Радио Ясенбит 18+ — слушать онлайн бесплатно в хорошем качестве

• Жанр: pop
• Страна (Город) : Россия (Москва)
• E-mail: [email protected]
• Официальный сайт: https://yasenbit.net

Слушайте потоковое вещание радио Ясенбит 18+ на компьютере, планшете или телефоне. Плейлист может отсутствовать по независящим от нас причинам. Воспользуйтесь сервисом Shazam для того чтобы узнать текущий трек. Радиостанция Ясенбит 18+ транслирует онлайн в прямом эфире в хорошем качестве (128 256 320) без регистрации на сайте Vo-Radio.ru

Слушайте популярные радиостанции: Русское радио, дача, хорошее, дорожное, Ваня, Лав радио, Шансон, Европа плюс, Рекорд(Record), Русский Хит, Энерджи, 7 на семи холмах, романтика, Камеди, релакс, Новое радио, нова, монте карло, маяк, радио пятница, юмор, хиты 70-х, 80-х, 90-х и 2000 годов!

Присоединись к vo-radio:

Плеера на сайте нет, это обычный виджет, который ничего не транслирует и не ретранслирует. Все права на аудио и видео материалы, представленные на нашем сайте принадлежат их законным владельцам и предназначены только для ознакомления. Для прослушивания просим переходить по ссылке на радиостанцию, указанную в разделе с информацией о радио.Подробней тут. Все аудиопотоки радиостанций представлены в пониженном качестве для ознакомительного прослушивания. Оригинальные версии аудиопотоков находятся на официальных ресурсах радиостанций.

Политическата криза у нас се задълбочава — Избори 2021 — България — Новините на NOVA

Политическата криза у нас се задълбочава. След като от „Има такъв народ» обявиха, че минават в опозиция, въпросът дали и как ще бъде съставено редовно правителство с третия мандат остава отворен. Освен преговори между политическите партии, се лансира и вариант да бъде формиран кабинет с определен времеви мандат.

В кулоарите на парламента от „Има такъв народ” потвърдиха: вече ще са опозиция. Такава заявка даде с пост във Facebook лидерът им Слави Трифонов.

„Правим това, което сме казали — предложихме кабинет, не получихме подкрепа, изтеглихме кабинета. Ние сме в опозиция, защото от всички партии всички казаха, че няма да го подкрепят”, заяви председателят на ПГ на ИТН Тошко Йорданов.

Тошко Йорданов за кабинет с третия мандат: Ние сме в опозиция

Според „Демократична България», ако тази позиция не претърпи промяна, сценарият е ясен. „Това означава, че отиваме на нови избори. Имаме надежда здравият разум да надделее, защото наистина ми се вижда неразумно да тласкаме страната към нови избори”, посочи Христо Иванов.

Надежда за ново правителство все още имат от „Изправи се БГ! Ние идваме!”. Заради това в следващите дни ще организират разговори с всички партии, без ГЕРБ и ДПС. „Идеята е да се формира правителство с насочен мандат до следващата пролет. Тези разговори да се случат публично. Готови сме да положим всички усилия в тях да влязат всички, без ГЕРБ и ДПС”, заяви Мая Манолова.

Транспортният министър: Концесионерът на летище София не е получил държавна помощ

И въпреки че фокусът е върху третия мандат, Манолова призова президента да не бърза с процедурата, която все още е на етап неуспешен първи мандат. „Очакваме президентът да не бърза с връчването на втория мандат, защото процедурата по актуализацията на бюджета върви бавно. Важно е за хората да има достатъчно пари”, каза тя.

Ще отидат ли ИТН на новите преговори, все още е въпрос без отговор.

НОВ КАБИНЕТ ИЛИ НОВИ ИЗБОРИ — ВСИЧКО ПО ТЕМАТА ЧЕТЕТЕ ТУК

Кмет: Никакви афганистански бежанци в моя град! — ᐉ Новини от Fakti.bg — Свят

Кметът на Ница Кристиан Естрози категорично се противопоставя на приемането на нови бежанци в града, като аргументира позицията си с опасения за безопасността на жителите на града. Съответното той заяви в ефира на радио RTL, предаде агенция «Фокус».

„Не, не искам да приемам бежанци тук, това е очевидно. Нашият град стана жертва на тероризъм преди няколко години“, подчерта Естрози, припомняйки терористичната атака на 14 юли 2017 г. на Английската алея, когато камион връхлетя група хора и уби 86 души, а също и за нападението срещу енориаши на църква в Ница, при което загинаха трима души.

В тази връзка ръководителят на градската администрация призова за строга миграционна политика, по-специално чрез създаване на пунктове за приемане на молби за убежище извън страната. „Това е необходимо, за да не се подават молби за убежище след пристигане във Франция, а в консулствата, на границата. Необходимо е да се обсъди координацията на международно ниво по отношение на контрола [на границите] и репатрирането“, препоръча Естрози.

Той се застъпи за по-мащабни експерименти с използването на високи технологии, за да се гарантира безопасността в градовете.

Кметът припомни, че в Ница има 3,8 хиляди външни камери за видеонаблюдение, но кметството не може да получи разрешение да използва система за разпознаване на лица за проследяване на екстремисти, престъпници или незаконни мигранти. „Трябва да разберете, че завземането на властта от талибаните е заплаха за сигурността на западния свят и свободните страни. Международната общност трябва да координира усилията“, каза Естрози.

Ръководителите на администрации на други големи градове във Франция не споделят позицията на Естрози и много, включително кметовете на Гренобъл, Лил, Лион, Марсилия, Руан, например, изразиха готовност да приемат афганистански бежанци. Париж, където през 2015 г. се случиха най-кървавите терористични атаки в историята на Петата република, също се готви да приеме бежанци от Афганистан, а кметицата Ан Идалго обеща да направи всичко възможно, за да им осигури достоен живот условия.

Франция

Марко Поло и код Морзе

Помогите студентам создавать программы, использующие блоки радиосвязи для отправки и получения данных между двумя микробитами.

Примечания:

• При использовании радиоблоков симулятор micro: bit покажет два micro: bit
• В симуляторе в правом верхнем углу поля micro: bit появится значок радиопередачи. Значок загорится, поскольку micro: bit передает данные.
• В симуляторе весь код в рабочей области кодирования выполняется как на виртуальных битах micro: bit.Вы должны указать, как отправлять данные, а также что делать при их получении.

Marco Polo

Отправлять и получать строки между micro: битами. При нажатой кнопке A мы отправим строку Marco, а при нажатой кнопке B мы отправим строку Polo.

• При обмене данными между micro: bit важно, чтобы задействованные micro: bit использовали один и тот же идентификатор группы. Итак, первое, что мы сделаем, это установим номер идентификатора группы.
• Из меню Radio перетащите блок «Radio set group» в рабочую область кодирования и поместите блок в начальный блок.
• В «блоке группы радиостанций» оставьте значение по умолчанию 1 для идентификатора группы

  radio. setГруппа (1)  

• Перетащите 2 блока «при нажатии кнопки» в рабочую область кодирования
• Оставьте одну со значением по умолчанию A и измените другую кнопку на B
• Из ящика Radio Toolbox перетащите 2 блока «Radio send string» в рабочую область кодирования.
• Поместите один блок «Строка радиопередачи» в блок «Нажата кнопка А», а другой блок «Строка радиопередачи» — в блок «Нажата кнопка В»
• В блоке «кнопка А нажата» измените значение пустой строки по умолчанию в блоке «строка радио-отправки» на строку «Marco».
• В блоке «кнопка В нажата» измените значение пустой строки по умолчанию в блоке «строка радио-отправки» на строку «Polo».

  ввод.onButtonPressed (Button.A, () => {
    radio.sendString ("Марко")
})
input.onButtonPressed (Button.B, () => {
    radio.sendString ("Поло")
})  

• Чтобы отобразить данные, передаваемые между битами micro: бит, перетащите блок «on radio ReceivedardedString» в рабочую область кодирования
• Из панели Basic Toolbox перетащите блок «показать строку» в блок «полученная по радио принятая строка»
• Перетащите блок переменной «ReceiveString» из блока «on radio Receiver» в строковое значение по умолчанию «Hello» в блоке «show string»

Вот полная программа Marco Polo:

  ввод. onButtonPressed (Button.A, () => {
    radio.sendString ("Марко")
})
radio.onReceivedString (function (receiveString) {
    basic.showString (полученная строка)
})
input.onButtonPressed (Button.B, () => {
    radio.sendString ("Поло")
})
radio.setGroup (1)  

Mods

• Добавьте блок «показать светодиоды» в блок «при запуске». Мы создали изображение инициалов МП.
• Из панели Music Toolbox перетащите 2 блока «play tone» в рабочую область кодирования. См. Раздел «Взломать наушники», чтобы узнать, как подключить динамик или наушники к micro: bit.
• Перетащите один из блоков «play tone» в блок «on button A loaded», а другой — в блок «on button B loaded».
• Измените значение по умолчанию в блоке «play tone», который находится внутри блока «on button A closed», на значение Low C.

Полная программа Marco Polo с модами:

  input.onButtonPressed (Button.A, () => {
    radio.sendString ("Марко")
    music.playTone (131, music. beat (BeatFraction.Whole))
})
radio.onReceivedString (function (receiveString) {
    базовый.showString (полученная строка)
})
input.onButtonPressed (Button.B, () => {
    radio.sendString ("Поло")
    music.playTone (262, music.beat (BeatFraction.Whole))
})
radio.setGroup (1)
basic.showLeds (`
    #. # # #
    # # # # #
    #. # # #
    #. # #.
    #. # #.
`)  

Код Морзе

Отправлять и получать числа между micro: битами. В зависимости от нажатой кнопки отправьте различное числовое значение между micro: битами. Получив номер, отобразите другое изображение, уникальное для отправленного номера.Одно число будет представлять собой точку, другое — тире, а третье — пробел или остановку.

• Установите идентификационный номер группы.
• Добавьте блок «show string» к блоку «on start», чтобы идентифицировать программу.
• Мы решили изменить строковое значение по умолчанию «Привет» на значение «Код Морзе».

  radio. setГруппа (1)
basic.showString ("Код Морзе")  

• Перетащите 3 блока «при нажатии кнопки» в рабочую область кодирования.
• Оставьте один со значением по умолчанию A, измените значение во втором блоке на B и измените значение в третьем блоке на A + B.
• Из панели Radio Toolbox перетащите 3 блока «номер радио-отправки» в рабочую область кодирования.
• Поместите по одному блоку номеров радиопересылки в каждый из блоков с нажатой кнопкой.
• В блоке «кнопка включения А нажата» оставьте числовое значение по умолчанию для блока «номер радиопередачи» равным 0.
• В блоке «кнопка В нажата» измените числовое значение по умолчанию блока «номер радио-отправки» на значение 1.
• В блоке «кнопка включения A + B нажата» измените числовое значение по умолчанию блока «номер радио-отправки» на значение 2.

  input.onButtonPressed (Button.A, () => {
    radio.sendNumber (0)
})
input.onButtonPressed (Button. B, () => {
    radio.sendNumber (1)
})
input.onButtonPressed (Button.AB, () => {
    radio.sendNumber (2)
})  

• Из выдвижного ящика Radio Toolbox перетащите обработчик события «on radio ReceivedardedNumber» в рабочую область кодирования.
• Поскольку мы будем отображать разные изображения в зависимости от полученного числового значения, нам нужен логический блок.
• Из выдвижного ящика Logic Toolbox перетащите блок «если… то» в рабочую область кодирования и поместите его в обработчик события «on radio ReceiveditedNumber».

Чтобы узнать, отображать ли точку, тире или изображение с пробелом / остановкой, нам нужно сравнить полученное число со значениями 0, 1 и 2.

• Из панели Logic Toolbox перетащите блок сравнения 0 = 0 в рабочую область кодирования.
• Замените значение по умолчанию «true» блока «if… then» на блок сравнения.
• Из блока «on radio ReceivedicingNumber» извлеките переменный блок «ReceiveNumber» и поместите его в первый слот блока сравнения
• Оставьте нулевое значение по умолчанию для правой стороны в блоке 0 = 0.

  radio.onReceivedNumber (function (receiveNumber) {
    если (полученное число == 0) {

    }
})  

• Поместите блок «show leds» в пространство после then блока «if… then».
• Создайте изображение, представляющее точку.

  radio.onReceivedNumber (function (receiveNumber) {
    если (полученное число == 0) {
        basic.showLeds (`
            . . . . .
            . . #. .
            . # # #.
            . . #. .. . . . .
        `)
    }
})  

Попробуй!

• Загрузите вашу программу на micro: bit
• Нажмите кнопку A на отправляющем micro: bit
• Вызывает ли это отображение точки на принимающем micro: bit?
• Однако повторное нажатие кнопки A не приводит к отправке другой точки, так как изображение на принимающем micro: bit не меняется.

Контрольный вопрос: как это исправить?

• Добавить блок «пауза» и блок «очистить экран» после блока «показать светодиоды»

  радио. onReceivedNumber (функция (полученноеНомер) {
    если (полученное число == 0) {
        basic.showLeds (`
            . . . . .
            . . #. .
            . # # #.
            . . #. .
            . . . . .
        `)
        basic.pause (1)
        basic.clearScreen ()
    }
})  

Попробуйте запустить программу еще раз. Теперь каждый раз, когда отправитель нажимает кнопку A, вы видите точку.

• Теперь вы можете щелкнуть правой кнопкой мыши блок «if… then» и выбрать «Дублировать», чтобы дважды скопировать этот фрагмент кода для двух других значений, которые отправитель может отправить.

• Измените значения в правой части блока сравнения на 1 и 2.
• Измените отображаемые изображения, чтобы показать тире и полный экран огней

Программа кода Морзе

 
radio.onReceivedNumber (function (ReceiveNumber) {
    если (полученное число == 0) {
        basic.showLeds (`
            .  . . . .
            . . #. .
            . # # #.
            . . #. .
            . . . . .
            `)
        базовый.пауза (100)
        basic.clearScreen ()
    }
    если (полученное число == 1) {
        basic.showLeds (`
            . . . . .
            . . . . .
            . # # #.
            . . . . .
            . . . . .
            `)
        basic.pause (100)
        basic.clearScreen ()
    }
    если (полученное число == 2) {
        basic.showLeds (`
            # # # # #
            # # # # #
            # # # # #
            # # # # #
            # # # # #
            `)
        basic.pause (100)
        базовый.очисти экран()
    }
})
input.onButtonPressed (Button.A, () => {
    radio.sendNumber (0)
})
input.onButtonPressed (Button.B, () => {
    radio.sendNumber (1)
})
input.onButtonPressed (Button.AB, () => {
    radio.sendNumber (2)
})
radio.setGroup (1)
basic.showString ("Код Морзе")  

Попробуй!

• Загрузите вашу программу на micro: bit
• Нажмите одновременно кнопки A, B и A + B на micro: bit

Проблемный вопрос: можно ли сделать наш код более эффективным?

• Всякий раз, когда вы просматриваете программу и видите, что одни и те же строки кода повторяются, обычно есть шанс улучшить код, сделав его более эффективным, уменьшив количество строк кода
• Какие строки повторяются в нашей программе? Если… тогда пауза, очистить экран
• Можно ли отредактировать код, чтобы использовать только один блок «если… то», один блок «пауза» и один блок «очистить экран»? Да!

Повышение эффективности нашего кода

Напомните учащимся, что они могут редактировать блок «если… то», добавляя столько условий «иначе, если» по мере необходимости. Они могут сделать это, нажав на символы (+) или (-) в блоке «если… то».

Финал еще В условном выражении, которое может принимать несколько разных значений, хорошей практикой кодирования является наличие универсального предложения else. В нашем примере, если получено любое числовое значение, отличное от тех, которые мы закодировали (0,1 и 2), мы можем сигнализировать пользователю, что произошла ошибка, используя блок «show icon» для отображения X.

Пауза и очистка экрана Вместо того, чтобы повторять эти строки кода 3 раза, мы можем переместить блок «пауза» и блок «очистить экран» за пределы редактируемого блока «если… то… еще».

Теперь наша программа работает так, как мы ее спроектировали, и к тому же более эффективна!

Последняя программа по азбуке Морзе:

  input.onButtonPressed (Button.A, () => {
    radio.sendNumber (0)
})
input.onButtonPressed (Button.B, () => {
    radio.sendNumber (1)
})
input. onButtonPressed (Button.AB, () => {
    radio.sendNumber (2)
})
radio.onReceivedNumber (function (ReceiveNumber) {
    если (полученное число == 0) {
        basic.showLeds (`
            . . . . .
            .. #. .
            . # # #.
            . . #. .
            . . . . .
        `)
    } иначе, если (полученное число == 1) {
        basic.showLeds (`
            . . . . .
            . . . . .
            . # # #.
            . . . . .
            . . . . .
        `)
    } иначе, если (полученное число == 2) {
        basic.showLeds (`
            # # # # #
            # # # # #
            # # # # #
            # # # # #
            # # # # #
        `)
    } еще {
        basic.showIcon (IconNames.No)
    }
    базовый.пауза (100)
    basic.clearScreen ()
})
radio.setGroup (1)
basic.showString ("Код Морзе")  

  радио  

Радиопередача печально известной «Войны миров» стала великолепной случайностью | История

Утром в честь Хэллоуина 1938 года Орсон Уэллс проснулся и обнаружил, что о нем говорят больше всего в Америке. Накануне вечером Уэллс и его Mercury Theater в прямом эфире выполнили радиоадаптацию романа Герберта Уэллса The War of the Worlds , превратив 40-летний роман в фальшивые сводки новостей, описывающие марсианское вторжение в Нью-Джерси.Некоторые слушатели приняли эти бюллетени за настоящие, и их тревожные телефонные звонки в полицию, редакции газет и на радиостанции убедили многих журналистов в том, что шоу вызвало общенациональную истерию. На следующее утро лицо и имя 23-летнего Уэллса были на первых полосах газет от побережья до побережья вместе с заголовками о массовой панике, которую якобы вызвала его передача на канале CBS.

Уэллс едва успел взглянуть на газеты, оставив ему лишь ужасно смутное представление о том, что он сделал для страны.Он слышал сообщения о массовых давках, самоубийствах и о разгневанных слушателях, которые угрожали застрелить его на месте. «Если бы я планировал разрушить свою карьеру, — сказал он тогда нескольким людям, — я бы не смог добиться этого лучше». Поставив на карту средства к существованию (и, возможно, даже свободу), Уэллс предстал перед десятками репортеров, фотографов и кинооператоров на спешно организованной пресс-конференции в здании CBS. Каждый журналист задавал ему несколько вариантов одного и того же основного вопроса: предполагал ли он или вообще ожидал, что Война миров вызовет панику у аудитории?

Этот вопрос будет преследовать Уэллса всю оставшуюся жизнь, и его ответы менялись с годами — от заявлений о невиновности до шутливых намеков на то, что он точно знал, что делал все это время.

Трансляция истерии: Война миров Орсона Уэллса и искусство фейковых новостей

Вечером 30 октября 1938 года радиослушатели по всей территории США услышали ошеломляющее сообщение о таинственных существах и ужасающих боевых машинах, движущихся в сторону Нью-Йорка. Но эта волнующая трансляция не была настоящим выпуском новостей — это была адаптация Орсона Уэллса классического произведения Г. Дж. Уэллса «Война миров».А. Брэд Шварц смело пересказывает историю знаменитой радиоспектакли Уэллса и ее влияние.

Купить

Истину можно найти только среди давно забытых набросков сценария и воспоминаний сотрудников Уэллса, которые запечатлели хаотическую закулисную сагу трансляции: никто из участников Войны миров не ожидал обмануть любого слушателя, потому что все они сочли эту историю слишком глупой и невероятной, чтобы ее можно было воспринимать всерьез. Отчаянные попытки Меркьюри сделать шоу наполовину правдоподобным увенчались успехом, почти случайно, что намного превзошло даже их самые смелые ожидания.

* * *

К концу октября 1938 года телеканал Уэллса Mercury Theater в эфире работал на канале CBS 17 недель. Малобюджетная программа без спонсора, сериал собрал небольшую, но верную аудиторию благодаря свежим адаптациям литературной классики. Но в течение недели Хэллоуина Уэллсу хотелось чего-то совершенно отличного от предыдущих предложений Mercury.

В судебных показаниях 1960 года, в рамках судебного иска о признании CBS законным соавтором передачи, Уэллс объяснил свое вдохновение для Войны миров : «Я придумал идею сделать радио — сказал он, — транслировался таким образом, что кризис действительно происходил, и он будет транслироваться в такой драматической форме, что будет казаться реальным событием, происходящим в то время, а не просто радиоспектаклем.Не зная, какую книгу он хотел адаптировать, Уэллс донес эту идею до Джона Хаусмана, своего продюсера, и Пола Стюарта, ветерану радиоактера, который был одним из режиссеров трансляций «Меркьюри». Трое мужчин обсуждали различные произведения научной фантастики, прежде чем остановиться на романе Герберта Уэллса 1898 года, Война миров , хотя Хаусман сомневался, что Уэллс когда-либо читал его.

Оригинальный сюжет The War of the Worlds рассказывает о марсианском вторжении в Великобританию на рубеже 20-го века.Захватчики легко побеждают британскую армию благодаря своему современному вооружению, «тепловому лучу» и ядовитому «черному дыму», но их поражают земные болезни, против которых у них нет иммунитета. Роман представляет собой мощную сатиру на британский империализм — самый могущественный колонизатор в мире внезапно оказывается колонизированным — и первое поколение читателей не сочло бы его предпосылку неправдоподобной. В 1877 году итальянский астроном Джованни Скиапарелли наблюдал серию темных линий на поверхности Марса, которые он назвал canali , что по-итальянски означает «каналы».В английском языке canali было неправильно переведено как «каналы» — слово, подразумевающее, что это не были естественные образования — что их кто-то построил. Богатый астроном-самоучка Персиваль Лоуэлл популяризировал это заблуждение в серии книг, описывающих высокоинтеллектуальную марсианскую цивилизацию, строящую каналы. Х. Дж. Уэллс широко использовал эти идеи при создании своей истории о вторжении инопланетян — первой в своем роде — и его работа вдохновила целый жанр научной фантастики. К 1938 году «Война миров » «стала известна детям через комиксы и многие последующие романы и приключенческие истории», как Орсон Уэллс сообщил прессе на следующий день после своей трансляции.

После того, как Уэллс выбрал книгу для адаптации, Хаусман передал ее Говарду Коху, писателю, недавно нанятому для написания сценария трансляций Меркьюри, с инструкциями по преобразованию ее в сводки последних новостей. Кох, возможно, был первым членом Меркурия, прочитавшим The War of the Worlds , и он сразу же невзлюбил ее, посчитав ее ужасно скучной и устаревшей. В 1930-х годах научная фантастика была в основном прерогативой детей, а инопланетные захватчики ограничивались популярными журналами и воскресными анекдотами.Идея о том, что разумные марсиане действительно могут существовать, была в значительной степени дискредитирована. Даже несмотря на тщеславие над фальшивыми новостями, Кох изо всех сил пытался превратить роман в заслуживающую доверия радиодраму менее чем за неделю.

Во вторник, 25 октября, после трех дней работы, Кох позвонил Хаусману и сказал, что Война миров безнадежна. Когда-либо дипломат, Хаусман позвонил, пообещав посмотреть, согласится ли Уэллс адаптировать другую историю.Но когда он позвонил в театр «Меркьюри», он не смог дозвониться до своего партнера. Уэллс репетировал свою следующую постановку — возрождение пьесы Георга Бухнера Дантон — в течение 36 часов подряд, отчаянно пытаясь вдохнуть жизнь в пьесу, которая, казалось, обречена на провал. Поскольку будущее его театральной труппы находилось в кризисе, у Уэллса было очень мало времени, чтобы тратить его на свои радиосериалы.

Не имея других вариантов, Хаусман перезвонил Коху и солгал. По его словам, Уэллс на этой неделе решил написать марсианский роман.Он призвал Коха вернуться к работе и предложил способы улучшения сценария. Кох работал всю ночь и следующий день, заполняя бесчисленные желтые страницы блокнота своим элегантным, но зачастую неразборчивым почерком. К закату в среду он закончил полный набросок, который Пол Стюарт и несколько актеров Меркьюри репетировали на следующий день. Уэллса не было, но репетиция была записана на ацетатные диски, чтобы он мог послушать их позже тем же вечером. Все, кто слышал это позже, согласились, что эта упрощенная постановка — без музыки и только с самыми элементарными звуковыми эффектами — была явной катастрофой.

Эта запись репетиции, по-видимому, не сохранилась, но копия первого чернового варианта сценария Коха — вероятно, тот же черновик, который использовался на репетиции, — сохранилась среди его бумаг в Историческом обществе Висконсина в Мэдисоне. Это показывает, что Кох уже разработал большую часть стиля передачи фальшивых новостей, но несколько ключевых элементов, которые делали финальное шоу настолько ужасающе убедительным, на этом этапе отсутствовали. Как и в оригинальном романе, этот черновик разделен на два акта примерно равной длины, первый из которых посвящен фальшивым сводкам новостей о марсианском вторжении.Во втором акте используется серия длинных монологов и обычных драматических сцен, рассказывающих о странствиях одинокого выжившего, которого играет Уэллс.

Большинство предыдущих трансляций Меркурия напоминали второй акт Войны миров ; Первоначально сериал назывался First Person Singular , потому что он сильно полагался на повествование от первого лица. Но в отличие от очаровательных рассказчиков более ранних адаптаций Меркьюри, таких как Treasure Island и Sherlock Holmes , главный герой The War of the Worlds был пассивным персонажем с журналистским, безличным стилем прозы — обе черты, которые делают очень скучным монологи.Уэллс считал, и Хаусман и Стюарт согласились, что единственный способ спасти свое шоу — это сосредоточиться на улучшении фейковых сводок новостей в его первом акте. Помимо этой общей заметки, Уэллс предложил мало, если вообще какие-либо конкретные предложения, и вскоре он ушел, чтобы вернуться к Danton’s Death .

В отсутствие Уэллса Хаусман и Стюарт разорвали сценарий и передали свои заметки Коху для безумной доработки в последнюю минуту. Первый акт стал длиннее, а второй — короче, что сделало сценарий несколько однобоким.В отличие от большинства радиопостановок, перерыв на радиостанцию ​​в Войне миров должен был произойти примерно на двух третях пути, а не на полпути. Очевидно, никто в Mercury не понимал, что слушателям, которые подключились поздно и пропустили вступительные объявления, придется ждать почти 40 минут, чтобы получить отказ от ответственности, объясняющий, что шоу было вымыслом. Аудитория радио ожидала, что художественные передачи будут прерываться на полчаса для определения станции. С другой стороны, последние новости не соответствовали этим правилам.Люди, которые считали трансляцию реальной, будут еще больше убеждены, если перерыв на радиостанцию ​​не состоится в 20:30.

Эти изменения также удалили несколько подсказок, которые могли помочь опоздавшим слушателям понять, что вторжение было фальшивым. Два момента, прерывающие передачу вымышленных новостей регулярными драматическими сценами, были удалены или исправлены. По предложению Хаусмана Кох также удалил некоторые конкретные упоминания о времени, например, упоминание одного персонажа о «резне прошлой ночи».В первом черновике четко указывалось, что вторжение происходило в течение нескольких дней, но после внесения изменений создавалось впечатление, что трансляция шла в режиме реального времени. Как позже отметили многие наблюдатели, то, что марсиане завоевали всю планету менее чем за 40 минут, не имело логического смысла. Но Хаусман объяснил в Run-Through , первом томе своих мемуаров, что он хотел сделать переходы от реального времени к вымышленному как можно более плавным, чтобы вовлечь слушателей в историю.Каждое изменение неизмеримо добавляло правдоподобности шоу. Сам того не желая, Кох, Хаусман и Стюарт сделали гораздо более вероятным, что некоторые слушатели будут одурачены Войной миров .

Другие важные изменения произошли от актеров и съемочной группы. Актеры предложили способы переработать диалог, чтобы сделать его более естественным, понятным или убедительным. В своих мемуарах Хаусман напомнил, что Фрэнк Ридик, актер, исполнявший роль репортера, который стал свидетелем прибытия марсиан, достал запись передачи о катастрофе Hindenburg и слушал ее снова и снова, изучая голос диктора Герберта Моррисона. нахлынул от тревоги и ужаса.Ридик воспроизвел эти эмоции во время шоу с поразительной точностью, выкрикивая ужасающие крики своих коллег-актеров, когда его персонаж и другие несчастные жители Нью-Джерси были сожжены марсианским тепловым лучом. Ора Николс, глава отдела звуковых эффектов филиала CBS в Нью-Йорке, разработала пугающе эффективные звуки для марсианских боевых машин. Согласно книге Леонарда Малтина The Great American Broadcast , Уэллс позже отправил Николс рукописную записку, в которой поблагодарил ее «за лучшую работу, которую кто-либо когда-либо мог сделать для кого-либо.”

Хотя Mercury отчаянно работали над тем, чтобы сделать шоу максимально реалистичным, никто не ожидал, что их усилия увенчаются успехом. Юридический отдел CBS рассмотрел сценарий Коха и потребовал лишь незначительных изменений, таких как изменение названий учреждений, упомянутых в шоу, во избежание исков о клевете. В своей автобиографии радиокритик Бен Гросс вспомнил, как в последнюю неделю октября подходил к одному из актеров «Меркьюри», чтобы спросить, что Уэллс приготовил для воскресного вечера.«Просто между нами, это ужасно», — сказал актер, добавив, что трансляция «вероятно, утомит вас до смерти». Позже Уэллс сказал Saturday Evening Post , что он позвонил в студию, чтобы узнать, как обстоят дела, и получил такой же мрачный отзыв. «Очень скучно. Очень скучно, — сказал ему техник. «Это их усыпит». Теперь Уэллс столкнулся с катастрофой по двум направлениям: и его театральная труппа, и его радиосериалы шли навстречу катастрофе. Наконец, Война миров привлекла все его внимание.

* * *

В полдень 30 октября 1938 года, за несколько часов до выхода в эфир, Уэллс прибыл в студию CBS One для репетиций в последнюю минуту с актерами и съемочной группой. Практически сразу он вышел из себя с материалом. Но, по словам Хаусмана, такие всплески были типичны в безумные часы перед каждой трансляцией Mercury Theater. Уэллс постоянно ругал своих сотрудников, называя их ленивыми, невежественными, некомпетентными и многие другие оскорбления, при этом жалуясь на беспорядок, который они дали ему навести порядок.Он с удовольствием заставлял своих актеров и команду драться, радикально пересматривая шоу в последнюю минуту, добавляя новые вещи и убирая другие. Из хаоса вышло гораздо более сильное шоу.

Одна из ключевых редакций Уэллса «Война миров », по мнению Хаусмана, связана с ее темпами. Уэллс резко замедлил начальные сцены до скуки, добавив диалоги и растянув музыкальные паузы между фальшивыми сводками новостей. Хаусман энергично возражал, но Уэллс отверг его, полагая, что слушатели примут нереалистичную скорость вторжения, только если трансляция начнется медленно, а затем постепенно ускорится.К перерыву на радиостанции даже большинство слушателей, знавших, что шоу — это выдумка, будут увлечены его скоростью. Для тех, кто этого не сделал, эти 40 минут покажутся часами.

Еще одно изменение Уэллса касалось чего-то вырезанного из первого черновика Коха: речи «военного министра», описывающей усилия правительства по борьбе с марсианами. Эта речь отсутствует в окончательном варианте сценария, также хранящемся в Историческом обществе Висконсина, скорее всего, из-за возражений юристов CBS.Когда Уэллс вернул его, он перепоручил его менее провокационному чиновнику кабинета, «министру внутренних дел», чтобы успокоить сеть. Но он дал персонажу чисто вокальное продвижение, выбрав Кеннета Делмара, актера, который, как он знал, мог произвести идеальное впечатление на Франклина Д. Рузвельта. В 1938 году основные сети прямо запретили большинству радиопрограмм выдавать себя за президента, чтобы не вводить слушателей в заблуждение. Но Уэллс, подмигнув и кивнув, предложил Дельмару придать своему персонажу президентский вид, и Дельмар с радостью согласился.

Подобные идеи пришли в голову Уэллсу только в последнюю минуту, когда катастрофа уже не за горами. Как заметил Ричард Уилсон в аудиодокументальном фильме Theatre of the Imagination , радио показало лучшее в Уэллсе, потому что оно «было единственным средством, которое навязывало дисциплину, которую Орсон признавал, и это были часы». По мере того, как уходили часы, а затем минуты до выхода в эфир, Уэллсу приходилось изобретать новаторские способы спасти шоу, и он неизменно добивался успеха.Актеры и съемочная группа ответили тем же. Только на этих последних репетициях все начали относиться к War of the Worlds более серьезно, приложив максимум усилий, возможно, впервые. Результат демонстрирует особую силу сотрудничества. Объединив свои уникальные таланты, Уэллс и его команда создали шоу, которое откровенно напугало многих его слушателей — даже тех, кто никогда не забывал, что все это было просто пьесой.

* * *

На пресс-конференции на следующее утро после шоу Уэллс неоднократно отрицал, что когда-либо намеревался обмануть аудиторию.Но вряд ли кто-нибудь ни тогда, ни с тех пор поверил ему на слово. Его выступление, снятое на камеры кинохроники, кажется слишком раскаявшимся и раскаявшимся, его слова подобраны слишком тщательно. Вместо того, чтобы закончить свою карьеру, Война миров катапультировал Уэллса в Голливуд, где он вскоре сделал Гражданин Кейн . Учитывая огромную пользу, которую Уэллс получил от трансляции, многим было трудно поверить, что он сожалеет о своей внезапной известности.

Позднее Уэллс начал утверждать, что действительно скрывал свой восторг в то утро Хэллоуина.Меркьюри, как он сказал в нескольких интервью, всегда надеялся обмануть некоторых из своих слушателей, чтобы преподать им урок о неверии тому, что они слышали по радио. Но никто из сотрудников Уэллса, включая Джона Хаусмана и Говарда Коха, никогда не поддерживал такое утверждение. Фактически, они отрицали это снова и снова, спустя долгое время после того, как судебные репрессалии стали серьезной проблемой. Меркурий действительно сознательно пытался привнести реализм в Война миров , но их усилия дали совсем другой результат, чем они планировали.Элементы шоу, которые часть аудитории сочла настолько убедительными, вкрались почти случайно, поскольку Меркьюри отчаянно пытался избежать смеха в эфире.

Война миров стала своего рода тиглем для Орсона Уэллса, из которого вундеркинд нью-йоркской сцены ворвался на национальную сцену как мультимедийный гений и экстраординарный трикстер. Возможно, он не сказал всей правды в то утро Хэллоуина, но его шок и недоумение были достаточно искренними.Только позже он осознал и оценил, как изменилась его жизнь. Отмечая столетнюю годовщину со дня рождения Уэллса в 1915 году, мы должны также вспомнить его второе рождение в 1938 году — трансляцию, в которой благодаря всем его усилиям, но несмотря на его лучшие намерения, он навсегда увековечен как «Человек с Марса».

Сказки у костра: основы письма для радио

(Дебора Ли / НПР)

Два элемента рассказа — лента и копия. Между ними должен быть почти равный баланс, по крайней мере, с точки зрения их важности для сюжета.Можно думать о ленте как о фотографиях, хотя это не идеальная аналогия. Возможно, это аналогия двух танцоров, исполняющих сложное танго; оба движутся почти безупречно синхронно, и на первый взгляд невозможно сказать, кто идет, а кто идет. Хорошая копия позволяет легко вести слушателя от одного фрагмента к другому.

Так как же этого добиться?

Начинается с четкого фокуса

Каждая история должна отражать одну главную мысль или решать одну четкую проблему.Иногда писатель может описать два в одном рассказе, но они должны быть тесно связаны и дополнять друг друга. Если вы не можете выразить суть истории в одном предложении, вас ждут неприятности.

Думайте о ритме и потоке

Крис Джойс (любезно предоставлено Лиз Нили)

Рассказ истории по радио своим происхождением обязан художественной литературе и устному повествованию. Подумайте о тех историях, которые мы помним как истории «у костра». Они соблазняют и дразнят слушателя вначале, намекая на какое-то великое или ужасное откровение, но постепенно раскрывая детали, чтобы удерживать внимание слушателя до самого конца.Чтобы это работало для публицистической литературы на радио, нужно соблюдать определенные правила.

Используйте каждую действительность, чтобы подчеркнуть одну точку. Если одна сторона или ракурс рассказа содержит два важных момента, постарайтесь привлечь к ним разных людей. Если не можете, используйте два действия, а не одно, чтобы передать их.

Не возвращайтесь к истории. Сделайте одно замечание, переходите к следующему. Избегайте дублирования.

Задайте вопрос слушателю. В идеале вы хотите, чтобы слушатель сказала себе: «Ну и дела, что случилось потом?» Тогда ответь на этот вопрос. И ответьте на него лентой, если возможно.

Не наступайте на ваши действия. То есть, не говорите в своей копии, что будет сказано в предстоящем акте.

Пусть интервьюируемый продолжит мысль, которую вы начали. Чтобы улучшить поток и придать копии / ленте ощущение интерактивности, поищите ленту, где интервьюируемый начинается со слов «И», или «Так», или «Это потому, что».

Указатели имеют решающее значение. Переходы между одной мыслью и относительно несвязанной мыслью очень важны в радио. Вы просто не можете быть настолько резкими, насколько это возможно в печати. Вам нужны указатели, чтобы смягчить эти переходы. Указатели — это одно или два предложения, которые по сути говорят слушателю: «Хорошо, мы разобрались с этой частью истории, и теперь мы переходим к чему-то немного другому».

Шарнирные точки — это точка в истории, когда вы приступаете к делу. Как и у указателя, точка поворота — решающий момент, когда вы меняете направление. В то время как указатели встречаются несколько раз в более длинном рассказе, точка поворота может возникнуть только один раз. Допустим, вы начнете с дразнилки во вступлении о новых важных вещах, которые появятся в этой истории. Вы начинаете в медиаресурс , в середине; Скажем, в гостиной, где будущая мать первого клонированного человека вяжет пинетки. Вы можете сначала написать о ней: где она, чем занимается, затем кто она и почему она важна.Вы можете понять, почему она решила это сделать и что пытается доказать. Но в какой-то момент вы собираетесь переключить передачи и отойти от дела. Вы оставляете ее и начинаете с ленты / копии об огромных биомедицинских дебатах, бушующих вокруг нее, которые, вероятно, могут составить основную часть истории. Эту точку можно было бы назвать точкой шарнира. Здесь вы говорите: «Хорошо, вот о чем эта история. И это причины, по которым вам важно это слушать ».

Избегайте «настольного тенниса». Если у вас есть пленка от четырех человек, пусть каждый скажет свое, а потом покончим с ним. Слушателю сложно постоянно переключаться между двумя, тремя или более людьми на протяжении всего произведения. Это не жесткое правило; иногда вы хотите, чтобы кто-то вернулся и ответил на это. Но будь осторожен.

Основы письма для радио

Используйте короткие предложения. Мы говорим с более простым синтаксисом, чем пишем.Предложения короткие. Зависимые предложения встречаются редко. Чем длиннее ваши предложения, тем сложнее преподнести их естественным образом — и тем труднее слушателю следовать за ними.

Глаголы лучше прилагательных. А активные глаголы лучше пассивных. Глаголы и выражения, создающие визуальные образы в сознании слушателя, лучше, чем остров Черри Гарсия, плавающий в расплавленном море горячей помадки под кучевым облаком взбитых сливок.

Метафоры тоже хороши, но не путайте их. Моим любимым примером был случай, когда репортер описывала компанию, в которую она пошла, чтобы взять интервью у детей, которые отказались от учебы в колледже и предпочли обучиться обработке данных на работе. Она назвала это местом «на пуговицах». Что еще нужно сказать? Но не смешивайте метафоры. Никогда не забуду одно из слов начинающего репортера: «Члены боролись за позицию, пока не открылись шлюзы».

Следует поощрять сравнения , особенно при попытке передать сложные технические идеи.Но, как сильнодействующее лекарство, их следует использовать в умеренных количествах, пожалуйста.

Вы можете напрямую обращаться к слушателю — экономно. Это означает, что предложение начинать со слова «Сейчас», например: «Это не единственный взгляд на клонирование в сообществе биоэтики».

Фрагменты предложения . Мы используем их в разговоре. Так почему бы не радио?

Есть много разных способов представить свой звук

Дразнилки и обратно ID. Сделайте длительное действие, произнесите первое связное, законченное предложение или мысль, прервитесь и опознайте говорящего (кратко!), А затем позвольте действию закончиться. Но не делайте этого слишком много в рассказе. Вы можете подтвердить личность без поддразнивания, но действие должно быть относительно коротким … люди не хотят слушать кого-то слишком долго, не говоря уже о том, кто это.

Стыковые надрезы. Сложите акты двух разных людей спиной к спине (второй фрагмент может быть дразнящим / обратным идентификатором или просто обратным идентификатором). Сокращение ягодиц — это здорово, когда у вас есть два противоположных взгляда, а второй элемент напрямую обращается к первому, например: «Это полная чушь, и вот почему!» Избегайте использования двух мужчин или женщин, которые звучат одинаково.Лучше всего работает, если два динамика разного пола или хотя бы один телефонист, а другой живой магнитофон.

Различная продолжительность выступлений и треков . Вы же не хотите, чтобы в Деяниях с 1 по 5 было 15 секунд каждое с промежуточными треками по 25 секунд каждое. Ваша история будет звучать так, как будто она была создана радиоботом.

Монтаж. Это когда вы берете три или четыре акта, каждое от разных людей, и запускаете их вместе, не вмешиваясь в копирование. Требуется определенная изобретательность в их идентификации (или не идентифицировать их вообще, что редко, но возможно).Это отличный способ продемонстрировать сходство или различие мыслей в группах.

Используйте окружающий звук для создания сцены. В идеале звук, устанавливающий сцену, не требует объяснений. Если слушатель не собирается сразу понимать, что представляет собой звук, вам придется помочь с копированием.

Пусть сначала будет звук; тогда обратитесь к нему . Например: «До пляжа был час ходьбы (слышно звуки моржей) по раскаленному песку и вулканической скале. Когда мы приехали туда, мы обнаружили, что нам нельзя оставаться в одиночестве: 200 моржей были в полном неистовстве спаривания.«Идея в том, чтобы вы вводили звук, вызывая любопытство у слушателя. — Что это?» — тогда вы быстро определяете звук. Эта короткая игра в угадывание привлекает внимание слушателя.

Используйте как можно больше «активного» звука. Обычный шум моржей — это здорово, но можем ли мы слышать животных в тот момент, когда они начинают шуметь? Позвольте чему-нибудь случиться в ваши приятные моменты.

Используйте окружающий звук для перехода от одной сцены к другой. Стандартными примерами (и часто «радиоклише») являются шаги, открытие / закрытие дверей автомобиля, открытие дверей, открытие дверей ключами, ходьба вверх или вниз по ступенькам.Будьте изобретательны, поскольку большая часть вышеперечисленного использовалась слишком часто; но хорошо иметь это под рукой, даже на несколько секунд. Это также полезно при переходе от одной темы к другой в рассказе; он может работать как собственный указатель: «Мы идем дальше».

Запись на ленту. Это может звучать хорошо, но мало что значит без объяснения причин. Итак, начнем: вы можете начать с представления о том, что представляет собой история. Но когда вы вернетесь со всей своей лентой, все, что у вас действительно есть, — это ЧТО НА ЛЕНТЕ.Это может отличаться от того, что вы планировали. Продолжайте — или вернитесь и возьмите еще кассету, если вы не верите людям, у которых брали интервью.

Когда у вас, наконец, будет хорошая пленка, позвольте ей направить вас… не пытайтесь использовать пленку для оправдания написанного вами рассказа. Выберите ленту, которая 1) рассказывает историю, которую нужно рассказать, 2) ясна, 3) является убедительной и запоминающейся. Часто лента, передающая эмоции, сильнее, чем просто пояснительная.

Как редактировать себя… прежде чем беспокоить своего редактора

Прочтите рассказ вслух, когда вы пишете, или когда у вас есть черновик.Это может звучать хорошо в вашей голове, но спотыкается о ваши губы. Это знак того, что он написан для печати, а не для радио. Это также укажет вам на проблемы с ритмом и слишком длинными предложениями.

Самое главное… если каждая часть истории не совсем, явно, прозрачно, ослепляюще ясна для вас… слушатель, черт возьми, этого не поймет.

Наконец-то получайте удовольствие! Иначе какой, черт возьми, смысл это делать в первую очередь? Помните, слушатель может сказать, когда вам скучно.

Чтобы отдать должное, Крис добавляет: «Честно говоря, я узнал все это в основном от работы с Алексом Чедвиком и командой радиоэкспедиции. Алекс был гением радио. Кроме того, я начинал редактором с такими людьми, как Говард Беркес и Рене Монтань, которые редактировали меня, и они научили меня, что делать ».

Radio — BBC micro: bit Документация MicroPython 1.0.1

Конфигурирует различные настройки на основе ключевых слов, относящиеся к радио.В доступные настройки и их разумные значения по умолчанию перечислены ниже.

Длина (по умолчанию = 32) определяет максимальную длину в байтах сообщение отправлено по радио. Он может иметь длину до 251 байта (254 — 3 байта для преамбулы S0, LENGTH и S1).

Очередь (по умолчанию = 3) определяет количество сообщений, которые могут быть хранится в очереди входящих сообщений. Если на очередь для входящих сообщений, то входящее сообщение отбрасывается.

Канал (по умолчанию = 7) может быть целым числом от 0 до 83 (включительно), который определяет произвольный «канал», на который настроен. Сообщения будут отправляться через этот канал, и только сообщения будут получены. через этот канал будет помещен в очередь входящих сообщений. Каждый шаг Ширина 1 МГц, на основе 2400 МГц.

Степень (по умолчанию = 6) — целое число от 0 до 7 (включительно) до указывают мощность сигнала, используемого при трансляции сообщения. В чем выше значение, тем сильнее сигнал, но тем больше потребляется энергии устройством.Нумерация переводится в позиции в следующем списке значений дБм (децибел милливатт): -30, -20, -16, -12, -8, -4, 0, 4.

Адрес (по умолчанию = 0x75626974) — произвольное имя, выраженное как 32-битный адрес, который используется для фильтрации входящих пакетов на оборудовании. уровень, сохраняя только те, которые соответствуют заданному вами адресу. По умолчанию используется другими платформами, связанными с micro: bit, здесь используется настройка по умолчанию.

Группа (по умолчанию = 0) — это 8-битное значение (0-255), используемое с адрес при фильтрации сообщений.Концептуально «адрес» похож на адрес дома / офиса, а «группа» — это как человек по этому адресу которому вы хотите отправить свое сообщение.

data_rate (по умолчанию = radio.RATE_1MBIT) указывает скорость, с которой пропускная способность данных имеет место. Может быть одним из следующих определенных констант в модуле радио : RATE_250KBIT , RATE_1MBIT или RATE_2MBIT .

Если config не вызывается, то принимаются значения по умолчанию, описанные выше.

Создайте собственный радиотелескоп для прослушивания метеоров

Персеиды — любимый метеоритный дождь многих наблюдателей за небесным светом в Северном полушарии, особенно в теплые летние ночи августа. Но если вы не можете выйти на улицу или если вас затуманили, вы все равно можете слушать метеоритный дождь в любое время дня с помощью простого FM-радио.

Метеоры образуются из-за того, что маленькие частицы пыли и камня из космоса ударяются об атмосферу Земли и сгорают при входе, вызывая вспышку света.В среднем на Землю поступает около 40 тонн этого вещества в день, но это количество увеличивается во время метеоритного дождя, когда Земля проходит через поток обломков, оставленных кометой (в случае Персеид это комета Свифта-Туттля. ).

Связанный сегмент

Закройте глаза и слушайте ночное небо

Когда этот кусочек природного космического мусора сгорает в атмосфере, он кратковременно мигает, создавая «падающую звезду», которой можно восхищаться, если у вас чистое темное небо.Он также ненадолго оставляет за собой след заряженных частиц. Оказывается, эти заряженные частицы могут отражать радиоволны от удаленных теле- и радиостанций, временно усиливая их сигнал издалека. Эти радиоволны можно обнаружить с помощью простого радиоприемника.

Лучший способ сделать это, как описано здесь, — это достать FM-радиоприемник с хорошей антенной. Ваше автомобильное радио — отличный тому пример. Хотя рекомендуется немного изменить его или купить высококачественное радио, вы также можете попробовать это с небольшим домашним радио.

Теперь вам нужно найти практически пустое место на циферблате радиоприемника. Вы не должны настраиваться на ближайшую станцию, а только на ту, которую вы едва можете различить, потому что она находится очень далеко. Затем внимательно прислушайтесь к скачку мощности станции — это означает, что над головой пролетел метеор! Это лучше всего работает ночью, когда меньше помех от антропогенных радиосигналов, и рано утром, когда Земля обращена к потоку кометных обломков. Если вы просто хотите подключиться к наблюдениям с действительно больших приемников, вы можете настроиться на потоковую службу SpaceWeatherRadio.

Метеоры — не единственное, что вы можете наблюдать с помощью оборудования, которое может быть у вас дома. С помощью оставшейся спутниковой тарелки и некоторых деталей из местного электронного магазина вы можете построить радиотелескоп Итти-Битти для наблюдения за солнцем. Вы можете собрать его, используя комплект для автофургона, или проверить Craigslist и Freecycle для людей, которые просто хотят избавиться от старого оборудования. В том, что я недавно собрал для детского летнего лагеря, я использовал спутниковый искатель, который издает звук, который становится более высоким, когда он сталкивается с сильным радиоисточником, например, солнцем.Однако пусть вас не смущают звуки. Радиоволны, излучаемые солнцем, астрономическими или искусственными объектами, являются светом, а НЕ звуком. Наше электронное оборудование преобразует информацию в звук, который мы можем слышать. (Вы можете узнать больше о «звуках» из космоса в этой статье SciFri.)

Завершенная установка радиотелескопа Итти Битти. Фото Николь Гульуччи

То, как вы построите свой радиотелескоп Itty Bitty, зависит от того, какое оборудование вы приобретете. Я купил старый Channel Master 1004IF на eBay, чтобы обнаружить сигнал, собираемый моей тарелкой.У него нет собственного источника питания, поэтому я следовал этим инструкциям, чтобы сделать свой собственный с помощью некоторого провода, коаксиального кабеля, батареек и паяльника. (Если вы еще не знаете, как паять, повсюду появляются места для производителей и хакеров, дающие уроки!) После того, как вся система была подключена и запитана, я смог обнаружить свои первые радиоволны от солнца на пасмурный день! Некоторые люди устанавливают свой Itty Bitty на штатив, а другие строят «Ленивую Сьюзен», чтобы он мог вращаться. Моя все еще «портативная», пока я раскапываю еще несколько частей.Помимо наблюдения за солнцем, это отличный обучающий инструмент, чтобы показать, как практически все вокруг излучает несколько радиосигналов, и есть даже уроки в классе, которые помогут вам в этом.

Если вам нравятся эти DIY-проекты, вы можете копнуть еще глубже с группой под названием «Общество радиолюбителей». Вы не можете купить готовый радиотелескоп для домашнего использования, как вы это делаете для оптических телескопов. Вместо этого многие астрономы создают свои собственные установки для наблюдения за Солнцем и молекулярными облаками в галактике и даже для поиска внеземных цивилизаций.

Вселенная дает нам знать о себе в широком диапазоне типов света. Вы также можете получить доступ к радиовселенной с помощью простого домашнего оборудования. Однако какой бы метод вы ни использовали, я надеюсь, что на этой неделе вам понравится охота за метеоритами!

Знакомство с писателем

Николь Гульуччи

О Николь Гульуччи

Николь Гульуччи — руководитель неформального образования в CosmoQuest и научный сотрудник Университета Южного Иллинойса в Эдвардсвилле, штат Иллинойс.

Что значит «молчать по радио»

В области связи радиомолчание довольно прямо относится к периоду или состоянию, когда радио не передает.

Привет тьма, мой старый друг …

В военных операциях радиомолчание обычно является командой, отдаваемой сверху, так как из опасения, что сигнал может быть перехвачен противником.А морские радисты, например, могут следовать директиве радиомолчания, чтобы слышать слабые сигналы бедствия.

«Ты думаешь, он бы повернул назад, если бы промахнулся? А если бы это был что-нибудь, кроме Медведя, он бы нарушил радиомолчание . ESM, мы копируем любой радиотрафик с нуля-восемь-ноль?»
— Том Клэнси, Red Storm Rising , 1986

Перл-Харбор был атакован японскими военными самолетами и понес большие потери; Соединенные Штаты находились в состоянии войны.Мы были ошеломлены. Мы посмотрели друг на друга и поняли, что назад через Тихий океан нет. Заказал радиомолчание , потом в блистере навигатора вывесил дозорные.
— Роберт Форд, Air & Space , июнь / июль 1995 г.

Но в наши дни мы можем слышать о знаменитостях или других обычно общительных фигурах, которые молчат по радио или дают только радиомолчание . Это происходит, когда человек перестает делать публичные заявления или появляться в СМИ.Происходит семантический сдвиг от смысла, используемого в реальном радио, и не только из-за изменений в технологии — новое использование подразумевает добровольное отстранение от разговора со стороны коммуникатора, оставляя слушателя на другом конце в недоумении для Информация.

Все остроумные политики штата, включая меня, предсказывали к настоящему времени политическую бурю эпических масштабов или, как выразился Алан Ланге из Y’all Politics, что «вот-вот начнется доннибрук». Но пока праймериз 5 июня почти наступил на две гонки… еще радиомолчание и никаких реальных боев нет.
— Джефф Пендер, The Clarion Ledger (Джексон, Миссисипи), 25 мая 2018 г.

Как и после первого сезона, создатель Good Place Майкл Шур на несколько месяцев замолчал по радио , чтобы зрители могли обдумать последствия финала, не поддаваясь влиянию голоса божества шоу. Теперь он, наконец, готов рассказать об этом через длинное интервью по электронной почте, поскольку он разъясняет, где именно находятся четыре болвана, обсуждает, каково было снова посадить бывшую звезду Cheers Теда Дэнсона за барную стойку, объясняет еще кое-что о том, как его версия функции загробной жизни и многое другое.
— Алан Сепинуолл, RollingStone.com , 12 июня 2018 г.

Вы должны передать его Microsoft, чтобы попытаться сделать неожиданное объявление / доступность для размера его последнего выпуска а-ля Адель, Дрейк или Канье Уэст. Gears of War: Ultimate Edition выходит сегодня на ПК. Если вы помните, порт для ПК был анонсирован еще на E3 в прошлом году. Но после выпуска своего консольного аналога в августе прошлого года Редмонд в основном высказывался по этой теме .
— Тимоти Дж.Сеппала, Engadget , 1 марта 2016 г.

Интересно, что этот термин снова появился на поверхности в эпоху социальных сетей — это форма электронного общения, которая, как правило, была удобна своим собственным словарем (, например, , ретвит, , , следуют за ). Предпочтение этому термину предлагает аналогию с компромиссом радиосвязи. Тот факт, что мы подписываемся на прямые ленты известных личностей — некоторые из них обновляются поминутно, — предполагает, что есть ожидание, что кто-то будет постоянно готов взаимодействовать и общаться с публикой, и что мы, слушатели другой конец, ждем какой-то информации, на основании которой мы можем действовать.

Радиомолчание может происходить и на личном уровне:

Несмотря на то, что в прошлом году он провел час вместе в Овальном кабинете, член палаты представителей Элайджа Каммингс заявил в четверг, что получил от президента Трампа « радиомолчание, » по предложению, которое они обсуждали по снижению цен на рецептурные лекарства.
— Николь Гаудиано, USA Today , 10 мая 2018 г.

В тот же день, через несколько часов после того, как Джефф Безос опубликовал промо-видео Prime Air, в мой почтовый ящик пришло письмо от продавца Marketplace.Они обвиняют свое радиомолчание в том, что он был слишком занят в праздничный период, и утверждают, что моя доставка была доставлена ​​9 декабря — в день, когда, кстати, я был дома и слушал звонок в дверь, в который никогда не звонил доставщик, который не звонил. не появляюсь.
— Наташа Ломас, TechCrunch , 14 декабря 2016 г.

Напишите ему дважды, потому что он ушел из МВД, и вы, скорее всего, будете вознаграждены радиомолчанием . Но забудьте о своем BlackBerry в своей квартире на ночь, и вы, вероятно, придете домой, чтобы получить не одно, а два мягких голосовых сообщения от этого чувака.
— Робин Хилмантел, Cosmopolitan , май 2011 г.

Если radio silent пытается сказать нам, что его новое значение здесь, чтобы остаться, мы слышим его громко и ясно.

слов, которые мы наблюдаем говорит о словах, которые мы все чаще используем, но которые еще не соответствуют нашим критериям для входа.

DIY Пайка стерео FM-радио PCB электронный комплект 76-108 МГц (радио комплект с наушниками): Электроника

Я только что собрал это, чтобы получить больше опыта пайки.С первой попытки все заработало, как и было заявлено, без проблем. Я бы сказал, что это хорошее соотношение цены и качества.

Один обозреватель жаловался на то, что микросхему SMD слишком сложно паять. Я бы сказал, что это сложнее, чем остальные компоненты, но на самом деле это несложно, если вы просто воспользуетесь очень маленьким наконечником и сначала посмотрите несколько видеороликов на YouTube о пайке перетаскиванием. Сразу после того, как поставил микросхему, с помощью мультиметра проверил все соседние ножки на наличие перемычек. Я настоятельно рекомендую всем сделать это: ни одна из ног не выглядела замкнутой для моих старых глаз, но, конечно же, две ноги с одной стороны были закорочены — легко исправить, просто проведя утюгом по всем ногам с этой стороны снова.

Я на самом деле рад, что SMD не был предварительно установлен на плату, потому что это был хороший опыт монтажа и устранения неисправностей мостовидных ножек.

Четыре резистора 10K в моем наборе были немного большими по сравнению с их монтажным пространством, поэтому вам, возможно, придется немного согнуть ножки внутрь и под ними, чтобы обе стороны были заподлицо с платой.

Одно из сквозных отверстий для одного из диодов на моей плате было заблокировано, и его не было рядом с чем-то, что я ранее паял, поэтому я думаю, что так оно и было.Фитиль для распайки его не очистил, а вот мой демонтажный насос очистил. Возможно, вы захотите иметь хотя бы присоску для припоя на случай, если ваша плата будет такой же.

Инструкции очень тонкие по деталям, поэтому новички, которые никогда не работали над другими проектами, также могут захотеть отметить, что радиальные цилиндрические конденсаторы, диоды и светодиоды являются поляризованными компонентами.