознакомьтесь с моей статьей «Что такое микрофон MEMS (микроэлектромеханические системы)?».
Суть здесь в том, что конденсаторы на полевых транзисторах имеют преобразователи импеданса на основе твердотельных транзисторов.
Конденсаторы на полевых транзисторах могут быть предварительно поляризованными или внешне поляризованными и могут иметь маленькую или большую диафрагму.
Подробную статью о твердотельных микрофонах на полевых транзисторах см. в статье My New Microphone Что такое твердотельный микрофон? (С примерами микрофона).
AF Против. Конденсаторные ВЧ-микрофоны
До сих пор в статье мы обсуждали конденсаторные микрофоны ЗЧ (аудиочастотные). Это микрофоны, в которых используется капсюль на основе конденсатора с высоким импедансом для хранения фиксированного заряда и изменения емкости капсюля для создания напряжения. Этим микрофонам требуется преобразователь импеданса, если сигнал капсюля вообще должен использоваться.
Конденсаторы AF очень популярны и созданы для отличной работы. Тем не менее, с конденсатором AF невозможно победить высокую влажность. Во влажной атмосфере накопленный на пластинах заряд может уйти на молекулы воды в воздухе, а не через преобразователь импеданса. Это вызывает шум и снижение производительности. Высокое напряжение смещения также притягивает частицы пыли к диафрагме, снижая ее эффективность и линейность.
Следует упомянуть еще один тип конденсаторной капсулы, который лучше работает во влажной среде. Эта система была разработана Sennheiser для использования в их направленных микрофонах MKH и известна как конденсаторный микрофон RF (радиочастотный).
ВЧ-конденсаторы используют капсюль с низким импедансом в качестве настроечного конденсатора для ВЧ-генератора. Этот генератор использует конденсатор/капсулу в цепи с низким импедансом, где высокочастотный сигнал постоянно проходит через конденсатор.
Передняя и задняя пластины установлены одинаково, при этом передняя пластина действует как диафрагма. Звуковые волны вызывают движение диафрагмы и, следовательно, изменение емкости капсюля.
Это изменение емкости изменяет резонансную частоту схемы (~8 МГц), поэтому ее частота становится пропорциональной звуковому сигналу.
ВЧ-демодулятор (а не преобразователь импеданса) затем подключается для восстановления выходного аудиосигнала.
Эта система прочна и практически невосприимчива к влаге благодаря низкому импедансу цепи. Это делает линейку микрофонов Sennheiser MKH лучшим выбором для инженеров при записи на открытом воздухе!
Малая диафрагма по сравнению с. Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой
Основным отличием конденсаторных микрофонов является размер их диафрагмы.
Несмотря на то, что эти размеры очень расплывчаты, они обычно используются, чтобы дать пользователю хорошее представление о том, чего ожидать от микрофона и его характеристик.
Как правило, это следующие размеры:
Малая диафрагма: диафрагма конденсатора диаметром не более 1/2″ (12,7 мм).
Большая диафрагма: диафрагма конденсатора диаметром не менее 1 дюйма (25,4 мм).
Конечно, эти размеры не учитывают относительно большой диапазон диаметров диафрагмы. Это просто приблизительное руководство, хотя конденсаторы с большой и малой диафрагмой имеют свои отличия. При этом на самом деле довольно редко бывает, что диаметр диафрагмы конденсатора составляет от 1/2″ до 1″.
Таблицы — это простой способ распространения информации. Давайте посмотрим на различия между SDC и LDC в следующей таблице:
Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой
Размер мембраны 1/2 дюйма (12,7 мм) или меньше 1 дюйм (25,4 мм) или больше
Переходная характеристика Более точная Менее точная
Частотная характеристика Более плоская и расширенная Больше цвета, особенно в дорогих моделях
Тип адреса Сверху или сбоку Обычно сбоку
Полярная диаграмма Любая полярная диаграмма. Очень последовательный Любая диаграмма направленности. Менее последовательный
Чувствительность Высокая Высокая
Собственный шум Больше Меньше
Цена От дешевых до очень дорогих От недорогих до очень дорогих
Полную статью о различиях между SDC и LDC можно найти в статье My New Microphone’s Large-Diaphragm Vs. Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой.
Конденсаторы с миниатюрной диафрагмой
Конденсаторы с миниатюрной диафрагмой стоит упомянуть отдельно от SDC и LDC. Эти мини-микрофоны составляют подавляющее большинство петличных/лацканных микрофонов.
Эти микрофоны часто используются в сочетании с беспроводными системами. Они подключаются к беспроводным передатчикам, которые обычно используются не только для беспроводной передачи сигнала, но и для обеспечения преобразователя импеданса JFET надлежащим напряжением смещения постоянного тока для работы микрофона.
Другие отличительные признаки
Другие, более общие различия между конденсаторными микрофонами также применимы и к другим микрофонным преобразователям. К ним относятся:
Выходная схема с трансформаторной или бестрансформаторной связью
Многонаправленный или однонаправленный
Беспроводной или проводной
Применение конденсаторных микрофонов
Конденсаторные микрофоны довольно хорошо используются во всех случаях, когда требуется запись звука. Было бы неплохо подробно рассмотреть каждое распространенное приложение, но это заняло бы целую статью.
В основном это связано с широким разнообразием доступных конденсаторных микрофонов. Как уже упоминалось, эти микрофоны варьируются от самых лучших студийных микрофонов до самых дешевых микрофонов в потребительских товарах. Этот диапазон также охватывает бесчисленное количество микрофонов между ними.
При этом некоторые распространенные и заслуживающие внимания области применения конденсаторных микрофонов включают:
Студийные вокальные микрофоны (особенно полевые микрофоны с большой диафрагмой и ламповые микрофоны)
Инструментальные микрофоны
Микрофоны для озвучивания голоса (особенно полевые микрофоны с большой диафрагмой и ламповые микрофоны)
Беспроводные петличные микрофоны (особенно миниатюрные предварительно поляризованные микрофоны на полевых транзисторах)
Микрофоны-пушки для кино и видео (капсюли АЧ/ВЧ с малой диафрагмой в микрофонах-пушках)
Потребительские устройства, для которых требуются микрофоны
Чтобы перейти на страницу рекомендуемого оборудования для моего нового микрофона, нажмите здесь.
Примеры конденсаторных микрофонов
В этом разделе мы рассмотрим конденсаторные микрофоны каждого из перечисленных выше типов. Я добавлю короткий список после каждого, чтобы отметить, к каким типам относится микрофон.
Примеры конденсаторных микрофонов:
Neumann TLM 103
Rode NT1-A
Sony C-800G
Neumann KM 184
DPA 4006A
Sanken COS-11D
Sennheiser MKH 416
Cylewet CYT1013
Blue Yeti
Neumann TLM 103
The Neumann TLM 103 (ссылка для проверки цены на Amazon) — бестрансформаторный твердотельный микрофон с большой диафрагмой.
Neumann TLM 103
Этот микрофон имеет сигнальную диафрагму и кардиоидную диаграмму направленности. Капсула с внешней поляризацией и преобразователь импеданса на полевых транзисторах питаются от фантомного питания.
Neumann TLM 103 входит в список 50 лучших микрофонов всех времен журнала My New Microphone и 11 лучших микрофонов для записи вокала по версии журнала My New Microphone.
Neumann TLM 103 принадлежит к следующим типам микрофонов:
Внешне-поляризованная капсула
.
Бестрансформаторный выход
Капсюль ЗЧ
Rode NT1-A
Rode NT1-A (ссылка для проверки цены на Amazon) — это электретный микрофон с большой диафрагмой и кардиоидной диаграммой направленности.
Rode NT1-A
Этот микрофон имеет транзисторный преобразователь импеданса и бестрансформаторный выход. Работает на фантомном питании.
Rode NT1-A представлен в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 12 лучших конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой до 500 долларов США
• 12 лучших микрофонов до 1000 долларов для записи вокала
• 10 лучших микрофонов до 500 долларов для записи вокала
• 20 лучших микрофонов для подкастинга (все бюджеты)
Rode NT1-A относится к следующим типам микрофонов:
Предварительно поляризованный электретный капсюль
Большая диафрагма
Одинарная диаграмма направленности (кардиоидная)
Одна диафрагма
Преобразователь импеданса на полевых транзисторах
Безтрансформаторный выход
0176
Капсюль AF
Sony C-800G
Sony C-800G (ссылка для проверки цены на Amazon) — это ламповый конденсаторный микрофон с большой диафрагмой и несколькими диаграммами направленности.
Sony C-800G
Sony упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов AV-ресиверов в мире
• 14 лучших брендов наушников в мире
• 13 лучших брендов наушников в мире Мир
• 9 лучших мировых брендов автомобильных стереосистем
• 11 лучших брендов портативных/полевых аудиомикшеров/рекордеров
• 11 лучших брендов звуковых панелей на рынке
• 8 лучших брендов портативных Bluetooth-динамиков на рынке
Этот пример конденсаторного микрофона оснащен капсюлем с двойной диафрагмой и выходом с трансформаторной связью. Он питается от внешнего блока питания.
Sony C-800G представлен в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 11 лучших микрофонов для записи вокала
• 11 лучших ламповых конденсаторных микрофонов на рынке
Sony C-800G принадлежит к следующим типам микрофонов:
Капсюль с внешней поляризацией
Большая диафрагма
Многонаправленный, кардиоидный, двунаправленный
Двойная диафрагма (одна задняя панель)
Ламповый преобразователь импеданса
Внешний блок питания
Выход с трансформаторной связью
Капсюль ЗЧ
Neumann KM 184
Neumann KM 184 (ссылка для проверки цены на Amazon) — это конденсаторный микрофон с малой диафрагмой и кардиоидной диаграммой направленности.
Neumann KM 184
Капсюль этого микрофона имеет внешнюю поляризацию, а преобразователь импеданса выполнен на транзисторной основе. Капсула и микросхема работают на фантомном питании.
Neumann KM 184 представлен в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• Топ лучших винтажных микрофонов (и их лучшие клоны)
• Топ лучших твердотельных конденсаторных микрофонов на полевых транзисторах
Neumann KM 184 принадлежит к следующим типам микрофонов:
Капсюль с внешней поляризацией
Малая диафрагма
Однонаправленный (кардиоидный)
Однодиафрагменный
Преобразователь импеданса на полевых транзисторах
С фантомным питанием
Бестрансформаторный выход
Капсюль ЗЧ
6 DPA
8 DPA0819
DPA 4006A (ссылка для проверки цены на Amazon) — это высококачественный конденсаторный микрофон с малой диафрагмой и всенаправленной диаграммой направленности.
DPA 4006A
DPA 4006 упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен
• 11 лучших твердотельных конденсаторных микрофонов на полевых транзисторах
DPA упоминается в My New Microphone’s 11 лучших брендов микрофонов, которые вы должны знать и использовать.
Этот электретный микрофон имеет фантомное питание, преобразователь импеданса на полевых транзисторах и бестрансформаторный выход.
The DPA 4006A belongs to the following mic types:
Pre-polarized capsule
Small-diaphragm
Single-pattern (omnidirectional)
Single-diaphragm
FET impedance converter
Phantom-powered
Transformerless выход
Капсюль AF
Sanken COS-11D
Sanken COS-11D (ссылка для проверки цены на Amazon) — отличный пример стандартного миниатюрного петличного микрофона. Это электретный конденсаторный микрофон с всенаправленной диаграммой направленности.
Sanken COS-11D
Этот электретный микрофон оснащен небольшим преобразователем импеданса на полевых транзисторах с питанием от постоянного тока (обычно от подключенного беспроводного передатчика). Его простая схема не включает выходной трансформатор.
Sanken COS-11D упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен
• 7 лучших петличных/лацканных микрофонов (проводных и беспроводных)
The San ken COS -11D относится к следующим типам микрофонов:
Pre-polarized capsule
Miniature-diaphragm
Single-pattern (omnidirectional)
Single-diaphragm
FET impedance converter
Powered by DC-biasing
Transformerless output
AF capsule
Intended for use с беспроводной системой
Sennheiser MKH 416
Sennheiser MKH 416 (ссылка для проверки цены на Amazon) — наш единственный пример конденсаторного ВЧ-микрофона. Это микрофон-пушка с малой диафрагмой и ВЧ-капсулой.
Sennheiser MKH 416
Sennheiser упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов микрофонов, которые вы должны знать и использовать
• 13 лучших брендов наушников в мире
• 14 лучших брендов наушников в мире Мир
• 11 лучших брендов звуковых панелей на рынке
Sennheiser MKH 416 — твердотельный микрофон с бестрансформаторным выходом. Работает на фантомном питании.
Sennheiser MKH 416 фигурирует в следующих статьях My New Microphone:
• Топ-50 лучших микрофонов всех времен
• Топ-11 лучших направленных микрофонов на рынке
Sennheiser MKH 416 относится к следующим типам микрофонов:
Одинарная диаграмма направленности (суперкардиоидная/двунаправленная)
Однодиафрагменная
Преобразователь импеданса на полевых транзисторах
С фантомным питанием
Бестрансформаторный выход
ВЧ-капсуль
Cylewet CYT1013
Cylewet CYT1013 (ссылка для проверки цены на Amazon) является примером небольшого электретного микрофона потребительского класса.
Cylewet CYT1013
Эти микрофоны предназначены для включения в схемы, где требуется микрофон, а не в качестве основного капсюля в микрофонном блоке.
Cylewet CYT1013 относится к следующим типам микрофонов:
Предварительно поляризованный капсюль
Малая диафрагма
Однонаправленный (всенаправленный)
Однодиафрагменный
Преобразователь импеданса на полевых транзисторах
Питание от смещения постоянного тока
Бестрансформаторный выход
Капсюль ЗЧ
Blue Yeti
Blue Yeti (ссылка для проверки цены на Blue Microphones) — самый популярный в мире USB-микрофон, в конструкции которого используются три разных конденсаторных капсюля.
Blue Yeti
Blue Yeti фигурирует в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• Топ-9 лучших USB-микрофонов (потоковые, аудио с ПК и т. д.)
• Топ-20 лучших микрофонов для подкастинга (все бюджеты)
• Топ-12 лучших микрофонов младше $150 за запись вокала
• Лучшие студийные микрофоны для записи пения
• Лучшие USB-микрофоны для записи подкастов
• Лучшие стереомикрофоны/пары микрофонов ASMR
Blue Microphones входит в список 11 лучших микрофонов My New Microphone, о которых вы должны знать. Использовать.
Капсулы комбинируются по-разному, чтобы получить 3 разных диаграммы направленности и даже обеспечить возможность стерео. Эти капсюли проходят через преобразование импеданса на полевых транзисторах перед переключением на цифровой звук для выхода микрофона.
Blue Yeti относится к следующим типам микрофонов:
Многокапсульный (трехкапсульный)
Капсюль с внешней поляризацией
Малая диафрагма
Многонаправленный (кардиоидный, двунаправленный, всенаправленный)
Stereo option
FET impedance converter
USB Powered
Transformerless output
AF capsule
USB output
Differences Between Condenser & Dynamic Microphones
The major difference between condenser mics and dynamic mics is their transducer principles :
Конденсаторные микрофоны преобразуют звук в звук с помощью электростатического принципа
Динамические микрофоны преобразуют звук в звук с помощью электромагнитной индукции.
Это важное различие связано с другими общими отличиями. Например, конденсаторные преобразователи активны (им требуется питание), а динамические преобразователи пассивны (хотя некоторые ленточные микрофоны активны из-за их внутренней схемы усиления).
Конденсаторные микрофоны обычно обладают большей чувствительностью и точностью (в переходных и частотных характеристиках), тогда как динамические микрофоны более долговечны и продаются по более низким ценам.
Ниже перечислены основные различия между динамическими и конденсаторными микрофонами:
Динамические микрофоны Конденсаторные микрофоны
Принцип преобразователя Электромагнитная индукция Электростатические принципы
Активный/пассивный Пассивный Активный
Частотный диапазон Цветной Плоский/удлиненный
Переходная характеристика Медленно Быстро
Диаграммы полярности Все, кроме двунаправленного Все (особенно с капсюлем с двойной диафрагмой)
Чувствительность Низкая Высокая
Собственный шум Нет Да
Максимальный уровень звукового давления Часто слишком высокий для измерения Часто в практических пределах
Долговечность Очень прочный Довольно прочный
Цена От недорогого до умеренного От дешевого до очень дорогого
Чтобы узнать больше о различиях между динамическими и конденсаторными микрофонами, ознакомьтесь с моей подробной статьей о различиях между динамическими и конденсаторными микрофонами.
Является ли микрофон устройством ввода? Согласно компьютеру, микрофон является устройством ввода, поскольку он вводит информацию в компьютер. Однако с точки зрения микрофона микрофоны являются устройствами вывода, поскольку они выводят аудиосигналы. Однако обычно устройства ввода/вывода относятся к их взаимодействию с компьютером.
Чтобы узнать больше о микрофонах и устройствах ввода и вывода, ознакомьтесь с моей статьей Являются ли микрофоны устройствами ввода или вывода?
Являются ли конденсаторные микрофоны всенаправленными? Конденсаторные микрофоны и диаграммы направленности не зависят друг от друга. Поэтому некоторые конденсаторные микрофоны являются всенаправленными, а другие нет. Некоторые конденсаторные микрофоны с несколькими диаграммами направленности имеют даже всенаправленные параметры, и их можно в любой момент переключить на другую диаграмму направленности.
Все, что вам нужно знать о диаграммах направленности микрофонов и, в частности, о всенаправленной диаграмме направленности, можно найти в моих статьях «Полное руководство по диаграммам направленности микрофонов» и «Что такое всенаправленный микрофон?». (Примеры Polar Pattern + Mic) соответственно.
Выбор микрофона, подходящего для вашего приложения и бюджета, может оказаться непростой задачей. По этой причине я создал «Полное руководство покупателя моего нового микрофона». Ознакомьтесь с ним, чтобы определиться со следующей покупкой микрофона.
Эта статья была одобрена в соответствии с редакционной политикой My New Microphone.
Конденсаторные микрофоны — AudioTechnology
НЕСКОЛЬКО КАПСУЛ
Одной из постоянных проблем, с которыми сталкиваются разработчики конденсаторных микрофонов, является компромисс между размером диафрагмы и характеристиками, как обсуждалось ранее в этой статье. Диафрагмы большего размера тише и более чувствительны, чем диафрагмы меньшего размера, но за счет более слабого внеосевого отклика, более медленной переходной характеристики и более низкого уровня звукового давления. Пытаясь получить лучшее из обоих миров, некоторые производители объединяют несколько небольших диафрагм в одном микрофоне, чтобы обеспечить высокие частотные характеристики, переходную характеристику и обработку SPL меньшей диафрагмы с более низким собственным шумом и большей чувствительностью большого микрофона. диафрагма. 9№ 0009
Компания Audio-Technica использует четыре прямоугольные диафрагмы в своих микрофонах 5040 и 5047, чтобы сочетать преимущества низкого уровня шума большой диафрагмы со скоростью и детализацией маленькой диафрагмы. DPA использует аналогичный подход со своими микрофонами 2006 и 2011 годов, в которых используются капсюли с двойной диафрагмой, которые объединяют пару крошечных диафрагм в стиле 4060 DPA в один капсюль. Точно так же Line Audio разработала свой «капсуль с тройной мембраной», объединив три капсюля с маленькой диафрагмой в один микрофон, чтобы создать то, что они описали как «большую площадь мембраны с использованием тройных маленьких мембран». Он использовался в их студийных микрофонах серий SM, ST и QM.
Компания Sanken производит конденсаторные микрофоны с двумя капсюлями с 1982 года. В их моделях CU-41, CU-51 и CU-44X MkII используется два капсюля, один над другим, для более быстрой переходной характеристики и расширенного высокочастотного отклика.
BEYOND 20KHZ
В то время как большой проблемой для разработчиков динамических и ленточных микрофонов является получение полезного отклика до 20 кГц, некоторые разработчики конденсаторных микрофонов отреагировали на использование высоких частот дискретизации, создав микрофоны с полосой пропускания до 50 кГц и выше. Микрофон Sennheiser MKH800 с двойной диафрагмой и их серия конденсаторных микрофонов MKH8000 с одной диафрагмой предлагают полосу пропускания до 50 кГц, как и Sony ECM-100U, ECM-100N и C-100. Последний особенно интересен, потому что это двусторонний дизайн, который Sony описывает как «изобретенный для вокала». Он сочетает в себе капсюль с большой диафрагмой, всегда популярный для записи вокала, и электретный конденсатор с небольшой диафрагмой, расположенный непосредственно над ним, что увеличивает полосу пропускания до 50 кГц. Между тем, Sanken поднимается еще на одну октаву со своим всенаправленным CO-100k, который, как следует из названия, расширяет полосу пропускания до 100 кГц.
ВЧ КОНДЕНСАТОРЫ
За исключением электретных (обсуждаемых ниже), все конденсаторные микрофоны, упомянутые до сих пор, требуют напряжения постоянного тока для зарядки конденсатора. Как объяснялось ранее, они используют изменяющуюся емкость, создаваемую между вибрирующей диафрагмой и задней пластиной, для изменения или модуляции электрического тока, который в конечном итоге становится сигналом.
Вместо модуляции электрического тока переменная емкость, создаваемая между задней пластиной и вибрирующей диафрагмой, может использоваться для модуляции амплитуды или частоты очень высокочастотного генератора, опираясь на принцип амплитудной модуляции (АМ) или частотной модуляции. (FM) для демодуляции и извлечения аудиосигнала. Генератор высокой частоты обычно настраивается на частоту, измеряемую в МГц, и поэтому считается, что он находится в полосе пропускания радиочастот, также известной как «РЧ». Поэтому микрофоны, в которых используется этот подход, называются «конденсаторными РЧ».
Радиочастотный подход предлагает многочисленные преимущества по сравнению с традиционным (постоянным током) подходом, но также сопряжен с рядом проблем проектирования. Многие производители экспериментировали с РЧ-методами на заре твердотельных конденсаторных микрофонов — в первую очередь как способ обойти относительно низкое входное сопротивление транзисторов с биполярным переходом (BJT), — но большинство сочли связанные с этим проблемы проектирования обескураживающими. К счастью, на сцене появились полевые транзисторы (FET), которые принесли с собой входы с высоким импедансом и, таким образом, устранили необходимость продолжать разработку ВЧ-проектов.
Компания Sennheiser, тем не менее, продолжала придерживаться концепции RF, в результате чего была создана серия микрофонов MKH с малой диафрагмой, отличающихся низким собственным шумом, расширенной частотной характеристикой, хорошей внеосевой характеристикой и высокой устойчивостью к влаге. Эти функции сделали их популярными среди звукорежиссеров, записывающих акустическую музыку (оркестровую, камерную и т. д.), где важны низкий уровень шума и хороший отклик вне оси, а также среди звукорежиссеров, полевых звукорежиссеров и других лиц, которым требуется низкий уровень шума и для записи на открытом воздухе — часто во влажной среде. Røde использует радиочастотную технологию в своих направленных микрофонах NTG3 и NTG8.
ЦИФРОВЫЕ МИКРОФОНЫ AES42
Концепция цифровых микрофонов существует уже много лет. В конце 1990-х AES объявила о стандарте AES42, который поддержали Neumann, Sennheiser, Schoeps и другие.
Концепция проста: подключите предусилитель и преобразователь к микрофону. На практике в предусилителе нет необходимости, поскольку капсюль подключается напрямую к АЦП с большим динамическим диапазоном, чем сама диафрагма, и, следовательно, способен преобразовывать все, на что способна диафрагма, из собственных шумов. к физическому клиппингу — следовательно, нет необходимости во внутреннем предусилителе. У этого подхода есть множество преимуществ, очевидное из которых заключается в том, что он воспроизводит звук самой диафрагмы без добавления шума, окраски или искажений от преобразователя импеданса традиционного конденсаторного микрофона или от внешнего предусилителя, к которому он должен быть подключен.
Первым микрофоном AES42 на рынке был Neumann Solution D-01, появившийся в 2003 году и возглавивший их серию Solution D, которая в конечном итоге включала версии AES42 многих из их самых популярных микрофонов. В недавнем объявлении на веб-сайте Neumann сообщается, что линейка продуктов Solution D будет прекращена с января 2021 года. Так и не достигнув широкой популярности, которой заслуживает эта концепция, будет интересно посмотреть, как другие производители AES42 отреагируют на объявление Neumann.
ЭЛЕКТРЕТЫ И МЭМС
Очень значительный прогресс в конденсаторных микрофонах произошел с использованием диэлектрических материалов, таких как политетрафторэтилен (ПТФЭ), способных удерживать постоянный заряд. Эти типы материалов известны как «электреты»; сокращение «электрических магнитов». Они, конечно, не магниты, но они могут удерживать постоянный электрический заряд точно так же, как магнит может удерживать постоянный магнитный заряд.
Тонкий слой электретного материала нанесен на заднюю пластину конденсаторного микрофона, что обеспечивает постоянный заряд и устраняет необходимость в подаче зарядного напряжения. По этой причине эти микрофоны обычно называют «электретными» или «обратно-электретными». Им по-прежнему требуется источник напряжения для питания схемы преобразователя импеданса, но это может быть обеспечено простой батареей или через Подключаемый модуль питания (PIP).
Исторически считавшиеся «резкими», «ломкими» или «жестяными», при правильном дизайне и производственных процессах они могут звучать превосходно. Большинство, если не все, высоко оцененных конденсаторных микрофонов DPA являются электретными, как и серия Shure Beta 181 и их портативные вокальные микрофоны Beta 87A и Beta 87C. Большинство петличных микрофонов («лав») — электретные. DPA мудро использует термин «предварительно поляризованный конденсатор», чтобы избежать позора, связанного со словом «электрет». Точно так же термины «внешняя поляризация» и «настоящий конденсатор» часто используются для обозначения того, что микрофон , а не с использованием электретного конденсатора.
Одним из больших преимуществ электретных микрофонов является то, что они могут быть очень маленькими, очень дешевыми и питаться от очень низкого напряжения; все факторы, которые способствуют тому, что они являются одними из наиболее часто используемых микрофонов в мире. В течение многих лет электреты можно было найти в каждом портативном устройстве со встроенными микрофонами (ноутбуки, планшеты, телефоны, фотоаппараты, портативные записывающие устройства и т. д.). Для многих из этих приложений электреты были заменены микрофонами MEMS (микроэлектромеханическая система), которые представляют собой миниатюрные корпуса, предназначенные для поверхностного монтажа непосредственно на печатной плате. Вся сборка диафрагмы и задней пластины изготовлена на кремниевой пластине, и в комплект часто входит внутренний аналого-цифровой преобразователь для обеспечения цифрового выхода. Вместо того, чтобы использовать электретные принципы, микрофоны MEMS включают в себя зарядный насос (т. е. схема умножителя напряжения) для обеспечения зарядного напряжения между диафрагмой и задней пластиной. Они находят быстрое применение в портативных устройствах благодаря своим небольшим размерам, возможностям поверхностного монтажа и цифровым выходам. [МЭМС появляются в наших мобильных устройствах в виде микрофонов, динамиков, акселерометров, гироскопов, датчиков движения и многого другого. Если у него есть движущиеся части и его нужно встроить в мобильное устройство, вероятно, для этого есть компонент MEMS…]
ПРИМЕНЕНИЕ И ИНДИКАТОРЫ
Огромное разнообразие опций, доступных для конденсаторных микрофонов (большие и маленькие диафрагмы, одинарные и двойные диафрагмы, любой полярный отклик и огромный диапазон физических размеров) означает, что конденсаторный микрофон можно любое приложение. Это не означает, что конденсатор всегда будет лучшим выбором, но обычно он будет приемлемым выбором для . Большие конденсаторные микрофоны с двойной диафрагмой являются стандартным выбором для записи вокала, маленькие конденсаторные микрофоны с одинарной диафрагмой обычно используются для дальнего микрофона акустических ансамблей, крошечные электреты (лавальеры) обычно прячутся в костюмах или в волосах актеров в театре и кино, и МЭМС еще меньшего размера широко распространены в мобильных устройствах.
Конденсаторные микрофоны отлично подходят для ситуаций, когда требуется расширенная высокочастотная характеристика, быстрая переходная характеристика и относительно плоская частотная характеристика. Они являются хорошим выбором практически для любого акустического инструмента и обычно используются для акустических гитар, струнных, деревянных духовых инструментов и фортепиано. Хотя они часто используются в качестве накладок при записи ударных, лента обычно является лучшим выбором для этого применения. Точно так же динамический или ленточный часто дают лучший результат, чем конденсаторный, при близком подзвучивании членов семейства духовых, а также при близком подзвучивании деревянной или металлической перкуссии с быстрыми и жесткими переходными процессами атаки (например, вибрафон, ксилофон и т. д.). .
Конденсаторные микрофоны, традиционно считающиеся инструментами для записи, в последние годы нашли свое место на сцене с популярными исполнителями, в основном благодаря развитию портативных конденсаторных микрофонов для вокала, таких как KMS104 от Neumann и Beta 87A или SM86 от Shure, хотя они всегда были популярны на сцене для барабанных оверхедов, фортепиано, нижней части малого барабана, акустических гитар и приложений для оркестровой / камерной музыки.
Индикаторы: Когда ленточные микрофоны звучат слишком мягко, а динамические микрофоны имеют недостаточную детализацию, конденсаторные микрофоны предлагают решение. Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой — хороший выбор для записи тихих звуков благодаря их высокой чувствительности и низкому уровню собственных шумов. Конденсаторные микрофоны с маленькой диафрагмой являются хорошим выбором для записи громких звуков из-за их более низкой чувствительности и более высокого уровня звукового давления. Небольшие конденсаторные микрофоны с одной диафрагмой превосходны при дальнем микрофонировании благодаря превосходному внеосевому отклику и расширению высоких частот, в то время как большие конденсаторные микрофоны с двойной диафрагмой хороши для близкого микрофонирования из-за меньшего эффекта близости и более мягкого высокочастотного отклика.
ВОЛШЕБНЫЕ ПАЛОЧКИ
Первый выпуск этой серии начинался словами: «Среди людей, начинающих заниматься звуком, существует распространенное заблуждение, что микрофон — это своего рода волшебная палочка, которой вы указываете на источник звука и делаете все остальное. работа с ручками, кнопками и удачей». С тех пор мы исследовали ленточные микрофоны, динамические микрофоны и конденсаторные микрофоны соответственно и рассмотрели факторы, влияющие на их характерную тональность.
Микрофоны — это гораздо больше, чем кажется на первый взгляд, и многое из этого влияет на тональность, воспринимаемую ухом, но ничто из этого не является волшебством. По сравнению с предусилителями и преобразователями, окраска микрофонов делает их, безусловно, самым значительным фактором, влияющим на тональность наших захваченных сигналов. Все это, конечно, объясняется наукой и физикой, и единственное «волшебство» должно быть впечатлением, остающимся в ушах слушателя.
Понимание науки и физики микрофонов облегчает понимание того, как их использовать на практике. В следующем выпуске этой серии рассматриваются характеристики микрофонов — что они означают и как их интерпретировать. После этого мы переходим от науки и физики к ремеслу стратегического использования ваших «волшебных палочек», чтобы вам не приходилось полагаться на ручки, кнопки и удачу для захвата пригодного для использования звука.
Что такое конденсаторный микрофон? — Герой подкаста™
Все, что делает микрофон, — это преобразует звуковые волны в электрическую энергию, чтобы ее можно было записать на цифровое записывающее устройство, DAW (цифровую звуковую рабочую станцию) или для живого исполнения или видеопроизводства.
Существуют разные типы микрофонов, которые по-разному преобразуют звуковые волны в энергию.
Конденсаторный микрофон — тип микрофона, который обычно используется в профессиональных звуковых студиях. Многие лучшие исполнители голоса за кадром выбирают конденсаторные микрофоны, потому что они могут улавливать весь диапазон голоса. Конденсаторные микрофоны обладают богатством звука, с которым трудно сравниться другим типам микрофонов.
[Идентификатор SmartQuizBuilder=21][/SmartQuizBuilder]
Конденсаторный микрофон Технология:
В конденсаторном микрофоне используются две заряженные металлические пластины, образующие конденсатор. Две пластины — это диафрагма и задняя пластина. Когда звуковая волна попадает на диафрагму микрофона, волны вибрируют внутри диафрагмы, а задняя пластина остается неподвижной. Расстояние между задней пластиной и диафрагмой влияет на емкость (напряжение) . Диафрагма реагирует на изменение давления звуковых волн.
Емкость – это отношение количества электрического заряда, хранящегося на проводнике, к разности электрических потенциалов. Есть два тесно связанных понятия емкости: собственная емкость и взаимная емкость . Любой объект, который может быть электрически заряжен, обладает собственной емкостью .
Википедия
Пластины разделены диэлектрической средой, которая может состоять из стекла, бумаги, оксидного слоя или просто воздуха. Диэлектрическая среда, помещенная в электрическое поле, не позволяет электрическим зарядам течь через материал, как это происходит в электрическом проводнике. Это вызывает диэлектрическую поляризацию.
Цепь преобразователя импеданса поддерживает заряд конденсатора.
Подробное описание того, как работают конденсаторные микрофоны:
Хорошо, это немного заходит в тупик, и это немного выходит за рамки понимания большинства людей. Но давайте углубимся в математику.
V = Q x C
V – Напряжение между двумя пластинами
Q – Электрический заряд между двумя пластинами
C – Емкость конденсатора0009
Единица СИ Емкости составляет Фарад (Ф) .
Для работы конденсаторного микрофона требуется питание. Без питания конденсатор не будет работать должным образом. Без питания капсюль микрофона не будет поляризован. Преобразователь импеданса, схема и предусилитель (если он встроен в микрофон) также требуют питания. Конденсаторный микрофон должен поддерживать фиксированный заряд.
Фантомное питание
Фантомное питание — лучший внешний источник питания для конденсаторных микрофонов. Фантомное питание подает постоянный ток на конденсаторный микрофон для работы его цепи. Батарея может обеспечить фантомное питание, но обычно оно поступает от аудиоинтерфейса или микшера. Фантомное питание обычно 48 Вольт. Если у вас есть аудиоинтерфейс, микшер или устройство Podcast All-in-One, такое как Podtrak P4 или Rodecaster Pro, то вы, вероятно, заметили кнопку или переключатель, который включает или выключает фантомное питание.
Для использования конденсаторного микрофона необходим аудиоинтерфейс с поддержкой фантомного питания.
. AKG Pro Audio C414 XLII
Нажмите, чтобы проверить цену на AMAZON
Плюсы и минусы использования конденсаторного микрофона для записи подкаста:
Плюсы
Меньший размер из-за отсутствия катушек и магнитов
Легче из-за отсутствия катушек и магнитов
Реакция на более широкий диапазон частот
6 Подробнее качество голоса
Минусы
Требуется внешний источник питания
Относительно дороже
Дешевые микрофоны могут создавать шум
Требуется тихое место для записи
Может потребоваться помещение со звукоизоляцией
Не лучший микрофон для новичка
Подойдет ли конденсаторный микрофон для подкастинга?
Конденсаторные микрофоны получили плохую репутацию от многих независимых тренеров по подкастам и подкастеров, которые делают подкасты о подкастинге. Несмотря на плохую репутацию конденсаторных микрофонов для подкастов, многие известные и профессиональные подкастеры используют конденсаторные микрофоны. Роб Уолш из Libsyn уже много лет использует Blue Yeti.
Тот факт, что конденсаторные микрофоны улавливают более широкий динамический диапазон, делает их привлекательными для многих подкастеров. Но это также означает, что он улавливает больше фонового шума.
Вот почему для подкастеров, использующих конденсаторные микрофоны, важно иметь обработанное пространство для записи.
Как подготовить комнату для вашего конденсаторного микрофона?
Первый шаг к обработке вашего пространства для записи — это выбор правильной комнаты. Вам нужна максимально тихая комната. Фоновый шум, такой как уличный шум, баки с горячей водой и дети…
Далее вам необходимо изучить поглощение и распространение звука.
Вы можете купить звукопоглощающие панели и рассеивающие панели, чтобы ваша комната звучала как в студии звукозаписи.

	Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой	Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой
Размер мембраны	1/2 дюйма (12,7 мм) или меньше	1 дюйм (25,4 мм) или больше
Переходная характеристика	Более точная	Менее точная
Частотная характеристика	Более плоская и расширенная	Больше цвета, особенно в дорогих моделях
Тип адреса	Сверху или сбоку	Обычно сбоку
Полярная диаграмма	Любая полярная диаграмма. Очень последовательный	Любая диаграмма направленности. Менее последовательный
Чувствительность	Высокая	Высокая
Собственный шум	Больше	Меньше
Цена	От дешевых до очень дорогих	От недорогих до очень дорогих

	Динамические микрофоны	Конденсаторные микрофоны
Принцип преобразователя	Электромагнитная индукция	Электростатические принципы
Активный/пассивный	Пассивный	Активный
Частотный диапазон	Цветной	Плоский/удлиненный
Переходная характеристика	Медленно	Быстро
Диаграммы полярности	Все, кроме двунаправленного	Все (особенно с капсюлем с двойной диафрагмой)
Чувствительность	Низкая	Высокая
Собственный шум	Нет	Да
Максимальный уровень звукового давления	Часто слишком высокий для измерения	Часто в практических пределах
Долговечность	Очень прочный	Довольно прочный
Цена	От недорогого до умеренного	От дешевого до очень дорогого

Микрофоны: динамический и конденсаторный микрофон

Виды микрофонов по принципу работы

Плюсы и минусы микрофонов:

Диаграмма направленности

Какая диаграмма направленности лучше?

Какой микрофон лучше выбрать?

Примеры микрофонов:

Дешевые микрофоны

Средняя ценовая категория

Качественные микрофоны

великая тайна бумажной конденсаторной алхимии / Хабр

Ценность промасленной бумаги и волшебство конденсаторных замен

Пепел бумажной тайны

Менять не всё или не менять вообще

Итог

WARM AUDIO WA-84 Маленькая мембрана конденсаторного микрофона Руководство пользователя

ЗАЯВЛЕНИЕ О ГАРАНТИИ

А теперь НАЧАТЬ!

ВВЕДЕНИЕ

ВЗГЛЯД ВНУТРИ WA-84

ФУНКЦИИ И ОСОБЕННОСТИ

ХАРАКТЕРИСТИКИ

СОВЕТЫ И ИНСТРУКЦИИ

РАЗМЕЩЕНИЕ И РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНОВ

КРАТКОЕ СЛОВО О ЛЕЧЕНИИ В КОМНАТЕ

ЦЕЛОСТНОСТЬ СИГНАЛА

ИЛЛЮСТРАЦИЯ

Документы / Ресурсы

Между маслом и бумагой: сомнительная панацея конденсаторов — Обзоры и статьи

Ценность промасленной бумаги и волшебство конденсаторных замен

Пепел бумажной тайны

Менять не всё или не менять вообще

Итог

Вокально-речевой студийный конденсаторный микрофон или сверхглубокая модернизация китайского BM-700 / BM-800

Основные параметры и характеристики микрофонов. Питание и подключение микрофонов

Динамические и конденсаторные микрофоны

Динамические микрофоны

Конденсаторные микрофоны

Ленточные микрофоны

Параметры и характеристики микрофонов

О характерных заблуждениях

Конденсаторный микрофон — Конденсаторный микрофон » Electronics Notes

Конденсаторный микрофон или конденсаторный микрофон способны обеспечить высокое качество звука.

Работа конденсаторного микрофона

Характеристики конденсаторного микрофона

Краткое описание конденсаторного микрофона

Начало работы с конденсаторными микрофонами

Тип конденсатора в конденсаторном микрофоне?

Крис319

Известный член

като

Известный член

Крис319

Известный член

ЧЖ

Известный член

Крис319

Известный член

Эбби Роуд Денфер

Известный член

Крис319

Известный член

Эбби Роуд Денфер

Известный член

Крис319

Известный член

Росси

Известный член

Крис319

Известный член

Росси

Известный член

родабод

Известный член

Крис319

Известный член

Росси

Известный член

Крис319

Известный член