Видеосъемка в домашних условиях. Освещение объекта.

Статьи в этой же категории

Осветители.

Продолжаем тему освещения видеосъемки в домашних условиях.

Освещение объекта съемки конечно самое важное в процессе подготовки видео для вашего видеосюжета, не важно касается это подписного видеоролика, видеопродажника или контентного видео. Важно то, что объект съемки, в нашем случае это естественно человек, Вы или кто-то другой, должен быть освещен в достаточной мере аккуратно, без глубоких теней и цветовых излишеств.

Цветовая температура источника света.

Если проще выразиться, цветовая температура источника света — это спектрофотометрическая характеристика интенсивности светового потока, выраженная фунцией длины волны в оптическом диапазоне и измеряется в Кельвинах (К). Не будем глубоко вникать в научные термины, примем это как факт и просто будем оперировать этим параметром (Кельвин) как простой мерой, характеризующим наши лампочки.

Для понимания цветовой температуры я приведу пример световых источников от желтого оттенка к голубому.

• 2800 К — лампа накаливания 100 Вт
• 3500 К — люминесцентная лампа белого теплого оттенка
• 4000-4500 К — люминесцентная лампа белого холодного оттенка
• 5500-6200 К — свет малооблачного солнечного летнего дня
• 5200-5600 К — свет фотовспышки
• 6500-7500 К — свет при сплошной малой облачности в летний полдень
• 8000-9000 К — плотная сплошная облачность

Нам, для достижения наших целей, требуются источники света в диапазоне 5000-6000 К. Это самый приемлемый цветовой спектр ламп-осветителей, который позволяет получить естественный оттенок кожи лица, без излишних паразитных цветовых оттенков.

Не следует сильно увлекаться мощными источниками света, излучающими резкий ярко-выраженный световой поток с высокой цветовой температурой. А так же яркие лампы с низкой цветовой температурой с желтым оттенком. Тем более их сочетание. Это приведет к цветовому разбалансу, что соответственно плохо скажется на качестве снятого материала.

Рекомендуемые осветители.

В идеальном варианте лучше использовать специальные источники света, для фото и видеосъемки. Кто имеет возможность, лучше посетить специализированный магазин и приобрести 3-4 лампы одного диапазона цветовой температуры и разной мощности.

Специальные прожекторы, предназначенные для фото-видеосъемки, с приемлемой мощностью и цветовой температурой

Такие осветители конечно имеют идеальный свет и очень практичны в работе. Они могут быть аккумуляторные и работающие от сети. В нашем случае лучше иметь работающие от сети, потому как в начале мы долго будем снимать себя или кого-то, а аккумуляторы конечно нужно будет постоянно подзаряжать и сами они стоят не дешево. Поэтому рекомендую для студийных съемок использовать прожекторы, работающие от сети.

Специализированных осветителей великое множество, на всевозможные виды съемок. Выбор большой, но нам следует выбрать самое необходимое. Конечно, желательно покупать качественное и специализированное оборудование, потому как если мы собираемся заниматься инфобизнесом всерьез и надолго, то все вложения конечно окупятся. И работать с этим оборудованием будет приятно и легко.

Ну а если бюджет ограничен, то ничего страшного, можно просто купить в хозяйственном магазине такие источники света, которые вас устроят, и на первое время, пусть с некоторыми неудобствами, но обеспечат вам приличное качество съемки.

Главное, что нужно соблюсти, это иметь примерно одинаковые по цветовой температуре источники света.

Пример бюджетных светодиодных прожекторов с приемлемой цветовой температурой. Хотя если честно сказать, практика показала, значения эти не соответствуют фактической действительности, но пригодны к работе. Я ими освещаю зеленый фон.

 

Чтобы сэкономить на осветителях, конечно придется приложить немного сил и изобретательности для того чтобы приспособить данные осветители для работы. Но если вам это под силу, то вы можете долгое время обходиться и таким недорогим набором осветителей за невысокую цену.

Профессиональный свет своими руками при минимальных затратах

В современной студии, оснащенной качественным оборудованием, можно работать с разными жанрами. Вы сможете претворить в жизнь самые необычные идеи и поэкспериментировать с креативными задумками, поиграть с образами, тенями и контрастами.

Для максимального погружения в творческий процесс нужно затрачивать много времени, чтобы никуда не спешить и с головой погрузиться в атмосферу творчества. Но, если Вы арендуете студию, то конечно, необходимо укладываться во временные рамки, выделенные арендатором, потому что достаточно продолжительное время нахождения в арендуемом помещении – это удовольствие далеко не из дешевых.

Когда есть желание заниматься фотосъемкой не только в качестве любимого хобби, но и сделать данное направление своей основной профессией, то оптимально оборудовать собственную студию, где Вы сможете работать не покладая рук в любое время суток.

Для реализации собственного проекта понадобится затратить немало усилий, но это того стоит. В результате Вы сэкономите денежные средства, и перед Вами откроется широкий горизонт возможностей для фототворчества. Одним из ключевых элементов оснащения студии является осветительное оборудование.

 

 

С целью создания профессиональных снимков в помещении понадобится организовать правильный свет. Освещение, выполненное самостоятельно, должно полностью отвечать тематике осуществляемых проектов и техническим потребностям. Существующего основного света в виде встроенных ламп недостаточно для фотосъемки. Более того, в таких условиях Вы не сможете сделать даже простой кадр.

 

Разновидности студийного света:

1. Постоянный – это неперемещаемое, встроенное освещение.
2. Импульсный — можно сравнить с эффектом лучей солнца, имеющих молниеносную скорость.

Для направления лучей под требуемым углом, создания разнообразных световых эффектов в кадре понадобится обзавестись светомодификатором.

Отражать и рассеивать световой поток поможет специальный фотозонт. Все осветительное оборудование должно быть размещено таким образом, чтобы в итоге создавалось ощущение наличия настоящего дневного освещения.

 

Студийный свет своими руками.

Без грамотно установленного света не проходит ни одна качественная фотосъемка. Стремитесь к созданию хорошей обстановки в фотостудии, но одновременно хотите сэкономить деньги, тогда рациональным выходом станет самостоятельное создание осветительного оборудования.

Своими руками можно создать следующие световые конструкции: скрим, софтбокс, фотозонт. Они не имеют сложной конструкции, поэтому и относятся к формату DIY (do it yourself), что в переводе означает «сделай это сам». Данные устройства относятся к группе дополнительного студийного света, но существует также оборудование, имеющее сложную конструкцию.

 

 

По теории можно попробовать создать световой прибор со сложными техническими характеристиками, но на практике могут быть потеряны основные функции. К тому же, если браться за такие действия, нужно владеть основными знаниями электробезопасности, чтобы не причинить вред своему здоровью и не нанести ущерб помещению. Если же Вы не уверены в своих силах, то лучше поднакопить денег и приобрести профессиональные приборы.

Фотосъемка требует частого изменения фона, приобретать очередные световые приборы – слишком накладно. Поэтому можно создать своими руками трафареты для света. С такими масками оптимально применять серый фон. Их можно использовать со световыми фильтрами либо без них.

 

Полезные советы:

• экономя на покупке профессиональных осветительных приборов, никогда не жалейте денег на покупку галогеновых ламп. Допустимо подобрать аналоги, главное чтобы они соответствовали определенной мощности оборудования и были хорошего качества;
• создаваемые световые конструкции обязательно должны быть мобильными, потому что у Вас часто будет возникать необходимость выездной фотосъемки;
• не уверены, что все правильно сделали при сборе светового оборудования, пригласите электрика, который сможет все перепроверить и поможет организовать студийный свет на квалифицированном уровне;
• собирая приборы света, не забывайте про площадь фотостудии. Лучше, чтобы готовые конструкции обладали компактными размерами.

Успехов в Ваших новых начинаниях!

 

Автор: Дмитрий Самохвалов, технический редактор компании Rucam-Video.

Вопросы, замечания и предложения пишите на: [email protected]

Самодельные решения для освещения в студии

Сделайте свою собственную портретную тарелку с помощью фольги и зубочисток. Снимок: Claire Gillo

Фотография – дорогое хобби. Если вы похожи на нас, то наверняка постоянно думаете: «ну ладно, куплю еще один объектив» или «возможно, стоит уже подумать о новой тушке». Вы и не заметите как вышли за рамки своего бюджета и до конца месяца питаетесь консервированными бобами. Однако, когда дело доходит до освещения, можно значительно сэкономить. Есть много простых самодельных решений, которые помогут получить впечатляющий профессиональный результат.

В этой статье мы покажем, как своими руками сделать восемь аксессуаров, часто используемых в студийной съемке, чтобы получить возможность создавать лучшие портреты и натюрморты.

Мы используем вещи, которые наверняка найдутся дома у каждого – начиная от мобильного телефона и фонарика, заканчивая жиростойкой бумагой, свечами и фольгой. На самом деле возможности безграничны.

Портретная тарелка

Преобразите свои портреты при помощи фольги, зубочисток и внешней вспышки.

Используйте миску из фольги в качестве начальной точки для самодельной портретной тарелки. Снимок: Claire Gillo

Портретная тарелка – это изогнутая мелкая чаша, которая устанавливается на источник света. Посередине на определенном расстоянии закрепляется меньшая тарелка, цель которой – закрыть лампу, заставляя свет распространяться по кругу. В результате получается наполовину жесткое освещение, которое отражается на модель без особого рассеяния. Оно мягче направленного, но резче софтбокса.

Для сборки нашей портретной тарелки понадобится контейнер из алюминиевой фольги, немного самой фольги, зубочистки и источник света, на который мы будем всё это монтировать.

Приложите головку вспышки к центру тарелки и обведите её. Вырежьте середину и просуньте через неё вспышку. Если отверстие слишком большое, закрепите края скотчем. Затем сделайте небольшой прямоугольник из фольги немного большего размера, чем головка и используйте зубочистки, чтобы всё закрепить.

Для получения наилучших результатов расположите тарелку немного выше модели и направьте вниз, создав акцент на скулах.

Съемка в низком ключе

Используйте свечи и лампу, чтобы получить атмосферные фотографии, погруженные в тени.

Простая схема освещения, состоящая из лампы и свечей. Снимок: Claire Gillo

Съемка в низком ключе – это техника, при которой субъект освещается слабым светом на темном фоне; объекты/люди погружаются в тени, в результате чего получается крайне атмосферный эффект. Кто-то описал этот метод как «освещение и устранение» и мы думаем, что это достаточно хорошее правило.

Для домашней съемки в низком ключе не нужно большого количества оборудования. Чтобы получить снимок, который вы видели выше, хватило двух свечек и обычной лампы. Последняя была расположена слева от вазы и выступала ключевым источником света. Свечи, установленные с противоположной стороны, добавили цветам детализации. Будьте осторожны при съемке сухих цветов рядом с открытым огнем.

Несмотря на простоту техники съемки в низком ключе получить нужный результат с первого раза получается не всегда, поэтому не нужно опускать руки. Если вам нужно немного вдохновения, посмотрите работы таких художников эпохи Ренессанса, как Леонардо да Винчи (его картина Иоанн Креститель – отличный пример освещения в низком ключе) или любого другого натюрмортного художника той эпохи. Такие объекты, как сушеные цветы, черепа, пыльные книги и фрукты отлично подходят для съемки в низком ключе.

Гели

Превратите фонарик и внешнюю вспышку в цветные источники света, используя обычный целлофан.

Сочетание цветных гелей создаст эффект комбинированного оттенка. Снимок: Claire Gillo

Цветной гель, который также называют цветным фильтром или просто гелем – это прозрачный материал, придающий свету определенный оттенок. Гели часто используют для исправления проблем с балансом белого. Однако, в последние годы стало популярным сочетать разные гели с сильными цветами для получения характерного вида. Обратите внимание на работы таких художников, как Nadav Kander, если ищете вдохновение.

При работе с гелем поначалу лучше ограничиться двумя цветами. По мере развития навыков и лучшего понимания цветов, вы сможете добавлять сколько угодно гелей. Для нашей фотографии мы использовали холодный синий и теплый желтый.

Чтобы прикрепить целлофан (гель) к вспышке, мы просто отрезали кусочек синего прозрачного материала и обернули его вокруг передней части головки. Поскольку у нас была всего одна вспышка, вторым источником света выступил фонарик, обернутый желтым целлофаном. Чтобы посторонние источники света не повлияли на результат, мы фотографировали на темном фоне в темной комнате. Значение выдержки равнялось 8 с. Вспышка (синий свет) уловила капли воды в воздухе, а фонарик (желтый) помог создать теплый оттенок у основания бокала.

Дешевый лайтбокс

Закрепите лист жиростойкой бумаги на окне и получите отличный лайтбокс.

Такие прозрачные объекты, как фрукты, цветы и листья отлично подходят для этой техники освещения. Снимок: Claire Gillo

Сам по себе лайтбокс – это постоянный источник света плоской формы, который позволяет осветить субъект сзади и получить весьма характерный эффект. Чтобы сделать лайтбокс в домашних условиях, возьмите лист жиростойкой бумаги и при помощи скотча или изоленты закрепите его на окне. Такой вариант лучше всего работает при съемке прозрачных объектов, например, листьев (как в нашем примере) или тонких долек еды (огурец – отличный кандидат). Несмотря на то, что это отличное и простое решение, силы гравитации серьезно ограничивают возможности его применения. Еще стоит учитывать, что объект съемки также нужно закрепить, поэтому запаситесь хорошей клейкой лентой.

Самодельный софтбокс

Сделайте софтбокс своими руками и получите гораздо лучшие портреты.

В большинстве студий обычно используются продолговатые и квадратные софтбоксы. Снимок: Claire Gillo

Софтбокс – лучший друг студийного фотографа и суть принципа его работы кроется в названии. Он рассеивает свет, смягчает тени и создает эффект равномерного освещения. Вместо того, чтобы отдавать огромную сумму за брендовую модель, вы можете легко собрать аналог у себя дома, используя картон, скотч, фольгу и жиростойкую бумагу. Мы решили сделать софтбокс продолговатой формы. Прежде всего нужно собрать раму из картона, оставив открытой переднюю сторону. После этого уложите внутри фольгу (используйте клей или скотч, чтобы её закрепить). Это позволит свету отразиться прежде, чем он пройдет через бумагу, которая крепится спереди. Убедитесь, что она полностью покрывает переднюю часть. В конце мы сделали вырез под головку вспышки с задней стороны софтбокса (он должен быть в центре) и аккуратно всё закрепили.

При съемке фотографии, приведенной выше, мы разместили софтбокс на уровне глаз и сместили его немного в сторону. Также мы отдельно осветили фон, используя постоянный источник света. Это позволило избавиться от лишних теней.

Галогеновый свет

Поэкспериментируйте с недорогой портативной галогеновой лампой, чтобы получить золотистые оттенки при съемке портретов.

Джессика сделала этот потрясающий снимок, используя дешевую лампу из хозяйственного магазина. Снимок: Jessica Kobeissi

Мы попросили фотографа Джессику Кобейсси поделиться парочкой секретов, и она прислала этот потрясающий снимок, сделанный с обычной галогеновой лампой на 250 ватт, которую она купила в хозяйственном магазине. Как рассказала сама Джессика, ей было очень интересно работать с этой лампой, экспериментировать и пробовать её в качестве фонового, бокового и направленного источника света. Поскольку сам свет достаточно сильный и грубый, хорошей идеей будет поместить какой-либо диффузор между им и моделью (белая простыня также отлично подойдет). Какой бы материал вы ни использовали, не стоит подносить его слишком близко к свету, поскольку он может сильно нагреться. «Мне нравится то, что такой свет придает фотографиям приятный теплый оттенок» – говорит Джессика. «При использовании его в качестве фоновой подсветки снимок приобретает замечательные теплый тон без необходимости вносить много коррекций при обработке. Если вы только начинаете работать со схемами освещения, это – отличная основа для экспериментов. Только будьте осторожны, когда используете такие лампы в доме.» Для этой фотографии Джессика использовала Canon EOS 5D Mark III с EF 50mm f/1.2L объективом. Параметры экспозиции: 1/320 с при f/1.6, ISO 250.

Мобильный телефон

Используйте телефон, чтобы создать эффект студийной съемки.

Создайте впечатляющее освещение, используя экран смартфона. Снимок: Claire Gillo

Этот снимок был сделан с освещением исключительно от смартфона, находящегося в темной комнате. Если у вас нет темных штор, можно просто снимать ночью.

Сначала мы поставили духи на лист оргстекла, чтобы создать отражение. Затем мы загрузили на телефон два изображения. Первое – бело-розовые полосы, а второе – просто синий цвет. Мы решили совместить два источника света и создать некое подобие светового рисунка в качестве фона. Выдержка была установлена на 20 секунд – это дало достаточно времени, чтобы провести телефон сзади, а затем посветить на духи спереди. Трюк заключается в том, что телефон нужно вести плавно и не останавливаться. Тогда получится добиться равномерного распределения света.

Трюки с планшетом

Используйте планшет, чтобы создать яркий и цветастый фон в стиле боке.

Эффект боке отлично работает с фотографиями цветов. Снимок: Claire Gillo

При съемке таких маленьких объектов, как цветы, быстрым и простым решением для интересного фона будет картинка на экране планшета. В нашем случае мы нашли изображение с боке. Чтобы планшет не выключался во время съемки, не забудьте активировать режим экрана «всегда включен».

Поскольку свет экрана планшета достаточно яркий, мы направили на цветок фонарик, обернутый жиростойкой бумагой. Съемка велась в темной комнате, а выдержку камеры установили на 1,3 секунды. В качестве финального штриха мы слегка посыпали цветок декоративными блестками.

Автор: Claire Gillo

Освещение при съемке видео в помещении

Хорошее освещение — необходимое условие качественной видеосъемки. При съемке на открытом воздухе проблем, как правило, не возникает, естественное освещение — это оптимальный вариант.

Но видеолюбителям часто приходится снимать видео в помещении. В этом случае для получания качественного результата нужно позаботиться о правильном освещении.

Предалагаю вам практические советы по этому вопросу из книги Джошуа Пола «Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу».

---

Освещение имеет очень большое значение для видео, особенно в случае, если вы планируете создать профессиональный проект. Конечно, можно использовать естественное освещение для сцены, но чаще всего его бывает недостаточно.

«Рабочее освещение» – это очень яркое освещение (от 500 до 1000 Вт). Такое освещение очень удобно для видео.

Если вы не собираетесь посвятить свою жизнь освещению или снять профессиональный фильм, покупка дорогого комплекта осветительного оборудования вряд ли себя оправдает.

Вы можете купить переносные светильники, которые различаются по мощности, от небольших (50 Вт) до мощных (1000 Вт). Широкий диапазон по мощности дает определенные возможности для режиссера, потому что он может выбрать нужный тип светильников.

На картинке показан «рабочий» светильник мощностью 500 Вт.

Если вы будете использовать один мощный светильник плюс комплект осветительного оборудования, это позволит решить все стоящие перед вами задачи.

Для освещения сцены нужно использовать мощный светильник как основной источник освещения (то есть источник, сфокусированный на персонаже сцены), а другие светильники – как источники заливающего и обратного света (света, предназначенного для обрезки теней и балансирования основного источника освещения).

Основной источник света формирует тени; источник заливающего света уменьшает их.

Практика использования основного источника освещения вместе с заливающим светом и обратной подсветкой называется трехточечным освещением. Источник основного освещения должен быть ярче, чем другие источники света, причем не менее, чем в два раза.

Источники основного и заливающего света должны быть направлены к зрителю под тем же углом, что и камера. При этом их располагают напротив друг друга и немного выше персонажа.

Источник обратной подсветки (как следует из его названия) размещают позади и чуть выше персонажа. На рисунке показана диаграмма сцены с трехточечным освещением.

Источники «рабочего» освещения обладают многими функциями и весьма эффективны для видеосъемки. Однако проблемой является то, что они отличаются слишком высокой яркостью.

Для решения этой проблемы можно подключить диммер к источнику освещения и уменьшить интенсивность света. Также можно использовать рассеивание света. Кроме того, существует возможность комбинирования этих решений.

Диммер (светорегулятор) — регулятор электрической мощности нагрузки. Используется для регулировки яркости свечения ламп накаливания или галогенных ламп.

Если вы хотите максимально эффективно управлять освещением сцены, используйте один диммер на один источник света. При покупке диммера обратите внимание на максимальную мощность, которую он может поддерживать.

Рассеивающий фильтр можно купить. Обычно такой фильтр представляет собой прозрачный лист пластика, отличающийся высокой теплоустойчивостью. Если вы поместите рассеивающий фильтр на источник освещения, свет будет смягчен.

Вместо покупного фильтра можно использовать пергаментную бумагу, которая применяется в кулинарии. Подобная бумага является полупрозрачной и идеально подходит для рассеивания света. Кроме того, пергаментная бумага обладает теплоустойчивостью, поэтому вы можете использовать ее с мощными источниками освещения.

Источники рабочего освещения позволяют создавать более профессиональные снимки. Но это еще не все: они предназначены для работы в разных условиях.

Так как такие источники освещения стоят недорого (по сравнению с профессиональными светильниками) и отличаются высокой надежностью, имеет смысл внимательно к ним присмотреться во время поиска компонентов для комплекта осветительного оборудования.

Качественное освещение сцены может серьезным образом изменить общее впечатление от нее. Профессиональные комплекты осветительного оборудования стоят дорого, а также сложны в эксплуатации и транспортировке, поэтому не подходят для видеолюдителя.

Вы с успехом можете применить лампы с бумажными абажурами, для того чтобы нужным образом сконфигурировать освещение сцены.

Набор таких ламп является удачным дополнением к недорогому комплекту осветительного оборудования. Китайские лампы с бумажными абажурами бывают разной формы и разного размера (до 30 дюймов в диаметре). Такие лампы дают мягкий, рассеянный свет.

Если вы снимаете человека, который перемещается по сцене, можно прикрепить светильник к длинному шесту и подвесить над персонажем (как микрофон).

Если вы ведете съемку без подготовки (например, на свадьбе, в ночном клубе или для документального фильма), весьма полезным может оказаться переносной светильник.

Вы легко можете приобрести накамерные светильники с питанием от батареи камеры. Большинство таких светильников не имеют функции регулировки света.

Как правило, накамерный светильник представляет собой небольшой, но яркий фонарь, который устанавливается на камере. Только некоторые накамерные светильники позволяют управлять светом с помощью шторок, но большинство светильников шторок не имеют. Их можно только включать или выключать.

Герберт Везерфорд (Herbert Wetherford), независимый продюсер из Лос-Анжелеса, рассказывал об одной методике, которую он использует при съемках фильмов. Если заклеить светильник скотчем, свет станет менее ярким, а также смягчится. Т.е. можно рассеять свет с помощью обычного скотча.

Скотч не является несгораемым материалом, может плавиться под воздействием высокой температуры. Не следует располагать его вплотную к источнику освещения. Можно попробовать использовать защитный слой или воспользоваться прищепками и поместить скотч на удалении от светильника.

Если установить на светильник рассеивающий фильтр, свет станет мягче: жесткие тени уменьшатся, а освещение ровно распределится по области.

В определенных условиях использование ламп с бумажным абажуром или рабочего освещения с рассеивающими фильтрами позволяет добиться оптимального результата. Однако если вы снимаете на ходу, лучше всего применять накамерный светильник.

Отражение света от тени. При освещении композиции часто требуется отразить свет, чтобы удалить небольшие тени. Профессионалы применяют отражающие панели, которые представляют собой листы белого картона либо диски, покрытые отражающим материалом.

Белый картон может успешно заменить отражающую панель. Одно из преимуществ состоит том, что вы можете складывать картон. Это позволяет изменить форму листа и, соответственно, повлиять на параметры отраженного света.

Для использования экрана согните его таким образом, чтобы он был направлен на персонажа, которого вы собираетесь осветить.

Если на лице актера есть тени, попробуйте отразить свет и заполнить их. Для этого тень должна направляться персонажу под углом. На рисунке ниже показано, как следует использовать экран в качестве отражателя.

Использование отражающих экранов — обязательное условие профессиональной фото- и видеосъемки. Вы можете увидеть такие экраны в фотостудиях и на съемочных площадках. Если вы хотите внимать качественное видео — обратите внимание на этот полезный прием.

Съемка в полной темноте

Правила видеосъемки или ошибки начинаюшего оператора

Настройка баланса белого в видеокамере

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим о светодиодном свете, о котором я как раз говорил мало, особенно в приложении к предметной фотосъемке.

Но сегодняшний комплект как раз и предназначен для предметной фотосъемки.

Комплект светодиодного света для предметной фотосъемки предоставлен компанией PhotoProCenter.

Разница между светодиодным и импульсным светом в приложении к предметной фотосъемке

Импульсный свет

Импульсный свет контролируется диафрагмой, ISO и мощность источника света.
Импульсным светом проще «заморозить» объект и потому, как правило, фотограф может вообще не думать о выдержке, поставив её на 1/125 сек для F11 и быть уверенным, что постоянный свет ламп с потолка ему не помешает.

Но у импульсного света есть очевидный минус — мы не видим светотеневого рисунка в реальном времени, а видим только то что уже получилось на снимке. Для того чтобы это как-то компенсировать существует пилотный свет (постоянный) на основе галогенных ламп и светодиодов (для аккумуляторных приборов).
Если говорить про пилотный свет, то галогенные лампы, как правило, не превышают мощность в 300 Вт. Даже этой мощности достаточно, чтобы сильно нагреть помещение и прожечь софтбокс при касании. А когда софтбокс прожигается, то возникает проблема паразитного засвета через дырки, их нужно заклеивать. Если же лампы опять же сильно греются, то заплатки плавятся и т. д.
Светодиодный пилотный свет ставят в дорогих аккумуляторных приборах и не все из них имеют возможность работать от сети, что в предметной съемке желательный момент.

Светодиодный свет является постоянным и потому при работе с ним нужно учитывать выдержку, диафрагму, ISO в камере и мощность источника света, если есть регулятор. Выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы не было «смаза» в момент съемки. Для большинства фотокамер предел по выдержке для съемки с рук это 1/ фокусное расстояние объектива. При этом нужно учитывать кроп-фактор, если он отличается от единицы. Т. е., положим, у вас объектив 100 мм и фотокамера с полнокадровым сенсором 35×24 мм. Ваша выдержка для съемки с рук должна быть не длиннее, чем 1/100 сек.
Если у вас фотокамера с кроп-фактором 1.6, то самая длинная выдержка для съемки с рук должна быть уже 1/160 сек т.к. на самом деле ограничивает нас угол обзора камеры, а не собственно фокусное расстояние объектива, которое является физическим параметром объектива и только.

Диафрагма при съемке с рук при светодиодном свете можно использовать сильно закрытую, если использовать штатив и снимать на длинной выдержке. Или вы можете взять светодиодную лампу большой мощности, чтобы выдержка была короче.
Оптимальная диафрагма для съемки с рук примерно 5.6, а со штатива в большинстве случаев удобно снимать на F11.

Параметр ISO в любом случае желательно ставить не выше ISO 200, чтобы не портить снимок «шумами».

Индекс цветопередачи

Светодиодные лампы характеризуются цветовой температурой, индексом цветопередачи и отклонением цветовой температуры на разной мощности.
«В народе» индексом цветопередачи принято считать CRI (colour rendering index), но на сегодняшний день существуют более жесткие критерии оценки спектра светодиодов (CQS и ТМ-30−15), но по ним производители светодиодных ламп обычно данных не дают. Более подробно про CRI и методы оценки индекса цветопередачи я напишу в других статьях. На сегодняшний день предлагаю поверить, что CRI должен быть больше 95 для приличного результата. Чем выше — тем лучше.

Итоги

У каждого типа освещения свои преимущества, но если дело касается съемки сложных в освещении предметов, то удобнее использовать светодиодный свет.

Какой попало свет использовать нельзя, в том числе нельзя использовать дешевые энергосберегающие лампы, у которых сильно дискретный спектр. Говоря простым языком они не излучают спектр некоторых цветов и потому эти цвета просто не видны — мы же видим отражённый свет! Если на на поверхность не попадает свет какого-то спектра, то и отражаться нечему.

Как видите, светодиодный свет это хороший компромисс между лампами накаливания, которые сильно греют помещение и флюорисцентными лампами, которые дают очень плохой спектр света.

Наиболее равномерный спектр даёт нам белый свет (5000—5500К), в расчёте на него же приводятся характеристики объективов и матриц фотокамер. Потому для фотосъемки желательно использовать светодиодные лампы белого света с CRI>95.

Светодиодный свет Мастер

Светодиодный свет Мастер поставляется в небольшом чемоданчике, который включает в себя две светодиодные лампы, блок управления, шторки и реклекторы.

В моём комплекте было 4 источника света потому что я специально попросил четыре для своих экзерсисов и далее вы поймете почему.

Внешний вид, качество изготовления

Лампы в металлическом корпусе и весьма компактные. В плане качества изготовления никаких нареканий нет, всё сделано качественно.

Лампа может менять угол наклона в довольно большом диапазоне, на фото ниже вы видите угол максимального отклонения назад.

Лампы имеют крепление на фотографическую стойку 5/8″ (наиболее распространенное крепление).

К лампам идут металлические шторки, ограничивающие световой поток. Это может быть весьма полезно.

Также в комплекте есть пластиковый рефлектор, который делает световой поток более направленным.

Блок управления представляет собой небольшой металлический ящик малого веса с четыремя диммерами — регуляторами мощности.

Радует, что все разъемы снабжены фиксаторами, так что неожиданное отсоединение шнура исключено.

От лампы идёт короткий шнур примерно 20 см, который нужно соединить с основным длинным шнуром посредством такого же разъема с фиксатором.

После того как мы подключили лампы к блоку питания и закрепили их на стойках или других приспособлениях, мы можем приступать к съемке. Я выбрал для съемки ювелирные изделия.

Технические характеристики

Лампа с пассивным охлаждением, цветовая температура на выбор 3000К (тёплый свет) или 5000К (белый свет).
Индекс цветопередачи CRI>95.
Блок питания 220/24 В, с возможностью подключения до 4-х ламп.
Плавная регулировка мощности от 0 до 100 Вт.

Работа со светодиодным светом Мастер

Для съемки некоторых ювелирных изделий, типа колец, проще всего использовать акриловый конус. Во-первых, он перекрывает большую часть угла зрения, который «видит» кольцо. Кольцо имеет много закругленных поверхностей и по этой причине его сложнее «экранировать» плоскими отражателями.
В тоже время с задней стороны у конуса расширяющееся отверстие, которое позволит оставить не экранированное пространство и тем самым сохранить черный глянцевый фон. Если бы отверстия не было, то белый отражатель отражался бы в глянцевой столике и столик стал бы серым, а не черным.

В качестве столика использовать глянцевый черный акрил для того чтобы было отражение под кольцом, которое визуально его увеличивает.

Светодиодный свет Мастер работает сквозь конус, подсвечивая определенные его участки. Универсальной схемы нет, нужно двигать лампами и наблюдать за отражениями в кольце и камне. Огромный плюс при работе с точечными светодиодными источниками Мастер в том, что они позволяют подсветить небольшое пятно на конусе, таким образом создавая градиенты на кольце и сильно меняя подсвечивание фасеток камня.

Более крупными светодиодными источниками это делать совсем неудобно, да и не позволяют они обычно получить маленькое пятно, подобравшись совсем близко к стенке конуса.

Чтобы видеть что получается, я использовал специальный столик с подставкой (металлический тяжелый круг и система соединяющихся стержней) собственной разработки на котором стоял монитор и на него выводилась картинка через HDMI, но в конечном итоге разъем HDMI расшатался и пришлось перейти на ноутбук.

Там же располагался блок управления светодиодным светом. Очень удобно, что все лампы управляются с одного блока и не нужно бегать вокруг места съемки, меняя мощность источников.

Результат

Впечатления от работы

Мои впечатления от светодиодного света Мастер в целом весьма положительные. Больше всего мне понравились лампы на 5000К, так как они дают белый свет и мы сразу видим что получается по цветам.
Яркости ламп хватает для большинства видов предметной фотосъемки, если вы снимаете со штатива. Если снимаете с рук, что рабочая диафрагма будет в районе F5.6, если вы хотите снимать на ISO 100.

В идеале хотелось бы еще бОльшую мощность ламп, но тогда они точно потребовали активного охлаждения. Они и без того нагреваются довольно сильно при долгой работе на полной мощности. Большая мощность ведет к большим радиаторам охлаждения и соответственно снижает мобильность работы. Если лампы стоят стационарно, то это не важно, а если вы их двигаете над хрупкой конструкцией, то очень важно чтобы лампа, которая будет у вас в вытянутой руке была маленькая и легкая.

Отдельно хочу отметить провод, которым крепятся лампы. От лампы идет небольшой «хвостик» на 20 см, а основной шнур длинный и тонкий. Производитель специально изменил тип шнура по моей просьбе т.к. иначе было неудобно перемещать лампу с тяжелым шнуром. Данная версия адаптирована для того чтобы вы могли легко ходить с лампой на длинном шнуре по студии. Таким образом светодиодные лампы превращаются в «световые кисти» и это открывает для фотографа совершенно новые горизонты в фотосъемке.

Светодиодный свет также открывает нам возможности съемки видео различных изделий. Сейчас стало популярно делать видео 360 град. для своих изделий. Это быстро и легко, если у вас есть удобные, качественные и мощные источники света и Syrp Mini, о старшей версии которого я рассказывал ранее.

Плюсы

— качественный белый свет, высокий CRI
— большая мощность и плавная регулировка мощности
— компактность
— малый вес

Минусы

— нет активного охлаждения

Источник: http://evtifeev.com

как создать фон для видео

Итак, начнем с того, что оказаться взаперти в “домашней студии” — не такая уж плачевная ситуация. Если ты YouTube-блогер, то тебе это даже на руку, ведь ты сможешь оформить стабильную картинку в своем стиле, находясь при этом в привычной тебе обстановке и затрачивая минимум средств. Но конечно же, всегда есть риск, что твой кадр будет выглядеть недостаточно стильно или совсем неудачно для видео. Дальше мы дадим несколько советов, как следует оформить локацию для видео, чтобы это смотрелось выигрышно.

Как создать фон для видео в домашних условиях?

Для того чтобы создать удачный кадр для видео, тебе нужно учесть несколько моментов:

1. Место.
2. Фон.
3. Текстура.
4. Элементы интерьера.
5. Стабильность.

Теперь поговорим о каждом из них более подробно.

Место

Существует очень малое количество настолько дальновидных людей, которые, делая ремонт, учитывают специфику своей блогерской карьеры и выделяют специальное место для съемок в интерьере. Поверь, это нормально, что поначалу все в обстановке будет казаться тебе неподходящим для того, чтобы демонстрировать это. Конечно же, каждый из нас обустраивает свое жилище прежде всего для того, чтобы в нем было уютно жить. Поэтому не стоит сразу комплексовать по поводу своих обоев или штор. Для видео существуют совсем другие критерии красоты, нежели в реальной жизни.  

Выбирая место, ты должен обратить внимание на такие вещи:

Не выбирай кухню или проходной коридор, особенно если ты живешь не сам. В таком месте тебе будет сложно уединиться, а постоянное отвлечение на проходящих мимо членов семьи очень нехорошо скажется на твоей продуктивности.

Учти, что для качественной съемки нужно оценить, насколько выгодно в этом месте сможет разместиться камера и другое необходимое тебе оборудование. Тестируй, достаточно ли места для техники и как при этом расположении выглядит кадр.

Даже если ты планируешь использовать дополнительные источники света, помни, что естественное освещение играет очень важную роль. Оно облегчит весь процесс продакшна и поможет избежать дополнительной работы. Выбирай хорошо освещенное пространство, желательно напротив окна.

Никакие микрофоны и даже фоновая музыка на монтаже не помогут скрыть голос твоей соседки, которая зовет детей кушать. Найди в своем доме место, которое максимально защищено от посторонних шумов. Иначе тебе придется либо переснимать все по многу раз, либо записывать звук отдельно. Что то, что то негативно скажется на регулярности публикаций и на твоем настроении.

Подробнее о свете и звуке для видео мы поговорим в следующих статьях рубрики “Снимаем дома”. А также научим тебя профессиональным тонкостям на комплексном обучении по YouTube.

Даже в маленькой квартире есть множество вариантов для локации. Ты можешь расположиться на фоне стены, сесть в кресло, организовать съемку за компьютерным столом. В любом случае учитывай, как обстановка в кадре сыграет с тематикой твоего канала и локациями из прошлых видео: не шокируй своих подписчиков, начиная снимать экстрим-шоу на диване или бизнес-блог на кухне. Всему свое место!

Фон

Какое бы место ты ни выбрал в итоге, следующим шагом для подготовки локации должен стать продуманный фон. Три главных правила: чистота, однотонность, эстетичность. А теперь по порядку.

Независимо от того, где ты все-таки решил снимать (на фоне стены, за столом или на диване), обязательно проследи, чтобы пространство было чистое: без пятен, посторонних вещей, шерсти кота и кругов от чашки на столе. Подходи к съемке видео ответственно и прояви уважение к своим зрителям, иначе они потеряют его к тебе.

Правило однотонности особенно важно, если ты выбираешь для съемки стену или в кадре попадается какой-нибудь предмет интерьера. Видео не воспринимает авангардные узоры, и даже если ты считаешь свои обои с принтом зебры самыми красивыми на планете, то для фона их лучше не использовать — они будут рябить и давать нежелательный муар в кадре. Если у тебя нет подходящего фона, можешь приобрести фотофон, который предназначен специально для съемки, или же проявить креатив и сделать фон из подручных средств (ткань, бумага, однотонные шторы и т. п.).

Эстетичность или, проще говоря, красота. YouTube — визуальная платформа, люди чаще всего смотрят видео и воспринимают его как целостный продукт. Очень важно, чтобы фон был приятным и соответствовал теме твоего канала. То есть если ты снимаешь обзоры современных гаджетов, то обои с вензелями — не самый удачный выбор для фона. Каждый раз, когда ты сомневаешься, какой фон выбрать, выбирай более минималистичный.  

    

Текстура

Использование текстурных элементов на локации добавляет объема картинке и делает ее более интересной. Так можно, например, использовать кирпичную стену, плитку, каменный забор, дерево, барельеф, зелень и т. п. Выбирая текстуру для фона, сделай пробное короткое видео с ее участием. Желательно полностью инсценировать фрагмент из ролика, используя персонажа, реквизит и все необходимое по сценарию. Это позволит оценить, как смотрится та или иная текстура, не искажается ли она в кадре и подходит ли в целом для твоего канала.

Важно!

Это правило необходимо использовать не только при выборе текстуры. Каждый раз, когда добавляешь новые элементы в кадр, проверяй, как они будут смотреться в видео, снимая короткие демоверсии ролика. 

Элементы интерьера

Хорошо разбавлять картинку предметами интерьера. Таким образом локация выглядит более непринужденно и создается нужная атмосфера в кадре. Что можно использовать?

1. Мягкую мебель (диваны, стулья, кресла) — эти предметы создают расслабленную обстановку. Они подойдут для каналов со спокойным разговорным контентом, к примеру, блог психолога, beauty-блог, каналы с обзорами фильмов, даже бизнес-каналы, если это рабочее кресло или солидный кожаный диван.
2. Стеллажи, полки, журнальные столики. На них можно разместить необходимый реквизит, атрибуты, которые ассоциируются с каналом, традиционные “ютубные” элементы типа золотой кнопки или таблички Subscribe.
3. Декоративные элементы: вазы, цветы, рамки, модели автомобилей, книги и т. п. Здесь набор предметов зависит от тематики. Старайся использовать только подходящие для твоего канала вещи, чтобы все смотрелось гармонично.
4. Мониторы и экраны. Иногда их используют для заполнения пространства в кадре, на них чаще всего запускают логотип компании или плавное изображение для настроения. 

Важно!

Используя элементы декора, учитывай, нужно ли тебе пространство для плашек и графики в кадре, и выделяй для них место. Не перегружай локацию лишними элементами, чтобы они не отвлекали внимание от главного. Помни, что декор — это вспомогательный момент и он не должен стать главным героем твоего видео.

Стабильность

При оформлении локации держи в голове, что тебе нужно будет ее воспроизводить каждый раз при регулярной съемке роликов. Сможешь ли ты повторить в таком же или похожем виде, чтобы видео были в одном стиле? Будут ли при тебе все эти элементы декора? Не займется ли это место другими домашними предметами? 

В идеале тебе нужно организовать статичное пространство для съемок, которое не придется разбирать каждый раз. Но если такая реализация невозможна, постарайся сделать все настолько удобно, чтобы при съемке следующего ролика у тебя ушло минимум времени на подготовку кадра. 

Используя эти советы, попробуй подготовить локацию для съемки видео дома. Если ты уже давно откладывал этот процесс по каким-то причинам, сейчас самое время взяться за дело. Можешь присылать нам фото своей локации в личные сообщения в Instagram, чтобы получить совет эксперта. А также публикуй эти фото и отмечай @air.academy — мы сделаем репост всех самых креативных локаций. 

Научись делать круто с AIR Academy Пройди курс для старта на YouTube, чтобы избежать ошибок и сразу делать все правильно

 

Освещение при съемке видео

Телевидение высокой четкости (HDTV) не требует меньшего количества источников света.
В то время как HD более чувствителен к освещению, большое количество источников света все еще требуется для создания тона и настроения сцены.

Geoff Dunlap, Director of Photography

 

Много раз разница между хорошим шоу и большим шоу заключается в освещении! Хорошее освещение может превратить обычный, неинтересный снимок в привлекательное, привлекательное изображение, привлекающее внимание аудитории.

Освещение позволяет камере записывать качественное изображение и обычно необходимо для увеличения или уменьшения глубины поля. Тем не менее, освещение также является отличным манипулятором аудитории. Глаз обращается к самой яркой части изображения. Это означает, что аудитория может быть тонко направлена, где искать и какой предмет является наиболее важным (это важно при репортажной видеосъемке). Освещение также используется для добавления глубины к сцене и позволяет режиссеру «раскрасить» сцену, чтобы создать настроение и период времени.

Освещение для всех

Многие люди опасаются за освещение, потому что они боятся сделать что-то не так и выглядеть глупо. Другие считают освещение ненужной роскошью при работе с небольшой производственной бригадой. Они предполагают, что это требует много оборудования и много энергии. Это возможно, если освещается большая студийная драма или если вы снимаете внутри стадиона. Тем не менее, стоит потратить время на то, чтобы осветительная обработка давала качественное изображение.

Есть много ситуаций, когда вам нужен только один источник света или отражатель с хорошим расположением, чтобы изображение ожило. Даже в крупномасштабном производстве предвидение и воображение часто могут заставить небольшой свет пройти долгий путь. На самом деле нужно знать, какова цель, на что обращать внимание и что можно сделать с возникающими проблемами.

Почему бы просто не снимать при любом доступном свете? Конечно, это возможно. В хорошие дни результатом будут четкие, привлекательные и интересные изображения, где реалистичный цвет заставляет изображение запрыгивать на зрителей. Но, безусловно, будут дни, когда изображения будут безжизненными, тусклыми или слишком контрастными; когда предмет неясен; или когда текстура предмета потеряна.

Многое зависит от того, где и когда будут проходить съемки. Происходит ли съемка внутри здания (внутри) или снаружи (снаружи)? День или ночь? Окружение хорошо освещено или в тени? Снимки очень плотные или просторные и длинные? Наконец, многое будет зависеть от той атмосферы, которую режиссер стремится донести до зрителей: реалистичной повседневной сцены или капризной, драматичной ситуации.

Очевидно, что не разумно вводить какое-либо дополнительное освещение в сцену, если только оно действительно не улучшит изображения. Часто экипаж не имеет ни времени, ни возможности установить свет в любом случае. Для наших целей мы будем предполагать, что по большей части экипажи носят только несколько огней. Будет много ситуаций, особенно при съемке на улице, когда даже эти источники света не понадобятся, если объект правильно расположен в существующем свете.

Камера не компенсирует

Одна из самых важных вещей, которые следует иметь в виду при освещении, — это существенное различие между способом, которым человеческий глаз и мозг регистрируют сцену, и ограниченным, буквальным способом, которым камера воспроизводит ее. Глаза и мозг компенсируют (иногда сверхкомпенсируют) многими тонкими способами, поскольку освещение окружающей среды меняется. Наши глаза, кажется, способны видеть детали в тенях, и изменения в цветовых значениях остаются незамеченными. Мы можем видеть значительное количество, даже когда условия освещения плохие.

Тем не менее, камера не может интерпретировать. Он реагирует на то, что есть, в пределах своих ограничений. Если поверхность отражает слишком много света для видеосистемы, является ли она зеркальным отражением от блестящей поверхности или очень светлым тоном, она выделяется белым цветом на изображении. Мебель, одежда, листья или тени более темного тона часто выцветают на камеру черным. Когда мы находимся в одном месте, смотрим на сцену своими глазами, у нас нет ни одной из этих проблем. Это означает, что режиссеры и операторы камер должны наблюдать, как камера действительно воспроизводит то, что они видят.

Потеря деталей и моделирование в определенных частях изображения могут быть не важны, если только аудитория не хочет видеть особенности белого свадебного платья или черного бархатного костюма. Там, где эти тона имеют значение, оператору камеры может потребоваться немного манипулировать сценой. Например, темный фон может быть освещен, чтобы приблизить его к зоне действия камеры, или вы можете изменить положение камеры, чтобы преднамеренно убрать фон из кадра.

Ключевые факторы

Освещение включает в себя гораздо больше, чем просто наличие достаточного освещения вокруг, чтобы камера могла видеть, что происходит. Освещение влияет на то, как выглядит объект, как зрители чувствуют то, что они видят, что привлекает их внимание. Это означает, что нам нужно думать не только о том, где разместить источники света, но и о типе освещения, которое мы получаем от этих источников света, и о том, как все это влияет на качество наших изображений.

Чтобы успешно использовать освещение или освещение, нам нужно взглянуть на некоторые из его интересных характеристик:

■ Интенсивность света (яркость) влияет на экспозицию.

■ Качество света означает, является ли он концентрированным «жестким» тенеобразующим светом или рассеянным «мягким» бестеневым освещением.

■ Освещение влияет на контраст, который является относительной яркостью самых светлых и темных областей на снимке.

■ Направление света влияет на внешний вид объекта.

■ Цветовая температура источника света относится к его общему качеству цвета.

При использовании цветного света для эффекта, директора должны заботиться о:

■ его оттенок (преобладающий цвет; например, синий, зеленый и желтый)

■ Его насыщенность (цветность, чистота, интенсивность), относящаяся к его богатству или бледности

■ его яркость (яркость, значение), или как светлый или темный он выглядит

Понимание того, как управлять или компенсировать эти различные функции, будет иметь значение при создании последовательных высококачественных изображений. Если вы игнорируете их, результаты могут быть точными; но опять же, они, вероятно, будут непредсказуемыми.

Интенсивность света

Камере требуется определенное количество света, отраженного от сцены для получения высококачественных изображений. Если света слишком мало, снимок будет недоэкспонирован (все тона воспроизводятся слишком темными). Если света слишком много, все будет переэкспонировано (все тона воспроизводятся слишком светло). Вы можете оценить интенсивность освещения, используя внешний измеритель освещенности, индикатор внутренней экспозиции камеры или просматривая изображение в видоискателе или на мониторе.

Камера не будет получать достаточное количество света в следующих условиях:

■ Свет, падающий на объект, слишком тусклый (низкий уровень освещения).

■ Диафрагма объектива (диафрагма) слишком мала.

■ Вы используете слишком плотный фильтр по сравнению с тонами сцены или его общей яркостью.

Очевидно, что для получения хороших изображений в комнате с белыми стенами требуется меньше света, чем в темных панелях. Помните, что дополнительное усиление видео может лишь частично компенсировать недоэкспонирование, поскольку, хотя и повышает силу изображения, сам датчик камеры все еще получает слишком мало света от сцены (вызывая шум изображения, размытие и следящие эффекты).

---

Video Production Handbook
Fourth Edition
Gerald Millerson, Jim Owens, Asbury College

3 варианта освещения для съемки видео

Уже давно известно, что грамотно подобранный, хороший свет для видеосъемки может заставить даже бюджетную видеокамеру или смартфон снимать значительно лучше.

И для этого не всегда требуется покупать дорогостоящее оборудование.

Давайте рассмотрим основные правила видеосъемки в домашних условиях, которые позволят вам получить вполне качественную картинку.

Способ №1 — естественный свет

Первый вариант самый известный и бесплатный — свет от окна.Лучше всего, чтобы он падал на объект съемки под углом в 45 градусов.

В этом случае на вашем появляется некий объем. Если же вы будете сидеть прямо к окну, то лицо будет выглядеть лучше.

Однако с другой стороны, так можно убрать морщины.

Для женщин видеоблогеров, это может быть существенный момент.

Также никогда не садитесь к окну под углом в 90 градусов. Иначе получите глубокую и некрасивую тень на второй половине лица.

Если придвинуться к окну поближе, то вы создадите еще и цветовой контраст. То есть, задний фон будет немного темнее вас. Это хорошо притягивает внимание зрителя к лицо.

И вообще каждый раз при съемке, старайтесь располагаться как можно дальше от заднего фона (стена, шкаф и т.п.). В противном случае получается плоский и скучный кадр.

Помимо этого, ваша тень будет падать на эту поверхность и отвлекать зрителя.

Это проявляется не только на солнечном свете, но и при искусственной подсветке.

Однако при всей простоте такого освещения есть здесь свои проблемы и сложности. Свет за окном часто меняется и вы эти изменения не в состоянии контролировать.

Солнышко может в любой момент спрятаться за тучку. Моментально перестроить кадр под эти изменения невозможно.

Способ №2 — естественный свет + лампа

сделать картинку чуть более интересной и профессиональной, поиграйте со своими источниками света, которые присутствуют в квартире (торшер или настольная лампа).

Добавьте их в комбинацию к солнечному свету.

В этом случае с одной стороны у вас появится блик, а с другой стороны будет свет от окна. Это дает уже совсем другую картинку.

Также можно собрать все переносные осветительные приборы, которые есть в доме и подсветить себя только ими. Но это наихудший вариант, и он редко заканчивается успехом.

Во-первых, такой свет получается жестким и не рассеянным.

Если кто не знает, свет для съемки бывает мягким и жестким.Для девушек больше подходит мягкий вариант.

Для парней можно использовать оба. Жесткий свет подчеркивает фактуру кожи и делает резкие, глубокие тени.

При необходимости это создается отличный художественный эффект. Мягкий же свет, заполняет все ямки на коже и она выглядит красивее и сглаженнее.

Не забывайте, что мягкость и жесткость также зависит от размера источника света. Чем он больше, тем более мягкий свет вы получите.

Но в то же время, чем дальше вы его поставите, тем более жестким он будет становиться.

Второй отрицательный момент подсветки от переносных домашних светильников — разнородность ламп.

Если лампочки в них будут разные (мощность, цветовая температура), то вся картинка будет совсем плохо и по любительски.

Стандартная схема подсветки

Вообще большинство начинающих видеоблогеров используют стандартную схему освещения. Она состоит из 3-х источников:

• рисующий свет

Рисующий — это источник, который, освещает всю сцену. В самом первоначальном вариант это может быть свет из окна.

При этом за окном не всегда должно быть ясно и солнечно. Наоборот, при относительно пасмурной погоде, может получиться очень мягкий и холодный свет.

В этом случае, разница между светом и тенью будет нивелироваться. А переход между освещенной частью лица и неосвещенной получается не ярко выраженным.

Что касается заполняющего света, то при бюджетном варианте, опять же можно использовать естественное освещение.Как это сделать?

Очень просто. Воспользуйтесь возможностью стандартным рефлектором или отражающей поверхностью.

Они стоят намного дешевле софтбоксов. Поэксперировал расстояние между расстояниями и углом, можно запросто подсветить теневую сторону объекта съемки.

Если у вас нет заводского рефлектора, сделайте его сами, воспользовавшись пенопластом и фольгой.

Далее, чтобы отделить объект от заднего фона, переходим к контровому источнику света. Здесь подойдет обычная переносная стандартная лампа.

Лучше взять модель на прищепке. Ее без проблем получится приспособить в самые разные места.

Вкручиваете в нее светодиодную или энергосберегающую лампочку с температурой 5000-6500К, и цепляете позади объекта за любой высокий предмет (вешалка, полка шкафа). Только так, чтобы она не попадала в кадр.

Этот контровой свет должен располагаться сзади «актера», примерно напротив рисующего света из окна. Он поможет отделить его от общего заднего фона.

Наглядно трехточечная схема при комбинировании естественного и искусственного освещения, будет выглядеть следующим образом.

Лампочки для видеосъемки

Какие лампы лучше выбрать для подсветки при фото и видеосъемке? Идеальным примером энергосберегающие с температурой 5500 Кельвин.

Но они продаются в основном в специальных магазинах с фотооборудованием. Кроме того, они большие, дорогие, не совсем удобные и небезопасные.

Их очень легко разбить. При этом не забывайте, что внутри таких изделий находится ртуть.

Поэтому профессионалы советуют выбирать светодиодные лампы фирм Philips, Osram.

У них более стабильное качество по цветопередачи и заявленной цветовой температуре, чем у многих других фирм. Продаются они в обычных супермаркетах.

Подбирайте самые мощные модели 12-14Вт с индексом цветопередачи CRI от 85% и выше. Чем больше, тем лучше.

Разница между CRI больше 90 и гораздо меньшими значениями, весьма существенна и видна даже невооруженным глазом. Не говоря уже о камере.

Старайтесь никогда не использовать для фото и видеосъемки дешевую китайскую светотехническую продукцию. Даже к светодиодным Led панелям, она завален Али Экспресс относитесь с опаской.

Они часто дают зеленоватый оттенок. Поэтому лучше брать проверенные бренды.

Цветовая температура домашних ламп для видеосъемки должна быть минимум 4100К. Эти же лампочки можно использовать в софтбоксах.

Для подсветки кожи человека они вполне подходят. 5500К дороже и их сложнее найти.

Многие эксперты советуют также покупать накамерный свет. Это такие прямоугольные или круглые лед панели на 160 или 216 светодиодов.

Однако такой свет является больше оперативным, а не стационарным. Даже с рассеивателем он дает жесткий и не особо хороший результат. Если вы в качестве оператора выезжаете в час ночи на съемку ДТП, то вам такой вариант отлично подойдет.

Он мобильный и яркий. Но это не свет для видеоблога, которому стоит освещать лицо постоянно. Его можно использовать только для подсветки фона.

При направлении на человека, такая лед будет еще и слепить, заставляя прищуриваться.

Кстати, продаются и увеличенные варианты таких панелей на 600 светодиодов, с воспользуйтесь регулировкой яркости.

Это уже более приемлемый вариант, за исключением одного НО. Они дорогие. И это никак не попадает в категорию бюджетного света.

Также будьте осторожны с регулировкой яркости при помощи диммеров.

Из-за них даже на хороших лампочках может получиться эффект стробоскопа.

Светодиодные лампы при уменьшении яркости начинают мерцать и пульсировать. Причем невооруженным глазом, это может быть и не заметно.

Есть вообще модели светильников, длительное время отработать на компактных батарейках.

С ними вы не будете зависеть от удаленности розеток и путаться в проводах переносок.Но здесь опять встает вопрос цены.

Освещение софтбоксами

А теперь поговорим о самом оптимальном варианте. Это конечно же софтбоксы.

Обычно они приобретаются комплектами по 2шт. У тех же китайцев можно найти действительно хорошие и не совсем дорогие варианты.

Подробнее

Если пока не хватает средств, сделайте их самостоятельно из подручных материалов. Ничего сложного в их изготовлении нет.

Единственный минус софтбоксов — они занимают немало места.

Как лучше выставить свет

И тут возникает главный вопрос — как правильно поставить такой свет для видео? При каком расположении светильников съемка будет выглядеть наиболее удачно?

Все зависит от вашей комнаты и поставленной задачи. Если вы хотите выглядеть моложе и показать всем, что у вас нет морщин — ставьте основной свет сразу за камерой, чуть выше чем она есть.

Если вам нужно добавить драматичности в картинку или прибавить себе возраста, то размещайте основной свет сбоку.

Второй источник при этом создается за собой, чтобы создать объем. Его направьте или на фон, или в свою сторону. Но так, чтобы его не было видно в кадре.

Когда накопите деньги на несколько софтбоксов и светильников, можете попробовать «голливудскую» схему освещения, по которой большинство снимает зарубежных блогеров. Вот она.

По центру стоит камера. Справа и слева от нее два софтбокса, лож под углом в 45 градусов.

Чуть сзади и сбоку, вас подсвечивает еще один софтбокс.А для освещения фонари применяются 2 флуоресцентных светильника.

Это самая главная фишка схемы — фон тоже нужно подсвечивать. Причем освещать не просто обычными лампочками, а именно флуоресцентными.

Что они из себя представляют? Это довольно здоровые панели, дающие яркий и мощный свет.

Такую же схему можно применить и для хромакея.

Чтобы на нем не было никаких пятен, вам просто нужно подсвечивать задний зеленый фон. В итоге после обработки видео, ничего лишнего в картинке не останется.

Если с освещением человека в кадре все более менее понятно, то вот со съемкой товаров и там на столе без заднего фона, все намного сложнее.

Здесь уже не достаточно выставить два софтбокса по бокам на равном расстоянии и наклонить их к столу. Придется особенно заморочиться со схемами подсветки.

Ну и в заключении хотелось бы отметить, какие бытовые или бюджетные светильники вы не использовали, помните, что хорошее освещение больше зависит от вашего вкуса и вашей способности видеть сцену, а не от количества денег затраченных на то или ночное оборудование.

Источники — Как снимать видео, VideoSmile, Артем Мазур, Kaddr, Братья Колдуновы, OneSideMedia.

Профессиональный свет своими руками при минимальных затратах

В студии современной, оснащенной качественным оборудованием, можно работать с разными жанрами. Вы сможете претворить в жизнь самые необычные идеи и поэкспериментировать с креативными задумками, поиграть с образами, тенями и контрастами.

Для погружения в творческий процесс нужно затрачивать много времени, чтобы никуда не спешить и с головой погрузиться в атмосферу творчества. Но, если вы арендуете студию, то конечно, необходимо укладывать во временные рамки, выделенные арендатором, потому что достаточно продолжительное время нахождения в арендуемом помещении — это удовольствие далеко не из дешевых.

Когда есть желание заниматься фотосъемкой не только в любимого хобби, но и сделать данное направление своей основной профессией, то оптимально использовать собственную студию, где вы сможете работать не покладая рук в любое время суток.

Для реализации собственного проекта понадобится затратить немало усилий, но это того стоит.В результате Вы сэкономите денежные средства, и перед Вами откроется широкий горизонт возможностей для фототворчества. Одним из ключевых элементов оснащения студии является осветительное оборудование.

С целью создания профессиональных снимков в помещении потребуется создать правильный свет. Освещение, выполненное самостоятельно, должно полностью отвечать тематике проектов и технических потреблений. Другого основного света в виде встроенных ламп недостаточно для фотосъемки.Более того, в таких условиях. Вы не сможете сделать даже простой кадр.

Разновидности студийного света:

1. Постоянный — это неперемещаемое, встроенное освещение.
2. Импульсный — можно сравнить с эффектом лучей солнца, имеющего молниеносную скорость.

Для направления лучей под необходимым углом, создайте разнообразных световых эффектов в кадре обзавестись светомодификатором.

Отражать и рассеивать световой поток поможет специальный фотозонт.Все осветительное оборудование должно быть размещено таким образом, чтобы в результате создавалось ощущение наличия настоящего дневного освещения.

Студийный свет своими руками.

Без грамотно установленного света не проходит ни одна качественная фотосъемка. Стремитесь к созданию хорошей обстановки в фотостудии, но одновременно сэкономите деньги, тогда рациональным выходом станет самостоятельное создание осветительного оборудования.

Своими руками можно создать следующие световые конструкции: скрим, софтбокс, фотозонт.Они не имеют сложной конструкции, поэтому они относятся к формату DIY (сделай это сам), что в переводе означает «сделай это сам». Эти устройства относятся к группе дополнительного студийного света, но существует также оборудование, имеющее сложную конструкцию.

По теории можно попробовать создать световой прибор со сложными техническими характеристиками. К тому же, если браться за такие действия, нужно владеть навыками электробезопасности, чтобы не причинить вред своему здоровью и не нанести наносить ущерб.Если же Вы не уверены в своих силах, то лучше поднакопить денег и приобрести профессиональные приборы.

Фотосъемка требует частого изменения фона, приобретать очередные световые приборы — слишком накладно. Поэтому можно создать своими руками трафареты для света. С такими масками оптимально применять серый фон. Их можно использовать со световыми фильтрами либо без них.

Полезные советы:

• экономя на покупке профессиональных осветительных приборов, никогда не жалейте денег на покупку галогеновых ламп.Допустимо под аналоги, главное чтобы они соответствовали требуемой мощности оборудования и были хорошего качества;
• создаваемые световые конструкции обязательно должны быть мобильными, потому что у вас часто будет возникать необходимость выездной фотосъемки;
• не уверены, что все правильно сделали при сборе светового оборудования, пригласите электрика, который поможет организовать все перепроверить и организовать студийный свет на квалифицированном уровне;
• собирая приборы света, не забывайте про площадь фотостудии.Лучше, чтобы готовые конструкции обладали компактными размерами.

Успехов в Ваших новых начинаниях!

Автор: Дмитрий Самохвалов, технический редактор компании Rucam-Video.

Вопросы, замечания и предложения пишите на: samohvalov@rucam-video. ru

Видеосъемка в домашних условиях. Освещение объекта.

Статьи в этой же категории

Осветители.

Продолжаем тему освещения видеосъемки в домашних условиях.

Освещение съемки конечно самое важное в процессе подготовки видео для вашего видеосюжета, не важно это подписного видеоролика, видеопродажника или контентного видео. Это то, что объект съемки, в нашем случае это естественно человек, должен быть освещен в достаточной мере аккуратно, без глубоких теней и цветовых излишеств.

Цветовая температура источника света.

Если проще выразиться, цветовая температура источника света — это спектрофотометрическая мощность светового потока, выраженная норма длины волны в оптическом диапазоне и измеряется в Кельвинах (К).Не будем глубоко вникать в научные термины, примем это как факт и просто будем оперировать этим параметром (Кельвин) как простой мерой, характеризующим наши лампочки.

Для понимания цветовой температуры я приведу пример световых источников от желтого оттенка к голубому.

• 2800 К — лампа накаливания 100 Вт
• 3500 К — люминесцентная лампа белого теплого оттенка
• 4000-4500 К — люминесцентная лампа белого холодного оттенка
• 5500-6200 К — свет малооблачного солнечного летнего дня
• 5200-5600 К — свет фотовспышки
• 6500-7500 К — свет при сплошной малой облачности в летний полдень
• 8000-9000 К — плотная сплошная облачность

Нам, для достижения наших целей, требуются источники света в диапазоне 5000-6000 К.Это самый приемлемый цветовой спектр ламп-осветителей, который позволяет получить естественный оттенок кожи лица, без излишних паразитных цветовых оттенков.

Не следует сильно увлекаться мощными источниками, излучающими резкий ярко-выраженный световой поток с высокой цветовой температурой. А так же яркие лампы с низкой цветовой температурой с желтым оттенком. Тем более их сочетание. Это приведет к цветовому разбалансу, что соответственно плохо скажется на качестве снятого материала.

Рекомендуемые осветители.

В идеальном варианте лучше использовать источники света, для фото и видеосъемки. Кто имеет возможность, лучше использовать специализированный магазин и приобрести 3-4 лампы одного диапазона цветовой температуры и разной мощности.

Специальные прожекторы, предназначенные для фото-видеосъемки, с приемлемой мощностью и цветовой температурой

Такие осветители конечно имеют идеальный свет и очень практичны в работе. Они могут быть аккумуляторные и работающие от сети.В нашем случае лучше иметь работающие от сети, потому что в начале мы долго будем снимать себя или кого-то, а аккумуляторы конечно нужно постоянно подзаряжать и сами они стоят не дешево. Поэтому рекомендую для студийных съемок использовать прожекторы, работающие от сети.

Специализированных осветителей великое множество, на всевозможные виды съемок. Выбор большой, но нам следует выбрать самое необходимое. Конечно, желательно покупать качественное и специализированное оборудование, потому что мы собираемся заниматься инфобизнесом всерьез и надолго, то все вложения конечно окупятся. И работать с этим оборудованием будет приятно и легко.

Ну а если бюджет ограничен, то ничего страшного, можно просто купить в хозяйственном магазине такие источники света, которые вас устроят, и на первое время, пусть с некоторыми неудобствами, но обеспечат вам приличное качество съемки.

Главное, что нужно соблюсти, это иметь одинаковые по цветовой температуре источники света.

Пример бюджетных светодиодных прожекторов с приемлемой цветовой температурой.Хотя если честно сказать, практика показала, значения эти не соответствуют фактической действительности, но пригодны к работе. Я ими освещаю зеленый фон.

Чтобы сэкономить на осветителях, конечно приложить то немного сил и изобретательности для приспособить данные осветители для работы. Обращение к врачу.

Предметная съемка в домашних условиях

Многие фотографы, особенно начинающие, почему-то считают, что заниматься предметной съемкой возможно только в хорошей студии, да и то, если в ней имеется специальное оборудование. Но это совершенно не так. Они глубоко заблуждаются. Даже дома можно организовать небольшую фотостудию для того, чтобы фотографировать предметы. Именно этому и посвящена наша сегодняшняя статья.

Итак, начинаем работу.

Этап номер один. Оборудование, которое нам потребуется

Вариант первый. Создаём предметный столик

Этот вариант, наверное, один из самых простых. Он хорошо подходит для того, чтобы фотографировать небольшие предметы и даже для съемки натюрмортов.Такой домашний предметный столик соорудить совсем не сложно. Это под силу любому фотографу, даже начинающему и неопытному. Для этого нам потребуется лист белого картона достаточно больших размеров, примерно, как лист ватмана. Также нам будет нужна опора для нашего предметного столика. Такой опорой может послужить все что угодно: например, какая-нибудь большая толстая книга, что-нибудь из посуды, детская игрушка или даже старый башмак или валенок. Всё равно это опора в кадре будет не видна, она останется за его границами.

Такое импровизированное место для предметной съемки лучше всего организовать на широком подоконнике вашего жилища. При этом очень важно обратить внимание на солнечный свет. Он будет отбрасывать глубокие грубые и темные и некрасивые тени, если предмет, который вы фотографируете, пятне яркого солнечного света, область вашего предметного столика. А это, сами понимаете, ничуть не украсит ваш снимок, желаемого результата вы не получите. Именно по этой причине устраивать предметный столик лучше всего на окне, выходящем на теневую сторону.Или, в крайнем случае, дождаться работы другого времени, такого, чтобы солнце ушло на другую сторону вашего дома.

Вариант 2. Самодельный фотобокс для предметной съемки

Современные специальные фотобоксы для предметной эксплуатации стоят весьма недешево, и покупать их для разовых работ дома имеет совершенно никакого смысла. Давайте попробуем сделать такой фотобокс своими руками из того, что можно найти в каждом доме. Ну, хотя бы из обыкновенной картонной коробки и листа ватмана. На этой фотографии вы видите один из вариантов изготовления такого самодельного фотобокса.

Кое-кто из фотолюбителей умудряются строить подобные фотобоксы прямо на своем компьютерном столе. Делают они это все из того же листа ватмана. Правда, для работы с таким фотобоксом вам потребуется достаточно много осветительных приборов.

Вариант 3.Просто фон

В некоторых случаях фотографировать предметы, особенно мелкие, можно и не на подоконнике. Даже предметный столик или фотобокс строить совсем не обязательно. Можно обойтись и без них. Некоторые Фотографы поступают намного проще. Для этого нужно выбрать самый светлый угол в вашей комнате, или хотя бы хорошо освещенный участок стены. Если комната в вашей комнате не однотонная, то на нее нужно повесить фон. Таким фоном может служить все тот же лист ватмана или кусок ткани подходящего цвета.Предмет, который вы решили сфотографировать, нужно поставить на табурет. Этот табурет, сами понимаете нужно накрыть тем же материалом, из которого вы сделали фон для работы вашего предмета.

Хочется дать и еще один чисто практический совет. Сфотографировать ювелирные украшения, например любимое колечко, самые красивые ее сережки, для съемки эти предметы можно расположить на плитке полированного гранита. Отражающая поверхность благородного камня еще больше подчеркнет красоту украшений.

Этап номер два. Организуем освещение

Освещение при домашней предметной съемке в первую очередь зависит от того, каким оборудованием вы будете использовать для использования. Если вы решили фотографировать предметы на окне, установщик света в этом случае у вас, естественно, будет солнечный свет. В качестве дополнительного источника света можно использовать отражатель. Его тоже очень легко сделать самостоятельно из картона и фольги.В крайнем случае, для цели — подсветки предмета отраженным светом — можно воспользоваться просто листом обычной писчей бумаги формата А4, или картона. Отражателем может послужить любую светлая поверхность. Даже обыкновенная газета или… приятель в белой майке.

Если для предметной съемки вы решили использовать самодельный фотобокс, вам потребуется как минимум три источника света. Эти источники будут подсвечивать ваш объект сквозь стенки фотобокса сверху и по бокам.Это поможет вам создать фотографии очень хорошее освещение без резких и грубых теней. В некоторых случаях если очень постараться, теней вообще можно избежать. В роли источников света можно использовать настольные лампы или другие светильники, которые вы можете без труда найти в каждом доме.

Этап номер 3. Фототехника, необходимая для предметной съемки

Для того, чтобы ваши снимки получились четкими и резкими, имеет, согласитесь, очень важное значение, необходимо использовать штатив.Этот нехитрый аксессуар позволит вам избежать вибрации фотокамеры при съемке на длинных выдержках. В крайнем случае, фотоаппарат можно установить на какой-нибудь неподвижной опоре. Также вам потребуется пульт дистанционного управления фотокамерой, или на худой конец, тросик для того, чтобы потребовать бесконтактный спуск затвора.

Этап номер 4. Процесс предметной съемки

Ну вот, для начала работы у нас все подготовлено.Теперь нам нужно красиво расположить предмет, на которой мы будем фотографировать, на нашей импровизированной мини-съемочной площадке, проще говоря, выстрелить в красивую композицию будущей фотографии. Также на этом этапе нужно правильно настроить фотоаппарат.

Естественно, предметную съемку лучше всего вести в ручном режиме. Если фотографировать в автоматическом режиме, то чаще всего неизбежны экспозиционные ошибки. Особенно в том случае, если вы снимаете яркий по своему цвету объект, расположив его на темном фоне.Также важно правильно настроить баланс белого и светочувствительность матрицы. Значение ISO должно быть не более 200 Чем меньше значение ISO, тем меньше уровень шума будет на вашем изображении. В предметной фотографии это тоже имеет важное значение. Ведь предмет должен быть показан на фотографии как можно более естественным.

Не забудьте отключить вспышку на вашем фотоаппарате. Для того чтобы получить качественный снимок предмета, света от окна или настольные лампы будет вполне достаточно.

Ну вот, настало время сделать первый пробный снимок. Рассмотрите его внимательно и проанализируйте результат своей работы. Исправьте все огрехи с помощью изменений настроек фотокамеры или схемы освещения и съемку, если вы на снимке экспозиционные ошибки, нечеткую резкость, если вас не устроит освещение или что-то еще, исправьте все огрехи с помощью изменений настроек фотокамеры или схемы освещения и съемку. А если все получилось хорошо, так как вы и планировали, смело продолжайте работу. Все у вас должно получиться.

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим о светодиодном свете, о котором я как раз говорил мало, особенно в приложении к предметной фотосъемке.

Но сегодняшний комплект как раз и предназначен для предметной фотосъемки.

Комплект светодиодного света для предметной фотосъемки предоставлен компанией PhotoProCenter.

Разница между светодиодным и импульсным светом в приложении к предметной фотосъемке

Импульсный свет

Импульсный свет контролируется диафрагмой, ISO и мощность источника света.
Импульсным светом проще «заморозить» объект и потому, как правило, фотограф может вообще не думать о выдержке, поставив её на 1/125 сек для F11 и быть уверенным, что постоянный свет ламп с потолка ему не помешает.

Но у импульсного света есть очевидный минус — мы не видим светотеневого рисунка в реальном времени, а видим только то что уже получилось на снимке. Для того, чтобы это как-то компенсировать существует пилотный свет (постоянный) на основе галогенных ламп и светодиодов (для аккумуляторных приборов).
Если говорить про пилотный свет, то галогенные лампы, как правило, не превышают мощность в 300 Вт. Даже этой мощности достаточно, чтобы сильно нагреть помещение и прожечь софтбокс при касании. А когда софтбокс прожигается, возникает проблема паразитного засвета через дырки, их нужно заклеивать. Если же лампы опять же сильно греются, то заплатки плавятся и т. д.
Светодиодный пилотный свет ставят в дорогих аккумуляторных приборах и не все из них имеют возможность работать от сети, что в предметной съемке желательный момент.

Светодиодный светильник является постоянным и поэтому при работе с ним нужно обеспечить выдержку, диафрагму, ISO в камере и источнике света, если есть регулятор. Выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы не было «смаза» в момент съемки. Для максимального фотокамер предел по выдержке для съемки с рук это 1 / расстояние объектива. При этом нужно учитывать кроп-фактор, если он отличается от единицы. Т. е., положим, у вас объектив 100 мм и фотокамера с полнокадровым сенсором 35 × 24 мм.Ваша выдержка для съемки с рук должна быть не длиннее, чем 1/100 сек.
Если у вас фотокамера с кроп-фактором 1.6, то самая длинная выдержка для съемки с рук должна быть уже 1/160 сек т.к. на самом деле ограничивает нас угол обзора камеры, а не собственно фокусное расстояние объектива, которое является физическим параметром объектива и только.

Диафрагма при съемке с рук при светодиодном свете можно использовать сильно закрытую, если использовать штатив и снимать на длинной выдержке.Или вы можете взять светодиодную лампу большой мощности, чтобы выдержка была короче.
Оптимальная диафрагма для съемки с рук примерно 5.6, а со штатива в большинстве случаев удобно снимать на F11.

Параметр ISO в любом случае желательно ставить не выше ISO 200, чтобы не портить снимок «шумами».

Индекс цветопередачи

Светодиодные лампы характеризуются цветовой температурой, индексом цветопередачи и отклонением цветовой температуры на разной мощности.
«В народе» индексом цветопередачи принято считать CRI (индекс цветопередачи), но на сегодняшний день существуют более жесткие оценки качества светодиодов (CQS и ТМ-30-15), но по ним производители светодиодных ламп обычно данных не дают. Более подробно про CRI и методы оценки цветопередачи я напишу в других статьях. На сегодняшний день предлагаю поверить, что CRI должен быть больше 95 для приличного результата. Чем выше — тем лучше.

Итоги

У каждого типа освещения свои преимущества, но если дело касается сложных случаев в освещении предметов, то удобнее использовать светодиодный свет.

Какой попало свет нельзя использовать, в том числе нельзя использовать дешевые энергосберегающие лампы, у дискретный спектр. Говоря простым языком они не излучают спектр некоторых цветов и потому что эти цвета просто не видны — мы же видим отражённый свет! Если на поверхности не попадает свет какого-то, то и отражаться нечему.

Как видите, светодиодный свет это хороший компромисс между лампами накаливания, которые сильно греют помещение и флюорисцентными лампами, которые дают очень плохой спектр света.

Наиболее равномерный спектр даёт нам белый свет (5000—5500К), в расчёте на него же приводятся характеристики объективов и матриц фотокамер. Потому для фотосъемки желательно использовать светодиодные лампы белого света с CRI> 95.

Светодиодный свет Мастер

Светодиодный свет Мастер поставляется в небольшом чемоданчике, который включает в себя две светодиодные лампы, блок управления, шторки и реклекторы.

В моём комплекте было 4 источника света, специально попросил для своих экзерсисов.

Внешний вид, качество изготовления

Лампы в металлическом корпусе и весьма компактные. В плане качества изготовления никаких нареканий нет, всё сделано качественно.

Лампа может менять угол наклона в довольно большом диапазоне, на фото ниже вы видите угол отклонения назад.

Лампы имеют крепление на фотографическую стойку 5/8 ″ (наиболее распространенное крепление).

К лампам идут металлические шторки, ограничивающие световой поток.Это может быть весьма полезно.

Также в комплекте есть пластиковый рефлектор, который делает световой поток более направленным.

Блок управления представляет собой небольшой металлический ящик малого веса с четыремя диммерами — регуляторами мощности.

Радует, что все разъемы снабжены фиксаторами, так что неожиданное отсоединение шнура исключено.

От лампы идёт короткий шнур примерно 20 см, который нужно соединить с основным шнуром посредством такого же разъема с фиксатором.

После того, как мы подключили лампы к блоку питания и закрепили их на стойках или других приспособлениях, мы можем приступить к съемке. Я выбрал для съемки ювелирные изделия.

Технические характеристики

Лампа с пассивным охлаждением, цветовая температура на выбор 3000К (тёплый свет) или 5000К (белый свет).
Индекс цветопередачи CRI> 95.
Блок питания 220/24 В, с помощью подключения до 4-х ламп.
Плавная регулировка мощности от 0 до 100 Вт.

Работа со светодиодным светом Мастер

Для съемки некоторых ювелирных изделий, типа колец, проще использовать акриловый конус. Во-первых, он перекрывает большую часть угла зрения, который «видит» кольцо. Кольцо имеет много закругленных поверхностей и по этой причине его сложнее «экранировать» плоскими отражателями.
В тоже время с задней стороны у конуса расширяющееся отверстие, которое позволит оставить неранированное пространство и тем сохранить черный глянцевый фон.Если бы отверстия не было, то белый отражатель отражался бы в глянцевой столике и столик стал бы серым, а не черным.

В качестве столика использовать глянцевый черный акрил для того, чтобы было отражение под кольцом, которое визуально увеличивает его.

Светодиодный свет работает сквозь конус, подсвечивая Мастер его участки. Универсальной схемы нет, нужно двигать лампами и наблюдать за отражениями в кольце и камне. Огромный плюс при работе с точечными светодиодными источниками Мастер в том, что они позволяют подсветить небольшое пятно на конусе, таким образом создавая градиенты на кольце и сильно меняя подсвечивание фасеток камня.

Более крупными светодиодными источниками это делать совсем неудобно, да и не позволяют получить совсем близко к стенке конуса.

использует специальный столик с подставкой (металлический корпус и система соединяющихся стержней) собственной разработки на котором монитор и на нем выводится картинка через HDMI, но в конечном итоге HDMI расшатался и пришлось перейти на ноутбук.

Там же располагался блок управления светодиодным светом. Очень удобно, что все лампы управляются с одного блока и не нужно бегать вокруг места съемки, меняя мощность источников.

Результат

Впечатления от работы

Мои впечатления от светодиодного света Мастер в целом весьма положительные. Больше всего мне понравились лампы на 5000К, так как они дают белый свет и мы сразу видим что получается по цветам.
Яркости ламп хватает для различных видов предметной фотосъемки, если вы снимаете со штатива. Если вы хотите снимать с рук, рабочая диафрагма будет в районе F5.6, если вы хотите снимать на ISO 100.

В идеале хотелось бы еще бОльшую мощность ламп, но они тогда точно потребовали активного охлаждения. Они и без того нагреваются довольно сильно при долгой работе на полной мощности. Большая мощность ведет к большим радиаторам охлаждения и соответственно снижает мобильность работы. Лампы, которые стоят стационарно, это не важно, если вы их двигаете над хрупкой конструкцией, это очень важно, чтобы лампа, которая была у вас в вытянутой руке, маленькая и легкая.

Отдельно хочу отметить провод, крепятся лампы. От лампы идет «хвостик» на 20 см, а основной шнур длинный и тонкий. Производитель специально изменил тип шнура по моей просьбе т.к. иначе было неудобно перемещать лампу с тяжелым шнуром. Данная версия адаптирована для того, чтобы вы могли легко ходить с лампой на длинном шнуре по студии. Таким образом светодиодные лампы превращаются в «световые кисти» и это открывает для фотографа совершенно новые горизонты в фотосъемке.

Светодиодный свет также открывает нам возможности съемки видео различных изделий. Сейчас стало популярно делать видео 360 град. для своих изделий. Это быстро и легко, если у вас есть удобные, качественные и мощные источники света и Syrp Mini, о старшей версии которого я рассказывал ранее.

Плюсы

— качественный белый свет, высокий CRI
— большая мощность и плавная регулировка мощности
— компактность
— малый вес

Минусы

— нет активного охлаждения

Источник: http: // evtifeev.com

как создать фон для видео

Итак, начнем с того, что оказаться взаперти в «домашней студии» — не такая уж плачевная ситуация. Ведь ты сможешь оформить стабильную картинку в своем стиле, находясь при этом в привычной тебе обстановке и затрачивая минимум средств. Но конечно же, всегда есть риск, что твой образ будет выглядеть недостаточно стильно или совсем неудачно для видео. Дальше мы дадим несколько советов, как следует оформить локацию для видео, чтобы это смотрелось выигрышно.

Как создать фон для видео в домашних условиях?

Для того, чтобы создать удачный кадр для видео, тебе нужно учесть несколько моментов:

1. Место.
2. Фон.
3. Текстура.
4. Элементы интерьера.
5. Стабильность.

Теперь поговорим о каждом из них более подробно.

Место

Существует очень малое количество дальновидных людей, которые выделяются, учитывают специфику своей блогерской карьеры и специальное для съемок в интерьере.Поверь, это нормально, что поначалу все в обстановке будет казаться тебе неподходящим для того, чтобы демонстрировать это. Конечно же, каждый из нас обустраивает свое жилище прежде всего того, чтобы в нем было уютно жить. Поэтому не стоит сразу комплексовать по поводу своих обоев или штор. Для видео существуют совсем другие красоты, нежели в реальной жизни.

Выбирая место, ты должен обратить внимание на такие вещи:

Не выбирай кухню или проходной коридор, особенно если ты живешь не сам. В таком месте тебе будет сложно уединиться, постоянное отвлечение на проходящих мимо членов очень нехорошо скажется на твоей продуктивности.

Учти, что для качественной съемки нужно оценить, насколько выгодно в этом месте разместиться камера и другое необходимое тебе оборудование. Тестируй, достаточно ли места для техники и как при этом расположении выглядит кадр.

Даже если ты планируешь использовать дополнительные источники света.Оно облегчит весь процесс продакшна и поможет избежать дополнительной работы. Выбирай хорошо освещенное пространство, желательно напротив окна.

Никакие микрофоны и даже фоновая музыка на русском не помогают скрыть голос твоейки, которая зовет детей кушать. Найди в своем доме место максимально защищено от посторонних шумов. Иначе тебе придется либо переснимать все по многу раз, либо записывать звук отдельно. Что то, что то негативно скажется на регулярности публикаций и на твоем настроении.

Подробнее о свете и звуке для видео мы поговорим в следующих статьях рубрики «Снимаем дома». А также научим тебя профессиональным тонкостям на комплексном обучении по YouTube.

Даже в маленькой квартире есть множество вариантов для локации. Ты можешь расположиться на фоне стены, сесть в кресло, организовать съемку за компьютерным столом. В любом случае учитывай, как обстановка в кадре сыграет тематикой вашего канала и локациями из прошлых видео: не шокируй своих подписчиков, начиная с снимать экстрим-шоу на диване или бизнес-блог на кухне.Всему свое место!

Фон

Какое бы место ни выбрано в итоге, следующим шагом для подготовки локации должен стать продуманный фон. Три главных правила: чистота, однотонность, эстетичность. А теперь по порядку.

Независимо от того, где ты все-таки решил снимать (на фоне стены, за столом или на диване), проследи, чтобы пространство было чистое: без пятен, посторонних вещей, шерсти кота и кругов от чашки на столе. Подходи к съемке видео ответственно и прояви уважение к своему зрителям, иначе они потеряли его к тебе.

Правило однотонности особенно важно, если ты выбираешь для съемки или в кадре попадается какой-нибудь предмет интерьера. Видео не воспринимает авангардные узоры, и даже если ты считаешь свои обои с зебры самыми красивыми на планете, то для фона их лучше не использовать — они будут рябить и давать нежелательный муар в кадре. Если у тебя нет подходящего фона, можно приобрести фотофон, который предназначен специально для съемки, или проявить креатив и сделать фон из подручных средств (ткань, бумага, однотонные шторы и т.п.).

Эстетичность или, говоря проще, красота. YouTube — визуальная платформа, люди чаще всего воспринимают видео и воспринимают его как целостный продукт. Очень важно, чтобы фон был приятным и соответствовал теме твоего канала. То есть если ты снимаешь обзоры современных гаджетов, то обои с вензелями — не самый удачный выбор для фона. Каждый раз, когда ты сомневаешься, какой фон выбрать, выбирай более минималистичный.

Текстура

Использование текстурных элементов на локации объемной картинке и делает ее более интересной. Так можно, например, использовать кирпичную стену, плитку, каменный забор, дерево, барельеф, зелень и т. п. Выбирая текстуру для фона, сделай пробное короткое видео с ее участием. Желательно полностью инсценировать фрагмент из ролика, используя персонажа, реквизит и все необходимое по сценарию. Это позволит оценить, как смотрится та или иная текстура, она не искажается в кадре и подходит в целом для твоего канала.

Важно!

Это правило необходимо использовать не только при выборе текстуры.Каждый раз, когда добавляешь новые элементы в кадр, проверяй, как они будут смотреться в видео, снимая короткие демоверсии ролика.

Элементы интерьера

Хорошо разбавлять картинку предметами интерьера. Таким образом локация выглядит более непринужденно и создается нужная атмосфера в кадре. Что можно использовать?

1. Мягкую мебель (диваны, стулья, кресла) — эти предметы расслабленную обстановку. Они подойдут для каналов со спокойным разговорным контентом, к примеру, психолога, beauty-блог, каналы с обзорами фильмов, даже бизнес-каналы, если это рабочее кресло или солидный кожаный диван.
2. Стеллажи, полки, журнальные столики. На них можно указать необходимые реквизит, атрибуты, которые ассоциируются с каналом, традиционными «ютубными» элементами типа золотой кнопки или таблички Подписаться.
3. Декоративные элементы: вазы, цветы, рамки, модели автомобилей, книги и т. п. Здесь набор предметов зависит от тематики. Старайся использовать только подходящие для твоего канала вещи, чтобы все смотрелось гармонично.
4. Мониторы и экраны. Иногда их используют для заполнения пространства в кадре, на них чаще всего запускают логотип компании или плавное изображение для настроения.

Важно!

Используя элементы декора, учитывай, нужно ли тебе пространство для плашек и графики в кадре, и выделяй для них место. Не перегружай локацию лишними элементами, чтобы они не отвлекали внимание от главного. Помни, что декор — это вспомогательный момент и он не должен стать главным героем твоего видео.

Стабильность

При оформлении локации держи в голове, что тебе нужно будет ее воспроизводить каждый раз при регулярной съемке роликов. Сможешь ли ты повторить в таком же или похожем виде, чтобы видео были в одном стиле? Будут ли при тебе все эти элементы декора? Не займется ли это место другими домашними предметами?

В идеале тебе нужно организовать статичное пространство для съемок, которое не придется разбирать каждый раз. Но если такая реализация невозможна, постарайся сделать все настолько удобно, чтобы при съемке следующего ролика у тебяло минимум времени на подготовку кадра.

Используя эти советы, попробуй подготовить локацию для съемки видео дома.Это самое время взяться за дело. Можешь присылать нам фото своей локации в личные сообщения в Instagram, чтобы получить совет эксперта. А также публикуй эти фото и отмечай @ air.academy — мы сделаем репост всех самых креативных локаций.

Научись делать круто с AIR Academy Пройди курс для старта на YouTube, чтобы избежать ошибок и сразу делать все правильно

Освещение при съемке видео

Телевидение высокой четкости (HDTV) не требует меньшего количества источников света.
В то время как HD более чувствителен к освещению, большое количество источников света все еще требуется для создания тона и настроения сцены.

Джефф Данлэп, оператор-постановщик

Много раз между хорошим шоу и большим шоу заключается в освещении! Хорошее освещение может превратить обычный, неинтересный снимок в привлекательное, привлекательное изображение, привлекающее внимание аудитории.

Освещение позволяет камере записывать качественное изображение и обычно необходимо для увеличения или уменьшения поля.Тем не менее, освещение также является отличным манипулятором аудитории. Глаз обращается к самой яркой части изображения. Это означает, что аудитория может быть тонко направлена, где искать и какой предмет является важным важным (это важно при репортажной видеосъемке). Освещение также используется для добавления глубины к сцене и позволяет режиссеру «раскрасить» сцену, чтобы создать настроение и период времени.

Освещение для всех

Многие люди опасаются за освещение, потому что они боятся сделать что-то не так и выглядеть глупо. Другие считают освещение ненужной роскошью при работе с небольшой производственной бригадой. Они предполагают, что это требует много оборудования и много энергии. Это возможно, если освещается большая студийная драма или если вы снимаете внутри стадиона. Тем не менее, стоит потратить время на то, чтобы осветительная обработка давала качественное изображение.

Есть много действий, когда вам нужен только один источник света или отражатель с хорошим расположением, чтобы изображение ожило.Даже в крупномасштабном производстве предвидение и воображение может заставить небольшой свет пройти долгий путь. На самом деле нужно знать, какова цель, на что обращать внимание и что можно сделать с помощью денежных пособий.

Почему бы просто не снимать при доступном свете? Конечно, это возможно. В хорошие дни результат будут четкие, привлекательные и интересные изображения, где реалистичный цвет заставляет изображение запрыгивать на зрителей. Но, безусловно, будут дни, когда будут изображения безжизненными, тусклыми или слишком контрастными; когда предмет неясен; или когда текстура предмета потеряна.

Многое зависит от того, где и когда будут проходить съемки. Происходит ли съемка внутри здания (внутри) или снаружи (снаружи)? День или ночь? Окружение хорошо освещено или в тени? Снимки очень плотные или просторные и длинные? Наконец, многое будет зависеть от той атмосферы, которую режиссер стремится донести до зрителей: реалистичной повседневной сцены или капризной, драматичной ситуации.

Очевидно, что не разумно вводить какое-либо дополнительное освещение в сцену, если оно действительно не улучшит изображения.Часто экипаж не имеет ни времени, ни возможности установить свет в любом случае. Для наших целей мы будем предполагать, что для большей части экипажи носят только несколько огней. Будет много ситуаций, особенно при съемке на улице.

Камера не компенсирует

Одна из самых важных вещей, которую следует иметь в виду при освещении, — это специальное различие между способом, которым человеческий глаз и мозг регистрируют сцену, и ограниченным, буквальным способом, которым камера воспроизводит ее. Глаза и мозг компенсируют (иногда сверхкомпенсируют) многие тонкие методы, используя освещение окружающей среды. Наши глаза, кажется, могут видеть детали в тенях, и изменения в цветовых значениях остаются незамеченными. Мы можем видеть значительное количество, даже когда условия освещения плохие.

Тем не менее, камера не может интерпретировать. Он реагирует на то, что есть, в пределах своих ограничений. Если поверхность отражает слишком много света для видеосистемы, она является ли она зеркальным отражением от блестящей поверхности или очень светлым тоном, она выделяется белым цветом на изображении.Мебель, одежда, листья или тени более темного тона часто выцветают на камеру черным. Когда мы находимся в одном месте, смотрим на сцену своими глазами, у нас нет ни одной из этих проблем. Это означает, что режиссеры и операторы камер должны заниматься, как камера действительно воспроизводит то, что они видят.

Потеря и моделирование в определенных частях изображения могут быть не важны, если только аудитория не хочет видеть особенности особенности свадебного платья или черного бархатного костюма. Там, где эти тона имеют значение, оператору камеры может потребоваться немного манипулировать сценой. Например, темный фон может быть освещен, чтобы приблизить его к зоне действия камеры.

Ключевые факторы

Освещение включает в себя гораздо больше, чем просто наличие достаточного освещения вокруг, чтобы камера могла видеть, что происходит. Освещение влияет на то, как выглядит объект, как зрители чувствуют то, что они видят, что они привлекают их внимание.Это означает, что мы получаем от этих источников света, и о том, как все это влияет на качество наших изображений.

Чтобы успешно использовать освещение или освещение.

■ Интенсивность света (яркость) влияет на экспозицию.

■ Качество означает, что он является концентрированным «жестким» тенеобразующим светом или рассеянным «мягким» бестеневым освещением.

■ Освещение влияет на контраст, который является относительной яркостью самых светлых и темных областей изображения.

■ Направление света влияет на внешний вид объекта.

■ Цветовая температура источника света относится к его общему качеству цвета.

При использовании цветного света для эффекта, директора должны заботиться о:

■ его оттенок (преобладающий цвет; например, синий, зеленый и желтый)

■ Его насыщенность (цветность, чистота, интенсивность), относящаяся к его богатству или бледности

■ его яркость (яркость, значение), или как светлый или темный он выглядит

Понимание того, как управлять или компенсировать эти различные функции.Если вы игнорируете их, результаты могут быть точными; но опять же, они, вероятно, будут непредсказуемыми.

Интенсивность света

Камере требуется определенное количество света, отраженного от сцены для высококачественных изображений. Если света слишком мало, снимок будет недоэкспонирован (все тона воспроизводятся слишком темными). Если света слишком много, все будет переэкспонировано (все тона воспроизводятся слишком светло). Вы можете оценить интенсивность освещения, используя внешний измеритель освещенности, индикатор внутренней экспозиции камеры или просматривая изображение в видоискателе или на мониторе.