Устранение неисправностей/FAQ

• Приложение
• Устранение неисправностей/FAQ

Введите поисковый термин и щелкните .

• Питание и батарея
• Меню и сообщения на дисплее
• Съемки
• Воспроизведение
• Подключения/Разное

Питание и батарея

Проблема	Устранение
Фотокамера не включается.	Кольцо масштабирования (переключатель ВКЛ/ОТКЛ) повернут не правильно: поверните кольцо масштабирования в положение ОТКЛ, а затем поверните кольцо масштабирования снова в точку между 28 и 112. Батарея полностью разряжена: Зарядите батарею или вставьте полностью заряженную запасную батарею. Батарея вставлена неправильно: Снова вставьте батарею в правильной ориентации. Крышка батарейного отсека не защелкнута: Защелкните крышку батарейного отсека. Фотокамера была включена сразу после выключения: Нажмите кнопку спуска затвора наполовину.
Батарея слишком быстро разряжается.	Батарея холодная: Нагрейте батарею, положив ее в карман или другое теплое место, и вставьте в фотокамеру непосредственно перед фотосъемкой. Контакты батареи загрязнены: очистите контакты с помощью мягкой сухой ткани. Параметр ВЫСОКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ выбран для параметра РЕЖИМЫ ПИТАНИЯ: Выберите ЭКОНОМ. РЕЖИМ, чтобы уменьшить расход заряда батареи. выбран для режима съемки: Выберите режим для уменьшения расхода заряда батареи. Параметр СЛЕЖЕНИЕ выбран для РЕЖИМ AF: Выберите другой режим AF Параметр C выбран для режима фокусировки: Выберите другой режим фокусировки. Батарея заряжалась много раз: батарея достигла конца срока службы батареи. Купите новую батарею.
Фотокамера неожиданно отключается.	Кольцо масштабирования (переключатель ВКЛ/ОТКЛ) повернут не правильно: Поверните кольцо масштабирования в положение ОТКЛ, а затем поверните кольцо масштабирования снова в точку между 28 и 112. Батарея полностью разряжена: Зарядите батарею или вставьте полностью заряженную запасную батарею. Камера вошла в режим ожидания: Нажмите кнопку спуска затвора наполовину.

Проблема	Устранение
Меню и надписи на экране не на русском языке.	Выберите РУССКИЙ для .

Съемки

Проблема	Устранение
Фотокамера не снимает, когда нажимается кнопка спуска затвора.	Память заполнена: вставьте новую карту памяти или удалите фотографии. Память не отформатирована: отформатируйте карту памяти или внутреннюю память. Контакты карты памяти загрязнены: очистите контакты с помощью мягкой сухой ткани. Карта памяти повреждена: вставьте новую карту памяти. Батарея полностью разряжена: зарядите батарею или вставьте полностью заряженную запасную батарею. Фотокамера автоматически отключилась: включите камеру. Индикатор горел оранжевым цветом, когда вы попытались записать панораму: дождитесь, пока индикатор выключится.
LCD монитор погас после съемки.	LCD монитор может гаснуть на время, пока заряжается вспышка. Подождите, пока вспышка зарядится.
Фотокамера не фокусируется.	Если объект находится слишком близко к камере: выберите режим макросъемки. Объект находится слишком далеко от камеры: отмените режим макросъемки. Объект не подходит для автоматической фокусировки: используйте блокировку фокусировки.
Режим макросъемки недоступен.	Выберите другой режим съемки.
Интеллектуальная функция определения лица недоступна.	Интеллектуальная функция определения лица недоступна в текущем режиме съемки: выберите другой режим съемки.
Лицо не обнаруживается.	Лицо объекта съемки закрыто солнцезащитными очками, головным убором, длинными волосами или другими предметами: уберите препятствие. Лицо объекта съемки занимает только небольшую область кадра: измените компоновку снимка так, чтобы лицо объекта занимало большую область кадра. Голова объекта съемки наклонена или находится в горизонтальном направлении: попросите объект съемки держать голову ровно. Камера наклонена: держите камеру ровно. Лицо объекта съемки плохо освещено: выполните съемку при ярком освещении.
Выбран не тот объект.	Выбранный объект находится ближе к центру кадра, чем главный объект. Заново скомпонуйте кадр или выключите функцию определения лица и скомпонуйте снимок, используя блокировку фокусировки.
Вспышка не срабатывает.	Вспышка недоступна в текущем режиме съемки: выберите другой режим съемки. Камера находится в режиме супер-макро или непрерывной съемки: выключите режимы супер-макро и непрерывной съемки. Батарея полностью разряжена: зарядите батарею или вставьте полностью заряженную запасную батарею. Камера находится в бесшумном режиме: выключите бесшумный режим. Вспышка не поднята: поднимите вспышку.
Некоторые режимы вспышки недоступны.	Необходимый режим вспышки недоступен в текущем режиме съемки: выберите другой режим съемки. Камера находится в бесшумном режиме: выключите бесшумный режим.
Вспышка не полностью освещает объект.	Объект находится за пределом диапазона действия вспышки: расположите объект съемки в диапазоне действия вспышки. Закрыто окно вспышки: правильно держите камеру. Выбрана короткая выдержка: выберите более длинную выдержку.
Фотографии размыты.	Загрязнен объектив: очистите объектив. Объектив загорожен: уберите лишние предметы, закрывающие объектив. отображен во время съемки отображается, а рамка фокусировки отображается красным: проверьте фокус перед выполнением съемки.
Фотографии в крапинку.	Короткая выдержка выбрана при высокой температуре: это нормально и не указывает на наличие неисправности. Фотокамера длительное время использовалась при высокой температуре или отображается температурное предупреждение: выключите фотокамеру и дождитесь, пока она остынет.
Экран видоискателя не четкий.	Регулировка диоптрийной поправки не отрегулирована правильно: сдвиньте управление регулировкой диоптрийной поправки вверх и вниз, пока экран видоискателя не будет четко сфокусирован.
Звуки, издаваемые фотокамерой, записываются с видео.	Селектор режимов фокусировки установлен на C. Выберите другой режим фокусировки. Интеллектуальная функция определения лица включена: выключите интеллектуальную функцию определения лица.

Воспроизведение

Проблема	Устранение
Зернистые фотографии.	Фотографии были сделаны фотокамерами других марок или моделей.
Увеличение кадров во время просмотра недоступно.	Снимки были сохранены в , или снимки были сделаны на камере другого производителя или на другой модели камеры.
Нет звука при воспроизведении видеофрагментов.	Камера находится в бесшумном режиме: выключите бесшумный режим. Слишком низкая громкость воспроизведения: отрегулируйте громкость воспроизведения. Микрофон был закрыт: во время записи держите камеру правильно. Динамик закрыт: во время воспроизведения держите камеру правильно.
Выбранные фотографии не удаляются.	Некоторые фотографии, выбранные для удаления, защищены. Снимите защиту, используя то устройство, с помощью которого эта защита была включена.
Нумерация файлов неожиданно сбрасывается.	Была открыта крышка отсека батареи при включенной фотокамере. Прежде чем открыть крышку отсека батареи, выключите фотокамеру.

Подключения/Разное

Проблема	Устранение
Нет изображения или звука.	Фотокамера неправильно подсоединена: подсоедините камеру правильно. Вход на телевизоре установлен в положение «TV»: установите вход на «HDMI». Слишком низкий уровень громкости телевизора: отрегулируйте громкость.
Компьютер не распознает фотокамеру.	Проверьте правильность соединения фотокамеры и компьютера.
Нельзя отправить RAW или JPEG файлы на компьютер.	Используйте стандартное программное обеспечение для отправки изображений.
Фотографии не могут быть распечатаны.	Фотокамера не подсоединена должным образом: подсоедините камеру правильно. Принтер выключен: включите принтер.
Печатается только один экземпляр/не печатается дата.	Принтер не совместим с PictBridge.
Фотокамера не реагирует.	Временная неисправность фотокамеры: извлеките и повторно вставьте батарею. Батарея полностью разряжена: зарядите батарею или вставьте полностью заряженную запасную батарею.
Фотокамера не работает как следует.	Выньте и повторно вставьте батарею. Обратитесь к своему дилеру FUJIFILM в случае, если проблема не устраняется.
Нет звука.	Выключите бесшумный режим.

Использование цифровой фотокамеры в качестве видеокамеры. Часть II. Способы записи видео

“Кто есть who?”
(Горбачев М.С.)

В предыдущей части статьи «Использование цифровой фотокамеры в качестве видеокамеры» мы исследовали несколько моделей камер «переходного» типа, которые можно рассматривать и как фотокамеры с развитыми видеовозможностями, и как видеокамеры, имеющие «продвинутый» фоторежим. За прошедшие полтора года ситуация запуталась еще сильнее.

Появились «парные» модели камер, одна из которых выглядит как классическая видеокамера, а другая, скорее, похожа на фотоаппарат с пистолетным хватом*. Например, Sanyo Xacti VPC-Fh2 и Sanyo Xacti VPC HD2000, соответственно.

* Примечание: Особенности «фотоаппаратного», «видеокамерного» и «пистолетного» хвата, их преимущества и недостатки для различных областей применения — подробно рассматривались в первой части статьи.

Или, казалось бы, обычный карманный фотоаппарат, «мыльница» с классическим «фотоаппаратным» хватом, который по уровню качества видео не уступает полноценной видеокамере начального уровня. Например, Samsung WB550 и Samsung VP-HMX10.

Да что там мыльницы, когда неприступная до недавних пор для видео зеркальная вершина, фотоаппаратный полюс, растаял, и через огромные матрицы зеркалок потекли потоки видео. Хотя еще пару-тройку лет назад само предположение, что зеркалки когда-нибудь научатся снимать видео, звучало кощунственно. Сначала «подтаял» Nikon, предложив на рынок модель Nikon D90, умеющую снимать видео высокой четкости. Затем его заклятый соперник Canon, слегка отставший на старте, выпустил очередную генерацию зеркалки Canon EOS 5D Mark II.

Казалось бы, только две буковки II отличают ее от предшественницы, но вместе с этими буквами топовая любительская зеркальная фотокамера приобрела возможность снимать видео, качеству которого может позавидовать большинство любительских видеокамер. При съемке в условиях слабого освещения Canon 5D mk II оставляет позади себя даже более дорогие профессиональные видеокамеры, оставаясь при этом одной из лучших зеркальных фотокамер в своем классе.

Конечно, для полного раскрытия фото и видеовозможностей Canon 5D mk II в дополнение к тысячедолларовому «китовому» объективу потребуется приобрести несколько сменных объективов, но это, как говорится, вопрос другой.

Зато за счет возможностей сменных объективов можно произвести тонкую настройку «зеркальной видеокамеры» под конкретные условия работы.
Например, для студийной съемки можно использовать сверхсветосильный объектив, обеспечивающий ГРИП, недостижимую для любительских видеокамер. А для съемки дикой природы — установить мощный и в то же время довольно яркий телеобъектив. Любительские видеокамеры, как правило, не позволяют использовать сменные объективы, да и матрицы у них меньше по размеру, даже у топовых видеокамер. Так что в определенных случаях видеолюбителю, возможно, лучше подойдёт такая «зеркальная видеокамера» вместо обычной видеокамеры, сопоставимой по цене, даже если он вообще не собирается фотографировать.

Более того, в последнее время было снято несколько коммерческих художественных фильмов с использованием исключительно подобных «зеркальных видеокамер». Например, «Searching for Sonny» («В поисках Сонни») режиссера Andrew Disney. Конечно, в какой-то мере это сделано для саморекламы, как дань моде, и чтобы показать, что такое, в принципе, возможно. Но кто знает, возможно, что и среди профессиональных видеооператоров «зеркальная видеокамера» займет свою нишу.

Носители информации

Перейдем к тому, чем мы закончили предыдущую статью. Поговорим о способах записи видео, которые используются в фотокамерах и фотовидеокамерах.

В предыдущей части мы подробно рассмотрели несколько существенных отличий видеокамер от фотокамер с развитыми видеовозможностями, но о различиях в способах сохранения видео упомянули лишь поверхностно, отложив это до следующего раза. Поговорим об этом сейчас.

Несколько лет назад Flash-память была дорогой, емкость Flash-карт невысокой, а алгоритмы сжатия видео не слишком совершенными — они требовали большого битрейта для обеспечения высокого качества видео. Поэтому для традиционных видеокамер использовались более дешевые и емкие носители. Сначала это была лента, затем стали появляться камеры со встроенным жестким диском или записывающие видео на оптический (CD или DVD) диск. С другой стороны, фотокамеры всегда сохраняли как видео, так и фото исключительно на Flash-память. Основных причин здесь две.

Во-первых, лента, жесткий или оптический диск существенно увеличивают габариты и стоимость камеры, к тому же делают ее менее устойчивой к ударам и вибрации. На видеокамерах с этим вынуждены были мириться, поскольку альтернативы не было — качество видео для видеокамер было и остается приоритетом.

Во-вторых, от фотокамер и не требовали высокого качества видео. Производители и большинство пользователей относились к фотоаппаратному видео как к бесплатному бонусу. Получилось записать хорошее видео — отлично. Не получилось — неприятно, конечно, но не беда. Длительность записи здесь измерялась не часами, а единицами минут — сказывался высокий битрейт и небольшие объемы Flash-карт.

Со временем Flash-память существенно подешевела, а ее емкость выросла в сотни и даже тысячи раз. Например, если десять лет назад в ходу были карты памяти на 8-16 МБ, то сейчас фактически типовым размером стал 8-16 ГБ, да и 32-64 ГБ уже никого не удивишь. К тому же алгоритмы сжатия видео стали более совершенными, что позволило снизить требования к битрейту.

В результате, все больше видеокамер «переквалифицировались» на Flash-память. Можно сказать, что в технологическом отношении, скорее, не фотокамеры приблизились к видеокамерам, а видеокамеры конструктивно стали ближе к фотокамерам.

Итак, с носителями информации мы разобрались. Теперь перейдем к способам записи видео.

Контейнер

Для начала введем понятие «контейнер». Под этим «логистическим» термином подразумевается тип хранилища данных, способ упаковки видео и звука в файл. Тип контейнера, как правило, определяет и расширение файла. Мы уже довольно подробно говорили об этом в статье «Видеовозможности современных цифровых фотокамер». Сейчас лишь скажем, что в фотокамерах, в основном, используются контейнеры типа AVI, MOV или MP4. Несколько реже можно встретить MPG и потоковый M2TS (MTS), но об этом немного позже. При выборе камеры у потенциального покупателя часто возникает вопрос — какой из них лучше?

Не ждите однозначного ответа. Видеокадрам совершенно без разницы, в какой контейнер они упакованы, ведь тип контейнера — это лишь оболочка, упаковка, а качество будет определяться только внутренним содержимым. С другой стороны, с отснятым материалом надо что-то делать — хранить, монтировать, просматривать и т.п. Здесь от контейнера может зависеть выбор программ для монтажа, так как разные программы умеют работать с разными контейнерами, и не всегда «все со всеми».

Контейнер MPG в фотоаппаратах встречается редко, и стоит немного особняком. Он предназначен (если говорить о фототехнике) исключительно для хранения видео в формате MPEG1. Но об этом поговорим чуть позже.

Остальные контейнеры более универсальны. Контейнер MP4 предназначен для хранения MPEG4 видео разных «подвидов», начиная от Simple Profile и заканчивая (одним из самых совершенных на настоящий момент) MPEG4 AVC (Advanced Video Codec). Звук в MP4 сохраняется в формате AAC (MPEG4 Advanced Audio Codec).

В контейнер AVI тоже можно «положить» видео MPEG4. Правда, формально только младшие его профайлы — SP или ASP, а вот AVC «по уставу не положено». Но, как известно, «если нельзя, но очень хочется, то можно». Кроме того, в AVI можно упаковать и MJPEG с покадровым сжатием.

А в контейнер MOV может быть положено как любое MPEG4, так и MJPEG видео.

Например, MPEG4 ASP фотовидеокамеры (сегодня уже не самые продвинутые) используют контейнеры MP4, AVI и MOV, причем это никак не связано с качеством видео. Тип контейнера может иметь значение только для последующей обработки видео. Если видеоредактор, в котором планируется обрабатывать видео, умеет работать с AVI-контейнером, но не умеет с MOV или MP4, то AVI будет иметь некоторое преимущество. Но преимущество не столь существенное, не определяющее при выборе камеры. Очень часто можно легко и быстро переложить видео в другой, более удобный для вас тип контейнера без какой бы то ни было потери его качества. Мы уже писали о способах перепаковки из MP4 и MOV в AVI в статьях «Обработка видеозаписей MPEG4 фотовидеокамер. Этапы от камеры до DVD плеера шаг за шагом» и «Обработка видеозаписей MPEG4 ASP фотовидеокамер. Часть II. (два года спустя)». Существуют и способы обратной перепаковки, но сейчас мы на них останавливаться не будем.

Потоковый контейнер M2TS (MTS) подробно рассматривался в статье «Работа с форматом AVCHD». Он содержит служебную информацию не только в начале или конце файла, но и по всей своей длине, поэтому его можно начинать смотреть с любого места, не дожидаясь полного скачивания файла. Потоковые форматы широко используются в цифровом телевещании, поэтому их чаще используют в профессиональных видеокамерах, а непотоковые MP4, MOV и AVI — в фотокамерах и фотовидеокамерах. Но «чаще» — не значит «всегда». Например, в уже упомянутой видеокамере Sanyo Xacti VPC-Fh2 используется MP4 контейнер (возможно, потому что Sanyo использовала MP4 во всех предыдущих фотовидеокамерах). Есть и другие исключения. Но об этом чуть позже.

Резюмируя наши рассуждения о контейнерах, можно сказать: не важно, с каким контейнером работает фотовидеокамера. Этот параметр не должен быть определяющим при ее покупке, так как теперь существует достаточное количество программ для работы с любым из названных контейнеров. Важно, что в этот контейнер упаковано, каким кодеком закодированы видео и звук.

Итак, поговорим об используемых в фотокамерах видеокодеках.

Кодек

Понятие кодек (CoDec — COder-DECoder, КОдер-ДЕКодер) мы уже достаточно подробно рассматривали в статье «Видеовозможности современных цифровых фотокамер». Сейчас подробнее поговорим о тех особенностях, которые наиболее характерны именно для «фотоаппаратного» видео.

Сначала вспомним, что видеокодеки, используемые в такой технике, можно разделить на кодеки с покадровым и межкадровым сжатием видео.

Из всех существующих кодеков с покадровым сжатием, в фототехнике применяется только MJPEG (Motion JPEG) кодек. По сути, он очень похож на DV кодек, используемый в традиционных видеокамерах с цифровыми MiniDV-видеокассетами. В отличие от кодеков с межкадровым сжатием, здесь каждый кадр записывается как отдельная фотография (точнее, множество отдельных фотографий записываются в один файл-контейнер). С одной стороны, такой процесс — наименее требователен к аппаратным ресурсам, мощности процессора фотокамеры. Именно поэтому такой способ записи видео начал применяться в фотокамерах раньше других. Кроме того, запись каждого кадра как отдельной фотографии делает его совершенно нечувствительным к динамике сцены. С другой стороны, такой способ кодирования видео требует самого большого битрейта, в разы большего, чем для кодеков с межкадровым сжатием при сопоставимом уровне качества. Зато при последующем перекодировании при создании готового фильма потери качества все-таки меньше, чем у конкурентов. Есть как преимущества, так и недостатки.

Пожалуй, все изготовители фототехники, выпускающие фотокамеры с возможностью записи видео, начиная от именитых брендов Nikon, Canon и других «столпов» и заканчивая бесчисленными изготовителями второго и третьего эшелона, в своих камерах используют или использовали MJPEG сжатие. Но год от года кодеки с межкадровым сжатием становятся все совершеннее, их недостатки удается нивелировать, в то время как кодек MJPEG уже практически достиг своего потолка. Поэтому доля таких камер постепенно уменьшается. Но они пока не собираются окончательно умирать. Уровень разрешения в камерах с MJPEG сжатием начинается от QVGA (320×240) при 10-15 fps, широко представлен в стандартной четкости* (SD, Standard Definition) при 30 fps, и простирается вплоть до высокой четкости (HD, High Definition) при 24-30 fps. К фотокамерам с записью MJPEG-видео высокой четкости относится, в частности, «зеркальная видеокамера» Nikon D90, о которой мы уже говорили в начале статьи.

* Примечание: Подробнее об это можно посмотреть в статье «Выбор видеокамеры: стандартной или высокой четкости».

Чтобы создать фильм, который можно смотреть на современном DVD плеере, MJPEG придется перекодировать в видео стандартной четкости MPEG2 (записав Video DVD диск), или в MPEG4 (просто записав получившийся после перекодирования AVI файл на CD или DVD болванку). Этот факт обязательно следует учитывать при выборе камеры, поскольку при любом перекодировании в той или иной мере происходит ухудшение качества видео, да и на обработку требуется довольно много времени даже на современном компьютере.

Из кодеков с межкадровым сжатием в настоящее время в фотовидеокамерах прижились различные виды MPEG-кодеков.

Среди MPEG-кодеков первым появился MPEG1. Это самый старый, и самый простой из кодеков данного семейства, сейчас он уже больше «история». Это первый из MPEG-кодеков, который стал применяться в фотовидеокамерах, составив конкуренцию безраздельному владычеству MJPEG. Как мы уже сказали, для его хранения используется MPG-контейнер. Изначально этот кодек создавался для записи Video CD дисков. Сейчас такие диски уже практически не выпускаются, и, хотя все DVD плееры умеют читать Video CD, такие плееры в основной массе не умеют воспроизводить «фотоаппаратные» записи. К записи на Video CD дисках предъявляются более жесткие требования (в частности, по разрешению и битрейту), и фотоаппаратные MPEG1 видеозаписи обычно все же требуется перекодировать. Однако такое видео часто умеют воспроизводить DVD MPEG4 плееры, они намного либеральнее как к структуре диска, так и содержимому видеофайлов.

MPEG1 не пользуется большой популярностью у изготовителей фототехники. Традиционными адептами MPEG1 записи фотоаппаратного видео являются в основном HP и Sony (фирменное название такой разновидности кодека MPEG VX), но и они помимо MPEG1 начинают использовать другие кодеки, так что постепенно таких камер становится все меньше и меньше. Все MPEG1-камеры снимают видео стандартной четкости или ниже (во всяком случае, авторам статьи неизвестны фотовидеокамеры с MPEG1 высокой четкости).

Стандарт MPEG2 появился следом за MPEG1. Он, в первую очередь, предназначался для записи DVD-видеодисков, и сейчас все еще является доминирующим на рынке. Применяется он и в видеокамерах, пишущих видео на жесткий диск или DVD-диск (о них мы уже упомянули ранее). Но в фотокамерах и фотовидеокамерах этот формат практически никогда не применялся.

И, наконец, MPEG4.

Это последний на настоящий момент MPEG-формат, заслуживающий, пожалуй, наиболее пристального внимания. В отличие от MPEG1 и MPEG2, он имеет несколько «подвидов», радикально различающихся по уровню качества видео. Самый первый из его «подвидов» — MPEG4 SP (Simple Profile, простой профайл) некоторое время применялся в фотокамерах, но довольно быстро был вытеснен более совершенным MPEG4 ASP (Advanced Simple Profile, улучшенный простой профайл). А MPEG4 SP перекочевал в мобильные телефоны, хотя иногда еще применяется в фотокамерах самого начального уровня (как правило, в контейнере ASF, но могут быть и другие контейнеры). На нем мы сейчас не будем останавливаться.

Помимо более совершенного сжатия и более высокого качества видео, MPEG4 ASP интересен тем, что в своей разновидности DivX и XviD в контейнере AVI он получил широкое распространение в бытовых DVD MPEG4 плеерах (как правило, такие плееры имеют значок «DivX compatible» или «DivX certified», сейчас это подавляющее большинство DVD-плееров). Так что для просмотра фотоаппаратного MPEG4 ASP видео на любом современном MPEG4 DVD плеере его не обязательно перекодировать. Благодаря очень либеральным стандартам на воспроизведение MPEG4, видео достаточно просто смонтировать без пересжатия, перепаковать в AVI-контейнер, а затем записать файл на диск*. В отличие от DVD-видеодисков, требующих обязательного авторинга, все получается быстро, легко и удобно. Хотя если видео планируется подвергать действию видеофильтров, создавать переходы и т. п. эффекты, обрабатывать эти фрагменты видео все-таки потребуется, и к выбору видеоредактора в данном случае придется подойти более тщательно. Но это тема для отдельного разговора.

* Примечание: Мы уже подробно писали об этом в статьях «Обработка видеозаписей MPEG4 фотовидеокамер. Этапы от камеры до DVD плеера шаг за шагом» и «Обработка видеозаписей MPEG4 ASP фотовидеокамер. Часть II. (два года спустя)».

Фотовидеокамеры с MPEG4 ASP бывают как стандартной, так и высокой четкости.

Но, к сожалению, все вышесказанное о простом способе создания «совместимых» дисков из MPEG4 ASP видеороликов относится только к стандартному разрешению. Для воспроизведения на DVD MPEG4 плеере исходное MPEG4 ASP видео высокой четкости все равно придется перекодировать. Или использовать для его просмотра более современный HD медиацентр, например, HD-медиаплеер WD TV. Но такой медиацентр способен воспроизвести не только MPEG4 ASP, но и более совершенный MPEG4 AVC (H. 264, Advanced Video Codec), о котором речь пойдет далее. Это подробно рассматривалось в статьях «Выбор видеокамеры: стандартной или высокой четкости?» и «MPEG4 видеокамеры — ASP vs AVC, SD vs HD».

MPEG4 ASP широко использовали в своих фотокамерах такие изготовители, как Casio, Kodak, Pentax, Samsung, Sanyo, несколько моделей было выпущено Olympus и Sony. Сейчас некоторые из них полностью или частично переключились на производство камер с MPEG4 AVC (H.264) записью видео (о них речь еще впереди), другие продолжают выпускать и такие камеры тоже.

MPEG4 AVC (известный и как H.264) способен обеспечить значительно более высокое качество видео, чем MPEG4 ASP, и с недавних пор начал приобретать все более широкое распространение как в видео, так и в фотовидеотехнике.

Какое-то время его широкому распространению мешали очень высокие процессорные требования, как для записи, так и для воспроизведения такого видео. Еще пару лет назад посмотреть без проблем фильм высокого разрешения, закодированный в MPEG4 AVC (H. 264), можно было лишь на компьютере с топовым на тот момент процессором. Какой-нибудь Celeron или Sempron подобное видео может и не вытянуть. Однако вскоре появились двухъядерные процессоры, любой из которых оказался способен с этим справиться. Видеокарты также научились участвовать в декодировании H.264 видео, так что цена «медийного» компьютера резко упала. Blu-Ray плееры также существенно подешевели, к тому же появились недорогие медиацентры, способные воспроизвести такое видео с USB Flash или жесткого диска, так что сейчас особых проблем с просмотром H.264 видео уже нет.

Процессоры видеокамер и фотовидеокамер тоже научились справляться с кодированием в MPEG4 AVC. И этот способ кодирования видео стал все шире внедряться в подобные устройства. Практически все упомянутые выше изготовители фототехники, ранее освоившие камеры с MPEG4 ASP записью видео, начали выпускать и камеры с MPEG4 AVC. К ним начали присоединяться и те изготовители фототехники, которые раньше игнорировали MPEG, используя только MJPEG-кодирование. Помимо вышеуказанных Casio, Pentax, Samsung, Sanyo и Sony, такие камеры стали выпускаться Panasonic, Canon и другими. Например, упомянутая в начале статьи «зеркальная видеокамера» Canon 5D mk II записывает именно MPEG4 AVC видео. Наступление MPEG4 AVC идет по всем фронтам, причем с двух сторон, как в фотовидеокамерах, так и в видеокамерах «классического» форм-фактора. В видеокамерах его обычно сохраняют в контейнер M2TS (MTS). Такое видео высокой четкости, закодированное в MPEG4 AVC, именуется AVCHD. В фотокамерах преимущественное распространение получили контейнеры MP4 или MOV*. Однако подобное видео, даже закодированное в MPEG4 AVC и имеющее высокую четкость, не имеет права именоваться AVCHD, но не по техническим причинам (с точки зрения качества, такое видео ничуть не хуже), а по «организационным» (потому, что Copyright). Однако можно ведь называть и через пробел, то есть AVC HD.

* Примечание: Однако и тут есть исключения. Например, один из разработчиков стандарта AVCHD, Panasonic в новых фотокамерах для сохранения MPEG4 AVC видео использовал потоковый контейнер с расширением MTS, предусмотренный этим стандартом. Поэтому, например, фотокамера Panasonic Lumix DMC-FT1 имеет логотип «AVCHD».

Словом, в данном случае граница между видеокамерой и фотовидеокамерой становится все более призрачной, так что не всегда можно понять, как следует называть данное устройство? «Где начало того конца, которым оканчивается начало»? Но так ли это важно? Главное, чтобы результат вас устраивал!

Для создания готового видео, предназначенного для просмотра на Blu-Ray плеерах или на HD медиацентрах, почти любые виды* MPEG4 AVC видео можно обрабатывать без его перекодирования (собственно, так же, как упомянутая выше «кройка и шитье» MPEG4 ASP видео для просмотра на MPEG4 DVD плеере). Это может существенно ускорить процесс создания фильма. Нужно только подобрать видеоредактор, который согласится произвести такую обработку.

* Примечание: Некоторые видеокамеры и фотовидеокамеры умеют писать видео высокой четкости 1920×1080 при 50 или 60 полных кадров в секунду. Это больше, чем предусмотрено стандартом Blu-Ray. С воспроизведением такого неперекодированного видео могут возникнуть проблемы.

Заключение

Обычно в заключение статьи подводятся ее итоги, делаются выводы по рассмотренным материалам, выставляются рейтинги, происходит «раздача слонов». В данном случае мы этого делать не будем.

Все рассмотренные кодеки имеют свои плюсы и минусы, чрезвычайно важные в одном случае и совершенно несущественные — в другом. Поэтому каждый из кодеков имеет свою нишу. Конечно, у одних она больше, у других меньше, и во многом они пересекаются. Сравнение кодеков, выбор лучшего для каждого конкретного случая — это серьезный вопрос, заслуживающий отдельного разговора. Частично это уже сделано в указанных выше статьях, другие пока ждут своего часа. А в данном случае ограничимся перефразированной фразой поэта: «Все кодеки хороши, выбирай на вкус».

В отличие от кодеков, с контейнерами ситуация практически прямо противоположная. Как мы уже отметили, сам по себе контейнер не влияет на качество видео. Однако это может оказаться важным для последующей обработки видео. Например, если ваш любимый видеоредактор умеет работать с AVI, но не хочет видеть MOV или MP4, то потребуется видео перепаковать. Этакая «логистическая операция», «межконтейнерная перевозка». Но это, как говорится в книге братьев Стругацких, «…совсем другая история», которая тоже заслуживает отдельного разговора.

Обсуждение вопросов, затронутых в статье

 

авторы благодарят Владимира Дулепова aka Voldemar_d
за помощь в подготовке материала

 

Вернуться к Путеводителю

 

Axis Communications – Führend in der Technologie im Bereich Netzwerk-Kameras и другие IP-Netzwerklösungen

Wir stellen ein

Sind Sie bereit, etwas zu bewegen?

Wenn Sie glauben, dass Innovation, Engagement und Technologie die Welt verändern können, dann sind Sie bei Axis genau richtig.

Bei uns erhalten Sie die Möglichkeiten und Unterstützung, Ihre Ideen zu verwirklichen. Im Gegenzug helfen Sie uns dabei, die Welt zu einem Intelligenteren und sichereren Ort zu machen.

Был подарок es Neues?

Bleiben Sie nicht einfach nur auf dem Laufenden. Erfahren Sie als Erster, был es Neues gibt.

Artikel

Февраль 28, 2023

Eine Neue Art von SD-Karten: Besonders Gut Geschützt und Optimiert für-videosherheit

Fortschritte, Demerhengerheit

Fortschritte, Demerhengerhet,

Fortschritte, DEMERGENGELENTERHET AMBEREMELEMELEMELEMELEMELEMEREMLEMELEMELEMELEMELEMEREMET AMBEREMELEMELEMEREMET . eine neue Generation von Edge-Speicherlösungen. Diese hochleistungsfähigen SD-Karten unterscheiden sich grundlegend von herkömmlichen handelsüblichen SD-Karten.

News

Февраль 20, 2023

Preisgekröntes All-in-one-lautsprechersystem für innen-und außenbereich

Axis Communications, Technologieführemer im BeReich Netzwerk-Video, Mites Demis-Demis-Demis-VieSIS-VieSIS-VieSIS-VieSIS-VIESIS-VieSIS-VieSIS-VIDES-VIDEY-VIDEY-VIDEY-VIDEY-VIDEIS-VIDEY-VIDEY-VIDEY-VIDEIS. smartes und einfach в Netzwerke integrierbares All-in-One-Soundsystem auf den Markt, das sich für den Innen- und Außenbereich eignet.

Новости

9 февраля 2023

Модульные камеры нового поколения с двумя дискретными установками и большой гибкостью

Axis Communications включает модульные камеры нового поколения, а также другие надежные устройства, zwei UL-anerkannte Barebone-Haupteinheiten и надежные датчики. Новое поколение AXIS F-серии имеет встроенный дискретный интерфейс с встроенной интеграцией. Basierend auf einem geteilten Kamerakonzept werden die Haupteinheit, der Sensor und das Kabel (bis zu 30 m) nach den individuellen Anforderungen ausgewählt.

News

6 февраля 2023 г.

Axis Communications erhält Silberne Auszeichnung für Nachhaltigkeit

EcoVadis zertifiziert Axis Communications bereits zum zum zweiten Mal in Folge. Die Bewertung, die der Weltweit größte und vertrauenswürdigste Anbieter von Nachhaltigkeitszertifikate für Unternehmen vergibt, gilt als Standard für Bemühungen im Bereich Nachhaltigkeit und ESG-Kriterien (экологический, социальный и управленческий).

Все новости anzeigen

Zuverlässige Lösungen weltweit

Lesen Sie die Erfahrungsberichte unserer Kunden und erfahren Sie, wie unsere Lösungen Unternehmen in verschiedensten Industrie- und Dienstleistungsbranchen dabei helfen, unterschiedlichste Anforderungen zu erfüllen und so tagtäglich ihren Erfolg sichern.

Город

Город Висенте Лопес

Die Stadt Vicente López hat über 800 Hightech-Kameras in Regierungsgebäuden, entlang öffentlicher Straßen, in öffentlichen Nahverkehrsmitteln sowie in Streifenwagen installiert.

Февраль 2017 г. Diese Geschichte lesen

Айнзельхандель

Проход 24

Aisle 24™ schützt Kunden, Eigentum und Gewinn in seinen rund um die Uhr geöffneten, kassenlosen Lebensmittelgeschäften mit Axis Kameras, Mini-Lautsprechern und 2N-Gegensprechanlagen.

август 2022 г. Diese Geschichte lesen

Transportwesen

Региональный транзитный округ Сакраменто

Региональный транзитный округ Сакраменто setzt Axis Kameras und Hornlautsprecher für öffentliche Durchsagen zusammen mit der ELERTS-Software ein, um das Fahrgästeerlebnis zu optimieren.

Февраль 2020 г. Diese Geschichte lesen

Gastgewerbe

Caruso Place Boutique & Wellness Suites

Zutrittskontrolle, Video-Türöffnung und Hotelicherheit werden vollständig über IP verwaltet: eine integrierte Lösung von Axis und Smartnet für ein Luxushotel mit hochwertigen Dienstleistungen.

Июль 2018 г. Diese Geschichte lesen

Transportwesen

MB Productions

Camera Control UK verwendet Axis Überwachungskameras als Teil einer erneuerbaren Lösung, um den Fortschritt eines großen Autobahninfrastrukturprojekts zu verfolgen.

август 2020 г. Diese Geschichte lesen

Gewerbliche Immobilien

Торговый город Галац

Eine einfache, effiziente und außerst zuverlässige Lösung.

ноябрь 2019 г. Diese Geschichte lesen

Alle Erfahrungsberichte anzeigen

Камеры для видеоконференций и конференц-системы

ПЕРЕЙТИ К ОСНОВНОМУ СОДЕРЖАНИЮ

Временные исправления Pangea здесь

Категория

• Конференц-камеры
• Решения для помещений VC

Цвета

0 результатов

Извините, нет товаров, соответствующих

всем этим фильтрам

Пожалуйста, очистите фильтры и повторите попытку.