Обзор колонок Edifier R2850DB — ITC.ua

Edifier является достаточно известным производителем на рынке аудиотехники. Не удивлюсь, если у многих, читающих эту статью, пользователей колонки именно этой китайской компании были дополнением для их первого PC. У Edifier весьма обширный ассортимент акустических систем и сегодня мы познакомимся с одной из недавно представленных новинок — моделью R2850DB. Это наследник популярных серий R27xx и R28xx, предлагающий высокое качество звучания за приемлемую цену.

[hl id=22987027]

Комплект поставки

Колонки Edifier R2850DB поставляются в массивной картонной коробке. Их общий вес составляет более 25 кг, поэтому заранее позаботьтесь о вопросе транспортировки — одному их тащить довольно неудобно. Упакованы колонки хорошо, предусмотрены вставки из поролона, чтобы предотвратить возможность повреждения.

Кроме колонок, вы также найдете небольшую коробочку, в которой находится различная документация, пульт дистанционного управления, кабель питания, кабель 2RCA — 3.

5 мм jack, кабель 2RCA — 2RCA и оптический кабель.

Дизайн Edifier R2850DB

Модель Edifier R2850DB выполнена в классическом дизайне. Колонки имеют форму параллелепипеда. Размеры: 258 х 463 х 320 мм. Корпус изготовлен из MDF-панелей толщиной 18 мм, окрашенных в черный цвет. Снизу есть резиновые ножки, благодаря которым колонки устойчивы на любой поверхности. Спереди предусмотрены защитные сетки, они полупрозрачные, за счет чего можно увидеть динамики и фронтальный фазоинвертор. Мне такой дизайн понравился, выглядят колонки строго, но в то же время стильно, без каких-либо лишних деталей. К слову, сетки снимаются легко, так что если хочется добавить харизмы, можно использовать R2850DB и без них.

Одна из колонок является активной, вторая пассивная. Различить их не составит труда, ведь только одна имеет блок подключения интерфейсов, с обратной стороны которого расположена плата управления девайсом. Кроме того, активная колонка оснащена несъемным кабелем с разъемом XLR для подключения пассивной.

Его длина составляет более 4 метров, поэтому проблем с размещением акустической системы не должно возникнуть. Блок питания встроен внутри колонки.

Активная колонка также оборудована панелью с тремя регуляторами. Они позволяют устанавливать желаемые настройки верхних и нижних частот, плюс менять громкость. Последний регулятор также является кнопкой — при нажатии на нее меняются источники звука, а если зажать клавишу, колонки выключатся. На передней панели активной колонки расположен ИК-приемник для пульта ДУ и индикатор работы.

Интерфейсы подключения

Количество интерфейсов подключения в Edifier R2850DB указывает на универсальность этой акустической системы. Пользователь может подключить два источника звука через разъемы RCA (Line in 1 и Line in 2), а также через оптический вход и коаксиальный разъем. Плюс к этому есть интерфейс Bluetooth 5.1 с поддержкой кодека aptX. Переключаться между источниками можно при помощи регулятора громкости на активной колонке или пульта ДУ.

Более того, предусмотрен еще и выход для подключения внешнего сабвуфера.

Таким образом, вы можете одновременно подключить к R2850DB большую часть ваших девайсов — компьютер, смартфон, телевизор, DVD-проигрыватель и с легкостью между ними переключаться.

Пульт дистанционного управления

В комплекте с Edifier R2850DB идет пульт ДУ (модель RC50D). Он имеет компактные размеры и минималистичный внешний вид. Питается аксессуар от батарейки типа CR2032. Есть кнопки для включения/выключения колонок, активации каждого источника входа, клавиша Mute, регулятор громкости, а также кнопки переключения треков и воспроизведение/пауза для Bluetooth-подключения.

Звучание Edifier R2850DB

Edifier R2850DB — это трехполосная акустическая система. Ее номинальная выходная мощность — 150 Вт. Распределена она следующим образом: по 14 Вт на высокочастотные динамики (3/4″ (19 мм), 4 Ом), по 16 Вт на среднечастотные динамики (4” (116 мм), 4 Ом) и по 45 Вт на низкочастотные динамики (8” (210 мм), 6 Ом). Частотный диапазон — от 42 Гц до 20 кГц. Каждый динамик в колонках R2850DB имеет собственный усилитель. Предусмотрены технологии цифровой обработки сигналов (DSP) и контроля динамического диапазона (DRC).

R2850DB выдают очень и очень приятный звук. Есть выразительный стереоэффект, инструменты разборчивы и звучат естественно. Порадовала детализация —  в некоторых композициях замечаешь детали, которых не слышал ранее. Верхние и средние частоты звучат чисто и четко. Басы приятные и насыщенные, но если хочется еще ярче раскрыть потенциал колонок, можно поэкспериментировать и со внешним сабвуфером. В целом звук очень сбалансирован и подойдет для прослушивания музыки разных жанров. На мой вкус, Pink Floyd, Dire Straits, Гэри Мур, Один в каное звучат на R2850DB просто отлично. Это же касается и фильмов — четко слышны голоса героев, различные мелочи, а музыкальная атмосфера добавляет эмоций при просмотре.

Отмечу, что высокого качества звучания можно добиться как при подключении по проводу, так и по Bluetooth. Все-таки для современных акустических систем беспроводное соединение является необходимой функцией, особенно если модель нацелена на массового потребителя. Далеко не все смартфоны имеют 3,5-мм аудиоразъем, а не всегда хочется включать компьютер или доставать диски для проигрывателя, чтобы послушать музыку. Модуль Bluetooth 5.1 с поддержкой aptX в R2850DB позволяет рассчитывать на достойный звук при беспроводном подключении.

Учитывайте, что у R2850DB большой запас мощности, поэтому чтобы слушать их хотя бы на половину громкости понадобится помещение соответствующего размера, или же надейтесь, что соседи разделяют ваш музыкальный вкус. Соотношение сигнал/шум составляет ≥ 85 дБА. Уделите внимание и расположению колонок, чтобы между ними было достаточно расстояния и вы находились на некоторой отдаленности от них.

Плюсы: качественный звук, универсальность, наличие Bluetooth, хорошая сборка, внешний вид

Минусы: немного коротковатые кабель питания и оптический кабель

Вывод: Edifier R2850DB — это довольно удачное продолжение линеек R27xx и R28xx. Колонки предлагают высокое качество звучания и подойдут для прослушивания различных музыкальных жанров. Предусмотрены разные варианты подключения, что также является плюсом для пользователя. Необходимо учитывать, что для раскрытия потенциала устройства необходимо помещение соответствующего размера (особенно, если захотите подключить внешний сабвуфер). По соотношению цена/качество R2850DB являются интересным вариантом в своем сегменте.

Технические характеристики

Редакция выражает благодарность интернет-магазину 3ona51.com за предоставление устройства на обзор

Акустические системы и наушники DALI

Европейский подход к постройке акустических систем и других аудиокомпонентов отличает качество, технологии и скрупулёзное отношение ко всему, что относится к звуку и дизайну.

Сегодня речь пойдёт о производителе, который превратил скандинавский Hi-Fi в искусство.

Вдохновлённый звукоинженер Питер Лингдорф с командой специалистов в 1983 основал компанию DALI, а уже через три года ими была построена первая фабрика в районе города Opxyc. Небольшая мануфактура лаконично вписалась в датский пейзаж среди полей и ферм, и это единение с природой повлияло на всю философию бренда. Достижение естественного звучания от акустических систем стало той самой золотой нитью, которая проходит через созидание компании.

С того момента масштабы производства выросли (открылась фабрика в Китае), но при этом оно не потеряло своего индивидуального подхода к разработке аудиокомпонентов. Достижение таких впечатляющих результатов от каждого продукта DALI стало возможно лишь благодаря сочетанию творческого и профессионального начала более чем 150-ти мастеров своего дела. Генеральный директор фирмы Лоре Ворре так говорит о своей команде: «Все мы — энтузиасты и аудиофилы, — мы не компания маркетологов, мы сами все очень любим музыку, Hi-Fi и хороший звук и занимаемся делом, которое любим. И при этом хорошо понимаем, как это работает». Использование современных роботизированных линий и в тоже время верность проверенным решениям создаёт удивительный, неосязаемый синтез, который чувствует каждый, кто впервые слышит системы DALI.

Этапы разработки и производства акустических систем осуществляются на одной площадке. Такой подход позволяет быстро реагировать на спрос пользователей и дорабатывать компоненты на каждом из этапов. Внимание к мельчайшим нюансам возведено в абсолют, например, в испытательной лаборатории установлен робот, который имитирует прикосновение человека к панели корпуса акустической системы, это сделано для того, чтобы проверить долговечность используемых материалов. Инженеры превратили создание акустических систем в творчество. Само название бренда косвенно отсылает нас к гению великого испанского художника Сальвадора Дали. Потомки художника согласились с такой трактовкой названия, представив его как проявление современного инженерного искусства. Более чем за тридцатилетнюю историю DALI превратился в одного из ведущих производителей на рынке Hi-Fi аудио. Специалисты уверяют, что они создают лучшие в мире акустические системы, и это утверждение имеет под собой серьёзные основания — «DALI дарит вам возможность купить акустическую систему, аналогов у которой в аудиоиндустрии нет».

Мастерам удалось добиться от своих динамиков согласования во времени излучения во всём диапазоне частот, это придаёт компонентам преимущество перед большинством конкурентов. Корпуса акустики имеют магнитное экранирование, защиту от воздействия пыли, влаги и перепадов температуры, тем самым производитель даёт гарантию на долговечное использование своих компонентов в любой части света. Для испытаний колонок в неблагоприятной среде на производстве также существует отдельная лаборатория. Эти свойства в купе с фирменным звучанием позволяют DALI быть одним из лидеров индустрии и конкурировать с такими гигантами в области построения акустических систем, как JBL.

Особенностью датчан является использование индивидуально оптимизированных кроссоверов для отдельных моделей акустических систем. Настройка кроссовера позволяет менять звучание и подстраивать его под предпочтения слушателя для более точного воспроизведения фонограммы. Достоянием компании являются динамики, они созданы из запатентованного материала — диффузор выполнен из лёгкого и прочного материала на основе бумаги с вплетёнными в неё древесными волокнами, такое решение позволяет системе точно реагировать на самое требовательное усиление. Динамиков с такими высокими акустическими характеристиками у конкурентов нет.

Вся техническая мысль компании направлена на то, чтобы пользователь получил достойную акустическую систему для дома.

Ещё в 80-е годы Питер Лингдорф предложил своим клиентам полную вариативность при выборе аудиокомпонентов. Такой подход актуален и сейчас, только возможностей стало в разы больше — весь мир превратился в слаженный механизм идей и решений. Инженеры предоставляют пользователю возможность комбинировать продукты бренда по формам, размерам, производительности и ценовым категориям. DALI смог объединить в себе стремление к эталонному звучанию и доступность цен акустических систем.

Компания воплощает в каждом компоненте, независимо от ценовой составляющей, принцип «музыка — это цель, технологии — это средство». Даже самый требовательный слушатель сможет найти для себя подходящую портативную, полочную, напольную или встраиваемую акустическую систему. При всей обширности выбора на современном рынке Hi-Fi аудио DALI всегда отличало идеальное дизайнерское исполнение и качество звучания, которое уже само по себе стало символом европейского подхода к созданию акустических систем и персонального аудио.

Охватим подробнее все линейки акустических систем и персонального аудио, которые нам предлагает скандинавский бренд.

Мы стали свидетелями появления нового вектора в творчестве DALI, речь идёт о линейке беспроводных наушников серии IO, которая вызвала фурор на выставке IFA 2019. Компания, в течение более 30 лет создававшая колонки, признанные во всё мире, решила предстать перед потребителями и экспертами в новом амплуа. Это смелое решение также указывает на творческий потенциал и ориентированность на новые тенденции.

По мнению представителей DALI, беспроводные наушники серии IO «призваны вдохнуть принципы High Fidelity (высокой точности) в мир портативного аудио». Аудиоинженеры применили свой богатый опыт постройки акустических систем для создания портативного персонального аудио профессионального уровня. Наушники произведены в Дании и имеют на своём борту все необходимые технические решения, такие, как система активного шумоподавления, Bluetooth 5.0 с поддержкой aptX HD, сенсорный модуль управления, а так же кабель с разъёмом 3,5 мм. Обширный набор функций ставит наушники IO на высокую ступень в окружении других игроков рынка. Какие ещё компании могут предложить пользователю полноразмерные беспроводные головные телефоны, которые способны воспроизводить музыку в течение 60-ти часов (без шумоподавления) и 30 часов с указанной функцией? Такой результат показывает только DALI IO. Дебют в производстве портативного аудио получился, поистине, ярким.

Трудно найти человека увлекающегося хорошим звуком и не знающего об акустических системах DALI. Поговорим подробнее о модельном ряде.

• Серия DALI EPICON действительно является «старшей» серией в линейке акустики. Если посмотреть на весь модельный ряд компании, то EPICON — это срез всего 30-ти летнего опыта в создании акустических систем, по этой модели можно судить о том, каких вершин добились инженеры в области подлинного звучания своих компонентов. Удивительным выступает тот факт, что эксклюзивность соседствует с проверенными временем решениями (технология SMC, басовый драйвер собственного производства, многослойная плита MDF), это тот случай, когда «простота» — синоним «гениальности». Эксперты по достоинству оценили EPICON, награды EISA и Hi-Fi Choice Recommended говорят о признание в мире аудио.

• Серия DALI RUBICON — это решительный шаг к естественному звучанию. Говоря о данной линейке, можно вспомнить крылатую фразу Гая Юлия Цезаря. После перехода стремительного Рубикона, отходить некуда, компромиссы недопустимы — эти принципы применимы и к акустике, никаких компромиссов и уступок по качеству звука. Система RUBICON разработана и произведена в Дании для слушателей с самыми высокими запросами по качеству звучания.

• Серия DALI RUBICON C является активным аналогом системы RUBICON, в ней используются такие же динамики и конструкции корпусов, но при этом акустика имеет внутреннее усиление и систему беспроводной передачи аудио от DALI Sound HUB. Пользователь получит максимальный функционал без обременения себя заботами в подборе усилителя и соединительных кабелей.

• Серия DALI CALLISTO C — это образ Hi-Fi в XXI веке, активная акустическая система, которая при желании может стать фундаментом для всего домашнего аудио. Акустика позволяет воспроизводить файлы в высоком разрешении с различных цифровых и аналоговых носителей, будь то смартфон или проигрыватель виниловых дисков. Строгий дизайн акустики делает её дополнением самого изысканного интерьера.

• Серия DALI MENUET, несмотря на свои скромные габариты, выдаваемая мощность акустической системой этой серии снимет все сомнения слушателя. Это полноценная стереопара с бумажным диффузором, армированным древесными волокнами (классическое решение), с оптимизированным корпусом. Удобный порт фазоинвертора позволит устанавливать акустику вблизи стены или на полку без риска получения нежелательных призвуков в нижнем диапазоне частот.

• Серия DALI OPTICON предоставляет аудиоману широкий простор выбора от классического стерео до полноценного домашнего кинотеатра. Ручная датская сборка этой серии сразу указывает нам на высокий стандарт и ответственность со стороны производителя. В магнитной системе серии OPTICON полюсные наконечники выполнены целиком из SMC. Уникальные свойства SMC — высокая магнитная проницаемость и очень низкое электрическое сопротивление позволяют получить все желаемые черты действительно хорошего магнита без его традиционных недостатков.

• Серия DALI FAZON — это удивительный баланс между формой и содержанием, исполнение полностью раскрывает всё разнообразие скандинавского дизайна, следует отметить, что скруглённые формы и алюминиевые элементы это не прихоть художника, а глубокое инженерное решение, обеспечивающие структурную целостность и снижению вибрации — так все ключевые элементы вносят максимальный вклад в музыкальность звучания этих великолепных колонок. FAZON оснащен традиционными ультра-легкими купольными твитерами и хорошо известными СЧ/НЧ-динамиками с диффузорами, армированными древесными волокнами. Это классическое решение приводит к уменьшению звуковых потерь.

• Серия DALI OBERON начальная линейка, которая может конкурировать с более старшими моделями за счёт оснащённости — технология SMC существенно снижает механические искажения, использование железного полюсного наконечника вуфера OBERON, увенчанного диском из мягкого магнитного материала. Такой подход нейтрализует отрицательные проявления металлической конструкции динамика. Получается беспрецедентный по качеству компонент, который превосходит цену акустической системы.

• Серия DALI ZENSOR станет отличным дебютом в мире Hi-Fi. Воплощение чувственности, насколько это может быть применимо к аудио. От линейки Zensor слушатель получит детальное и прозрачное звучание, акустика будет уверенно себя чувствовать в связке, как с транзисторным, так и с ламповым усилением. Находки по части корпуса и технической составляющей не уступают более дорогому сегменту бренда. Это ещё раз подчёркивает, что компромиссы по отношению к звучанию акустики не допустимы.

• Серия DALI SPEKTOR можно сравнить с высшим пилотажем на авиа шоу — максимальная оптимизация всех элементов, применение всего пласта накопленного опыта для создания аудиокомпонентов в начальной ценовой категории без единого «но». Купольный твитер обеспечивает широкий частотный диапазон и высокое разрешение в наиболее восприимчивом для нашего уха звуковом спектре. Он делает звук прозрачным и максимально нейтральным, что даёт возможность услышать композицию так, как её задумывал автор. Интересной особенностью является то, что АС лаконично будет играть с большей частью усилителей в этой ценовой категории и даже в качестве акустики для музыкального центра она не ударит в грязь лицом.

• Серия DALI KUBIK — представитель семейства активных акустических систем с полностью цифровым усилением. Откройте для себя мир цифрового аудио. Компонент способен воспроизводить большинство файлов без сжатия, как через Bluetooth нового поколения, так и с помощью установленного на борту ЦАПа. KUBIK сделает процесс прослушивания музыки и просмотра фильмов поистине завораживающим за счёт полноценного стереоэффекта.

• Серия DALI KATCH устанавливает новые стандарты в портативном аудио. Быстрый ритм жизни в каждой детали. KATCH станет верным спутником как вне дома, так и при домашнем прослушивание. Связь через Bluetooth 4.0 Apt-X даёт возможность слушать аудио в высоком разрешении. Впечатляющие показатели по времени автономной непрерывной работы на уровне 24 часов, это серьёзное заявление для конкурентов. Стильный дизайн лишь подтверждает тот факт, что KATCH — это ещё одно воплощение современного искусства DALI.

• Серия высотных колонок ALTECO создаёт ещё одно измерение в мире кинотеатральной акустики. Стремление создать целостную звуковую картину во время просмотра фильмов нашло своё техническое воплощение в компоненте ALTECO.

• Серия DALI PHANTOM — это новое слово в области встраиваемых акустических систем. Смелое решение для тех, кто ценит свободу пространства и минимализм. Акустическая система сконструирована с учётом принципа широкого рассеивания, тем самым специалисты допились объёмной звуковой картины даже в самых сложных помещениях.

• Сабвуферы DALI смогут стать дополнением как к стереофонической системе, так и к созданию домашнего кинотеатра. Тщательная настройка кроссовера предоставляет возможность занимать весь НЧ диапазон и дарить обволакивающие ощущения от звука.

Даже самый требовательный любитель качественного звучания сможет найти у DALI акустическую систему и персональное аудио, которые будут отвечать всем предпочтениям и требованиям. О признании компании говорит миллионная армия пользователей и поклонников бренда в более чем 70-ти странах.

50 лучших акустических систем – монстры звука – Колонки XX и XXI века

Колонки XX и XXI века

Акустика, акустические системы, громкоговорители, спикеры, колонки – конечно же, главный элемент любой аудиосистемы, ключевое звено в передаче звука. Со времени появления первых бытовых комплексов, становления Hi-Fi (а, затем, и High End) отрасли АС прошли огромный путь, меняя как принципы конструирования, инженерные подходы, так и дизайн и, конечно же, звуковой почерк. В нашей новой мини-энциклопедии – анализ самых ярких, важных и значимых акустических систем, разработанных с сороковых годов ХХ века по настоящее время. Изучим «краеугольные камни» индустрии?

50. Klipsch Klipschorn (1946)

Разработка Пола Клипша, которая перевернула наши представления о домашних колонках. Эти угловые «шкафчики» оказались способными воспроизвести настоящее концертное звучание дома – и, по сути, послужили драйвером бурного развития отрасли в последующие годы. Модель выпускается до сих пор (!) с некоторыми изменениями – сейчас она доступна в версии AK6. 15” басовик работает в экспоненциальном свернутом рупоре, бас формируется и как отраженный от стен зала (поэтому акустику надо размещать в углах помещения), СЧ и ВЧ-динамики, опять же, оформлены в рупорах. Чувствительность в 105 дБ делает возможной раскачку АС даже от одноваттного усилителя, а нижняя частота в 33 Гц удовлетворит и большинство современных аудиофилов. Масса одной колонки – 100 кг.

49. Acoustic Research AR3a (1955)

Если снять грили, внешний вид Acoustic Research AR3a может напугать – АС кажутся весьма неказистыми. Но не спешите делать выводы «по одежке» – перед нами первые в мире колонки с купольным твитером, массово используемы сегодня. Роскошные высокие частоты, формируемые Acoustic Research AR3a, изменили представления о том, насколько качественным может быть воспроизведение этого диапазона в бытовой акустике. Другие показатели под стать – 305 мм басовик играл от 30 Гц, далее работал купольный среднечастотник диаметром 38 мм, затем – уже упомянутый твитер диаметром 19 мм, который обеспечивал АЧХ до 20 кГц. Сопротивление, правда, было 4 Ома, а подводимая мощность – до 100 Вт, так что, требования к усилению для 1955 года казались запретительными. Весила одна колонка 24 кг.

48. Quad ESL-57 (1956)

Начало новой эры на рынке громкоговорителей – выпуск полнодиапазонных электростатических Quad ESL-57 в 1956 году. Колонки, основанные на таком принципе излучения, щеголяли невиданной прозрачностью звучания – кроме того, их габариты были несравнимо меньше своих динамических собратьев. С другой стороны, Quad ESL-57 обеспечивали бас лишь от 40 Гц (да и то, с большой погрешностью), а запросы к усилению были чудовищными – в паре с АС желательно было использовать усилитель, стабильный до нагрузки в 1 Ом. Тем не менее, модель буквально паровым катком прошла по индустрии, заслужила массу оваций и приобрела армию поклонников. Нельзя забывать и то том, что футуристический дизайн АС даже по современным меркам вполне может претендовать на центр интерьера.

47.

JBL Paragon D44000 (1957)

С 1957 до 1980 года JBL Paragon D44000 являлась самой дорогой бытовой акустической системой в мире. И сегодня за этими «тумбочками» весом в 316 кг идет настоящая охота – если повезет купить их за 20 000 долларов, это будет большой удачей. В едином корпусе оформлена рупорная стереосистема с магически реалистичным саундом. ТТХ таковы – три полосы, 96 дБ чувствительности, АЧХ до 15 кГц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 125 Вт. АС оснащалась фирменными динамиками – НЧ-вуфером LE15A, СЧ-драйвером с акустической линзой 375 и рупором H5038P, а также твитером 075.

46. Electro Voice Patrician 800 (1963)

Если сегодня акустика с 15” басовиками воспринимается, как «ух ты, какие мастодонты», то стоит напомнить, что в начале шестидесятых годов ХХ века вышел венец серии Electrovoice Patrician (модель 800), который оснащался 30” вуфером. Да-да, вы не ошиблись, диаметр этого динамика был равен 76,2 см – абсолютный рекорд! 143 кг колонки занимали на полу по 0,5 м2, имели еще 12” драйвер для полосы 100 – 800 Гц, рупорную сборку 8HD & T25A на 800 – 3 500 Гц и вертикальный рупорный твитер EV T35. Последний весьма интересен – как своей текстильной диафрагмой, так и алюминиевым оформлением. Звучание Electrovoice Patrician 800 было грандиозным во всех смыслах – сегодня АС весьма ценятся у коллекционеров.

45. KLH Model Nine (1966)

Многие аудиофилы до сих пор определяют KLH Model Nine, как лучшие колонки в истории аудио-индустрии. Сложно сказать, так ли это на самом деле, но данные АС, без сомнения, оставили заметный след в истории развития отрасли. Полнодиапазонная электростатическая сборка, наконец-то, не требовала дикого усиления (сопротивление АС было равно 16 Ом, а играли они от 50 Вт подводимой мощности) и обеспечивала точное, голографичное, исключительно детализированное звучание. Пожалуй, именно с этой модели электростаты перестали восприниматься, как «ответвление» сектора – и стали на равных конкурировать с акустикой на базе динамических головок. На момент начала продаж акустика стоила дорого – $1 140.

44.

Tannoy Monitor Gold 15 (1968)

Еще одна культовая модель шестидесятых, конечно же, Tannoy Monitor Gold 15. Знаменитый «танноевский» звук – теплый, натуральный, исключительно хорошо сбалансированный. Колонки использовали фирменную сборку Dual Concentric 15”, работали в АЧХ от 23 до 20 000 Гц, имели чувствительность в 92 дБ и сопротивление в 8 Ом. Весила одна АС всего 10 кг, цена на момент начала продаж составила 84 фунта за пару – неудивительно, что Tannoy Monitor Gold 15 поселились в домах многих меломанов.

43. B&W DM70 (1970)

Первые акустические системы, с которых началось восхождение на музыкальный Олимп знаменитой компании B&W. Модель DM70 выделялась не только футуристическим дизайном, но и своей ориентацией на профессиональное использование. Был применен электростатический излучатель – вместе с традиционной динамической 305 мм головкой на басу. Колонки допускали подведение 25 Вт мощности, имели сопротивление в 8 Ом и играли от 50 до 15 000 Гц.

42. Ferrograph S1 (1972)

Оригинальные колонки с овальными НЧ-вуферами, Ferrograph S1, применили большинство наработок, широко используемых сегодня в индустрии Hi-Fi / High End. Здесь и корпуса с распорками, тщательно задемпфированные звукопоглощающим материалом, и выеденный на переднюю панель фазоинвертор, позволяющий располагать громкоговорители вблизи к стенам, и продвинутые динамики. АЧХ – 45 – 20 000 Гц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 100 Вт, сама конструкция – трехполосная.

41. Dahlquist DQ-10 (1974)

Прорывная для своих лет конструкция с фазовой матрицей из динамиков на разных плоскостях – Dahlquist DQ-10 стали первыми адуиофильскими колонками в нынешнем понимании хорошего звука. Они могли формировать полноценную объемную сцену и рисовать голографически точное расположение музыкальных образов. Увы, ценой стали запросы к усилению и ограниченный бас (для формирования должной поддержки рекомендовалось докупить фирменный пассивный сабвуфер Dahlquist DQ-1W Passive Subwoofer, а также кроссовер для стыкования с АС – Dahlquist DQ-MX1). АЧХ модели была в пределах от 37 до 27 000 Гц, сопротивление составляло 8 Ом, подводимая мощность – до 100 Вт. На момент начала продаж громкоговорители стоили $395.

40. Rogers/BBC LS3/5a (1975)

Британская радиовещательная корпорация (BBC) в 1975 году сформировала список требований к акустике и передала лицензию на разработку спикеров массе компаний (Rogers, Swisstone, Audiomaster, Chartwell, Harbeth, RAM, Spendor, Goodmans, Falcon Acoustics, KEF, Stirling Broadcast и другим). В итоге, на рынке появилось целое семейство колонок, самыми известными из которых стали модели Rogers. Что ж, эти крепко сбитые малыши оказались действительно впечатляющими – закрытый корпус гарантировал четкий и быстрый бас (правда, от 60 Гц по уровню –3 дБ), сопротивление было равно 8 Ом, подводимая мощность – от 25 Вт. Колонки выпускаются по сей день и являются образцом нейтральности звучания. Гениальная простота.

39. Magnepan Tympani 1-D (1975)

Опять электростаты? А вот, и нет. В 1975 году появились знаменитые планары Magnepan Tympani 1-D – полнодиапазонная стильная акустика, использующая в качестве излучающей поверхности тонкое полотно, покрытое слоем майлара, для движения которого используется решетка и пленка с закрепленными проводниками. Акустика оказалась чрезвычайно удачной – многие «детские болезни» электростатов (так или иначе присутствующих в 1975 году) в ней ушли на задний план, появился, наконец-то, точный и собранный бас, а звучание приобрело настоящий масштаб.

38. Otto SX-P1 (1976)

Классический трехполосный дизайн акустики окончательно сформировался к середине семидесятых – и главным бестселлером рынка тогда стала разработка компании Sanyo, акустика Otto SX-P1. Stereophile назвал эти АС одними из лучших, вышедших в ХХ веке – что ж, такая похвала вполне оправдана. Otto SX-P1 стали родоначальниками таких АС, как «Электроника 100АС-060», Fisher STE 1200 и других. Здесь был применен басовик с 300 мм диффузором из вспененного никеля (foaming metal cone), что обеспечило исключительно качественный бас. 67 мм среднечатотник и 38 мм твитер имели головки из оксида алюминия, подводимая мощность достигала 200 Вт, чувствительность АС была равна 93 дБ, рабочая АЧХ – от 35 до 35 000 Гц. Весила одна колонка 51 кг.

37. Altec Lansing A5 (1977)

Знаменитые Altec Lansing Voice of the Theatre (VOTT) в версии A5 стоили 655 000 йен. Эти колонки и сегодня являются мечтой многих коллекционеров, ценятся они и у меломанов, так как выдают «звук в натуральную величину». Высокочувствительная рупорная двухполоска с сопротивлением в 16 Ом, АЧХ от 30 до 15 000 Гц и весом в 75 кг отлично работает с ламповым усилением и на равных конкурирует с современными «слонами».

36. Technics SB-95000 (1977)

Самые крупные, самые значимые, самые мощные колонки Technics – конечно же, модель SB-95000. Разработанная по принципу линейности фаз система оснащалась 4 х 350 мм вуферами с диффузорами из усиленного полимером кевлара, оставшиеся четыре (!) полосы были рупорными. 190 кг АС звучали изысканно, элегантно и достигали звукового давления 122 дБ. Сопротивление у Technics SB-95000 было равно 4 Ома, чувствительность – 97 дБ.

35. Acoustic Research AR9 (1978)

Если окинуть взглядом Acoustic Research AR9 или изучить их ТТХ, можно ошибиться с датой выпуска колонок лет эдак на 40! 59 кг башни оснащаются парой 30 см басовиков, излучающих в бок (работа оптимизирована для гашения стоячих волн до 200 Гц). АЧХ – от 18 до 30 000 Гц, за такую полосу отвечали (помимо упомянутых басовиков) 20 см, 3,8 см динамики и 1,9 см твитер (с продвинутой технологией жидкостного охлаждения). Чувствительность Acoustic Research AR9 равна 87 дБ, номинальное сопротивление – 4 Ома.

34. Onkyo Scepter 500 (1978)

Onkyo Scepter 500 использовали 38 см вуферы W3801, мощность их магнитной системы достигала 11000 Гауссов (АЧХ снизу – от 25 Гц). На СЧ работали фирменные драйверы D6540 A+H 4003S с секторальным рупором, на ВЧ функционировала система рупоров и акустических линз D3520A, h3014P, AL80, а супертвитер трудился в диапазоне аж до 35 000 Гц – благодаря использованию рупора TW3001. Чувствительность в 96 дБ и подводимая мощность 120 Вт; акустика умела играть действительно громко – максимальное звуковое давление достигало 117 дБ. За 97 кг «живого веса» на момент начала продаж просили 580 000 йен – что же, в 1978 АС действительно перевернули представление о том, что такое High End.

33. JBL L300 (1978)

Недешевые JBL L300 (490 000 йен) предложили классический трехполосный подход (38 см басовик 136A, рупорный СЧ LE85/HL92 и кольцевой твитер 077), 8 Ом сопротивления и 93 дБ чувствительности. Колонки весили по 66 кг, допускали подведение 150 Вт мощности и щеголяли фирменным «уютным» и плотным звуком, в который влюбляешься без остатка.

32. JBL 4350 (1978)

Знаменитые «синие» JBL – профессиональная серия спикеров, которые и сейчас занимают видные места в лучших High End инсталляциях. Звучат JBL 4350 прекрасно, но и места под них придется отвести в комнате немало. На момент начала продаж колонки стоили 800 000 йен, четырехполосная система работала в АЧХ от 30 до 20 000 Гц, имела чувствительность в 95,5 дБ и весила 110 кг. Два 38 см басовика 2231A были подкреплены 30 см 2202A, на СЧ/ВЧ трудился рупор 2308+2311+2440, как супертвитер работал рупор 2405.

31. Pioneer S-F1 (1979)

Pioneer S-F1 использовал коаксиальную сборку из динамиков с квадратными диффузорами – столь радикальный подход обеспечивал минимизацию искажений и абсолютно натуральное звучание. Увы, за роскошь пришлось платить – цена пары АС достигла 850 000 йен. «На борту» у Pioneer S-F1 были расположены динамики со следующей длиной сторон – 40 см на НЧ, 15 см на СЧ, 6 см на ВЧ и 2,6 см на супер-твитер. 94 дБ чувствительности, 150 Вт подводимой мощности и 8 Ом сопротивления.

30. Bose 601 Series II (1979)

Знаменитые Bose 601 в версии Series II победно прошагали по всей планете – колонки гарантировали качество звучания заметно выше своей ценовой категории и сорвали долгие и продолжительные аплодисменты. Тут всего две полосы, но шесть динамиков, которые обеспечивают объемное звуковое полотно. Несложные в раскачке (сопротивление 8 Ом) громкоговорители весили по 16,4 кг.

29. Sony APM-8 (1979)

В конце семидесятых минимизацию искажений традиционных конусных диффузоров пытались побороть использованием плоских квадратных диафрагм. Вершина данного модельного ряда, Sony APM-8, где применялось четыре полосы и драйверы в 807, 122, 24 и 5,8 см2, все это великолепие было оформлено в солидных корпусах на 200 л. АЧХ от 25 до 30 000 Гц, масса одного спикера 102 кг, цена в 1979 году – 1 000 000 йен. Sony APM-8 и сегодня являются объектом желаний многих аудиофилов – все из-за точности звука.

28. Infinity IRS V (1980)

Четырехблочная акустическая система Infinity IRS V – пример Ultra High End’а начала восьмидесятых годов ХХ века. Модель выпускалась до 1988 года и стоила аж $45 000 – за такую цену в США в то время можно было купить целый дом. Шесть 30 см басовиков (с собственным усилением на 2 кВт), 12 x EMIM и 36 x EMIT (12 на тыльной стороне) излучателей – неудивительно, что АЧХ «получилась» от 15 до 45 000 Гц. Стандарт подхода «cost no object» был заложен.

27. Exclusive model 2401 (1983)

Exclusive model 2401 – одна из самых дорогих японских АС начала восьмидесятых годов ХХ века. Профессиональная разработка на базе динамиков TAD (Technical Audio Devices) – пара 40 см басовиков с магнитными системами AlNiCo гарантировали ошеломляющий бас, а рупорный бериллиевый драйвер TD-4001/TH-4001с был особенно эффективен. Колонки играли от 29 до 20 000 Гц, допускали подведение до 300 Вт мощности, имели сопротивление в 4 Ома и чувствительность 98 дБ. Весил один спикер 145 кг. Если кто и мог побороть JBL 4350 – так это, Exclusive model 2401!

26. Wilson Audio Tiny Tot (WATT)/Puppy (1985)

Серьезный успех Wilson Audio – эта система заложила стандарт качества для компактных Hign End напольников и предложила насыщенное звучание с отличным построением сцены. Громкоговорители не сходили со страниц профильной прессы и послужили настоящей визитной карточкой компании.

25. B&W Matrix 801 (1987)

Еще одна знаковая модель – знаменитый Matrix B&W. Модель 801 стала настоящим студийным и бытовым стандартом, она использовала огромное количество инженерных инноваций. Трехполосник с дюймовым металлическим твитером, 5” СЧ-драйвер, выполненный из кевлара, 12” басовик с полимерным диффузором имел сопротивление в 8 Ом, чувствительность в 87 дБ и честно работал в полосе от 20 до 20 000 Гц (погрешность не выходила за пределы 2 дБ). А вот мощности система могла переварить много – до 600 Вт. Цена на момент начала продаж была $4 500.

24. Electro Voice Georgian II (1987)

Лебедина песня Electro Voice на ниве конструирования акустики – АС Georgian II. Модель одна из немногих на то время предлагала 18” бумажный вуфер, 12” среднечастотник и рупорный твитер. 96 дБ чувствительности и сопротивление в 6 Ом позволяли сопрягать акустику с не слишком мощным усилением, хотя подводимая мощность могла достигать 300 Вт.

23. Diatone DS-V9000 (1988)

В 1988 году за 933 000 йен можно было приобрести топовую модель акустики от Diatone – колонки DS-V9000. Эти громкоговорители стали настоящим прорывом для восьмидесятых – абсолютно нейтральное, сверхдетализированное звучание и исключительная тембральная достоверность сразу же понравились аудиофилам. «Под капотом» – целый вагон инноваций, от магнитных систем A.D.M.C. (Advanced Magnet Circuit), до напыленных плазменным методом диффузоров СЧ и ВЧ-динамиков. Четырехполосные АС весили по 125 кг, допускали подведение 180 Вт мощности, имели сопротивление в 6 Ом, чувствительность в 92 дБ и играли от 18 до 80 000 Гц.

22. Meridian M100 (1988)

К 1988 году активные акустические системы для бытового рынка только «пробовали воду водой», но релиз Meridian M100 определил развитие данного направления на годы вперед. Трехполосные колонки с семью драйверами обеспечивали АЧХ от 33 до 20 000 Гц, не требовали усиления и весили по 46 кг. Но, главное, что звучали эти спикеры просто роскошно.

21. Apogee Grand (1991)

Настоящий фетиш коллекционеров – вышедшие крайне ограниченным тиражом колонки Apogee Grand. Модель заложила референсный стандарт качества воспроизведения в Ultra High End секторе и предложила гиперреалистичный саунд. Четырехполосник с активным басом (12” в закрытом ящике и собственный 600 Вт усилитель от Krell), усиление ВЧ, опять же, от Krell (500 Вт), дистанционно управляемый кроссовер для других полос… Фантастика. Система играла от 18 до 27 000 Гц, имела сопротивление в 3 Ома, общий вес сборки был 563 кг, а звуковое давление на 4 м – 120 дБ!

20. Yamaha GF-1/GFD-1 (1991)

Самые крутые колонки за всю историю фирмы, Yamaha GF-1/GFD-1, имели полностью активную четырехполосную конструкцию. В комплект входили четыре двухканальных усилителя мощностью 125 Ватт в классе А/В, высокочастотный и среднечастотный драйверы имели мембраны из бериллия, а басовые динамики диаметром 27 и 30 см оснащались системой YST с активным сервоконтролем. Каждая колонка весила 175 килограммов. Звучание? Абсолютно фантастическое.

19. B&W Nautilus (1994)

Экстравагантный дизайн «улиток» B&W Nautilus стал уже притчей во языцех, но, самое главное, что при разработке не «выплеснули ребенка вместе с водой». Эта акустика умеет звучать эффектно, трепетно, масштабно – и никакой музыкальный жанр не ставит ее в тупик. Разработки, примененные в B&W Nautilus впоследствии были использованы в десятках новых фирменных моделей. Сами по себе АС требовали полосного усиления, имели сопротивление в 8 Ом и работали в АЧХ от 25 до 20 000 Гц. Одна колонка весила 86,5 кг.

18. Dunlavy Signature SC-VI (1996)

Классика жанра, за которой сейчас идет настоящая охота на аукционах – все из-за их абсолютно честного и точного характера воспроизведения. Длинноходовые «пятнашки» на басу, бумажные 8” мидбасовые вуферы, пара 5,5” СЧ-динамиков и дюймовый купольный твитер – таким сегодня никого не удивишь. Гораздо интереснее фазолинейность (менее 1 градуса в полосе 100 – 10 000 Гц), фильтры 6 дБ на октаву и чрезвычайно низкие гармонические искажения (менее 0,3% при 90 дБ на 1 метре). АЧХ от 25 до 20 000 Гц с погрешностью в 0,5 дБ (или от 20 Гц с погрешностью в 3 дБ), сопротивление в 5 Ом при чувствительности 91 дБ, подводимая мощность 250 Вт.

17. Legacy Whisper (1996)

Размашистый американский звук – классические Legacy Whisper имеют армию своих поклонников (фирма продолжает выпуск апгрейдированной версии спикеров). Эти колонки используют открытое акустическое оформление – в двух 30 мм панелях работают 4 х 15” бумажных басовика (собранные попарно и включенные синфазно), 4 х 7” СЧ-динамика с диффузорами из кевлара, ленточные твитер и супертвитер. Стоячие волны внутри корпуса по понятным причинам отсутствуют, чувствительность достигает 95 дБ, АЧХ лежит в пределах 22 – 30 000 Гц, сопротивление равно 4 Ома. Весят громкоговорители 95 кг, играют и от усиления в 10 Вт, рисуют музыкальные образы в натуральную величину – при этом, их цена на момент релиза оказалась куда более низкая, чем у соперников по такой же «тяжелой» группе (АС предлагались в 1996 году за десять тысяч долларов).

16. Revel Ultima Salon (1998)

Балом на дорогом секторе рынка в эти годы правил Madrigal (Mark Levinson) – а акустический суб-бренд компании заслужил настоящую любовь публики (также АС получила знаменитую награду Stereophile Class A). Четырехполосная модель использовала семь динамиков – корпуса были разделены на независимые секторы для НЧ и СЧ/ВЧ-оформлений. Весила одна колонка 109 кг, цена на момент начала продаж составляла $22 000 за пару.

15. Montana WAS (1999)

Огромные Montana WAS – олицетворение High End’а девяностых годов ХХ века. Два метра «роста», 236 кг «живого веса» – тем не менее, играли АС весьма эмоционально и обеспечивали отличное внимание к нюансам записи. Динамиков у Montana WAS масса (2 х 381 мм, 2 х 203 мм, 2 х 133 мм, 1 х 25 мм), АЧХ исключительная (16 – 22 000 Гц), чувствительность АС равна 94 дБ, сопротивление — 4 Ома.

14. PMC BB5 (2000)

Профессиональные спикеры, заслужившие популярность как на студиях, так и в домашних системах. PMC BB5 оснащаются мощнейшим 38 см басовым динамиком, 7,5 см купольным среднечастотником и 2,7 см твитером. Изюминка модели – трансмиссионная линия. Схема, используемая фирмой, позволила достичь баса от 17 Гц – революционное значение для корпусов таких габаритов.

13. Westlake Audio SM-1 VF (2008)

Наверное, самый любимый бренд у сегодняшних студий звукозаписи – Westlake. Верхняя модель фирмы, Audio SM-1 VF, предлагает по-настоящему огромный звук с тем самым реализмом и точностью, которая необходима, как инженерам звукозаписывающих лейблов, так и аудиофилам, влюбленным в музыку. Акустика щеголяет почти 400-килограммовым весом, честной АЧХ от 20 до 20 000 Гц, использует пару 18” (457 мм) НЧ-динамиков, 12” НЧ/СЧ-драйвер, 2” компрессионный рупорный среднечастотник, 1” компрессионный рупорный твитер и 0.5” супертвитер. Тяжелая, вернее тяжелейшая артиллерия!

12. TAD Reference One (2009)

Крепко сбитые TAD Reference One в свое время «выстрелили» целой обоймой инноваций – бериллиевым коаксиальным драйвером Coherent Source Transducer, работающим на СЧ и ВЧ, магнитными системами OFGMS, позволяющими крупным 10” вуферам буквально «трепетать» на своих жестких подвесах, оптимизированные для устранения резонансов корпуса… ТТХ столь же впечатляющи, насколько реалистично звучание этих колонок – АЧХ от 21 до 100 000 Гц, чувствительность – 90 дБ, сопротивление – 4 Ом. Весят эти профессиональные разработки не так уж и много – всего по 150 кг каждая.

11. Estelon Extreme (2011)

На консервативном High End рынке сложно новичкам, но компании Estelon удалось объединить «коня и трепетную лань» (экстравагантный внешний вид увязать с отличным звучанием), так что, АС Extreme теперь по праву венчают многие рейтинги спикеров. Модель использует пару алюминиевых вуферов (25 см), аналогичный НЧ/СЧ драйвер, керамический 173 мм среднечастотник и алмазные 30 мм твитер. 500 Вт мощности, 91 дБ, 4 Ома – а по части звучания эти 250-килограммовые гиганты подкупают своим «бриллиансом».

10. MBL Radialstrahler 101E Mk.II (2012)

Компания MBL в разработке АС использует собственные оригинальные наработки – углеволоконные излучатели Radialstrahler, разработанные в ходе многолетних исследований, гарантируют настоящий объемный звук, а мощная поддержка «снизу» обеспечивается серьезным басовым модулем, построенным по традиционному фазоинверсному принципу. Колонки весят 80 кг и допускают подведение аж 2 200 Вт мощности (что скорее даже необходимо – чувствительности всего 82 дБ), играют они от 24 Гц.

9. KEF LS50 (2012)

Прорыв для бюджетного сектора рынка. Эти компактные полочники «клали на лопатки» множество куда более дорогих АС, включая напольные модели! KEF LS50 используют фирменные коаксиальные динамики Uni-Q (коаксиал в 130 и 25 мм), их корпуса, выполненные методом конечных элементов (FEA), а также другие технологии (типа напряженных ребер жесткости – CLD) обеспечили абсолютно фантастическое звучание за совсем скромную сумму. Сегодня АС выпускаются уже в активном беспроводном исполнении – как KEF LS50 Wireless. Бас у спикеров, кстати говоря, стартует от 43 Гц.

8. Sonus Faber Aida (2013)

Сложно себе представить список акустики без упоминания итальянского бренда Sonus Faber – и, конечно же, модели компании, Aida. Использование фирменной технологии Zero Vibration Transmission позволило добиться АЧХ от 18 до 35 000 Гц. Чувствительность составляет 92 дБ при сопротивлении в 4 Ома, подводимая мощность достигает 1 000 Вт. Роскошь во внешней отделке Sonus Faber Aida сочетается с изысканностью в звучании.

7. JBL Everest DD67000 (2014)

Классический «большой» звук JBL с поправкой на XXI век – это новые Everest DD67000. Пара 380 мм динамиков с бумажными диффузорами на басу и нижней середине получила жесткие подвесы, благодаря чему разборчивость нижних нот существенно улучшилась. Бериллий использован для диффузора СЧ/ВЧ-драйвера и супертвитера; эти 142 кг гиганты играют и с не слишком мощным усилением – их чувствительность равна 96 дБ, сопротивление – 8 Ом.

6. Von Schweikert VR-55 (2014)

Обласканные критикой и слушателями Von Schweikert VR-55 – пример продвинутой инженерной разработки, сделанной настоящими фанатами звука. Акустика щеголяет роскошным басом и исключительно слаженным характером воспроизведения, она буквально подкупает своей натуральностью и прозрачностью. Корпуса изготовлены из Triple Wall ламината, бас полностью активный (525 Вт усилитель встроен в каждый спикер), динамики использованы с керамическими диафрагмами на басу и СЧ, за ВЧ отвечает, конечно же, бериллий. Итог? Некрупные напольники играют от 21 (!) до 40 000 Гц, имеют чувствительность в 88 дБ и сопротивление в 4 Ома.

5. Devialet Phantom (2015)

Революция в полочном исполнении. Сравнительно небольшие Devialet Phantom выдают роскошный бас от 16 Гц (с погрешностью в 2 дБ) и достигают 105 дБ звукового давления: фантастика для 25-сантиметровых корпусов весом в 10,5 кг? Отнюдь. На создание этой полностью активной беспроводной системы у компании ушли многие годы и тридцать миллионов (это не опечатка) евро инвестиций! Секретов тут много – от фирменного усиления ADH (комбинации аналогового усиления, задающего вольтаж, и цифрового, обеспечивающего ток) – до собственного Wi-Fi протокола, оптимизированного для передачи аудио, и фантастических басовых драйверов «крылья бабочки». Новыми разработками (Phantom Reactor) Devialet закрепил свое лидерство в нише беспроводных колонок.

4. Tidal La Assoluta (2017)

Грандиозные Tidal La Assoluta произвели фурор на последних выставках High End аппаратуры. В конструкции динамиков в этих АС впервые в мире (далее аналогичный подход использовала Kharma) был применен алмаз – не только для 1,2” купола твитера, но и для 2 х 5” СЧ-диффузоров! Динамиков тут, кстати говоря, использовано много – помимо уже упомянутых есть 2 х 7,5”, 2 x 10”, плюс еще 4 x 10” пассивных излучателя. Фирменный кроссовер Assoluta-Unopulse гарантирует минимальные потери, подводимая мощность может быть любой в пределах от 20 до 1 000 Вт, а бас стартует от 23 Гц в пассивном включении или от 20 Гц в активном. Одна колонка весит аж 485 кг и имеет рост в 232 см. Звучание – «космическое».

3. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic (2017)

«Абсолют» от Wilson Audio на ниве конструирования акустических систем. Сверхдорогие WAMM Master Chronosonic имеет мультимодульную конструкцию – все их блоки регулируются по расположению, что позволяет идеально (с точностью до микрон) сфазировать излучатели, которых здесь множество. 408-килограммовые спикеры с габаритами 214 х 53 х 95 см изготовлены из авиационного алюминия, а также запатентованных S-, X- и W-композитов. Архитектура верхней части WAMM Master Chronosonic – открытая, а вот порт ФИ может выводиться на фронтальную или тыльную сторону басового модуля, в зависимости от условий инсталляции. АЧХ производитель даже не указывает (но она точно покрывает диапазон от 20 до 20 000 Гц), сопротивление колонок равно 3 Ома, чувствительность составляет 93,5 дБ, подводимая мощность – от 100 до 1 000 Вт. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic гарантируют масштабный саунд и прецизионную детализацию.

2. Dynaudio Confidence 60 (2019)

Относительно небольшие по габаритам Dynaudio Confidence 60 стали флагманами компании, сместив с пьедестала и «отправив на пенсию» куда более весомые АС. Секрет прост – разработка сделана, по сути, «с нуля» и предлагает невиданный реализм звучания и потрясающую скорострельность. Абсолютно новыми стали драйверы — на ВЧ работает мягкий купол Esotar 3 (28 мм), на СЧ и НЧ – динамики NeoTec MSP (размер басовиков достиг 23 см), все это великолепие установлено на антивибрационной композитной панели Compex, дополненной алюминиевой акустической линзой DDC Lens. Чувствительность у Dynaudio Confidence 60 составляет 87 дБ, подводимая мощность – 600 Вт, сопротивление 4 Ома, АЧХ лежит в пределах от 29 до 22 000 Гц. Весит одна АС 66 кг.

1. Magico M9 (2020)

Олицетворение подхода Ultra High End во всем и кульминация разработок Magico; цена в $750 000 (и это в США, в других странах еще дороже). Изысканные корпуса, гарантирующие полное подавление вибраций, АЧХ от 18 до 50 000 Гц, чувствительность 94 дБ при сопротивлении 4 Ома и подводимая мощность до 2 000 Вт – тут все идеально, как и ошеломляющее качество саунда. Каждая колонка весит 454 кг, еще 18 кг добавляет выносной блок кроссовера и 27 кг – его блок питания. Модель оснащается 1” бериллиевым твитером с алмазным покрытием, за СЧ и НЧ отвечают фирменные динамики 6”, 2 x 11”, 2 x 15”. Звучание Magico M9 (по отзывам слышавших АС, демонстрации только начинаются) традиционное для фирмы – сверхпрозрачное, абсолютно естественное и живое.

Денис Репин

27 октября 2020 года

Редакция Hi-Fi.ru

Подписывайтесь на нашу ленту в Яндекс.Дзен

Обзор мультимедийной акустики SVEN MC-10

Есть в ассортименте мультимедийных колонок от SVEN любопытная серия, которая позиционируется производителем как Hi-Fi акустика. В ней две модификации. Старшая называется MC-20, это 90 Вт динамики формата 2.0. Второе решение зовется MC-10, их мощность 50 Вт, и как раз о них сегодня пойдет речь.

SVEN MC-10 можно назвать многофункциональным мультимедийным центром, который напичкан современными разъемами, беспроводными интерфейсами и коннекторами.

На самом деле MC-10 — далеко не Hi-Fi (все-таки перед нами АС, стоимость которой в рознице ниже 100$), это просто маркетинговое заявление. Тем не менее, качество исходящего сигнала у обозреваемых колонок крайне достойное, лучше, чем у любых других акустических систем от SVEN.

Отнести SVEN MC-10 к категории Hi-Fi едва ли возможно не только из-за существующих звуковых огрехов (о них мы поговорим ниже), но и в связи с не самым высоким качеством сборки и используемыми материалами.

Технические и функциональные особенности

Корпус SVEN MC-10 выполнен из дерева (MDF), стенки очень тонкие; каждая колонка буквально невесомая, ее можно уместить на одной ладони; и пусть опубликованные фотографии не вводят вас в заблуждение. Это миниатюрная АС, которая в высоту не достигает и 30 см.

В комплекте есть ПДУ, он изготовлен из откровенно дешевого пластика. Прорезиненные кнопки плохо реагируют на нажатие, приходится вдавливать каждую клавишу, чтобы добиться требуемого отклика (до сенсора он доходит будто с задержкой).

	SVEN MC-10
Мощность	50 Вт (2х25)
Частотный диапазон	45-27000 Гц
Диаметр ВЧ-динамиков	25 мм
Диаметр НЧ-динамиков	100 мм
Интерфейсы	RCA, Bluetooth, USB, радио
Материал корпуса	дерево (MDF)
Габариты	145х285х218 мм
Вес	5,2 кг
ПДУ	да

Ключевые элементы управления продублированы на лицевой стороне основной колонки (именно в нее вмонтирован несъемный сетевой шнур). Сюда же выведен монохромный дисплей, который показывает время, текущую радиостанцию, источник сигнала и т. п.

С обратной стороны правой колонки разведены все аналоговые разъемы для подключения SVEN MC-10 к проводным источникам воспроизведения сигнала (здесь есть и коннектор для антенны). Все просто, знакомо и понятно.

SVEN MC-10 можно назвать многофункциональным мультимедийным центром, который напичкан современными разъемами, беспроводными интерфейсами и коннекторами.

Качество звука

Целесообразно подключить SVEN MC-10 к качественному источнику воспроизведения (цифровому или аналоговому). Это может быть внутренняя или внешняя звуковая карта (среднего или начального уровня, например, от Creative или ASUS), усилитель или плеер, который умеет проигрывать файлы в формате Hi-Res.

Популярные музыкальные жанры, джаз, электроника, классика и hip-hop звучат на SVEN MC-10 очень сочно и ярко.

С кодеком FLAC обозреваемые колонки дружат. И это, безусловно, весомый плюс. То есть microSD флэшки и USB-носители, на которых присутствуют файлы в таком формате, считываются обозреваемой АС без проблем.

Сразу стоит сказать, что качество исходящего звука, например, с плеера Sony Walkman NWZ-A15 и с флэшки, существенно различается. Даже при подключении внешнего мобильного устройства по каналу Bluetooth можно рассчитывать на более сочный и детализированный сигнал по сравнению с миниатюрным USB-носителем.

SVEN MC-10 — очень громкие колонки; для гостиной или спальни мощности достаточно. Опять же, если использовать хороший источник сигнала, обозреваемая АС поможет заполнить все комнатное пространство музыкой; миниатюрные габариты динамиков в этом деле не станут помехой.

Популярные музыкальные жанры, джаз, электроника, классика и hip-hop звучат на SVEN MC-10 очень сочно и ярко. Даже не верится, что столь легкие и в общем-то бюджетные колонки способны на такое.

Баса и «верха» достаточно (именно эти частоты доступны для регулировки с помощью ПДУ), однако «средних» не хватает (СЧ-динамиков здесь нет в принципе). В результате рок-композиции и вообще любая музыка, где есть мощные барабаны (с обилием «железа») и перегруженная гитара, звучат кашеобразно. После долгого прослушивания мощных треков устают уши, появляется дискомфорт и желание переключиться на что-то более простое.

Заключение

Рекомендуем использовать SVEN MC-10 в качестве кухонного музыкального центра. Свободного пространства эти колонки съедают немного, при этом здесь присутствуют все популярные и необходимые современному меломану интерфейсы, а также коннекторы для быстрого подключения мобильных устройств. К тому же в комплекте есть пульт дистанционного управления.

Мы не станем заявлять, что перед нами лучшие колонки формата 2.0 на рынке, все-таки за указанную стоимость в магазинах (или на винтажных барахолках) можно найти достаточное количество неплохих альтернатив. Одно мы знаем наверняка: играют SVEN MC-10 лучше, чем выглядят. Без сомнений в этой АС есть полноценные 50 Вт мощности и честные «низы» от 45 Гц.

Ключевые слова: SVEN

Continue Reading

Полочная акустика среднего сегмента — обсуждаем обзоры трех примечательных пар

Это — одна из наших наиболее успешных серий обзоров акустики на Хабре. В первой и второй части мы поговорили об относительно дешевых «полочниках». Вступительный материал по теме получил охват в более чем двадцать, а его продолжение — в пятнадцать тысяч просмотров менее чем за неделю с момента публикации. Для узкоспециализированной тематики это — достаточно неплохие показатели. Поэтому мы решили поделиться примерами полочной акустики, которая пусть и обладает более высокой стоимостью, но все еще может считаться доступной.

Фотография: Siva Kamesh. Источник: Unsplash.com

---

[39 990] JBL Studio 620 [короткое видео о системе и ролик о шестой серии акустики бренда] — представляют относительно свежую линейку и наследуют технологии, задействованные производителем в профессиональных моделях. Именно поэтому 620-е полочники JBL фактически стоят в одном ряду с системами для студийного мониторинга и могут использоваться в том числе и таким образом. Помимо этого — они подходят для домашнего кинотеатра.

Вес у этой системы ощутимый — практически доходит до 7 кг. Однако размеры акустики средние [190 x 312 x 240 мм], если сравнивать с соседями по стоимостным показателям. При этом разработчики поставили сюда НЧ-динамик PolyPlas в 5,25 дюйма и дюймовый высокочастотник с рупорным оформлением. Фазоинвертор — вынесли на заднюю сторону и предусмотрели возможность произвольной установки акустики в непосредственной близости от стены.

На фотографии: JBL Studio 620. Источник: Audiomania.ru

Как вы можете видеть на изображении выше, углы передней части колонок обладают сглаженной формой. Плюс — производитель комплектует систему полноразмерными защитными накладками. Они имеют магнитные крепления. Корпус JBL Studio 620 изготовлен из древесноволокнистых плит [MDF] и обеспечен глубоким внутренним демпфированием.

Кстати, в шестой серии бренда есть и подходящий к данной акустике сабвуфер средних размеров — Studop 650P — на случай, если потребуется доукомплектовать эти колонки.

---

[39 990] Monitor Audio Bronze 100 6G — это гораздо более крупная [231 x 376 x 325 мм] акустика из обновленной серии колонок этого производителя. Прирост высоты здесь превышает десять сантиментов по сравнению с младшим собратом Bronze 50 6G, о котором мы говорили ранее. Вес — почти на три килограмма больше. Это объясняется тем, что дополнительный объем использовали по назначению и он благоприятным образом отразился на динамиках.

Басовик тут восьмидюймовый, что достаточно прилично для полочной акустики. Конечно же, есть и высокочасточник в 25 мм. С точки зрения задействованных технологий — все аналогично тому, что есть и в младшей модели: диффузор C-CAM, DCM для борьбы с искажениями и фазоинвертор HiVe II. Повторяется и внешний вид сетки твиттера — он выполнен в форме ромбовидных ячеек.

Максимальный уровень звукового давления тут чуть выше — 110 дБ.

На фотографии: Bronze 100 6G. Источник: Audiomania.ru

Если говорить о звучании, в обзорах отмечают глубину баса, детализацию и общую динамику. Модель может похвастаться универсальными сценариями использования: от классической системы для проигрывания музыки до стереоканалов домашнего кинотеатра. Другое дело, что она потребует уделить внимание размерам для аккуратной расстановки с учетом общего дизайна пространства. Хотя особых проблем с этим быть не должно, еще — в зависимости от предпочтений можно будет выбрать из нескольких вариантов отделки корпуса.

---

[44 460] ELAC Debut Reference DBR62 можно будет увидеть в открытом доступе и послушать на Hi-Fi & High End Show уже на днях — это мероприятие состоится в Москве 21–23 мая.

По размерам [207 x 358 х 274 мм] система представляет собой нечто среднее, если смотреть на модели, о которых мы рассказали выше. Аналогично обстоят дела и с динамиками — 6,5 дюймов на басовик на антирезонансной корзине и с диффузором из армированного волокна. Плюс — дюйм на низкочастотник. Все вместе весит 8,2 кг, что весьма близко к Bronze 100 6G.

На фотографии: ELAC Debut Reference DBR62. Источник: Audiomania.ru

ELAC Debut Reference DBR62 выделяется из существенного количества моделей базового и среднего ценовых сегментов конструкцией фазоинвертора. Здесь «Dual Flared Slot Port» вынесен на фронтальную часть и выполнен в виде узкой щели [на фото над лого бренда].

Помимо всего прочего кабинеты из MDF усилены стяжками. Они дают дополнительную страховку от нежелательных вибраций. Если возвращаться к внешнему облику, его не портят даже полноразмерные защитные тканевые накладки на магнитах, которые идут в комплекте.

---

Что еще у нас есть на Хабре:

---

Только зарегистрированные пользователи могут участвовать в опросе. Войдите, пожалуйста.

За какую модель из этой подборки вы бы проголосовали?

48% Monitor Audio Bronze 100 6G 12

28% ELAC Debut Reference DBR62 7

8% Понравились из базового сегмента 2

Проголосовали 25 пользователей. Воздержались 25 пользователей.

Главное – акустика! Обзор новейшего Hi-Fi 5.1 комплекта AVE WF 806 — Ferra.ru

806-й комплект своим звучанием берёт в сладкий плен с первых же секунд.

Многоканальные суперформаты отобранных DVD-audio и SACD дисков пошли на ура! И не просто на одиночное «ура», а на «Ура-а-а-а» дивизии, идущей в победоносную атаку.

Фронты могут недурно играть в стерео, при этом замечательно басить без помощи сабвуфера. Микродинамика на средних частотах хорошая, но не рекордная, зато впечатляет макродинамика во всей полосе частот. Колонка центрального канала своим звучанием не выбивается из дружного ансамбля. То же самое можно сказать и про тыловые колонки, которые уверенно замыкают на себя акустическое поле, делая окружение звуком слитным. Приятное впечатление осталось от сабвуфера: он не лезет в запредельные глубины, оставаясь достаточно быстрым и внятным.

Звучание AVE WF 806 скорее раскрывающее, чем «замазывающее» (но явно не мониторное). Однако шероховатости старых аналоговых записей (прошедших цифровой ремастеринг) не режут чувствительное ухо. Единственное замечание – при воспроизведении дорожек в Dolby Digital и DTS слишком активные пищалки заметно подчёркивали огрехи сжатия звука.

По сравнению с акустикой Kef 2500, у AVE WF 806 источники звука локализуются в пространстве чуть менее точно, зато зона максимального эффекта не такая узкая. ВЧ динамики всех колонок AVE 806 позволяют заглянуть за 20 кГц. На 40 кГц спад, конечно, приличный (\<10 дБ), но тот же треугольник, записанный с гармониками вплоть до 48 кГц, звучит очень реалистично.

Выходной (акустической) мощности AVE WF 806 для дома или квартиры хватает с запасом. Полагаю, сей комплект осилит даже кинозал мест на двадцать. Звуковое давление, если без искажений, не дискотечное, но этого от акустики с музыкальными способностями и не требуется.

Эх, если бы не столь гигантские размеры фронта, отсутствие выбора отделки и ретродизайн, то, честно говоря, купил бы себе домой этот явно на редкость удачный по звучанию комплект. По секрету скажу, что одновременно с 806-м тестировались ещё два новых комплекта AVE. Один из них оказался с учётом цены вполне-вполне конкурентоспособным, а другой – разве что красивый, и не более того. Заветная же изюминка звучания – только у 806-го.

Рационализаторское предложение

Кросс-фильтры, даже в самом минималистическом варианте, лучше удалить от динамиков. Семидюймовые басовики фронта можно было бы посадить на шесть винтов, вместо скромных четырёх.

Ультразвонкость на высоких частотах понравится многим. Однако несколько попридержать пыл «пищалки» фронта (на 2-3 дБ, не больше) тривиальной активной нагрузкой, думаю, пошло бы на пользу. У центра и тыла не помешает подправить выпуклость на 6,5 кГц. Возможно, в серийных экземплярах это уже учтут.

Заключение

Протестированные акустические системы комплекта AVE WF 806 прекрасно звучат (вместе и порознь) при нейтральном тембре даже в связке с недорогим ресивером. Это говорит о многом. Практически любому усилителю будет легко работать с AVE WF 806. Правда, номинальное сопротивление у всех колонок комплекта под 4 Ом, посему из недорогих ресиверов стопроцентно справятся лишь Ямахи (от 4хх серии и выше).

AVE WF 806 – отличное решение для создания универсального по звуку домашнего театра и стереосистемы «массового» Hi-Fi уровня в помещении от ~20 квадратных метров. Однако выше 30-40 квадратов, подозреваю, неискажённой мощи уже может не хватить.

Качество изготовления внутренностей скорее бюджетное, нежели «хай-фай» европейское. Чудес не бывает! Иначе цена бы была намного выше. А если ещё и брэнд более именитый, то цифру на ценнике умножать пришлось бы раза так в три-четыре, не меньше.

Весь комплект 806-й модели, несомненно, большая удача прогрессирующей AVE.

Обзор акустических систем | АКТОН

Условно все акустические системы (далее АС) можно подразделить на несколько больших категорий:

• системы для домашнего прослушивания музыки уровня hi-fi,
• системы для домашних кинотеатров,
• автомобильная акустика,
• студийные мониторные системы,
• акустика класса хай-энд,
• акустика для озвучивания мероприятий с большим количеством слушателей.

                Есть и другие, более специфические категории. В  зависимости от категории, факторы выбора той или иной акустической системы приобретают различную значимость. Так, например, при конструировании автомобильных систем, обычно отталкиваются от наличия свободного пространства в автомобиле, необходимого для размещения компонентов системы; в случае студийных мониторов – на передний план выходит линейность амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) и наилучшие переходные и импульсные характеристики, в случае хай-энда все показатели приносятся в жертву субъективному качеству звучания. Когда же акустику предполагается использовать для озвучивания массовых мероприятий, в первую очередь обращают внимание на электрическую мощность и уровень звукового давления, которое способна обеспечить акустическая система в различных точках пространства, а также свойства направленности. Учитывая сказанное, становится понятно, что  требования для акустики относящейся к различным категориям существенно различаются.  Каждая категория АС представляет собой предмет для отдельного обсуждения. 

В  этой статье, главным образом, пойдёт речь об АС, которые предназначены для озвучивания социальных мероприятий и приведены основные сведения, связанные с конструкцией и эксплуатацией таких систем.

Количество полос

Следует начать с того, что динамик не способен одинаково эффективно воспроизводить весь слышимый человеческим ухом частотный диапазон, поэтому, как правило, акустические системы содержат несколько динамиков, где каждый излучает в своей полосе частот. Наиболее часто можно встретить 2-х и 3-х полосные акустические системы. Диапазоны работы динамиков в таких АС примерно следующие:

Для 2-х полосной АС:

• низкочастотный (НЧ) 20Гц-3кГц;
• высокочастотный (ВЧ) 3кГц-20кГц.

Для 3-х полосной АС:

• низкочастотный (НЧ) 20Гц-500Гц;
• среднечастотный (СЧ) 500Гц-8000кГц;
• высокочастотный (ВЧ) 8000кГц-20кГц.

В 2-х полосных АС в качестве высокочастотного (далее ВЧ) динамика преимущественно используются динамики рупорного типа, т.к. использование рупора позволяет снизить граничную частоту рабочего диапазона ВЧ динамика до 3-5кГц. Если данное значение ниже, чем наивысшая граничная частота низкочастотного (далее НЧ) динамика, то нет необходимости включения в состав АС среднечастотного (далее СЧ) динамика.

Если в качестве ВЧ динамика используется твиттер (ВЧ без рупора), то зачастую нижняя граничная частота воспроизводимого им диапазона оказывается примерно 8-10кГц. Напомним, что обычный НЧ динамик работает примерно до 3-5кГц. Очевидно, что в этом случае возникает необходимость в использовании дополнительного динамика, воспроизводящего средние частоты звукового диапазона, работающего от 3-5кГц  до 8-10кГц.

Широкое распространение получили акустические системы, предназначенные для излучения в узкой полосе частот. К таким АС относятся сабвуферы. Сабвуферы излучают в диапазоне самых низких частот и могут работать исключительно совместно с акустическими системами, рассмотренными выше.

Типы корпусов акустических систем

В АС важная роль отводится акустическому оформлению, в котором работают динамики. Акустическое оформление позволяет повысить эффективность излучения акустической системы в определенном диапазоне частот. Для низкочастотного динамика роль акустического оформления выполняет корпус акустической системы . Для высокочастотного динамика акустическим оформлением является рупор. В обоих случаях одной из главных задач акустического оформления является понижение нижней граничной частоты рабочего диапазона динамика.

Как было сказано, корпус, в той или иной мере, позволяет улучшить качество воспроизведения акустической системой низких частот. Большое влияние на мощность излучения низких частот оказывает размер НЧ динамика и, соответственно, корпуса АС.  Также важным показателем является конструкция корпуса.

Существует множество разновидностей конструкций корпусов АС, но наиболее часто встречаются следующие:

• корпус открытого типа,
• корпус закрытого типа (закрытый ящик),
• корпус фазоинверсного типа (фазоинвертор).

Их распространённость обусловлена простотой конструкции и сравнительно несложным расчётом. Для профессиональных АС, используемых для озвучивания мероприятий, наиболее оптимальным является корпус фазоинверсного типа или фазоинвертор (ФИ). Такие системы позволяют получить высокую отдачу на  низких частотах, при наименьших габаритах и сохранении простоты конструкции. Корпус  фазоинверсного типа рассчитывается под динамик, обладающий определёнными параметрами, которые указывает производитель. Во многом,  от того, насколько правильно выполнен  расчёт, в итоге зависит качество  работы фазоинвертора и, в конечном счёте, звучание АС.

Корпус фазоинверсного типа, в простейшем варианте, представляет собой ящик, в котором имеется отверстие или труба определённой длины, связывающая внешнее пространство с внутренним объёмом корпуса. В зависимости от конкретной реализации, фазоинвертор может содержать несколько отверстий (труб), имеющих одинаковый размер. Для обеспечения расчётных характеристик акустической системы фазоинверсного типа требуется соответствие внутреннего объёма корпуса и размеров отверстий (труб), значениям, полученным в результате расчёта, а также достоверность параметров динамика, используемых в расчёте.

Активное или пассивное исполнение

Ещё одна немаловажная деталь касается усилителя для акустических систем. На рынке представлены модели акустических систем в активном (со встроенным усилителем) и пассивном (требующие внешнего усилителя) исполнениях. Активные конструкции удобны тем, что дают возможность не задумываться потребителю о взаимном согласовании усилителя и акустической системы по мощности, позволяют сократить время коммутации, не требуют прокладки толстого кабеля для подведения мощного сигнала от усилителя до АС.

При использовании пассивных акустических систем  имеется возможность централизованного размещения всего звукового оборудования (за исключением АС), что упрощает управление комплексом, а также повышает удобство контроля работы оборудования во время мероприятия;   в случае выхода из строя акустической системы  или усилителя требуется замена только одного компонента , а не обоих сразу;  не требуется подведения электропитания к  акустическим системам.

Очевидно, что в зависимости от конкретных условий эксплуатации, следует предпочесть активные или пассивные  системы, или использовать комплект оборудования, сочетающий оба варианта.

Общая тенденция такова, что чем меньше масштаб мероприятия, тем отчётливее проявляется стремление к портативности оборудования.

Выбор акустических систем для профессионального озвучивания мероприятий

При выборе акустических систем для озвучивания массовых мероприятий в первую очередь руководствуются необходимым уровнем громкости.

Величиной, определяющей громкость звука, является звуковое давление.

При распространении звуковой волны в каждом из участков звукового поля возникают периодические колебания частиц среды – сжатия и разряжения. За областью повышенного давления следует область пониженного давления, и, таким образом, образуется ряд  поочерёдно сменяющих друг друга областей сжатия и разряжения.

Чередующиеся сжатия и разряжения среды в заданной точке поля вызывают изменения давления относительно статического значения. Разность между мгновенным значением давления и статическим атмосферным давлением называется звуковым давлением. Измеряется звуковое давление в Паскалях (Па).

На практике удобнее пользоваться  уровнем звукового давления – это значение звукового давления, измеренное относительно нулевого уровня, т.е. такого уровня, при котором звук перестаёт быть слышимым.

Для выбора акустических систем для профессионального озвучивания отталкиваются от уровня звукового давления, который должен быть достигнут в различных зонах размещения слушателей (расчётных точках), соответствующего характеру мероприятия. Измерив расстояния от указанных точек до места размещения акустических систем, определяется уровень звукового давления, который способна обеспечить АС. Уровень звукового давления приводится в паспорте на АС или может быть рассчитан по следующей формуле:

p_1метр = SPL + 10*lg(P), дБ

p_1метр — Уровень звукового давления (1метр)

SPL — Чувствительность АС

P — Мощность АС

Данная формула показывает, что каждое удвоение мощности увеличивает уровень звукового давления на 3 Дб. Полученное значение уровня звукового давления будет справедливо при нахождении слушателя на расстоянии 1м от АС.  Уровень звукового давления в расчётной точке определяется выражением:  

p_r = p_1метр — 20*lg(r), дБ

p_r — Уровень звукового давления на расстоянии r от АС

r — расстояние от АС до точки измерения

Для удобства расчёта по приведённым выше формулам можно воспользоваться специальным калькулятором, размещённом на нашем сайте.

 

Как видно, уровень звукового давления, создаваемого акустической системой зависит от чувствительности и мощности АС, а также от расстояния от АС до точки прослушивания. Если расчётный уровень звукового давления, создаваемого акустической системой, не обеспечивает необходимого уровня для озвучивания данного помещения, тогда следует принять следующие меры:

• выбрать громкоговоритель с большей чувствительностью;
• выбрать громкоговоритель с большей мощностью;
• увеличить количество громкоговорителей;
• изменить схему расстановки громкоговорителей.

Особенности эксплуатации акустических систем

Одним из основных факторов, отличающих работу акустических систем, предназначенных  для профессионального озвучивания от бытовых АС является то, что такие системы предназначена для большого количества слушателей, и следовательно должны обеспечивать комфортное звучание на значительной площади пространства.  Отметим, что восприятие звука в определённой точке пространства определяется не только расстоянием до акустической системы, но и тем, как по отношению к этой точке ориентирована акустическая система. Дело в том, что смещения слушателя относительно АС на некоторый угол, относительно рабочей оси АС, приводит к ощущению изменения звука, и главным образом  – амплитудно-частотной характеристики. Наиболее явно это проявляется в высокочастотном спектре излучения. Рассмотренные свойства наглядно демонстрирует диаграмма направленности акустической системы, которая является одной из паспортных характеристик АС. Диаграмма направленности акустической системы представляет собой графическую зависимость уровня звукового давления для заданных частоты и расстояния до АС, от угла между рабочей осью АС и направлением в точку измерения.  На рисунке представлена типовая диаграмма направленности АС.

Акустические системы направленного типа имеют диаграмму направленности, которая в высокочастотном диапазоне представляет собой  узкий лепесток, и по мере снижения частоты  – приобретает тенденцию к расширению. Это проявляется в том, что на низких частотах акустическая система излучает практически во все стороны, а с повышением частоты поле звукового излучения сужается. Указанные свойства акустических систем являются следствием физической природы звуковых волн, которые распространяются по-разному, в зависимости от частоты излучения.

Опираясь на указанные в паспорте диаграммы направленности АС, можно определить уровень звукового давления в данной точке пространства на заданной частоте. Заниженное значение может привести к ощутимым частотным искажениям, потере разборчивости звука. В качестве меры обеспечения требуемого звукового давления по всей площади озвучивания используют звуковые комплексы, состоящие из большого количества акустических систем, где каждая система направлена на свою зону. Также одно из решений данной проблемы состоит в использовании ненаправленных акустических систем, положение слушателя относительно которых не имеет значения. К таким системам относятся Аурофоничные системы, производимые фирмой АКТОН. Применение таких систем позволяет озвучить значительную площадь при минимальном количестве акустических систем.

Какую акустическую систему выбрать?

На рынке сегодня представлены в основном акустические системы иностранных производителей. Многие из этих систем имеют высокие эксплуатационные параметры и красивый дизайн. Недостатком является только высокая цена… Поэтому всегда находятся желающие изготовить акустическую систему «своими руками». Под этим понимается изготовление корпуса для АС, выбор динамиков, изготовление фильтра.

Изготовление АС своими руками становится возможным, поскольку не требует применения каких-либо специальных технологий. Достаточно обладать базовыми навыками работы с инструментом и материалами. Решение о самостоятельном изготовлении  позволит вам создать АС, не уступающую по качеству зарубежным аналогам, за меньшие деньги.

Обзор

Q Acoustics 3030i: Эти негабаритные книжные полки доставляют товары

Строите звуковую систему с ограниченным бюджетом и большими надеждами? Обратите внимание и уши на новейшую и самую большую пассивную полочную колонку от Q Acoustics, 3030i. Эти стильные колонки обеспечивают акустические характеристики, непропорциональные их цене в 399 долларов за пару.

Разработанные в Великобритании Q Acoustics 3030i обеспечивают детальное и надежное воспроизведение звука, достаточно точное, чтобы их можно было использовать в качестве студийных мониторов.Однако будьте осторожны; у такой честной артикуляции и динамического диапазона есть и обратная сторона: они обнажат любые производственные или производственные недостатки, присутствующие в записи. А с добавлением oomph появляется потенциал для реальных экологических проблем, так как эти могучие клещи могут выявить причуды меньших резонансов в комнате для прослушивания, требующие небольшого отслеживания (и настройки) для решения. Не волнуйтесь, друзья. Мы раскрыли дело!

Птицы пера

Удар по сравнению с динамиками Q Acoustics 3020i за 299 долларов за пару, которые заставили меня взбеситься в предыдущем обзоре, 3030i имеют тот же красивый внешний вид и дизайн с двусторонним отражателем, только с прочная мебель из МДФ набухла на дюйм или два в каждом направлении: 12.8 х 7,9 х 13 дюймов (ВхШхГ). Такая глубина может быть сложной задачей для любого, кто размещает их на настоящей книжной полке, поскольку эти доски, как правило, имеют глубину от 9 до 11 дюймов. Вес также увеличился на пару фунтов до 14,1 фунта в коробке.

Джонатан Такифф / IDG

Обратите внимание на близкое семейное сходство между Q Acoustics 3020i (слева, в цвете Carbon Black) и 3030i (в Arctic White). Обе модели также доступны в отделках Graphite Grey и English Walnut.

3030i использует тот же 0.9-дюймовый твитер с развязанным куполом, установленный в 3020i, со схемой кроссовера, установленной на 2,4 кГц, но есть 6,5-дюймовый усиленный среднечастотный / низкочастотный динамик с покрытием из целлюлозы в более крупном динамике. Такой же динамик вы найдете в напольной модели Q Acoustics 3050i. Сравните это с 5-дюймовым драйвером в 3020i. Дополнительные 1,5 дюйма в диаметре могут показаться не такими уж большими, но в сочетании со шкафом, объем которого фактически увеличен вдвое — с 6,1 до 12,5 литров — вы можете ожидать, что он будет перемещать на лотов на больше воздуха, обеспечивая намного больше, глубже, и более широкие басы.

Упоминается в статье

Приятель, приглашенный послушать (на безопасном расстоянии), поинтересовался: «Где прячется сабвуфер?» По уважительной причине. 3030i сам по себе дает почти столько же басов, сколько 3020i, когда я добавляю к ним большой старый сабвуфер MB Quart. Выбор более мускулистой модели — все равно что получить серьезную замену вместо Бенджамина. Вы также очистите сустав.

Q Acoustics определяет частотную характеристику 3030i как 46 Гц-30 кГц (+ 3 дБ, -6 дБ), в то время как ничего не слышит ниже 64 Гц в 3020i.А с чувствительностью 88 дБ эти щенки будут хорошо звучать при небольшой мощности усиления всего 25 Вт (это все, что может собрать мой древний B&O Beocenter 9000). 3030i произвел фурор с обоими стримерами / усилителями, с которыми я также их тестировал: усилитель Sonos (по цене 125 Вт на каждую сторону при сопротивлении 8 Ом) и Bluesound PowerNode 2i. В то время как компонент BlueSound имеет более низкую номинальную мощность — 60 Вт на канал на 8 Ом — я оценил его производительность с 3030i как громче и приятнее по звучанию, чем у Sonos.

Джонатан Такифф / IDG

Клеммы заднего динамика заподлицо для подключения банановых штекеров; вставные удлинители предназначены для неизолированных проводов или штыревых соединений.

Готовы весело провести время

Прожив с 3030i несколько недель — им действительно требуется около 50 часов обкатки — я могу засвидетельствовать их универсальность в условиях критики. С чем бы вы ни кидались, с этими вещами можно справиться с апломбом, если вы правильно настроите их. (См. Предостережение ниже.)

Желая оставаться в курсе событий, я испытал это на множестве недавних релизов, транслируемых на потоковых сервисах высокого разрешения Qobuz и Tidal. Возьмите нуэво-панк-рокера Machine Gun Kelly ( билетов на My Downfall ) и крутую психоделию из моих корешей из Филадельфии The War on Drugs ( Live Drugs ), оба хороших для пьянящего, внетелесного опыта.

Когда я косил супер свежую акустическую траву мятлика от Стерджилла Симпсона ( Cuttin ‘Grass — Vol 1 ) и классический / фолк-пюре Long Time Passing (в честь Пита Сигера) от Kronos Quartet и вокализирующих друзей, я набросал на каракули. слово «ощетинившийся» в записной книжке моего рецензента.Затем я получил джаз с бас-мастером Роном Картером и друзьями на концерте Foursight — The Complete Stockholm Tapes . 3030i воспроизводил записи Кроноса и Картера аудиофильского уровня настолько ярко, что я мог закрыть глаза и сидеть во время сеанса.

Больше любите хип-хоп? Плейлист Tidal Masters, объединяющий Trey Songz ( Rain ), Lil Wayne ( Green & Yellow ) и просачивающийся Fredo Bang ( Top ), доказал, что 3030i одинаково хорошо умеет распространять сообщения и начинать вечеринки с хорошо сформулированными вокал / рэп, сэмплы и глубокие басы.

Джонатан Такифф / IDG

Изготовленные на заказ стойки динамиков поднимают Q Acoustics 3030i, поэтому динамики стреляют точно на уровне ушей, когда слушатель сидит на диване.

Я также потратил много времени на пересмотр хорошо спроектированных записей, которые я знаю как свои пять пальцев, включая каталог джаз-рока Steely Dan, недавнюю коллекцию American Standard Джеймса Тейлора и классический Blue Джони Митчелла и оркестрованный A Case. Вас комплектов.

А потом был удачно натолкнувшаяся классическая музыка из прошлого моего детства — Концерт Брамса № 2 для фортепиано с оркестром си-бемоль, соч. 83– , как закончил Ван Клиберн с Чикагским симфоническим оркестром. Это ранняя стереозапись RCA Victor, которую мой отец постоянно играл, и которая иногда приводила меня в замешательство из-за искажения фортепианных нот, которые я обнаруживал в первой и третьей частях. Да, я был не по годам развитым подростком, подражающим аудиофилу. Раньше я думал, что мой отец купил плохой пресс.Но, как показала обнаруживающая бородавки Q Acoustics 3030i, транслирующая ту же записанную работу от чикагского классического радиогиганта WFMT, первоначальная инженерия была неудачной! (Тем не менее, произведение и производительность по-прежнему великолепны.)

Упоминается в этой статье

Как эти честные ораторы относятся к телевизионному контенту? DirecTV и потоковые шоу также воспроизводились достаточно хорошо, представляя убедительную стереоразмерность с диалогом, ориентированным на призраков, даже несмотря на то, что у меня динамики были расположены на расстоянии пяти футов по обе стороны от экрана.Но и здесь не было недостатков. Без коррекции тона DSP, которая применяется в активных динамиках, драматический диалог в Black Bottom Ма Рейни (Netflix) Ма Рейни (Netflix) имел другую, более тонкую ауру, чем музыкальные фрагменты, записанные в студии. И мне было больно слышать, как вокально измученный Брюс Спрингстин и его товарищи по E Street Band звучали на недавнем выступлении Saturday Night Live .

Поучительная история

В соответствии с кодексом маленьких мониторов, 3030i лучше всего слышно, когда твитеры находятся на уровне ушей.Итак, представитель Q Acoustics, который координировал этот обзор, порекомендовал мне также взять их тщательно подобранные 25-дюймовые стойки для динамиков 3030FSi (209 долларов за пару), которые обещали поднять динамики до уровня, подобного дивану. сидящий слушатель. Подставки-компаньоны также являются хорошим дополнением по эстетическим соображениям, создавая «современный индустриальный» комплект, который особенно элегантен в белом цвете.

Джонатан Такифф / IDG

Сначала мне было трудно изолировать Q Acoustics 3030i от пола в моей маленькой комнате для прослушивания.Схватившись за соломинку, я сначала попробовал подложить кухонные полотенца под шипы подставок.

Однако, как только это разыгралось, колонки (и набор межсоединений QED) прибыли первыми; стенды потерялись в пути. Итак, я сначала подключил их в своей семейной комнате к усилителю Sonos (а позже и к усилителю Bluesound Powernode 2i) и поставил динамики на запасную пару более коротких 19-дюймовых стоек. И, честно говоря, эта комбинация оказалась довольно приятной, особенно после того, как я удалил магнитные решетки динамиков 3030i, что действительно открыло их презентацию.

По иронии судьбы, звук 3030i значительно ухудшился, когда появились официальные стойки, и я переключил их. «Боже, они звучат жестко», — заметил другой посетитель в маске, и я, к сожалению, согласился. Джони Митчелл обычно бьёт цимбалой на All I Want с резким ударом, больше похожим на банджо с резонатором. Вокал был зернистым, а гитарные соло Steely Dan Джеффа «Skunk» Бакстера, Хью Маккракена и Ларри Карлтона теперь были болезненно пронзительными, кричащими и извилистыми.

Только после того, как я выполнил радикальное понижение высоких частот (-4 тика) настроенных на заводе ярких настроек эквалайзера Sonos Amp, понижение высоких частот на 1 или 2 дБ на Bluesound Powernode 2i и умеренное усиление низких частот на обоих устройствах помогло добиться результата. звук стал приятным в моей комнате для прослушивания, звуковой теплице размером 13 x 20 футов с полами из южной сосны 1850 года, множеством окон и стенами из оштукатуренных плит. Отодвинуть стойку динамика от опорной стены не помогло. Переключение между потоковыми сервисами с высоким и низким разрешением мало что изменило.Помещение прилагаемых поролоновых заглушек в задние порты динамиков тоже не помогло.

Джонатан Такифф / IDG

Я купил два набора этих дисков из углеродного волокна, чтобы защитить свой деревянный пол от шипов стоек динамиков. Они служили двойной цели: предотвращали передачу вибрации на пол.

Наконец, у меня был момент «а-ха»: я возложил руки на трубчатые металлические стойки и пол под ними, пока играла музыка, и почувствовал, как участков звуковой вибрации высасываются из динамиков и возвращаются в них.

Очевидно, что-то не так, констебль. Во время сборки стойки я оставил на месте маленькие резиновые сапоги, которые уже были установлены на привинчиваемых шипах, которые должны были изолировать стойки от моего деревянного пола с эффектом реверберации. Но тщательный осмотр показал, что это не так. После того, как я поставил стойки в вертикальное положение и шлепнул их, эти шипы беззвучно просверлили эти резиновые амортизаторы, установив контакт металла с деревом, что было совершенно неправильно для этой очень оживленной комнаты. Эта неприятная вибрация комнаты (буквально ощущаемая в стенах пола и ) теперь наносила ущерб музыкальности динамиков, привнося резкость высокого уровня, которой совсем не было, когда я прослушивал пару в гораздо большей , гостиная / столовая открытого плана.

Джонатан Такифф / IDG

Эти демпфирующие диски из углеродного волокна лучше справились с изоляцией динамиков и вибраций помещения, подавляя болезненные звуковые преувеличения.

Чтобы не волноваться, я нашел счастливые решения для звукового бедствия — сначала неформально самостоятельно, а затем официально от Q Acoustics с сообщением об обновлении продукта. Первым решением были изолирующие прокладки для динамиков из углеродного волокна. Размещение этих виброизолирующих дисков размером 40 x 10 мм (около 23 долларов за комплект из четырех; я купил два комплекта) под шипами также помогло мне выровнять стойки.

Когда-то там в долине царил мир. Комбинация Q Acoustics / Bluesound теперь создавала восхитительно сладкую, воздушную музыку с плоскими регуляторами тембра усилителя, в то время как сочетание Q Acoustics / Sonos Amp в основном удовлетворило мою чувствительную натуру, установив регулятор высоких частот усилителя всего на 1-2 ступени ниже нуля. эта проблема была настолько приятной, что мне пришлось ложиться спать допоздна и праздновать — конечно же, слушать больше музыки!

Итог

Хорошая новость заключается в том, что новым покупателям 3030i, которые выбирают подходящие стенды, не нужно тратить дополнительные средства для решения потенциальных проблем с изоляцией.Q Acoustics с тех пор признала, что у нее была проблема с поставщиком, который предоставил эти слишком мягкие ботинки, и с тех пор переключилась на более раннего поставщика с продуктом, который лучше работает с ее стойками.

Как бы вы ни использовали эти прекрасные динамики, вы получите отличное качество за гораздо меньшую цену, чем вы, вероятно, ожидали. Только не забудьте подключить их к качественному усилителю.

Примечание. Когда вы покупаете что-то после перехода по ссылкам в наших статьях, мы можем получить небольшую комиссию.Прочтите нашу политику в отношении партнерских ссылок для получения более подробной информации.

L Acoustics L-ISA Studio Review

Цена Подписка от 29,00 евро в месяц
Связаться с L Acoustics

При микшировании стереозаписей для иммерсивных представлений или на большом экране, фронт-инженеры и дубляж микшерам необходимо знать, какие динамики у них есть. Это важная информация, потому что она помогает вам правильно размещать звуки в пространстве.То же самое касается и звукорежиссера, работающего над иммерсивными миксами, когда направление воспроизведения в выставочном пространстве значительно влияет на восприятие.

До сих пор, когда производители могли рассматривать решения о повышении микширования, выходящие за рамки их компетенции. И тем не менее, индустрии, работающие параллельно с созданием музыки — перформанс, кино и инсталляция — все больше ощущают свое присутствие.

Теперь, когда Apple также использует пространственный звук, концепция выхода за рамки стерео стала предметом обсуждения как среди музыкальных продюсеров, так и среди исполнителей.Так что, если бы существовала система, которая позволяла вам создавать многоканальное звучание, чтобы вы могли указать идеальный микс объемного звука на 360 градусов, не покидая студии? Войдите в L Acoustic и его программное обеспечение L-ISA Studio. Так что это такое, как работает и кому это нужно?

Обзор Studio

L-ISA объединяет три части программного обеспечения, которые работают вместе, чтобы позволить вам настраивать многоканальное и бинауральное воспроизведение в вашей DAW. Но когда это может понадобиться? Предположим, вы хотите создать объемный микс, но у вас есть только стереонаушники — все слишком правдоподобно.Возможно, вы готовитесь к живому выступлению или работаете над проектом звукового дизайна, который микшируется от стерео до объемного звука.

Первая часть программного обеспечения, L-ISA Processor, позволяет настраивать до 96 виртуальных аудиовходов (поступающих непосредственно с виртуальных выходов DAW) и обеспечивает до 12 каналов воспроизведения. При необходимости вы можете ограничить воспроизведение только двумя каналами в случае использования наушников.

Затем в L-ISA Controller вы можете спроектировать и разместить эти 96 аудиоканалов в любом месте вашего виртуального окружающего пространства.Это позволяет вам выполнять значительную часть работы по микшированию, не выходя из студии, прежде чем ваш виртуальный микс станет реальным на месте.

В качестве альтернативы предположим, что вы работаете фронтальным звукорежиссером в гастрольной группе. С каждой новой площадкой в ​​дороге разные настройки колонок требуют разных конфигураций и настроек. L-ISA позволит вам сохранять различные профили для любых массивов динамиков для этих выступлений, готовые к загрузке по прибытии, потенциально экономя огромное количество времени на саундчеке.Список потенциальных применений L-ISA можно продолжить, независимо от того, создаете ли вы иммерсивные звуковые миксы, работаете в вещании или уменьшаете многоканальный звук до меньших форматов воспроизведения. Но как на практике работает L-ISA Studio?

Погрузитесь в мир

Сначала вы устанавливаете приложения «Контроллер» и «Мост», а затем — процессор. Мост образует виртуальную связь между вашей DAW (где настроены ваши источники звука) и контроллером, где можно назначить все, от положения каждого источника входного сигнала до положения каждого динамика.Между ними находится процессор, в котором расположены 96 виртуальных входов и выходов.

В вашей DAW вы просто выбираете L-ISA Bridge в качестве устройства вывода и отправляете каждую дорожку (в моно или стерео) на соответствующий входной канал в L-ISA. Процессор будет «видеть» входы от Bridge, но вам необходимо настроить выходы в соответствии с вашими потребностями. Например, внешние наушники, если вы хотите работать с бинауральным процессором, или выходы аудиоинтерфейса, если вы маршрутизируете L-ISA на массив динамиков.

Страница Soundscape

После этого берет на себя Контроллер, который предлагает потрясающий уровень детализации. Страница Soundscape — это та самая страница, которая упрощает объяснение L-ISA. Слева находятся главный и контрольный уровни для входа и выхода соответственно. Вы можете назвать источники справа от него, чтобы они соответствовали входным сигналам от вашей DAW. Вы можете солировать каждый из них, и номер каждого источника звука появится на массиве динамиков справа.

С L-ISA вы можете создавать невероятно широкие конфигурации колонок с нуля или загружать предустановленные комбинации для редактирования.Затем вы можете разместить каждый звук в массиве с положением панорамирования на 360 градусов, настройкой расстояния от места прослушивания, смещениями по высоте и многим другим. Если вы работаете с L-ISA в реальном пространстве, все это переводится легко; просто сопоставьте громкоговорители, с которыми вы работаете, со структурой громкоговорителей, которую вы разработали в L-ISA, и разместите свои звуки по своему желанию.

Тем не менее, козырем в рукаве является возможность переключиться на бинауральную среду прослушивания, превратив ваши стереонаушники в трехмерное пространство, чтобы вы могли прослушать свой выбор перед тем, как попасть на место встречи.С помощью совместимого хед-трекера вы даже можете прослушать, как звуки будут меняться в зависимости от того, куда вы смотрите, что неоценимо для иммерсивных систем воспроизведения, разработанных «на ходу» или с менее традиционными массивами.

Вы также можете настроить реверберацию виртуального пространства с возможностью загрузки пресета или пространства дизайна с нуля. Вы получаете отдельные параметры для ранней, кластерной и поздней частей хвоста реверберации, ряд параметров формирования тона, диффузию, поглощение и многое другое.Дополнительные параметры для управления в L-ISA очень глубоки; L Acoustics позаботилась о том, чтобы удовлетворить все мыслимые требования и проделала прекрасную работу, сделав сложные возможности интуитивно понятными для навигации.

L-ISA больше всего понравится тем, кто работает с иммерсивным звуком, в том числе звукорежиссерам, работающим с живым звуком, которые хотят сконфигурировать соответствующий микс перед выходом на площадку, или тем, кто работает с несколькими массивами динамиков. Но творческие возможности здесь глубоки, их стоит изучить и они дают представление о наших будущих привычках к слушанию.L-ISA потрясающая, познавательная и заслуживает бесплатного демонстрационного периода для изучения.

Системные требования

• MacOS High Sierra (OSX 10.13+)
• Рекомендуемый ЦП Intel i7, минимум четырехъядерный i5
• 8 ГБ ОЗУ

Основные характеристики

• Включает: L-ISA Audio Bridge, L- Контроллер ISA для управления миксом на основе объектов в реальном времени, подключаемые модули управления L-ISA (VST / AU / AAX)
• Позиционируйте объекты и группы из DAW
• Процессор L-ISA — визуализируйте микс в бинауральном или иммерсивном форматах до 7.1,4 (96 кГц)
• До 96 аудиообъектов
• До 12 динамиков
• Бинауральный мониторинг с отслеживанием головы
• Поддержка частоты дискретизации 44,1–96 кГц

3030i Динамики от Q Acoustics

Пол Ригби, последняя из линейки динамиков компании 3000i, рассматривает эти новые стойки для монтажа на стойке.

Серия динамиков 3000i была запущена Q Acoustics в апреле 2018 года и с самого начала пользовалась огромным успехом. Производительность и отделка этих динамиков просто поразительны, особенно если учесть цену.

Модель 3030i надеется продолжить эту тенденцию. По заявлению компании, 3030i был создан для тех, кто хочет больше, чем может дать 3020i, но пока не хочет переходить на пару напольных динамиков 3050i.

Тем не менее, есть резкое сходство между среднечастотными / низкочастотными динамиками на 3050i и новом 3030i. Этот 165-миллиметровый блок оснащен новым двигателем с алюминиевыми обмотками, покрытыми медью, и был адаптирован для установки на стойку динамика.

22-миллиметровый твитер демонстрирует аналогичное происхождение. Это было взято прямо с 3050i.

С другой стороны медали, глядя на 3020i, вы заметите, что у 3030i корпус намного больше. Фактически, внутренний объем увеличен более чем вдвое.

Крепление

Point to Point P2P, которое компания впервые представила на динамике Concept 500, присутствует в 3030i.

Чувствительность для динамиков 3030i составляет твердые 88 дБ, по крайней мере, для конструкции, установленной на стойке.Размер каждой колонки составляет 200 x 325 x 329 мм, а вес каждой колонки составляет 6,4 кг, а что касается согласования усилителей? Все, что выше 25 Вт, должно подойти.

Что касается отделки? Вы можете выбрать 3030i в одном из четырех вариантов отделки: арктический белый, черный карбон, серый графит и английский орех.

КАЧЕСТВО ЗВУКА

Я начал с проигрывания виниловой версии песни Morgana King Like a Seed из ее Paramount LP New Beginnings , выпущенной в 1973 году, своего рода джазовой, напуганной и довольно серьезной песенки, демонстрирующей остатки мечты хиппи, все еще болтающейся ногами. воды Водолея.

Сначала я хотел протестировать эти колонки с колонками 3020i той же компании. Часто сейчас стоит около 199 фунтов стерлингов. В конце концов, колонки 3020i — это наиболее близкий к 3030i дизайн на рынке. Во многих смыслах они представляют собой увеличенную версию.

Тогда возникает вопрос, неужели динамики 3030i просто добавляют немного басов к звуку 3020i? Если так, то я бы поставил под вопрос соотношение цены и качества дизайна и, вполне возможно, причину его существования на рынке.Или было что-то еще? Больше, чтобы гарантировать дополнительные 100 фунтов стерлингов?

Действительно, слух уловил эти различия через все три секунды.

Акустические системы 3030i предлагали здесь, прямо впереди, ощущение пространства и воздуха вокруг звуковой сцены. Последний также был широким, широким, широким с ощущением пространства, что позволяло инструментам и вокалу перемещаться с большей свободой. Следовательно, хоровой фон в этой песне звучал позитивно неземно. Как будто он прибыл на порыве ветра без усилий и напряжения.

Также, на правом канале, есть ранний эпизод, в котором девушка играет в алфавитную игру по старинному обычаю, бросает два мяча в стену и ловит каждый, произнося рифму. Заметным эффектом от этой части песни стал звук удара резины о стену. Этот звук был чистым и отчетливым в миксе из динамиков 3030i.

Опять же, даже в эти первые секунды песни было больше информации из содержания. Например, во время игры на глокеншпиле был нанесен удар по довольно застенчивому треугольнику.Треугольник дает более длинные хвосты реверберации от 3030i. Точно так же раннее высокочастотное вокальное междометие Кинга придавало больше смысла середине каждой ноты. То есть средний бит каждой ноты теперь звучал полно и содержал гораздо больше содержания.

Вышесказанное поразило меня еще до появления баса. Я предположил, что басы будут основным эффектом динамиков 3030i. Оказалось, что не сейчас.

Но когда в конце концов появилась бас-гитара, баса больше не было.То есть эффект низких частот не усиливался, не доминировал и не контролировал звуковую сцену. Вместо этого бас-гитара стала полноценной, она невероятно созрела и добавила веса и присутствия. Бас не столько расцветал, сколько предлагал более широкое и значительное присутствие. То есть бас никогда не навязывал себя, а предлагал больше сложности, света и тени.

То же самое можно сказать и о бонго, добавляя отскок и реверберацию с каждым ударом. Акустическая гитара добавила к скрежету бренчания новый и дополнительный резонанс от корпуса гитары, который предоставил дополнительную тональную информацию.Следовательно, вы не просто слышали, как перебирают струну и как это звучит, но то, что натянутая струна на самом деле повлияла на корпус гитары. Последствия этого дали гитаре большую роль в миксе. Акустическая гитара теперь стала сильнее и надежнее реагировала на игру.

Я сделал быструю замену и установил ранние оригинальные колонки 3020, которые вы все еще можете купить примерно за 140 фунтов стерлингов в Интернете.

По цене эти колонки являются отличным выбором и идеальным выбором, если вам нужна бюджетная система по минимальной цене.Тем не менее, они не могут конкурировать с динамиками 3030i. Последний имел большую фокусировку и точность на всех частотах, в то время как динамики 3020 обеспечивали анемичный басовый отклик по сравнению. Бас 3020 был отличным по этой цене, но 3030i расширил бас, придав ему форму и вес, которых просто не было у динамиков 3020.

Что касается средних и высоких частот, акустическая гитара снова стала относительно застенчивой, и тарелкам стало меньше места для перемещения внутри.

Если у вас есть деньги, оставьте динамики 3020 для второй системы.

Затем я перевернул столы и установил гораздо более дорогие колонки Martin Logan 15i, которые стоили около 795 фунтов стерлингов. Более чем в два раза дороже колонок 3030i.

Теперь мне понравились колонки 15i, когда я их рассмотрел. Могли ли колонки 3030i приблизиться?

Знаете что? Да, колонки 15i в целом превосходили колонки 3030i, и они научили их кое-чему о ясности и прозрачности верхних частот, но, боже мой, колонки 3030i дали им адскую прибыль за свои деньги.Они действительно это сделали.

Акустические системы 15i имеют высокочастотный динамик и чувство сосредоточенности, которые обеспечивают впечатляющую точность, с которой не могут сравниться динамики 3030i. Уровень шума еще больше упал, пропуская больше деталей.

Тем не менее, детализация динамиков 3030i была чертовски хорошей «как есть», в то время как бас действительно прошел немного ниже, чем динамики 15i могли упасть. Следовательно, в то время как колонки 15i были лучше и вознаградят любого, кто пожелает в них вложиться, те, кому не хватает такого расширенного бюджета и полных для колонок 3030i, получат от этого дизайна столько же удовольствия и вознаграждения.Если вы послушали и были впечатлены динамиками 15i, вы бы сказали мне: «Извините, приятель, у вас их не может быть, но вы можете использовать эти динамики 3030i вместо этого». Если быть честным? Я бы не был так разочарован. Я бы отлично устроил вечеринку с колонками Q Acoustic 3030i.

Я хотел сделать динамики 3030i динамичными, поэтому обратился к своему CD-плееру McIntosh, отрывку из The Cure и треку Open с LP 1992 года, Wish. Этот высокоэнергетический выпуск действительно демонстрирует некоторую высокочастотную границу вокруг верхней середины, которая может быть агрессивной на большой громкости, поэтому мне было интересно, как колонки 3030i справятся с этим.

По тональности колонки 3030i предлагают превосходный тональный баланс. И верхняя, и нижняя частоты не только синхронизировались и идеально согласовывались, но и текли, не доминируя друг над другом на протяжении всей песни.

Басовая команда из динамиков 3030i действительно придала этому рок-треку реальный авторитет, но точность от верхних средних частот осталась, что позволило кучке деталей поразить уши. Следовательно, ухо улавливало информацию, одновременно раскачиваясь.

И да, резкий и агрессивный характер верхних средних и высоких частот сохранился на этом альбоме.От этого никуда не деться. Тем не менее, бас смягчил этот эффект, уменьшив неприятные элементы и снизив утомляемость при прослушивании до минимума.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

То, что эти колонки можно купить за 329 фунтов стерлингов, меня поражает. Они заставляют меня ломать голову над тем, что такое качество можно получить по такой низкой цене. Это также показывает мне, насколько пугающе далеко, в широком смысле, продвинулся дизайн бюджетных динамиков за эти годы.

В повседневном использовании колонки 3030i идеально подходят для всех жанров музыки.Они обеспечивают точность, фокус и пространство для классической и джазовой музыки, но они могут предложить силу и смелость для рока и электроники.

Низкий уровень шума / высокая детализация этих динамиков невероятно впечатляют, но при этом они остаются относительно компактными по форм-фактору.

Когда вы цепляетесь за эти звуковые преимущества, а потом смотрите на цену? Этот комплект динамиков можно описать одним словом. Оглушительный. Совершенно, неизгладимо и искренне потрясающе.

---

Q АКУСТИЧЕСКИЕ ДИНАМИКИ 3030i

Цена: 329 фунтов стерлингов

Интернет: www.qacoustics.co.uk

ДЛЯ КУПКИ НАЖМИТЕ НИЖЕ:

Великобритания — https://amzn.to/35VIo0i

ЕВРОПА — https://amzn.to/3elz21q

США — https://amzn.to/2TKDbmr

---

GOOD: низкий уровень шума, высокие басы, точность средних частот, расширение высоких частот, цена

ПЛОХО: ничего

РЕЙТИНГ: 9

---

[Не забудьте заглянуть на мою новую страницу Patreon по адресу www.patreon.com/audiophileman, эксклюзивные публикации, раздачи подарков и многое другое!]

СПРАВКА

Маленькая супер колода Funk Firm

Усилитель Audiolab 6000A

Фонокорректор Trichord Dino

Динамики Spendor A1

Кабели с теллуром Q

Профессиональная стоечная система Blue Horizon

Компоненты шумоподавления систем с гармоническим разрешением

Весь винил был очищен с помощью ультразвукового очистителя для винила Audio Desk

.

Кабель полного заземления Gutwire

Симметричный трансформатор Air Audio AC-2K

Связанные

Невзаимность акустических и упругих материалов

1.

Бакот В., Лабусс М., Эдди А., Финк М. и Форт Э. Обращение времени и голография с преобразованиями пространства-времени. Нат. Phys. 12 , 972–977 (2016).

CAS Google ученый

2.

Fink, M. et al. Обращенная во времени акустика. Rep. Prog. Phys. 63 , 1933–1995 (2000).

Google ученый

3.

Колтон, Д.& Хаддар, Х. Применение функционала взаимной щели к теории обратной задачи рассеяния. Обратная Пробл. 21 , 383–398 (2005).

Google ученый

4.

Боннет, М. Методы граничных интегральных уравнений для твердых тел и жидкостей (Wiley, 1995).

5.

Бонне М. и Константинеску А. Обратные задачи теории упругости. Обратная Пробл. 21 , R1 – R50 (2005).

Google ученый

6.

Андрие С., Бен Абда А. и Буй Х. Д. Принцип взаимности и идентификация трещин. Обратная Пробл. 15 , 59–65 (1999).

Google ученый

7.

Маклин У. Р. Абсолютное измерение звука без первичного стандарта. J. Acoust. Soc. Являюсь. 12 , 140–146 (1940).

Google ученый

8.

Тен Вольде, Т. Измерения взаимности в акустических и механоакустических системах. Обзор теории и приложений. Acta Acust. United Acust. 96 , 1–13 (2010).

Google ученый

9.

Фэхи Ф. Некоторые применения принципа взаимности в экспериментальной виброакустике. Акуст. Phys. 49 , 217–229 (2003).

Google ученый

10.

де Хооп, А. Т. Теоремы взаимности во временной области для полей акустических волн в жидкостях с релаксацией. J. Acoust. Soc. Являюсь. 84 , 1877–1882 (1988).

Google ученый

11.

Хоу, М. С. Акустика взаимодействий жидкость-структура , гл. 1 (Cambridge Univ. Press, 2010).

12.

Мазнев А.А., Эвери А.Г. и Райт О.Б. Взаимность отражения и пропускания: что такое «фононный диод»? Волновое движение 50 , 776–784 (2013).

Google ученый

13.

Флери Р., Сунас Д., Хаберман М. Р. и Алё А. Невзаимная акустика. Акуст. Сегодня 11 , 14–21 (2015).

Google ученый

14.

Флери Р., Хаберман М. Р., Хуанг Г. и Норрис А. Н. Введение в специальный выпуск о невзаимных и топологических волновых явлениях в акустике. J. Acoust.Soc. Являюсь. 146 , 719–720 (2019).

Google ученый

15.

Флери Р., Сунас Д., Зик К., Хаберман М. и Алу А. Звукоизоляция и гигантская линейная невзаимность в компактном акустическом циркуляторе. Наука 343 , 516–519 (2014).

CAS Google ученый

16.

Киттель К. Взаимодействие спиновых и ультразвуковых волн в ферромагнитных кристаллах. Phys. Ред. 110 , 836–841 (1958).

Google ученый

17.

Кариядо Т. и Хацугай Ю. Манипуляции конусами Дирака в механическом графене. Sci. Отчетность 5 , 18107 (2015).

CAS Google ученый

18.

Зангене-Неджад, Ф. и Флери, Р. Акустический гиратор на основе Доплера. Заявл. Sci. 8 , 1083 (2018).

Google ученый

19.

Видерхольд, К. П., Соунас, Д. Л. и Алё, А. Невзаимное акустическое распространение и излучение вытекающей волны в волноводе с потоком. J. Acoust. Soc. Являюсь. 146 , 802–809 (2019).

Google ученый

20.

Aaboud, M. et al. Исследование квантовой интерференции между одно- и двухрезонансным рождением топ-кварков в pp столкновениях при \ (\ sqrt {s} = 13 {\ rm {ТэВ}} \) с помощью детектора ATLAS. Phys. Rev. Lett. 121 , 152002 (2018).

CAS Google ученый

21.

Гуо, Х., Лиссек, Х. и Флери, Р. Улучшение звукопоглощения с помощью нелинейных активных электроакустических резонаторов. Phys. Rev. Appl. 13 , 014018 (2020).

CAS Google ученый

22.

Попа, Б.-И. И Каммер, С. А. Невзаимные и сильно нелинейные активные акустические метаматериалы. Нат. Commun. 5 , 3398 (2014).

Google ученый

23.

Rivet, E. et al. Звуковые волны постоянного давления в неэрмитовых неупорядоченных средах. Нат. Phys. 14 , 942–947 (2018).

CAS Google ученый

24.

Куцеримпас Т. Т., Ривет Э., Лиссек Х. и Флери Р. Активные акустические резонаторы с настраиваемой резонансной частотой, поглощением и полосой пропускания. Phys. Rev. Appl. 12 , 054064 (2019).

CAS Google ученый

25.

Слейтер, Дж. К. Взаимодействие волн в кристаллах. Ред. Мод. Phys. 30 , 197–222 (1958).

CAS Google ученый

26.

Wang, D.-W. и другие. Оптический диод из движущегося фотонного кристалла. Phys. Rev. Lett. 110 , 093901 (2013).

Google ученый

27.

Swinteck, N. et al. Объемные упругие волны с однонаправленными устойчивыми к обратному рассеянию топологическими состояниями в нестационарной сверхрешетке. J. Appl. Phys. 118 , 063103 (2015).

Google ученый

28.

Trainiti, G. & Ruzzene, M. Невзаимное распространение упругих волн в пространственно-временных периодических структурах. New J. Phys. 18 , 083047 (2016).

Google ученый

29.

Ху, Х., Ханг, З., Ли, Дж., Зи, Дж. И Чан, К. Аномальные эффекты Доплера в фононных запрещенных зонах. Phys. Ред. E 73 , 015602 (2006).

Google ученый

30.

Wang, Y. et al. Наблюдение невзаимного распространения волн в динамической фононной решетке. Phys. Rev. Lett. 121 , 194301 (2018).

CAS Google ученый

31.

Chen, Y. et al. Невзаимное распространение волн в метаматериале на основе континуума с пространственно-временными модулированными резонаторами. Phys. Rev. Appl. 11 , 064052 (2019).

CAS Google ученый

32.

Нассар, Х., Чен, Х., Норрис, А. Н., Хаберман, М.Р. и Хуанг, Г. Л. Невзаимное распространение волн в модулированных упругих метаматериалах. Proc. R. Soc. А 473 , 20170188 (2017).

CAS Google ученый

33.

Нассар, Х., Чен, Х., Норрис, А. Н. и Хуанг, Г. Л. Невзаимное распространение изгибных волн в модулированном метабуле. Extreme Mech. Lett. 15 , 97–102 (2017).

Google ученый

34.

Yu, Z. & Fan, S. Полная оптическая изоляция, создаваемая непрямыми межзонными фотонными переходами. Нат. Фотоника 3 , 91–94 (2009).

CAS Google ученый

35.

Занджани М. Б., Давоян А. Р., Махмуд А. М., Энгета Н. и Лукес Дж. Р. Односторонняя изоляция фононов в акустических волноводах. Заявл. Phys. Lett. 104 , 081905 (2014).

Google ученый

36.

Занджани М. Б., Давоян А. Р., Энгета Н. и Лукес Дж. Р. НЭМС с нарушенной Т-симметрией: однонаправленные акустические линии передачи на основе графена. Sci. Отчет 5 , 9926 (2015).

Google ученый

37.

Чаунсали Р., Ли Ф. и Ян Дж. Изоляция волн напряжения чисто механическими топологическими фононными кристаллами. Sci. Отчет 6 , 30662 (2016).

CAS Google ученый

38.

Croënne, C., Vasseur, J. O., Matar, O. B., Hladky-Hennion, A.-C. И Дубус Б. Невзаимное поведение одномерных пьезоэлектрических структур с электрическими граничными условиями, модулированными в пространстве-времени. J. Appl. Phys. 126 , 145108 (2019).

Google ученый

39.

Marconi, J. et al. Экспериментальное наблюдение невзаимных запрещенных зон в пространственно-временном модулированном пучке с использованием шунтированной пьезоэлектрической матрицы. Phys. Rev. Appl. 13 , 031001 (2020).

CAS Google ученый

40.

Меркель А., Виллатцен М. и Кристенсен Дж. Динамическая невзаимность в пьезофонических средах с компенсацией потерь. Phys. Rev. Appl. 9 , 034033 (2018).

CAS Google ученый

41.

Хуанг, Дж. И Чжоу, X. Массовый метаматериал с изменяющейся во времени массой для невзаимного распространения волн. Внутр. J. Solids Struct. 164 , 25–36 (2019).

Google ученый

42.

Аттарзаде, М. А., Калланан, Дж. И Ноух, М. Экспериментальное наблюдение невзаимных волн в резонансном пучке метаматериалов. Phys. Rev. Appl. 13 , 021001 (2020).

CAS Google ученый

43.

Торрент, Д., Понселе, О. и Батсейл, Дж.-C. Невзаимный термический материал путем пространственно-временной модуляции. Phys. Rev. Lett. 120 , 125501 (2018).

CAS Google ученый

44.

Вила, Дж., Пал, Р. К., Руззене, М. и Трейнити, Г. Процедура, основанная на Блохе, для дисперсионного анализа решеток с периодическими изменяющимися во времени свойствами. J. Sound. Vib. 406 , 363–377 (2017).

Google ученый

45.

Валлен С. П. и Хаберман М. Р. Невзаимные волновые явления в цепях пружина-масса с эффективной модуляцией жесткости, вызванной геометрической нелинейностью. Phys. Ред. E 99 , 013001 (2019).

CAS Google ученый

46.

Голдсберри, Б. М., Валлен, С. П. и Хаберман, М. Р. Невзаимное распространение волн в механически модулированных сплошных упругих метаматериалах. J. Acoust. Soc. Являюсь. 146 , 782–788 (2019).

Google ученый

47.

Нассар, Х., Сюй, Х.С., Норрис, А. Н. и Хуанг, Г. Л. Модулированные фононные кристаллы: невзаимное распространение волн и материалы Уиллиса. J. Mech. Phys. Твердые тела 101 , 10–29 (2017).

CAS Google ученый

48.

Нассар, Х., Чен, Х., Норрис, А. и Хуанг, Г.Квантование наклона полос в модулированных фононных кристаллах. Phys. Ред. B 97 , 014305 (2018).

CAS Google ученый

49.

Аттарзаде М. А. и Ноух М. Распространение упругих волн в движущихся фононных кристаллах и корреляции со стационарными системами с пространственно-временной модуляцией. AIP Adv. 8 , 105302 (2018).

Google ученый

50.

Лурье, К. А. Низкочастотные продольные колебания упругого стержня из динамического материала, возбуждаемого на одном конце. J. Math. Анальный. Прил. 251 , 364–375 (2000).

Google ученый

51.

Лурье, К. А. Введение в математическую теорию динамических материалов (Springer, 2007).

52.

Уиллис Дж. Р. Вариационные принципы решения динамических задач для неоднородных упругих сред. Волновое движение 3 , 1–11 (1981).

Google ученый

53.

Уиллис, Дж. Р. в Continuum Micromechanics (изд. Suquet, P.) 265–290 (Springer, 1997).

54.

Лурье, К. А. Эффективные свойства интеллектуальных эластичных ламинатов и явление экранирования. Внутр. J. Solids Struct. 34 , 1633–1643 (1997).

Google ученый

55.

Куан, Л., Соунас, Д. Л. и Алё, А. Невзаимная связь Уиллиса в движущихся средах с нулевым индексом. Phys. Rev. Lett. 123 , 064301 (2019).

CAS Google ученый

56.

Cheng, D. K. & Kong, J.-A. Ковариантные описания бианизотропных сред. Proc. IEEE 56 , 248–251 (1968).

Google ученый

57.

Kong, J.-A. Теоремы о бианизотропных средах. Proc. IEEE 60 , 1036–1046 (1972).

Google ученый

58.

Зик, К. Ф., Алё, А. и Хаберман, М. Р. Истоки уиллисовской связи и акустической бианизотропии в акустических метаматериалах посредством гомогенизации, управляемой источником. Phys. Ред. B 96 , 104303 (2017).

Google ученый

59.

Muhlestein, M. B., Sieck, C. F., Wilson, P. S. & Haberman, M. R. Экспериментальные доказательства связи Уиллиса в одномерном эффективном материальном элементе. Нат. Commun. 8 , 15625 (2017).

CAS Google ученый

60.

Каллен А. Параметрический усилитель бегущей волны. Nature 181 , 332 (1958).

Google ученый

61.

Айрапетян А., Григорян К., Петросян Р. и Фриче С. Распространение звуковых волн через пространственно однородную, но плавно зависящую от времени среду. Ann. Phys. 333 , 47–65 (2013).

CAS Google ученый

62.

Лурье, К. А. и Уикс, С. Л. Распространение волн и обмен энергией в пространственно-временном композитном материале с прямоугольной микроструктурой. J. Math. Анальный. Прил. 314 , 286–310 (2006).

Google ученый

63.

Милтон Г. У. и Маттей О. Модели поля: новый математический объект. Proc. R. Soc. А 473 , 20160819 (2017).

Google ученый

64.

Торрент Д., Парнелл У. Дж. И Норрис А. Н. Компенсация потерь в эластичных метаматериалах, зависящих от времени. Phys. Ред.В 97 , 014105 (2018).

CAS Google ученый

65.

Берри М. В. Квантовые фазовые факторы, сопровождающие адиабатические изменения. Proc. R. Soc. А 392 , 45–57 (1984).

Google ученый

66.

Cheng, C. M. & Fung, P. C. W. Техника эволюционного оператора в решении уравнения Шредингера и его применение к распутыванию экспоненциальных операторов и решению проблемы гармонического осциллятора с изменяющейся массой. J. Phys. А 21 , 4115 (1988).

Google ученый

67.

Чен, Х., Яо, Л. Ю., Нассар, Х. и Хуанг, Г. Л. Механический квантовый эффект Холла в упругих материалах с временной модуляцией. Phys. Rev. Appl. 11 , 044029 (2019).

CAS Google ученый

68.

Хацугай, Ю. и Фукуи, Т. Объемное реберное соответствие в топологической накачке. Phys. Ред. B 94 , 041102 (2016).

Google ученый

69.

Хубер С. Топологическая механика. Нат. Phys. 12 , 621–623 (2016).

CAS Google ученый

70.

Ханикаев А.Б., Швец Г. Двумерная топологическая фотоника. Нат. Фотоника 11 , 763–773 (2017).

CAS Google ученый

71.

Лу Л., Жоаннопулос Дж. И Солячич М. Топологическая фотоника. Нат. Фотоника 8 , 821–829 (2014).

CAS Google ученый

72.

Ма, Г., Сяо, М. и Чан, К. Т. Топологические фазы в акустических и механических системах. Нат. Rev. Phys. 1 , 281–294 (2019).

Google ученый

73.

Холдейн, Ф.Д. М. Модель квантового эффекта Холла без уровней Ландау: реализация «аномалии четности» в конденсированной среде. Phys. Rev. Lett. 61 , 2015 (1988).

CAS Google ученый

74.

Чжан Ю., Тан Ю., Стормер Х. и Ким П. Экспериментальное наблюдение квантового эффекта Холла и фазы Берри в графене. Nature 438 , 201–204 (2005).

CAS Google ученый

75.

Кейн, К. Л., Меле, Э. Дж. Квантовый спиновый эффект Холла в графене. Phys. Rev. Lett. 95 , 226801 (2005).

CAS Google ученый

76.

Кейн, К. Л. и Мел, Э. Дж. Z ₂ топологический порядок и квантовый спиновый эффект Холла. Phys. Rev. Lett. 95 , 146802 (2005).

CAS Google ученый

77.

Берневиг Б., Хьюз Т. и Чжан С. Квантовый спиновый эффект Холла и топологический фазовый переход в квантовых ямах HgTe. Наука 314 , 1757–1761 (2006).

CAS Google ученый

78.

Haldane, F. D. M. & Raghu, S. Возможная реализация направленных оптических волноводов в фотонных кристаллах с нарушенной симметрией относительно обращения времени. Phys. Rev. Lett. 100 , 013904 (2008).

CAS Google ученый

79.

Брендель, К., Пеано, В., Пейнтер, О. и Марквардт, Ф. Фононный топологический изолятор Snowflake на наноуровне. Phys. Ред. B 97 , 020102 (2018).

CAS Google ученый

80.

Флери Р., Ханикаев А. Б. и Алё А. Топологические изоляторы Флоке для звука. Нат. Commun. 7 , 11744 (2016).

CAS Google ученый

81.

Deng, Y., Lu, M. & Jing, Y. Сравнительное исследование акустических топологических состояний на основе долинных и квантовых спиновых эффектов Холла. J. Acoust. Soc. Являюсь. 146 , 721–728 (2019).

CAS Google ученый

82.

Ханикаев А.Б. и др. Фотонные топологические изоляторы. Нат. Матер. 12 , 233–239 (2013).

CAS Google ученый

83.

Мусави С., Ханикаев А. и Ван З. Топологически защищенные упругие волны в фононных метаматериалах. Нат. Commun. 6 , 8682 (2015).

Google ученый

84.

Пал, Р., Шеффер, М. и Руззен, М. Спиральные краевые состояния и топологические фазовые переходы в фононных системах с использованием двухслойных решеток. J. Appl. Phys. 119 , 084305 (2016).

Google ученый

85.

Huo, S.-y, Chen, J.-j, Feng, L.-y & Huang, H.-b. Псевдоспины и топологические краевые состояния для фундаментальных антисимметричных мод Лэмба в слоях фононных кристаллов, похожих на снежинки. J. Acoust. Soc. Являюсь. 146 , 729–735 (2019).

CAS Google ученый

86.

Дараби А. и Лими М. Дж. Реконфигурируемый топологический изолятор для упругих волн. J. Acoust. Soc. Являюсь. 146 , 773–781 (2019).

CAS Google ученый

87.

Ча, Дж., Ким, К. В. и Дарайо, С. Экспериментальная реализация топологических наноэлектромеханических метаматериалов на кристалле. Природа 564 , 229–233 (2018).

CAS Google ученый

88.

Пеано В., Брендель К., Шмидт М. и Марквардт Ф. Топологические фазы звука и света. Phys. Ред. X 5 , 031011 (2015).

Google ученый

89.

Продан Э. и Продан С. Топологические фононные моды и их роль в динамической нестабильности микротрубочек. Phys. Rev. Lett. 103 , 248101 (2009).

Google ученый

90.

Нэш, Л. М., Клекнер, Д., Вителли, В., Тернер, А. М., Ирвин, В. Т. Топологическая механика гироскопических метаматериалов. Proc. Natl Acad. Sci. США 112 , 14495–14500 (2015).

CAS Google ученый

91.

Чжоу, X. М. и Чжао, Ю. К. Необычное одностороннее краевое состояние в акустическом гироскопическом континууме. Sci. China Phys. Мех. Astron. 62 , 14612 (2019).

Google ученый

92.

Ханикаев А. Б., Флери Р., Мусави С. Х. и Алё А. Топологически устойчивое распространение звука в решетке графеноподобного резонатора со смещением углового момента. Нат. Commun. 6 , 8260 (2015).

CAS Google ученый

93.

Суслов А., ван Зейден Б. К., Бартоло Д. и Вителли В. Топологический звук в метаматериалах с активной жидкостью. Нат. Phys. 13 , 1091–1094 (2017).

CAS Google ученый

94.

Суслов, А., Дасбисвас, К., Фрючарт, М., Вайкунтанатан, С., Вителли, В. Топологические волны в жидкостях с нечетной вязкостью. Phys. Rev. Lett. 122 , 128001 (2019).

CAS Google ученый

95.

Ding, Y. et al. Экспериментальная демонстрация акустических изоляторов Черна. Phys. Rev. Lett. 122 , 014302 (2019).

Google ученый

96.

Yang, Z. et al. Топологическая акустика. Phys. Rev. Lett. 114 , 114301 (2015).

Google ученый

97.

Ив, С., Флери, Р., Лемолт, Ф., Финк, М. и Лерози, Г. Топологические акустические поляритоны: надежная обработка звука в субволновом масштабе. Новый J.Phys. 19 , 075003 (2017).

Google ученый

98.

Чжан Л., Рен Дж., Ван Дж. И Ли Б. Топологическая природа фононного эффекта Холла. Phys. Rev. Lett. 105 , 225901 (2010).

Google ученый

99.

Ван П., Лу Л. и Бертольди К. Топологические фононные кристаллы с односторонними упругими краевыми волнами. Phys.Rev. Lett. 115 , 104302 (2015).

Google ученый

100.

Салерно, Г., Озава, Т., Прайс, Х. и Карузотто, И. Топологическая система Флоке, основанная на частотно-модулированных классических связанных гармонических осцилляторах. Phys. Ред. B 93 , 085105 (2016).

Google ученый

101.

He, C. et al. Топологические фононные состояния подводного звука на основе связанных кольцевых резонаторов. Заявл. Phys. Lett. 108 , 031904 (2016).

Google ученый

102.

Чен, Х., Нассар, Х., Норрис, А. Н., Ху, Г. К. и Хуанг, Г. Л. Упругий квантовый спиновый эффект Холла в решетках кагоме. Phys. Ред. B 98 , 094302 (2018).

CAS Google ученый

103.

Süsstrunk, R. & Huber, S. Наблюдение фононных спиральных краевых состояний в механическом топологическом изоляторе. Наука 349 , 47–50 (2015).

Google ученый

104.

Ningyuan, J., Owens, C., Sommer, A., Schuster, D. & Simon, J. Динамика с временным и локальным разрешением в топологической схеме. Phys. Ред. X 5 , 021031 (2015).

Google ученый

105.

Фоер, А., Билал, О. Р., Хубер, С. Д., Дарайо, К. Фононные пластины на спиральной основе: от излучения волн до топологических изоляторов. Phys. Rev. Lett. 120 , 205501 (2018).

CAS Google ученый

106.

Miniaci, M., Pal, R., Morvan, B. & Ruzzene, M. Экспериментальное наблюдение топологически защищенных спиральных краевых мод в узорчатых упругих пластинах. Phys. Ред. X 8 , 031074 (2018).

CAS Google ученый

107.

He, C. et al.Акустический топологический изолятор и надежный односторонний перенос звука. Нат. Phys. 12 , 1124–1129 (2016).

CAS Google ученый

108.

Ni, X., Weiner, M., Alù, A. & Khanikaev, A. B. Наблюдение топологических акустических состояний высшего порядка, защищенных обобщенной киральной симметрией. Нат. Матер. 18 , 113–120 (2019).

CAS Google ученый

109.

Rycerz, A., Tworzydło, J. & Beenakker, C. Фильтр долины и клапан долины из графена. Нат. Phys. 3 , 172–175 (2007).

CAS Google ученый

110.

Сяо Д., Яо В. и Ню К. Физика, контрастирующая с долинами в графене: магнитный момент и топологический перенос. Phys. Rev. Lett. 99 , 236809 (2007).

Google ученый

111.

Ма, Т. и Швец, Г. All-Si долинно-холловский фотонный топологический изолятор. New J. Phys. 18 , 025012 (2016).

Google ученый

112.

Chen, X.-D., Zhao, F.-L., Chen, M. & Dong, J.-W. Физика, контрастирующая с долиной в полностью диэлектрических фотонных кристаллах: орбитальный угловой момент и топологическое распространение. Phys. Ред. B 96 , 020202 (2017).

Google ученый

113.

Xiao, M. et al. Геометрическая инверсия фазы и полосы в периодических акустических системах. Нат. Phys. 11 , 240–244 (2015).

CAS Google ученый

114.

Lu, J. et al. Наблюдение топологического долинного переноса звука в звуковых кристаллах. Нат. Phys. 13 , 369–374 (2017).

CAS Google ученый

115.

Е., Л.и другие. Наблюдение вихревых состояний акустической долины и расщепления пучка с синхронизацией киральности долины. Phys. Ред. B 95 , 174106 (2017).

Google ученый

116.

Лу, Дж., Цю, К., Кэ, М., Лю, З. Вихревые состояния долины в звуковых кристаллах. Phys. Rev. Lett. 116 , 093901 (2016).

Google ученый

117.

Пал, Р.К. и Руззене, М. Краевые волны в пластинах с резонаторами: упругий аналог эффекта Холла квантовой долины. New J. Phys. 19 , 025001 (2017).

Google ученый

118.

Вила, Дж., Пал, Р. К. и Руззене, М. Наблюдение мод топологических долин в упругой гексагональной решетке. Phys. Ред. B 96 , 134307 (2017).

Google ученый

119.

Лю Т.-В. & Семперлотти, Ф. Экспериментальные доказательства устойчивых акустических состояний края холла долины в нерезонансном топологическом упругом волноводе. Phys. Rev. Appl. 11 , 014040 (2019).

CAS Google ученый

120.

Чаунсали, Р., Таккар, А., Ким, Э., Кеврекидис, П. и Янг, Дж. Демонстрация перехода топологической полосы на месте в цилиндрических гранулированных цепочках. Phys. Rev. Lett. 119 , 024301 (2017).

CAS Google ученый

121.

Чен, Х., Нассар, Х. и Хуанг, Г. Л. Исследование топологических эффектов в одномерных и двухмерных механических решетках. J. Mech. Phys. Твердые тела 117 , 22–36 (2018).

Google ученый

122.

Маквана, М. П. и Крастер, Р. В. Геометрическая навигация по модам топологической пластины вокруг пологих и крутых изгибов. Phys.Ред. B 98 , 22184105 (2018).

Google ученый

123.

Лепри, С. и Касати, Г. Асимметричное распространение волн в нелинейных системах. Phys. Rev. Lett. 106 , 164101 (2011).

Google ученый

124.

Лепри, С., Пиковский, А. Невзаимное рассеяние волн на нелинейных струнно-связанных осцилляторах. Хаос 24 , 043119 (2014).

Google ученый

125.

Cui, J.-G., Yang, T. & Chen, L.-Q. Невзаимное распространение звука с сохранением частоты в зернистой цепочке. Заявл. Phys. Lett. 112 , 181904 (2018).

Google ученый

126.

Юсефзаде Б., Рамирес Б. и Дарайо К. Невзаимный динамический отклик билинейной решетки в APS Meeting Abstracts (APS, 2019).

127.

Куле, К., Сунас, Д. и Алё, А. Статическая невзаимность в механических метаматериалах. Nature 542 , 461–464 (2017).

CAS Google ученый

128.

Валлен С. П. и др. . Статическая и динамическая невзаимность в билинейных структурах в Proc. Встречи по акустике 21ISNA Vol. 34 065002 (ASA, 2018).

129.

Дэн, Б., Ван, П., He, Q., Tournat, V. & Bertoldi, K. Метаматериалы с амплитудными зазорами для упругих солитонов. Нат. Commun. 9 , 3410 (2018).

Google ученый

130.

Devaux, T., Cebrecos, A., Richoux, O., Pagneux, V. & Tournat, V. Давление акустического излучения для невзаимной передачи и эффектов переключения. Нат. Commun. 10 , 3292 (2019).

Google ученый

131.

Ши Ю., Ю. З. и Фан С. Ограничения нелинейных оптических изоляторов из-за динамической взаимности. Нат. Фотоника 9 , 388–392 (2015).

CAS Google ученый

132.

Sounas, D. L., Soric, J. & Alù, A. Широкополосные пассивные изоляторы на основе связанных нелинейных резонансов. Нат. Электрон. 1 , 113–119 (2018).

Google ученый

133.

Сунас, Д. Л., Алё, А. Невзаимность, основанная на нелинейных резонансах. Антенны IEEE Wirel. Распространение. Lett. 17 , 1958–1962 (2018).

Google ученый

134.

Нестеренко В.Ф. Распространение нелинейных импульсов сжатия в сыпучих средах. J. Appl. Мех. Tech. Phys. 24 , 136–148 (1983).

Google ученый

135.

Cebrecos, A. et al. Асимметричное распространение с использованием усиленной самодемодуляции в фононном кристалле с чирпом. AIP Adv. 6 , 121601 (2016).

Google ученый

136.

Харбола, У., Росас, А., Эспозито, М., Линденберг, К. Распространение импульса в сужающихся гранулированных цепочках: аналитическое исследование. Phys. Ред. E 80 , 031303 (2009).

Google ученый

137.

Моджахед А., Буньян Дж., Тауфик С. и Вакакис А. Ф. Настраиваемая акустическая невзаимность в сильно нелинейных волноводах с асимметрией. Phys. Rev. Appl. 12 , 034033 (2019).

CAS Google ученый

138.

Moore, K. J. et al. Невзаимность в динамике связанных осцилляторов с нелинейностью, асимметрией и масштабной иерархией. Phys. Ред. E 97 , 012219 (2018).

CAS Google ученый

139.

Косевич Ю.А. Флуктуационное пропускание субгармонических и мультигармонических фононов и проводимость капицы между кристаллами с очень разными колебательными спектрами. Phys. Ред. B 52 , 1017 (1995).

CAS Google ученый

140.

Нестеренко В., Дарайо К., Хербольд Э. и Джин С. Аномальное отражение волн на границе раздела двух сильно нелинейных гранулированных сред. Phys. Rev. Lett. 95 , 158702 (2005).

CAS Google ученый

141.

Лян, Б., Го, Х.С., Ту, Дж., Чжан, Д. и Ченг, Дж. К. Акустический выпрямитель. Нат. Матер. 9 , 989–992 (2010).

CAS Google ученый

142.

Д’Амбруаз, Дж., Кеврекидис, П. Г. и Лепри, С. Распространение асимметричных волн через нелинейные РТ-симметричные олигомеры. J. Phys. А 45 , 444012 (2012).

Google ученый

143.

Меркель А., Турна В. и Гусев В. Направленная асимметрия нелинейных волновых явлений в трехмерном зернистом фононном кристалле под действием силы тяжести. Phys. Ред. E 90 , 023206 (2014).

CAS Google ученый

144.

Дево, Т., Турнэ, В., Richoux, O. & Pagneux, V. Асимметричное акустическое распространение волновых пакетов за счет эффекта самодемодуляции. Phys. Rev. Lett. 115 , 234301 (2015).

Google ученый

145.

Ли К. и Риццо П. Невзаимное распространение уединенных волн в зернистых цепочках с асимметричными потенциальными барьерами. J. Sound. Vib. 365 , 15–21 (2016).

Google ученый

146.

Darabi, A. et al. Широкополосный пассивный нелинейный акустический диод. Phys. Ред. B 99 , 214305 (2019).

CAS Google ученый

147.

Моджахед А., Гендельман О. В., Вакакис А. Ф. Остановка дыхания, локализация и акустическая невзаимность в диссипативных нелинейных решетках. J. Acoust. Soc. Являюсь. 146 , 826–842 (2019).

Google ученый

148.

Gliozzi, A. S. et al. Обоснование концепции сохраняющего частоту и инвариантного во времени нелинейного акустического диода на основе метаматериалов. Sci. Отчетность 9 , 9560 (2019).

CAS Google ученый

149.

Гринберг И., Вакакис А. Ф., Гендельман О. В. Акустический диод: невзаимность волн в нелинейно связанных волноводах. Волновое движение 83 , 49–66 (2018).

Google ученый

150.

Bunyan, J. & Tawfick, S. Использование структурной нестабильности для проектирования архитектурных материалов, имеющих существенно нелинейную жесткость. Adv. Англ. Матер. 21 , 1800791 (2019).

Google ученый

151.

Fu, C., Wang, B., Zhao, T. и Chen, C.Q. Высокоэффективные и широкополосные акустические диоды. Заявл. Phys. Lett. 112 , 051902 (2018).

Google ученый

152.

Бланшар А., Сапсис Т. П. и Вакакис А. Ф. Невзаимность в нелинейной эластодинамике. J. Sound. Vib. 412 , 326–335 (2018).

Google ученый

153.

Liang, B., Yuan, B. & Cheng, J.-C. Акустический диод: Выпрямление потока акустической энергии в одномерных системах. Phys. Rev. Lett. 103 , 104301 (2009).

Google ученый

154.

Кузнецов Ю.А. Элементы прикладной теории бифуркаций Vol. 112 (Springer, 2013).

155.

Di Bernardo, M. et al. Бифуркации в негладких динамических системах. SIAM Rev. 50 , 629–701 (2008).

Google ученый

156.

Надкарни, Н., Арриета, А. Ф., Чонг, К., Кохманн, Д. М., Дарайо, К. Однонаправленные переходные волны в бистабильных решетках. Phys. Ред.Lett. 116 , 244501 (2016).

Google ученый

157.

Raney, J. R. et al. Устойчивое распространение механических сигналов в мягких средах с использованием запасенной упругой энергии. Proc. Natl Acad. Sci. США 113 , 9722–9727 (2016).

CAS Google ученый

158.

Geniet, F. & Leon, J. Передача энергии в запрещенной зоне нелинейной цепи. Phys. Rev. Lett. 89 , 134102 (2002).

CAS Google ученый

159.

Маниадис П., Копидакис Г. и Обри С. Порог диссипации энергии и самоиндуцированная прозрачность в системах с дискретными бризерами. Physica D 216 , 121–135 (2006).

Google ученый

160.

Юсефзаде, Б. и Фани, А. С.Передача энергии в конечных диссипативных нелинейных периодических структурах от возбуждения в пределах стоп-зоны. J. Sound. Vib. 354 , 180–195 (2015).

Google ученый

161.

Boechler, N., Theocharis, G. & Daraio, C. Акустическое переключение и выпрямление на основе бифуркаций. Нат. Матер. 10 , 665–668 (2011).

CAS Google ученый

162.

Юсефзаде Б. и Фани А. С. Надпропускание в неупорядоченной нелинейной периодической структуре. J. Sound. Vib. 380 , 242–266 (2016).

Google ученый

163.

Лу, З. и Норрис, А. Н. Невзаимная передача волн в билинейной системе пружина-масса. J. Vib. Акуст. 142 , 021006 (2020).

Google ученый

164.

Yousefzadeh, B., Wang, Y. & Daraio, C. Асимметричное распространение волн в модулированной магнитной решетке в APS Meeting Abstracts (APS, 2018).

165.

Добрых Д., Юлин А., Слобожанюк А., Поддубный А., Кившарь Ю. С. Нелинейное управление электромагнитными топологическими краевыми состояниями. Phys. Rev. Lett. 121 , 163901 (2018).

CAS Google ученый

166.

Пал, Р.К., Вила, Дж., Лими, М. и Руззене, М. Топологические краевые состояния, зависящие от амплитуды в нелинейных фононных решетках. Phys. Ред. E 97 , 032209 (2018).

CAS Google ученый

167.

Конарски, С. Г., Хаберман, М. Р., Гамильтон, М. Ф. Частотно-зависимое поведение сред, содержащих предварительно напряженные нелинейные включения: применение к нелинейным акустическим метаматериалам. J. Acoust. Soc. Являюсь. 144 , 3022–3035 (2018).

CAS Google ученый

168.

Trainiti, G. et al. Периодическая модуляция жесткости в упругих метаматериалах для селективной фильтрации волн: Теория и эксперимент. Phys. Rev. Lett. 122 , 124301 (2019).

CAS Google ученый

169.

Шен К., Чжу X., Ли Дж. И Каммер С. А. Невзаимная акустическая передача в связанных резонаторах с пространственно-временной модуляцией. Phys. Ред. B 100 , 054302 (2019).

CAS Google ученый

170.

Бартоло Д. и Карпентье Д. Топологическая упругость неориентируемых лент. Phys. Ред. X 9 , 041058 (2019).

CAS Google ученый

171.

Сунас, Д. Л. и Алё, А. Фундаментальные ограничения на работу нелинейных изоляторов Фано. Phys. Ред. B 97 , 115431 (2018).

CAS Google ученый

172.

Li, Z.-N., Wang, Y.-Z. И Ван, Ю.-С. Перестраиваемая невзаимная передача в метаматериале нелинейных упругих волн начальными напряжениями. Внутр. J. Solids Struct. 182–183 , 218–235 (2020).

Google ученый

173.

Кац, М. Можно ли услышать форму барабана? Am.Математика. Пн. 73 , 1–23 (1966).

Google ученый

174.

Кохманн Д. М. и Бертольди К. Использование микроструктурной нестабильности в твердых телах и структурах: от метаматериалов до структурных переходов. Заявл. Мех. Ред. 69 , 0505801 (2017).

Google ученый

175.

Lagrange, J.-L. Du Mouvement des Fluides Compressibles et Élastiques Vol.2 из Собрание Кембриджской библиотеки — Математика , 337–354 (Cambridge Univ. Press, 2009).

176.

Лэмб, Х. О теоремах взаимности в динамике. Proc. Лондон. Математика. Soc. 1 , 144–151 (1887).

Google ученый

177.

von Helmholtz, H. L. F. Theorie der Luftschwingungen in Röhren mit offenen Enden. Crelle’s J. 57 , 1–72 (1860).

Google ученый

178.

Clebsch, A. Théorie de l’Elasticité des Corps Solides (Dunod, 1883).

179.

Максвелл, Дж. К. Л. О расчете равновесия и жесткости рам. Philos. Mag. 27 , 294–299 (1864).

Google ученый

180.

Betti, E. Teoria della elasticita. Il Nuovo Cimento (1869–1876) 7 , 158–180 (1872).

Google ученый

181.

Рэлей, Л. Некоторые общие теоремы, относящиеся к колебаниям. Proc. Лондон. Математика. Soc. s1-4 , 357–368 (1873).

Google ученый

182.

de Hoop, A. Справочник по излучению и рассеянию волн: акустические волны в жидкостях, упругие волны в твердых телах, электромагнитные волны Ch. 7 (Academic, 1995).

183.

Ахенбах, Дж. Д. Взаимность в эластодинамике (Cambridge Univ.Press, 2003).

184.

Пэйтон, Р. Г. Применение динамической теоремы взаимности Бетти-Рэлея к подвижным точечным нагрузкам в упругих средах. Q. Appl. Математика. 21 , 299–313 (1964).

Google ученый

185.

Muhlestein, M. B., Sieck, C. F., Alù, A. & Haberman, M. R. Взаимность, пассивность и причинность в материалах Willis. Proc. R. Soc. А 472 , 20160604 (2016).

Google ученый

186.

Годин О.А. Теоремы взаимности и энергии для волн в сжимаемой неоднородной движущейся жидкости. Волновое движение 25 , 143–167 (1997).

Google ученый

187.

Онзагер, Л. Взаимные отношения в необратимых процессах. I. Phys. Ред. 37 , 405–426 (1931).

CAS Google ученый

188.

Казимир, Х. Б. Г. О принципе микроскопической обратимости Онзагера. Ред. Мод. Phys. 17 , 343–350 (1945).

Google ученый

189.

Банерджи Д., Суслов А., Абанов А. Г. и Вителли В. Нечетная вязкость в хирально активных жидкостях. Нат. Commun. 8 , 1573 (2017).

Google ученый

190.

Фауст Д.И Лейкс, Р. С. Нарушение взаимности в пьезоэлектрическом полимерном композите. Phys. Scr. 90 , 085807 (2015).

Google ученый

191.

Чжай, Ю., Квон, Х.-С. И Попа, Б.-И. Активные метаматериалы Уиллиса для сверхкомпактных невзаимных линейных акустических устройств. Phys. Ред. B 99 , 220301 (2019).

CAS Google ученый

192.

Су, X. и Норрис, А. Н. Фокусировка, преломление и асимметричная передача упругих волн в твердых метаматериалах с выровненными параллельными зазорами. J. Acoust. Soc. Являюсь. 139 , 3386–3394 (2016).

Google ученый

193.

Хван О, Дж., Вунг Ким, Х., Сик Ма, П., Мин Сунг, Х. и Янг Ким, Ю. Инвертированные двухпризменные фононные кристаллы для односторонней передачи упругих волн. Заявл. Phys.Lett. 100 , 213503 (2012).

Google ученый

194.

Коломби, А., Колкитт, Д., Ру, П., Гено, С. и Крастер, Р. В. Сейсмический метаматериал: резонансный метоклин. Sci. Отчет 6 , 27717 (2016).

CAS Google ученый

195.

Li, X.-F. и другие. Настраиваемое однонаправленное распространение звука через акустический диод на основе звукового кристалла. Phys. Rev. Lett. 106 , 084301 (2011).

Google ученый

196.

Шен, К., Се, Й., Ли, Дж., Каммер, С. А. и Цзин, Ю. Асимметричная акустическая передача через метаповерхности с почти нулевым индексом и градиентным индексом. Заявл. Phys. Lett. 108 , 223502 (2016).

Google ученый

197.

Cremer, L., Heckl, M. & Petersson, B.A. T. Структурный звук: структурные колебания и звуковое излучение на звуковых частотах Ch. 2 (Springer, 2005).

198.

Шортер, П. Дж. И Лэнгли, Р. С. О взаимосвязи между излучением прямого поля и диффузной реверберирующей нагрузкой. J. Acoust. Soc. Являюсь. 117 , 85–95 (2005).

CAS Google ученый

199.

Рэлей Л. О применении принципа взаимности в акустике. Proc. R. Soc. Лондон. 25 , 118–122 (1876).

Google ученый

200.

Морс П. М. и Ингард К. У. Теоретическая акустика Гл. 11 (Макгроу-Хилл, 1968).

201.

Newland, D. E. Анализ и расчет механической вибрации Ch. 11 (Courier Corporation, 2013).

202.

Yousefzadeh, B. & Daraio, C. in Proc. 26-е межд. Звук и вибрация Конгресса (IIAV, 2019).

203.

Теллеген Б.Д. Гиратор, новый элемент электрической сети. Philips Res. Rep. 3 , 81–101 (1948).

Google ученый

Hella: Обзор альбома акустики | Pitchfork

Удачно названный EP Hella Acoustics состоит из шести акустических исполнений ранее выпущенных песен, записанных версией группы, которая на самом деле больше не существует. Другими словами, этот выпуск может показаться виртуальным определением временного продукта.Тем не менее, Acoustics появляется в такой решающий момент в истории Hella, что может получить повышенное значение для преданных последователей группы. Музыкальный коллектив недавно расширился от традиционного дуэта гитариста Спенсера Сейма и барабанщика Зака ​​Хилла до полноценного квинтета, так что в широком смысле эти шесть треков представляют собой заключительный бешеный взлет оригинальной урезанной пары Хеллы. Если это так, то Хелла определенно отметила это событие должной степенью бахвальства.Несмотря на то, что они лишены электричества, эти шесть инструментальных композиций сохраняют каждую унцию характерного и сбивающего с толку шума Hella, поражая слушателя звуковым воздействием, сродни тому, что его растоптали взвинченные многоножки.

Любое восхищение музыкой Хеллы должно начинаться со здорового восхищения чудовищными ударами дуэта и интуитивным чувством совершенного тандема для быстрых поворотов шпильки. Хотя пара включила различную запутанную электронику и 8-битные цифровые эффекты в свои недавние работы, такие как эпический двойной альбом 2005 года Church Gone Wild / Chirpin ‘Hard , в глубине души их живые выступления всегда основывались на их гиперактивной и громоздкой гитаре / барабанах. дуэты.Все треки на Acoustics взяты либо из Hold Your Horse Is 2002 года, либо из The Devil Isn’t Red 2004 года, с упором на такие известные фавориты, как «Cafeteria Bananas» и «Biblical Violence». И на этих акустических версиях Hella воссоздает оригинальные студийные записи с точностью, которая кажется довольно удивительной — ворчливые риффы, которые на первый взгляд могут быть неверно истолкованы как случайная лапша, здесь оказываются композициями маниакальной, почти навязчивой организации.

На их студийных альбомах музыка Hella всегда представляла собой спонтанное столкновение различных стилей и техник, в результате чего возникала загадочная смесь авант-нойза, спид-метала, джаз-фьюжн и травм Nintendo. То же самое и с Acoustics , но здесь люди Хеллы используют немного другой набор навыков. На открытии «1-800-Ghost Dance» Сейм играет почти с деликатностью фламенко, звук каждой отдельной ноты на мгновение удерживается в кристальной подвеске.Оттуда двое сразу же взорвались в «Женщин 90-х», что, кажется, стало одним непрерывным дублем. Здесь, как и везде на этих шести треках, Хилл, кажется, немного отвлекается от своего фастбола, облегчая свою громкость, но не свою рабочую нагрузку, поскольку он издает беспощадную стрельбу из грохочущих тарелок и напольных томов. Фактически, ближайшим прецедентом его работы здесь могут иногда казаться племенные ритмы Butthole Surfers конца 80-х, сходство наиболее примечательное, поскольку в то время Surfers фактически наняли двух барабанщиков.

Проблемы, которые естественным образом возникают на таких альбомах, как Acoustics , — конечно же — в первую очередь из-за простого знакомства. Любой, кто владеет предыдущими альбомами Hella, должен иметь довольно твердое представление о том, чего ожидать здесь, поскольку дуэт внес в свои песни несколько заметных изменений, помимо перехода на акустику. У большинства этих выступлений даже треки практически идентичны по длине с оригиналами, так что это не значит, что Сейм и Хилл использовали альбом как возможность для обширных импровизаций или экспериментов.Скорее, альбом, кажется, был задуман как последнее прощание с первой главой жизни Хеллы и последний документ их праведного волнения как дуэта. А поскольку эти два парня никогда не были склонны оставлять много пустого места в своей музыке, Acoustics также вызывает любопытство, чтобы увидеть, как именно они планируют вписать еще трех музыкантов в свой хаотичный шум.

Acoustics America Отзывы — Отзывы клиентов

Acoustics America добровольно участвует в программе независимой проверки отзывов покупателей.Эта программа дает клиентам душевное спокойствие, когда они делают покупки в Интернете.

Аллен Пирсон

Проверенный покупатель

Акустика Америка

На веб-сайте легко маневрировать, и доставка прошла очень быстро.Упаковка сделана качественно, повреждений нет.

Джозеф Корнуэлл

Проверенный покупатель

Акустика Америка

Качественный продукт, отличное общение, быстрая доставка

Сооря Т.

Проверенный покупатель

Акустика Америка

Компания Acoustics America была быстрой, отзывчивой и отгрузила наш продукт. Служба поддержки очень помогла мне завершить мой заказ.Они отправили его на следующий день, и наш заказ был доставлен в течение 2 рабочих дней — намного раньше, чем мы ожидали! Спасибо Acoustics America! Нам тоже нравится ваш продукт — панель супер высокого качества, очень хорошо вырезана и к тому же идеального цвета!

Сооря Т.

Проверенный покупатель

Акустическая панель (48 «x 24»)

Эти панели очень высокого качества, очень хорошо скроены, а цвет идеально соответствует тому, что вы видите на веб-сайте.Мы выбрали толщину 2 дюйма и установили их на потолок с помощью анкеров Rotofast, которые идут в комплекте. Звукопоглощение потрясающее, и мы сразу же заметили огромное улучшение акустики в комнате домашнего кинотеатра после установки. Установка также была очень простой и заняла менее 2 часов, чтобы выровнять и установить 12 панелей на потолок! Отличная упаковка, отличный продукт, и я очень рекомендую эти панели всем, кто хочет улучшить акустику в своем доме!

Сооря Т.

Проверенный покупатель

Акустика Америка

Компания Acoustics America была быстрой, отзывчивой и отгрузила наш продукт.Служба поддержки очень помогла мне завершить мой заказ. Они отправили его на следующий день, и наш заказ был доставлен в течение 2 рабочих дней — намного раньше, чем мы ожидали! Спасибо Acoustics America! Нам тоже нравится ваш продукт — панель супер высокого качества, очень хорошо вырезана и к тому же идеального цвета!

Аллен Пирсон

Проверенный покупатель

Акустика Америка

На веб-сайте легко маневрировать, и доставка прошла очень быстро.Упаковка сделана качественно, повреждений нет.

Джозеф Корнуэлл

Проверенный покупатель

Акустика Америка

Качественный продукт, отличное общение, быстрая доставка

Сооря Т.

Проверенный покупатель

Акустическая панель (48 «x 24»)

Эти панели очень высокого качества, очень хорошо скроены, а цвет идеально соответствует тому, что вы видите на веб-сайте.Мы выбрали толщину 2 дюйма и установили их на потолок с помощью анкеров Rotofast, которые идут в комплекте. Звукопоглощение потрясающее, и мы сразу же заметили огромное улучшение акустики в комнате домашнего кинотеатра после установки. Установка также была очень простой и заняла менее 2 часов, чтобы выровнять и установить 12 панелей на потолок! Отличная упаковка, отличный продукт, и я очень рекомендую эти панели всем, кто хочет улучшить акустику в своем доме!

Сооря Т.

Проверенный покупатель

Акустика Америка

Компания Acoustics America была быстрой, отзывчивой и отгрузила наш продукт.Служба поддержки очень помогла мне завершить мой заказ. Они отправили его на следующий день, и наш заказ был доставлен в течение 2 рабочих дней — намного раньше, чем мы ожидали! Спасибо Acoustics America! Нам тоже нравится ваш продукт — панель супер высокого качества, очень хорошо вырезана и к тому же идеального цвета!

Аллен Пирсон

Проверенный покупатель

Акустика Америка

На веб-сайте легко маневрировать, и доставка прошла очень быстро.Упаковка сделана качественно, повреждений нет.

Сооря Т.

Проверенный покупатель

Акустическая панель (48 «x 24»)

Эти панели очень высокого качества, очень хорошо скроены, а цвет идеально соответствует тому, что вы видите на веб-сайте.Мы выбрали толщину 2 дюйма и установили их на потолок с помощью анкеров Rotofast, которые идут в комплекте. Звукопоглощение потрясающее, и мы сразу же заметили огромное улучшение акустики в комнате домашнего кинотеатра после установки. Установка также была очень простой и заняла менее 2 часов, чтобы выровнять и установить 12 панелей на потолок! Отличная упаковка, отличный продукт, и я очень рекомендую эти панели всем, кто хочет улучшить акустику в своем доме!

Джозеф Корнуэлл

Проверенный покупатель

Акустика Америка

Качественный продукт, отличное общение, быстрая доставка

Wing Acoustics Zerø Standmount Loudspeakers Review

Дэвид Прайс демонстрирует радикальный и захватывающий миниатюрный монитор, разработанный и произведенный в Новой Зеландии…

Wing Acoustics

Zerø Standmount Loudspeaker

9302 9302 £ 3,660 9302 9302 £ 3,660 RRP Осторожно, спойлеры.Я занимаюсь обзором громкоговорителей с 1993 года, и Wing Acoustics Zerø — одна из самых технологически интересных конструкций, с которыми мне приходилось сталкиваться. Несмотря на то, что она стоит всего 3660 фунтов стерлингов (5000 долларов США; 6550 австралийских долларов), это одна из самых красивых акустических систем, которые я когда-либо слышал. Тем не менее, есть также огромное, «океанское» предостережение , потому что оно просто не подходит для требований большинства покупателей акустических систем.

Давайте начнем с самого начала, не так ли? Этот крошечный динамик предназначен для мониторинга ближнего поля.Как и классический BBC LS3 / 5a до него, он просто не предназначен для перемещения больших помещений на высокие уровни. Вместо этого он разработан для небольших помещений и критического прослушивания при низких и средних уровнях звукового давления. Грубо говоря, если вам нужна шумная вечеринка, перестаньте читать этот обзор сейчас и купите пару JBL L100 Classics.

Zerø оснащен преобразователем нового типа для обработки высоких и средних частот, который производитель называет акустическим Wing. Он рекламирует это как «самый значительный прорыв в развитии громкоговорителей с момента изобретения диффузора сто лет назад».Это, безусловно, увлекательный и новый дизайн с отличной переходной скоростью и низким уровнем искажений. Тем не менее, его особые характеристики таковы, что в сочетании с миниатюрным корпусом корпуса с внутренним объемом всего 2,6 литра — да, вы все правильно прочитали — этим динамиком чрезмерно трудно управлять, и он не работает очень громко.

Обычно я не зацикливаюсь на технических характеристиках, но они важны в данном контексте. Wing Acoustics утверждает, что чувствительность составляет всего 72 дБ (2,83 В, 1 м). Это намного ниже, чем у обычных громкоговорителей, что на самом деле весьма ограничивает.Мой опыт работы с различными версиями BBC LS3 / 5a и их многочисленных имитаторов, например, показывает, что они работают в диапазоне от 80 дБ до 82 дБ. Это и так очень мало — средний маленький динамик, такой как классический Wharfedale Diamond, составляет около 86 дБ, так что 72 дБ практически зашкаливают.

Затем есть низкое указанное номинальное сопротивление 4 Ом, которое, по словам производителя, падает в некоторых местах до 3,2 Ом, для дополнительного удовольствия от согласования усилителя и игр. Эти два момента означают, что вам понадобится усилитель серьезной мощности и , способный выдерживать нагрузку.Компания не спешит вокруг этого, надо отдать должное, описывая это так: «Чрезвычайно энергоемкий. Многим усилителям просто не хватает места для работы с этим динамиком, поэтому требуется тщательный выбор усилителя ».

Честно говоря, в 2021 году это уже не так много, как раньше — в наши дни есть много смелых и мощных усилителей мощности по удивительно доступным ценам. Тем не менее, многие люди еще не владеют одним из них; Мои различные эталонные системы ориентированы, например, на усилители меньшей мощности, управляющие динамиками с более высоким КПД.

Так что мне пришлось залезть в шкаф с усилителями, чтобы найти что-то подходящее, и остановился на моем недавно восстановленном комбо интегрированного усилителя NAD 3155/2155 / усилителя мощности. В мостовом режиме он выдает заявленное среднеквадратичное значение 300 Вт на канал на 4 Ом и может выдерживать нагрузки 2 Ом — поэтому он идеально подходит. Я также попробовал несколько других усилителей, которые у меня были под рукой, от Electrocompaniet AW250 с заявленной мощностью 2×380 Вт RMS на канал до 4 Ом, а также моего 18 Вт RMS на канал лампового усилителя мощности World Audio Design K5881 от 4-омного ответвителя. .Последний нисколько не возражал против загрузки и звучал очень красиво, но не очень громко!

Низкий КПД и импеданс Zerø означают, что тогда его нельзя использовать для многих усилителей класса Hi-Fi, но далеко не для всех. Я получил приличный уровень громкости в моей большой комнате для прослушивания на практике, но это не тусовщик. Wing Acoustics четко заявляет, что он предназначен для ближнего поля и / или небольших комнат, а все остальное является бонусом. Он очень маленький — «не выше бокала для вина», как говорит производитель — размером всего 225x165x225 мм, но намного тяжелее, чем вы можете подумать, имея 7 дюймов.7кг за штуку. Это позволяет динамику устойчиво сидеть в небольшом пространстве, на книжной полке, столе или комоде — что угодно. Для меня в этом большая часть его очарования — он настолько мал, что очень доступен и предназначен для обеспечения высокого качества звука — это места, до которых обычные колонки просто не могут добраться. Я могу представить, как он сидит в домашних офисах по всему миру, проигрывая музыку в потоковом режиме, например, с ЦАП / стримера Chord Hugo / 2go и компактного усилителя класса D.

ОБУЧЕНИЕ ВОДИТЕЛЕЙ

Хорошо, тогда что такого особенного в этом новом приводе? Компания описывает его как сверхжесткое крыло, которое движется по точной дуге: «Оно имитирует действие крыла колибри в полете».Это умная штука, которая — несмотря на совершенно другой режим работы — напоминает мне технологию NXT, потому что, когда она появилась, она была совершенно не похожа ни на что другое.

Концепция была создана в 1998 году звукоинженерами Kiwi Майком и Дэвидом Палмером, которые также являются классическими музыкантами, и работа над динамиком началась в январе 2019 года. Они утверждают, что этот новый преобразователь имеет «нулевое обнаруживаемое резонансное искажение в самом широком диапазоне. когда-либо достигнутая рабочая полоса пропускания: от 80 Гц до 20 000 Гц, не меньше.Кроме того, он имеет лучшие характеристики во временной области, чем стандартные приводы с подвижной катушкой, потому что он позволяет избежать многих из вышеупомянутых проблем — нестабильного поршневого действия из-за профиля и материала конуса, а также работы резиновой оболочки конуса.

Исполнительный директор Wing Acoustics Кристофер Харди сказал мне, что «Wing — единственная диафрагма, которая представляет собой самонесущую трехмерную конструкцию, которая, помимо того, что она сверхлегкая, является жесткой практически на всей рабочей полосе пропускания.Например, первый (очень тонкий) режим резонанса диафрагмы возникает на частоте 17 кГц, что для большинства людей находится на верхнем пределе слышимой полосы частот или превышает его. Это означает, что «в то время как обычные диафрагмы испытывают свои собственные характерные и слышимые изгибные колебания, диафрагма Zero’s Wing не может делать ничего, кроме точного воспроизведения звука, независимо от сложности».

Это довольно претензия. Он продолжает: «Поскольку драйвер Wing не имеет подвесной резиновой диафрагмы или другой гибкой зоны, можно добиться большого хода диафрагмы и улучшенного расширения низких частот, не делая объемный звук более гибким и тем самым ухудшая мутность высоких частот.В этом динамике низкочастотное расширение драйвера Wing позволяет нам использовать необычно низкую частоту кроссовера 570 Гц, что приводит к более чистому воспроизведению средних частот. Отсутствие окружения диафрагмы означает, что мы должны следить за тем, чтобы воздух не выходил за диафрагму, что мы делаем, сохраняя достаточно узкий воздушный зазор на периферии диафрагмы ».

Это увлекательный материал, но у нас нет времени на дальнейшее изучение в этом обзоре — дополнительную информацию можно найти на веб-сайте компании.Достаточно сказать, что он уже является предметом более двухсот международных патентов, так что я подозреваю, что он будет подробно обсуждаться в ближайшие годы.

Сама по себе громкоговоритель Zerø — это больше, чем просто среднечастотный динамик AcousticWing, конечно, — есть еще 75-мм вуфер, который работает на частотах ниже 570 Гц, и 100-миллиметровый пассивный излучатель. Wing Acoustics утверждает, что частотная характеристика составляет от 35 Гц до 20 кГц, а точка отсечки низких частот составляет -6 дБ. Это очень мало для динамика таких миниатюрных размеров, что заставляет меня задаться вопросом, не лучше ли было бы дизайнерам набрать чуть большую чувствительность в обмен на чуть меньшее расширение басов? Честно говоря, я сомневаюсь, сколько людей ставят расширение низких частот выше чувствительности.

Корпус — прекрасная вещь, и для любого другого громкоговорителя он стал бы огромной темой для разговоров. Он изготовлен из анодированного алюминия, его внешние стенки представляют собой профилированные детали толщиной 7 мм, а передняя и задняя перегородки изготовлены из литого алюминия по 1 кг каждая. В результате получился очень «мертвый» корпус, напоминающий «прочный» военный. Zerø имеет внешний вид и присутствие чего-то экзотического, необычного и предназначенного для выполнения конкретной работы — что именно так. Здесь нет никаких уловок, нет причудливых вариантов отделки или суетливых деталей стиля, которые мне очень понравились.Вместо того, чтобы иметь ощущение шикарного Hi-Fi высокого класса, он ощущается как кусок профессионального оборудования pukka, что-то, что рассчитано на долгие годы, независимо от того, что на него бросают. Я также подозреваю, что его функциональная, «антистильная» эстетика устареет лучше, чем большинство других.

Стенки шкафа раздвоены; есть внутренний корпус, в котором находится драйвер акустической Wing, который заключен во внешний алюминиевый корпус. Первый описывается как «безэховая камера, в которой используется пена клиновидной формы для поглощения звуковых волн в широкой полосе пропускания, тем самым уменьшая нежелательный внутренний воздушный резонанс.”Драйвер Wing отделен от внутреннего корпуса, а внутренний корпус отделен от внешнего корпуса. Эти системы прерывают путь, по которому механическая вибрация, возникающая в драйвере Wing, в противном случае могла бы достичь внешнего корпуса и, таким образом, достичь слушателя. Оба являются скрепленными и демпфированными, а демпфирующие слои из стесненного эластомера расположены между подкосами и стеной, а также по периметру и монтажным креплениям передней панели.

ПРОСЛУШИВАНИЕ

На практике для динамика с такими необычными измеренными характеристиками Zerø оказался более удобным для пользователя, чем я ожидал.Действительно, с точки зрения размещения, это была мечта, которая хорошо работает, где бы я ни находился. Я не слишком сильно ударил его изящный корпус о стену моей комнаты для прослушивания, но все же держал его довольно близко на расстоянии примерно 15 см. Это дало легкое усиление низких частот без чрезмерного усиления низких частот. Wing также работал намного лучше вне оси, чем большинство динамиков, а это означает, что вам не нужно сидеть прямо между ними, чтобы попасть в золотую середину. Уже сам по себе этот факт делает жизнь с ней намного проще, чем с обычными конструкциями.

Удобно расположенный и согласованный с усилителем, который может управлять им должным образом, wee Wing имеет звездное качество. Проще говоря, он не слишком отличается от классического квадроцикла электростатического заряда, который был переработан до его чистой сущности. Те же самые магические качества есть; деликатность и утонченность, которые трудно найти в обычном блочном динамике с движущимися катушечными драйверами, плюс тональная ровность и согласованность в средней полосе — там, где это важно — и отличная переходная скорость. В результате получается тонкий, изысканный звук, быстрый и коммуникативный в музыкальном плане.Многие ораторы, которых я слышал, обладают некоторыми из этих качеств, но немногие обладают ими всеми.

То, что это звучит как электростатический заряд ребенка, не означает, что вы должны кормить его подходящим сложным программным материалом. Например, Toto’s Hold the Line — запоминающийся, но преувеличенный фрагмент помпезности конца семидесятых — произвел фурор. Это было связано с несколькими факторами — во-первых, Zerø смог рассказать мне все о создании трека. Здесь мы видим чистую и сухую рок-запись, сильно сжатую для FM-радио семидесятых, с обжигающей центральной частью электрогитары, двойным вокалом в припеве и запоминающимся фортепианным риффом.Другими словами, он прорезал смесь, как рентгеновский аппарат в аэропорту, сканирующий вашу ручную кладь. Несмотря на это, звук не был аналитическим; эта колонка блестяще уловила атаку инструментов и предложила хороший динамический контраст.

Итак, перед нами классический высококлассный мини-монитор, правда, в спортивной одежде и технологиях двадцать первого века. Несмотря на все свои причудливые конструктивные особенности, он делает то, что многие жаждут, а именно обеспечивает высококачественный звук в сверхкомпактном корпусе.В тональном плане он очень нейтральный — особенно из динамика акустического Wing — с легким прикосновением тепла и мягкости от низкочастотного динамика. Поскольку корпус такой прочный, можно отчасти избавиться от этого с помощью размещения, но вы всегда понимаете, что в динамике есть один сверхбыстрый драйвер и один «простой смертный» динамик. Это, конечно, классическая проблема гибридных конструкций, таких как динамики с электростатическими средними / высокими панелями или с широкополосными лентами. Plus ça change, plus c’est la même выбрал — как сказал бы ваш дружелюбный местный французский философ.

Тем не менее, это никогда не отвлекает, из-за множества других прекрасных качеств Зеро. Чем больше вы слушаете, тем больше цените его мельчайшие детали. Simple Minds ‘ Someone, Somewhere, in Summertime — один из моих любимых тестовых треков, потому что он имеет внешне мягкий аналоговый звук, немного мягкий по краям. Но такие великолепные колонки, как эта, могут раскрыть микс, и внезапно это страна чудес тонких производственных реплик и филигранных деталей. Результат — не столько сенсорная перегрузка, сколько новое место, чтобы погрузиться внутрь и исследовать…

Например, мне понравилась выразительность голоса Джима Керра через Крыло.Он также был установлен в более просторном помещении, что сделало его мечтательный вокал более волшебным и завораживающим. В то же время перкуссия была прекрасно решена с прекрасной нежностью и плавностью для тарелок хай-хэта. Бочка была тугой и издавала глухой стук, как это было тогда в моде среди студийных инженеров. Вслед за этим большие завихрения звука аналогового синтезатора начала восьмидесятых пронеслись по песне — и Zerø смог рассказать мне все о богатстве тембра инструмента, когда так много маленьких динамиков делают его звучание аэрографическим.Таким образом, его разрешающая способность является высочайшим, что дает чистое окно для записи.

Тоже большой. Этот маленький динамик звучит намного больше, чем есть на самом деле. Snowflake Кейт Буш — это то, что нужно услышать. Трек очень близок к ее пианино, с чередованием вокала великой леди и ее сына. Этот динамик смог передать высокую степень интимности, приближая слушателя к самому себе. Мое внимание было обращено не только на богатый тембр фортепианной игры, но и на чудесное звуковое пространство, исходящее от моей обзорной пары Zerøs.Мало того, что динамик расширяется, он также предлагает отличную обработку глубины; вещи не просто набиваются на вас. Вместо этого есть ощущение, что вы можете войти и заглянуть внутрь записанной акустики, не выбрасывая ее на вас. Он также может подвешивать изображения очень далеко, когда это необходимо. Приняв во внимание вышеупомянутый отличный внеосевой отклик, вы поймете, почему звуковая сцена является одним из многих талантов этого динамика.

Крайние частоты могут быть неоднозначными, но это касается всех небольших динамиков.У него очень хорошие высокие частоты — он определенно такой же тонкий и имеет множество конструкций с ленточными твитерами, но при этом он немного более рельефный и воздушный, чем мой эталонный квадроцикл с электростатикой. В верхних средних и высоких частотах перкуссионных инструментов есть прекрасное покалывание и искрение, о чем свидетельствует работа ударной установки Herbie Hancock I Have a Dream . Приятно наблюдать не только на текстуру тарелок райда и хай-хэта, но и на атаку. Однако на другом конце частотного спектра это было скорее смешанное занятие.

Верхние басы достаточно сильны и достигаются примерно в то же время, что и драйвер высоких и средних частот — именно так, как вы этого хотели. Из кабинета тоже очень мало помех, так что я не заметил, чтобы они резонировали с определенными нотами на контрабасе. Конечно, есть небольшое смягчение и сглаживание нижних частот — и он не может обрабатывать большие участки низких частот, таких как, например, от электронной танцевальной музыки. Тем не менее, он великолепен для своего размера и прилично настроен.Удлинитель превосходен, учитывая его компактные размеры — на самом деле довольно удивительный — но я бы предпочел немного больше легкости вождения и немного меньше низких басов.

Это хорошо — разделить все аспекты звука этой колонки и прокомментировать их, как если бы вы судили олимпийское выступление по гимнастике, но так, чтобы упустить суть. Настоящий ключ к Zerø — это сочетание изысканности, проницательности и отличной производительности во временной области. Это объясняет, почему он звучит быстро и энергично, но при этом не бросается в глаза.Вот почему вы можете использовать всю гамму своей музыкальной коллекции и не чувствовать, что динамик лучше справится с одним жанром музыки, чем с другим.

Эта комбинация скорости и динамического импульса, а также его вышеупомянутая прозрачность в высоких частотах, средних частотах и ​​верхних басах делают его действительно особенным. Но в то же время, любой динамик с внутренним объемом корпуса 2,6 литра — революционным приводом или никаким революционным приводом — не будет закрывать ваши раструбы или оставлять трещины на штукатурке на потолке.Как и любой другой серьезно маленький динамик, он не производит высоких уровней громкости и немного сжимает их на средних и высоких. Это физика для вас, нравится вам это или нет.

РЕЗУЛЬТАТ

Конечно, каждый громкоговоритель — это компромисс между размером, мощностью, производительностью и ценой — и в этом вся прелесть породы. Под этим я подразумеваю, что существует такой большой выбор и такой широкий спектр компромиссов, которые необходимо изучить. Появление Wing Acoustics Zerø привносит еще больше разнообразия в микс мини-мониторов высокого класса — и это, как они говорят, придает радость жизни.

Никогда не забывайте, что это очень нишевый дизайн, который не подойдет всем вкусам и требованиям. В настоящее время он доступен только через веб-сайт компании и является выгодным по своей цене, потому что то, что он делает хорошо, делает это очень хорошо. Действительно, это прорывной продукт, который обязательно вызовет недоумение в индустрии. Что будет дальше, еще неизвестно. Можем ли мы ожидать, что последует более крупная и удобная для пользователя версия? Кто знает, но в чем я могу быть уверен, так это в том, что этот маленький громкоговоритель заслуживает того, чтобы произвести гораздо больший всплеск, чем предполагает его размер.