Как проходить через стены: Законы микромира: может ли человек пройти сквозь стену

Содержание

Узнаем как пройти сквозь стену? Можно ли пройти сквозь стену?

В нашей вселенной на уровне атомов, кроме поверхностного натяжения, сил Ван-Дер-Ваальса и связи между частицами водорода, существует множество необычных эффектов квантов. Естественно, в обычной жизни нам не дано увидеть принципы работы сил квантов. Однако это не значит, что данных сил вовсе нет в природе. Давно известен тот факт, что атомы в основном состоят из пустоты, а все окружающие нас материальные предметы созданы именно из атомов, значит, при таком ходе мыслей появляется закономерный вопрос о том, почему человек не проходит сквозь стену.

Структура атома достаточно проста: ядро, состоящее из нейтронов и протонов, и электронные слои. Однако расстояние между этими составляющими поражает воображение. И оно ничем не заполнено, хотя вернее будет сказать, что заполнено вакуумом. Если атом вдруг по каким-то причинам станет размером с небольшую футбольную арену, то поле на этой локации будет абсолютно пустым, а ядро вы и вовсе не найдёте, так как оно станет не больше игольного ушка. Тогда можно ли пройти сквозь стену?

Пример квантового эффекта

Чтобы убедиться в том факте, что атомы по большей части состоят из пустоты, можно провести очень простой эксперимент. Для этого необходимо поднести частицу радиоактивного элемента размером с крупинку соли к телу человека и приблизить счётчик Гейгера с другой стороны. Вы будете удивлены, ведь какие-то невероятно мелкие частицы проходят тело насквозь, о чём свидетельствуют потрескивание счетчика. Это можно было бы объяснить тем фактом, что предмет, находящийся перед радиоактивным элементом, по большому счёту просто пуст. Несмотря на наши ощущения и восприятие, данное утверждение полностью соответствует реальности.

Прохождение сквозь твердые объекты в массовой культуре

Если мы в итоге в большей степени состоим просто из пустоты, как можно пройти сквозь стену? Например, в киноленте под названием «Привидение» персонаж актера Патрика Суэйзи был убит антагонистом и после этого стал бесплотным духом. Всякий раз, когда он хотел воздействовать на что-то материальное, к примеру, на свою подругу, которую блестяще сыграла Деми Мур, его рука проходила сквозь нее. Персонаж осознал, что теперь не имеет материальной составляющей и просто парит в пространстве, никак не взаимодействуя с твердыми предметами. В одном из моментов фильма он просовывает свою голову в двери вагона поезда, который находится в движении. Хотя транспорт едет, а тело персонажа находится по ту сторону стены, он не испытывает никаких ощущений.

Принцип запрета Паули

И все-таки, как научиться проходить сквозь стены подобно привидению и возможно ли это? Ответ на данный вопрос можно получить, наблюдая за одним достаточно редким явлением. В физике существует такое понятие, как принцип запрета Паули, его суть состоит в следующем: в одной и той же системе квантов пара электронов никогда не сможет находиться в одном и том же квантовом состоянии. Именно по этой причине электроны с одинаковыми зарядами не приближаются друг к другу. Этот принцип объясняет, по какой причине все материальные тела кажутся нам твердыми, что в принципе является искажением реальности. Правда же в том, что любое вещество ничем не заполнено более, чем наполовину.

Первый способ пройти сквозь стену

Когда мы опускаемся на стул, нам кажется, что мы соприкасаемся с его поверхностью. В реальности же, мы находимся немного выше, примерно в нанометре, атомов, из которых состоит объект, под влиянием квантовых и электрических сил. Любое наше взаимодействие с предметами никогда не приводит к полному контакту. Сила атомов всегда оставляет хотя бы небольшое, но расстояние между предметами. Как пройти сквозь стену? Для этого достаточно всего лишь отменить фундаментальный принцип Паули.

Феномен прохождения сквозь стену

История сохранила описание удивительного явления, когда человек прошел сквозь стену. Личность эту звали Януш Квалежек, и знаменит он был тем, что всегда «ускользал» из тюремной камеры, как бы хорошо она ни была защищена.
Данная персона утверждала, что визуализирует «облако света», которое и позволяет ему проходить сквозь любые материальные объекты. Когда он первый раз попал в карцер, то начал воображать свое облако, вызывая в собственном теле описанную им силу преодоления любых преград.

Этот человек является хорошим примером-утверждением, что за все свои таланты и поступки когда-нибудь придется заплатить определенную цену. Конечно, он обрел невероятную способность, однако в течение всей жизни Януша постоянно арестовывали, путая его со злоумышленниками.

В архивах тюрем можно найти такие записи: «Януш Квалежек был задержан и помещен в карцер. Пропал по невыясненным обстоятельствам.» В газетах о нем писали, как о человеке, проходящем сквозь стену. Однажды, когда его снова поместили в карцер, он познакомился с физиком Генрихом Шокольским. Ученый принялся изучать способности Януша. На тот момент этот персонаж считался исследователем всего паранормального. Он утверждал, что в моменты стресса человек способен высвобождать огромные энергетические запасы для использования в своих целях.

Януш согласился пройти сквозь стену снова, и они договорились, что, когда Генриха выпустят, они встретятся в назначенном месте. Но в этот раз необходимо было пройти не только сквозь одну стену, но и через два соседних карцера. Однако Януш успешно справился с поставленной задачей, и они вновь увиделись с физиком.

Эксперименты постоянно продолжались, но однажды, когда Януш в очередной раз проходил сквозь стену, он не вышел обратно.

После этого случая было написано очень много научных трудов. Более-менее достоверной гипотезой является предположение о том, что Януш использовал астральное тело. Исследователи, изучающие телепортацию, говорили о том, что этот случай невероятно редок и возможен лишь при трансформации частей организма в элементарную частицу.

Инструкция по прохождению сквозь стены

Однако при чтении статьи вы наверняка задавались вопросом о том, как проходить сквозь стены в домашних условиях. Ответ мы подробно опишем в этой части нашего повествования. Способ действительно существует, только лежит он в плоскости сновидений.

Сон играет значительную роль в нашей жизни. Он занимает практически треть всего нашего существования. Плоскость снов — это до сих пор не изученная и загадочная часть мира, несмотря на все усилия, приложенные учеными в исследовании данного вопроса. Существует интересный феномен под названием осознанное сновидение.

Что такое осознанное сновидение и почему оно поможет пройти сквозь стену?

Прежде всего, осознанное сновидение — это такое состояние сознания, когда индивид понимает, что находится во сне, но при этом имеет возможность управлять структурой сна и всеми предметами, находящимися в нём.

Если вы, например, в обыкновенном сновидении являетесь ведомым, не можете контролировать сценарий и сюжет сна, то сновидение, которое вы смотрите — это исключительно ваш «фильм». Здесь вы можете выступать и в качестве главного актёра, и режиссера-постановщика.

Когда вы приобретаете способность осознавать себя в сновидении, вы начинаете проходить через те ситуации, которые невозможны в обычной повседневной жизни. В список этот входят такие удивительные и невозможные для обывателя вещи, как полет, «общение с Моникой Беллуччи», телекинез, телепортация и так далее. Таким образом, ответом на вопрос «как научиться проходить сквозь стены» ответом будет «научиться технике осознанного сновидения».

Возможности в осознанном сновидении

Кроме всех вышеперечисленных плюсов данного явления, главным из которых является способность проходить сквозь стену, существует множество других положительных сторон этого феномена:

  • вы не тратите время зря и живете полной жизнью, даже ночью;

  • вы можете путешествовать в любую точку мира;

  • вы имеете возможность реализовать все свои желания;

  • вы испытываете те эмоции, о которых раньше даже и не думали;

  • любые беседы с кем угодно становятся реальностью;

И еще множество остальных! Все зависит лишь от вашего умения контролировать осознанное сновидение.

ВОСПРИЯТИЕ РЕАЛЬНОСТИ и РЕАЛЬНОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ или как научиться проходить сквозь стены (+) | Всё не так, как нам говорят

Глоссарий

ВОСПРИЯТИЕ РЕАЛЬНОСТИ и РЕАЛЬНОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ

«– Я проснулся в холмах под дождем. – Но как ты знал, что ты проснулся? – спросил я. – Мое тело знало это». (КК, кн. 4)

Вы, может быть, уже в курсе, что мир, который воспринимаете, «создан» восприятием, а само восприятие создано не нами, а значит, мы вряд ли можем претендовать на объективность. Восприятие делает выборку из всего, по принципу – «полезно-вредно», «далеко-близко», «мое-чужое», «важное-неважное», «внутри-снаружи», «там-здесь», «левое-правое» и т. д. На самом деле Мир не таков. Даже существа, живущие с нами в одном положении ТС, воспринимают иной мир. Наверное, стоит разобраться, в чем разница между Миром и миром, а в чем сходство, пересечение. Рассмотрим проблематику реалистичности и иллюзорности.

Если Вы считаете, что есть некие иллюзорные объекты и реальные объекты, и проблема только в объекте, не нужно забывать, что в первую очередь есть проблемы Восприятия и воспринимателя и только в третью очередь — самого объекта. То есть, проблема не в том, «куда» смотреть — а «как» и «чем». И эта проблема не вовне, а в нас самих. Более того, нет неправильных вещей, есть вещи, примененные не там, не тогда, не к тому, не теми. Если решить это уравнение, сведя конец к началу, то все аккуратно сойдется.

Если нет воспринимателя, то вообще ничего нет — ни реальности, ни иллюзии. Если иллюзорный объект существует, значит, это что-то реальное, если его не существует, то и говорить не о чем – его не существует. Иллюзия подразумевает, что человек ошибочно принимает ее за реальность, не осознает, что иллюзия имеет место быть. Если же знаешь, что что-то есть иллюзия, то это уже реальность. Что есть иллюзия «на пальцах»? Когда человек полагает что-то тем, чем это не является. Но это «что-то» является чем-то иным, и оно не виновато в том, что человек принимает его за другую вещь, заблуждается. Мы воспринимаем одну реальную вещь, но заблуждаемся в том, что принимаем ее за другую. Что такое заблуждение? Это недостаток знания, осознания, восприятия, в общем случае — недостаток. Значит, восприятие имеющее недостатки приводит к иллюзиям. Когда люди судят, не имея информации, тогда они пребывают в иллюзии. Иллюзия есть неосознаваемое несоответствие — несоответствие чего чему? Несоответствие восприятия и воспринимаемой реальности. Кто виноват, что есть такое несоответствие? Видимо никто. Мы изначально созданы несовершенными, чтобы совершенствоваться, укрупнять осознание, мостить трек от иллюзии к реальности. Иллюзия и реальность тогда — одна и та же вещь: кроме реальности ничего не существует, и кроме нее ничего нет вокруг, поэтому иллюзия это та же реальность, искаженная несовершенным восприятием.

Есть 2 ступени искаженности:

1. сотворенная высшим, врожденная (ибо порождение не может целостно воспринимать породившее его и всегда есть что-то больше наших возможностей), трезвый и объективный взгляд на вещи, как они есть, насколько это возможно;

2. сделанная «своими руками» (в результате неумения, либо отсутствия мотивации направлять энергию точно и адекватно), субъективный взгляд на вещи.

1ая ступень в идеале позволяет видеть энергию, потому что энергия это тоже работа восприятия, а что есть на самом деле — никто не знает. 2ая ступень вырождает энергетический мир до мира объектов.

Выбор объектов 1ым вниманием основан на условном «наличии» объекта. То есть, если он проявляется в органах чувств, пусть даже и приборах, то он реален. При этом отбрасывается большая часть реальности.

Рассматривать реальность, как совокупность материальных (твердых, видимых, ощущаемых) объектов — наивный вульгарный материализм. Настоящий же материализм утверждает – материально вообще всё, даже то, чего нельзя ощутить. Если уж и рассуждать о реальности как материальности, то следует исходить из аксиоматики такого рода: все что можно назвать или вообразить, испытать или вычислить — реально существует и материально, даже если не отражено в органах чувств. Эта предпосылка позволяет выход из границ 1 внимания.

Реальность не ограничена 1 вниманием, нужно понимать, что 1 внимание – это только одна из проекций реальности, прагматично выбранная по соображениям полезности с точки зрения выживания. Изначально так и было, но следующие поколения позабыли, что некоторые допущения были введены из прагматики и стали считать это аксиоматикой. Самое время снова напомнить, что весь человеческий мир создан совместной фиксацией внимания людей в некотором положении сновидения, что позволило каким-то образом повысить их КПД, скажем до 4%, в то время как без фиксации их КПД был бы равен 0. Для простоты действий место энергии заняли бесчисленные ее проекции: вместо сознания — нейронная сеть, вместо светящегося яйца — тело, вместо энергии — объекты. И проблема не в этом, а в том, что люди, думают что живут, изменяют, открывают и обнаруживают реальность, но это вовсе не реальность, а всего лишь результаты работы 1 внимания по упрощению. Реальность на порядок выше проекции, объем даже всех двумерных проекций трехмерной фигуры равен 0.

Важно понять, что 1 внимание это не просто Ваш личный тривиальный выбор — на что смотреть или что слушать или куда идти — то уже выбор из выбранного. Выбор 1 внимания – предельно вещественен, то есть не есть просто описание, как представляете его Вы — это реальный мир, в котором живут и умирают — что и есть критерий реальности. Мир — критерий реальности, и он показывает нам наши ошибки с помощью неудач, боли, болезней и смерти. Писал еще лет 10 назад: описание уровня М+1 будет реальностью для М. Справедливы и все математические спекуляции этого факта. Само вычленение объектов из окружающей энергетической аморфности – вот где уровень этого выбора. Все, что человек собой представляет — есть восприятие, в том числе его восприятие этого восприятия. Улавливаете? Есть восприятие, созданное некоей силой для воспринимания и есть то, как это созданное воспринимает себя. 2 разные вещи. Восприятие, как оно существует в Мире, и работа этого восприятия не равны. К примеру, Высшее создает воспринимающий кокон, а человек уже воспринимает из этого кокона одно его место, и то в виде тела. Например, есть осознание, принадлежащее телу и тело как осознание. Мы еще поговорим об этом в главе «относительность восприятия», а здесь отметим, что все, что мы есть для себя, это – только часть нас самих.

Мир создан восприятием и твердость объектов выбрана им для нужд тела, созданного им же. Ваше Восприятие творит мир, но Вам тут не солипсизм и не значит, что от нас напрямую многое зависит, потому что хоть мы и «творим» мир, но делаем это в кавычках. За миром, сотворенным нами, находится НЕЧТО, свойства которого мы используем 1 вниманием. Несомненно, что все существа, проявленные в 1 внимании, сойдутся к тому, что твердый объект и будет твердым, то есть таракан сквозь стену тоже не пройдет. Почему нельзя пройти сквозь стену? Этот момент следует понять.

Твердость, ассоциируемая часто с реалистичностью — для нас существует оттого, что мы сами тверды, и весь мир 1 внимания основан на твердости выбранных им объектов. Второй итерацией 1 внимания является приписывание твердости — свойство реальности — вот тут и кроется обман. Осознайте — это фокус-покус: сначала Вы выбираете все твердое, потому что оно подвластно твердости тела, а потом говорите что твердое это все, что у нас есть, и больше ничего нет.

Если бы тело было построено газообразным, то и весь мир 1 внимания изменился бы в части Вашего выбора, и стены бы пришлось строить не просто твердые, а герметичные, иначе бы и смысла в них не было. Если б все для Вас не было бы твердым – Вы бы не смогли напрямую взаимодействовать с миром. Если бы тела вообще не было, то Вы бы были неорганическими существами, и Ваше первое внимание было бы вторым. Если бы у бабушки были усы — она была бы дедушка.

Если все состоит из энергии, в том числе и мы сами, то, несомненно, всегда найдется такая энергия, которая будет отталкивать другую, найдется и та, которая будет пропускать. А если не найдутся, то нам придется переместиться туда, где они есть, либо приспособиться под те условия, которые имеем, ну и еще как сборный вариант – там, где нет подходящих видов энергии, там мы не сможем появиться. Сообразно этим свойствам энергий, а также нашим врожденным свойствам и целям, мы будем выбирать одни виды энергий для одних целей, другие для других. Шагая, мы учимся взаимодействию с твердым, при этом — не доверять жидкому. А дыша, мы учимся доверять газообразному, но не доверять твердому и жидкому и т. д. Вот такое доверие, направленное во все стороны шарообразно — создает мир, таким, какой он есть, неровным. Все зависит не только от нас, зависит от силы и знака взаимодействия с видами энергий. Так мы строим наши тела, жилища, все остальное. Несложно представить это, вспомнив явление резонанса. Например, определенные виды энергии будут обладать свойством непроницаемости одних ее частей сквозь другие. Тогда Ваша бесплотная душа, чтобы взаимодействовать с этим миром, станет собирать вокруг себя эти же энергии. Не стоит считать твердость уникальным свойством именно реальности, ведь доподлинно (ха-ха) известно, что атомы и молекулы составляющие материю на 99% состоят из пустоты. То есть, твердость материи не связана с ее «реальностью» — сила гравитации или импульса уравновешивается внутренними связями материи. Сместись Вы на иную частоту волны времени, пространства осознания – и картина твердости изменится.

Для большинства людей, твердость твердых объектов – данность, не подвергаемая сомнению, и для них вопросы подобного рода — пустое теоретизирование. Но тут, прежде всего, важен вопрос эмпирики: может ли рассуждать об этом человек, который не видел стену изнутри своими глазами, когда бы проходил ее насквозь, не упирался прямо мясом мозга в бетон, ощущая реальную боль? Человек, открывший доступ к осознанному сновидению, где он может летать, проходить сквозь стены, неминуемо задается вопросом повторения этих умений в реальности и ищет на них ответы. Возможно ли это? Тут одна практика не поможет, в больших делах, подобных этому, нужно использовать целостность истинной пары «практика-теория». Забегая вперед, должен сказать, что для этого нужно не эти умения тащить сюда, а превращать свой мир в сновидение.

Но почему в сновидении это возможно? Объяснение по типу того, что тело сновидения обладает разреженной энергией и потому обходит внутренние связи материи, является скучным и мало что объясняющим. А скучное – обычно прерогатива 1 внимания.

Вы осознаете, что спите, и проходите сквозь стену. При условии, что стены в сновидении принадлежат «реальному» обычному миру, то они не изменились, изменилось восприятие, в частности — самовосприятие (тело), что и позволяет иначе относиться к реальности (проходить сквозь).

Нужно понять, что у всего, что мы знаем в 1 внимании, есть нагуальная пара и третья точка, объединяющая эту пару. Так у нашего тела есть пара – дубль, а третью точку назовем, скажем, двойник. То есть, тело является одним свойством двойника, а дубль – другим свойством. Более того, двойник имеет 2 состояния – жизнь и нежизнь, которые может менять и комбинировать.

Каждый, кто занимался прободением твердых вещей в сновидении, мог заметить, что тело сновидения обладает свойствами «волны-частицы» (см. курс школьной физики): чем медленнее пропускаешь себя сквозь реальную стену, тем она непроницаемее. Если же делать это быстро, то происходит 2 сценария: 1. ты проходишь, но не весь, а частично. 2. ты телепортируешься а) в другой сон б) в тот же сон, но за стеной.

Волновая природа двойника относится к его нагуальным свойствам, а его объектная природа — к тональным, которые формируются установками 1 внимания. Установки 1 внимания, то есть, физическое тело, как говорил выше, образованы из намерения выжить, то есть, из соображений того, что можно двигать, присвоить и ре-формировать – то есть, твердые объекты. Если отменить намерение выжить, например, устранить тело, саму жизнь, то двойник может проникать куда угодно.

Как и все энергофактные вещи, двойник обладает мерностью во времени, пространстве осознания, то есть обладает умением выбирать положения по отношению к потоку времени. И это как раз совпадает с тем или иным состоянием: тело или дубль. Когда двойник повернут «лицом» к уходящему времени – он живет, выживает и воспринимает мир и себя как тело. Когда двойник повернут «лицом» к наступающему времени – он сновидит, знает и воспринимает энергию. Проблема в том, что обычно это происходит синхронно с жизнью-смертью человека. Толтеки решили использовать оба эти режима при жизни.

Когда мы просто спим, то задействуем только тело сновидения, как сон дубля, то есть, даже меньше чем наяву, когда же мы осознаем себя во сне — дубль просыпается и на деле он уже не просто дубль, а двойник. Сложную теоретику этих процессов мы рассмотрим в другом месте. Итак, когда мы занимаемся осознанным сновидением, то подключаем двойник, управляем его положением в потоке времени, поэтому в сновидении гравитация и твердость переменны. «Плотность, материальность – это воспоминания. Поэтому, как и все, что мы ощущаем в мире, они являются только накапливаемой нами памятью. Памятью об описании. Ты помнишь о моей материальности точно таким же способом, как и о коммуникации посредством слов. Поэтому ты разговаривал с койотом, и именно поэтому ты воспринимаешь меня сейчас как плотное тело»; «Мир не отдается нам прямо. Между нами и ним находится описание мира. Поэтому, правильно говоря, мы всегда на один шаг позади, и наше восприятие мира всегда только воспоминание о его восприятии. Мы вечно вспоминаем тот момент, который только что прошел. Мы вспоминаем, вспоминаем, вспоминаем». (КК, кн. 4)

То есть, пока импульс НЕЧТО, всячески преобразованный, дойдет до мозга, уже поздно что-то менять — это уже неизменно. Двойник же не связан описанием (жесткой фиксацией во времени), и поэтому может управлять своим местоположением во времени, но не только потому, а скорее оттого, что сам двойник соткан из энергии времени. Время для него не является данностью, а так же управляемо, как пространственное расположение. Двойник может опережать описание.

Некоторых беспокоит вопрос безопасности, что мол, пока я во втором внимании, то тут, в первом, могу попасть в переделку. Любое внимание может подвести человека только в момент становления этих самых вниманий. Ребенок тоже может упасть в колодец при становлении 1 внимания, также и при становлении 2го. Если Вы не прибегаете к допингам, то все должно быть нормально, ведь это, прежде всего, вопрос контроля: «Безупречные воины никогда не становятся душевнобольными. Они пребывают в состоянии постоянной отрешенности. Я не раз говорил тебе: безупречный видящий может увидеть устрашающие миры, а в следующее мгновение – как ни в чем не бывало шутить и смеяться с друзьями и незнакомыми людьми». В крайнем случае, если телесно Вы в первом внимании, а какая-то часть Вас — в другом, то нужно совершить выбор — какая часть наиболее уязвима. Безупречный воин отдает себе отчет — насколько он «там» и насколько «здесь». Если он больше «там», то при отсутствии других способов решения, меньшей частью можно пренебречь.

В терминах вниманий, можем понять, что 1 и 2 внимание составляют пару свойств нашего целостного восприятия, как оно создано Орлом и Духом. Необходимо понимать необходимость именно сотрудничества 1 и 2 вниманий, а не выбора одного из них. 1 внимание – очень необходимый и чудесный инструмент, а порой – единственный. Так к нему и надо относиться. Каждый выделенный восприятием объект — выделен не случайно и, если отнестись ко всему миру правильно и серьезно, то получается путь знания. Если правильно использовать 1ое внимание, неизбежно придешь и ко 2му.

Все взаимосвязано, и чтобы проявилось 2ое внимание, 1ым вниманием нам нужно владеть мастерски. Однако мастерство в 1ом внимании не может быть достигнуто только 1ым вниманием. Так же как селедка не может посолить себя сама и в банку закрутиться, поэтому развитие 2го внимания делает 1ое сильнее.

Поскольку мы устроены такими, какие есть, то всегда есть что-то ценное, а что то не очень — есть часть реальности, которая нам не нужна, для выполнения наших целей. С изменением целей, кое-что придется отсеять. Похоже на то, что делает 1ое внимание, не так ли? Но это правильно, и всего лишь справедливое условие, основанное на количестве сил, которыми мы обладаем по факту существования. Смысл пересмотра работы 1го внимания в том, чтобы наладить саморазвитие системы так, чтобы количество ее сил неуклонно возрастало, а не было бы равно или меньше единицы. Обычное осознание, неотягощенное развитием стремится к единице – лишь бы хватало на завтра, но энтропия со временем сносит эту единицу до нуля.

Таким образом мы приходим к заключению, что в 1 внимании обычно не проявлены все необходимые для саморазвития элементы, скрытые возможности системы, которые необходимо обнаружить и использовать, имея то же среднее количество сил, как у любого человека. Однако перегруппировка системы 1 внимания позволяет их обнаружить и использовать.

Аудиоверсия

Почему человек может проходить сквозь стены

Энергоинформ / Точка зрения / Почему человек может проходить сквозь стены?

Почему человек может проходить сквозь стены?

В каждом более-менее подробном учебнике по атомной и ядерной физике описывается классический эксперимент интерференции электронов на двух щелях. Но так как многие посетители данного сайта могут не быть физиками, необходимо кратко напомнить суть данного эксперимента. Итак, берём достаточно широкую пластину, прорезаем в ней две близко расположенные сквозные щели, ставим пластину вертикально, перед ней устанавливаем электронную пушку, а за ней экран. И включаем пушку. Если предварительно закрыть одну щель, тогда вылетающие из пушки электроны проходят через оставшуюся щель и рисуют на экране вертикальную полосу. То есть ведут себя как маленькие шарики или песчинки. По логике, если открыть вторую щель, тогда на экране рядом с изображением первой щели должно появиться изображение второй. Но это по нашей обыденной логике. А у микромира логика совершенно иная. И когда мы открываем вторую щель, картина на экране кардинально меняется: теперь весь экран будет заполнен чередующимися светлыми и тёмными полосами, яркость которых будет постепенно спадать от центра экрана к его периферии.

Физики объясняют этот феномен следующим образом. Электрон — это совсем не маленький твёрдый шарик, как думали в 19-м веке, а одиночная волна электромагнитного поля, напряжённость которого спадает от максимума в том месте, где мы находим частицу, до нуля на бесконечном удалении. И в разных условиях эта волна может проявлять себя по-разному, демонстрируя совершенно разные свойства. Иногда она может проявить себя как волна с чисто волновыми свойствами, а иногда как частица (или корпускула) со свойствами дискретности. Когда электрон пролетает через одну щель, он проявляет себя как частицу, то есть демонстрирует нам свои дискретные свойства. Но когда открывается вторая щель, электрон начинает вести себя подобно волне и рисует на экране такую интерференционную картинку, которая присуща только волнам, но не отдельным корпускулам. Почему так происходит, учёные до конца так и не выяснили. Поэтому сегодня этот факт просто принимают таким, как он есть, без попыток его объяснения.

Но мало кто знает, что у этого эксперимента было продолжение. Причём, продолжение настолько необычное, давшее настолько поразительный результат, не вписывающийся во все каноны объективной реальности, что ни в каких учебниках физики о нём не говорится. Продолжение эксперимента состояло в следующем. Если у экрана вставал человек, то интерференционная картинка от двух щелей не менялась до тех пор, пока человек смотрел в сторону. Но стоило ему посмотреть на щели, и электроны тут же теряли свои волновые свойства и начинали проявлять свойства дискретные, то есть рисовали на экране изображение двух щелей. А как только человеческий взгляд отводился в сторону, электроны снова приобретали волновые свойства и снова начинали рисовать интерференционную картинку. Таким образом, человек одним только взглядом менял природу электрона с волновой на дискретную. Но как именно человеческий взгляд мог действовать на электроны, через какой механизм? Этот феномен власти человеческого сознания над природой настолько не укладывался в рамки современной науки (и до сих пор не укладывается), что о нём стараются лишний раз не говорить.

Вот моё объяснение данному феномену. Во многих моих статьях на этом и других сайтах я провожу такую мысль: основную энергию для своей жизнедеятельности человек получает не из завтраков, обедов и ужинов, а из физического вакуума (или как его раньше называли — из эфира). Но энергия не может существовать сама по себе, она всегда нуждается в некотором носителе. Поэтому получение энергии из эфира-вакуума означает приобретение организмом самой этой субстанции. Ночью мы втягиваем в себя окружающий нас эфир, а днём его выбрасываем в ходе повседневной деятельности. Получается нечто вроде эфирного дыхания: ночью вдох, днём выдох. А как именно мы выбрасываем из себя приобретённый ночью эфир-вакуум? Равномерно во все стороны по принципу костра? Если именно так, тогда многие феномены человеческого сознания становятся невозможны. В действительности мы выбрасываем из себя эфир-вакуум большей частью из головы, и очень значительную часть — из наших глаз. Это происходит непрерывно каждую секунду.

Но исходящий из наших глаз поток эфира-вакуума настолько слаб, что воздействовать может лишь на самые маленькие объекты, например на электроны. Когда стоящий у экрана экспериментатор бросает взгляд на щели, испускаемый им из глаз поток эфира-вакуума так воздействует на электроны, что те начинают проявлять себя как частицы. Почему? А скорее всего потому, что человек самого себя воспринимает не как волну, а как ограниченный в пространстве дискретный объект с чётко очерченными границами. И непроизвольно он задаёт электронам точно такую же программу.

Но кроме физического тела человек имеет ещё и душу. Если физическое тело ещё можно рассматривать как состоящее из вещества (хотя для меня это положение находится под большим вопросом), нашу душу таковой уже представить невозможно. Душа — это скорее полевое образование, то есть сгусток некоего поля. Существуют особые приёмы и техники вывода души наружу из физического тела (астральная проекция или внетелесный опыт).

Когда мы выходим наружу из своего физического тела, наш старый стереотип отождествления себя с физическим телом перестаёт работать (пусть не сразу, но перестаёт). И теперь мы начинаем отождествлять себя с душой. А душа, как я только что написал, это полевое образование. И если в таком состоянии мы будем воздействовать на электроны, теперь мы передаём им иную программу, полевую. Для такого воздействия надо всего лишь поместить нужный предмет внутрь своей души, например, внутрь своей астральной руки. Я на собственном опыте наблюдений убедился, что наша душа (или астральное тело) напоминает по форме физическое тело с руками, ногами, корпусом и головой. Поэтому, протягивая астральную руку таким образом, чтобы нужный предмет оказался полностью внутри руки, мы добиваемся того, что все электроны, нейтроны и протоны данного предмета меняют свою природу с корпускулярной на волновую. А волна проникает сквозь любые стены и потолки без проблем.

Вспомните, как иногда описывают очевидцы похищения землян пилотами летающих тарелок: из днища аппарата вытягивается луч, захватывает человека и поднимает его на борт аппарата прямо через стенки. Нашей официальной науке природа такого луча до сих пор не понятна. Я уверен в том, что такой луч является не чем иным, как астральной рукой одного из пилотов НЛО. Уверен потому, что сам неоднократно вытягивал свои астральные конечности до 10-15 метров. Правда, до сих пор что-то перенести астральной рукой у меня не получалось, ну так вечер для меня ещё не наступил. Кроме того, мне несколько раз удавалось в таком состоянии настолько «распухнуть» своё астральное тело, что оно занимало чуть ли не весь объём комнаты, в которой я лежал. И если окажется возможным в таком состоянии переносить не только посторонний предмет, но также собственное физическое тело (а почему бы нет?), тогда мы приобретаем возможность проходить сквозь стены. И всё будет происходить в строгих рамках физики.

И. А. Прохоров

Почему звук проходит через стены. Как слушать сквозь стены. Звукоизоляция стен в квартире. Как надо и как не надо делать

Вам интересно, что происходит по ту сторону стены? Вам интересно это послушать? Неважно, незнакомец это или же близкий человек, происходит это в вашем доме или в каком-то другом месте, в любом случае шпионить за другим человеком не очень благородно. Если вы все же решились подслушивать, то существует несколько способов слышать все происходящее четко и ясно. Осознайте все риски и уголовную ответственность перед совершением такого поступка.

Шаги

С помощью стакана

    Возьмите стакан. Итак, вы все же решились пойти на это. Как начать шпионить? Самым легким способом будет приложить стакан к стене. Между стеной и стеклом создается «акустическая связь», которая позволяет звуковым волнам проходить от одной стороны стакана к другой. Лучше всего подойдет стакан для содовой или пива. Некоторые шпионы утверждают, что для этих целей замечательно подходят картонные стаканы, однако стекло намного лучше других материалов проводит вибрацию звуковых волн.

    Исследуйте разные части стены в поиске наилучшей точки. В некоторых местах стены звук будет передаваться лучше. Это происходит из-за неравномерности структуры стены или из-за различной удаленности от источника звука. Проверяйте качество звука в разных точках до тех пор, пока не найдете лучшее место. Иногда это может оказаться затруднительно, особенно если вам нужно подслушать через потолок. Если вы находитесь слишком далеко от стены, то звук не будет слышен достаточно четко.

    Прислоните край стакана к стене. Помните, что для достижения акустического эффекта вам необходимо приложить стакан к стене. Сделайте это путем размещения стакана плашмя ободком к стене. Теперь акустические волны идут от стены к стакану, в процессе чего звук усиливается.

  • Приложив стакан к стене, прислоните ухо к его дну. Перемещайте стакан по стене, если разговор недостаточно хорошо слышен.

С помощью отверстия

  1. Сделайте в стене маленькое отверстие при помощи дрели. Такой вариант подслушивания сквозь стены с помощью отверстия и пластиковой мембраны обнаружили ученые Южной Кореи и Японии. Для начала просверлите маленькое сквозное отверстие в стене. Длинное и тонкое сверло подойдет лучше всего.

    • Не надейтесь услышать слишком многое только через одно маленькое отверстие. На самом деле одиночное отверстие серьёзно препятствует передаче звука.
    • Постарайтесь сверлить отверстие в тот момент, когда ваш сосед так же работает дрелью. Иначе он может заметить мусор от сверления и услышать шум.
  2. Закройте отверстие тонкой мембраной. Так вы кардинально улучшите слышимость. Исследования показывают, что при закрытии отверстия тонкой мембраной передача звука улучшается настолько хорошо, что создается впечатление полного отсутствия стены, поскольку мембрана уравнивает давление на обеих сторонах отверстия, через которое проходит звук.

    Подслушивайте. Как только у вас получилось отверстие, накрытое полиэтиленовой пленкой, начинайте слушать! При правильном выполнении наших инструкций вы четко услышите все происходящее за стеной.

    • Для лучшего эффекта можете сочетать этот способ с первым. Приложите стакан поверх отверстия с мембраной.
    • Помните, что данный способ имеет свои недостатки. Ваш сосед может услышать звук, заметить отверстие в стене или мусор, который останется после сверления и заподозрить неладное. Делайте все очень осторожно!

С помощью шпионского стетоскопа

  1. Подготовьте необходимые составляющие. Теперь мы будем использовать более специфичное шпионское оборудование. Вы можете сделать стетоскоп в домашних условиях или купить его. Готовое изделие сэкономит вам время, однако вам придется потратить несколько сотен долларов. Самодельный стетоскоп обойдется вам в сумму меньше 25 долларов, но это при условии наличия хорошего МР3-плеера.

    Разберите микрофон. Вам нужно будет вскрыть корпус микрофона, чтобы добраться до провода, после чего удалить крышку и достать сами микрофоны. Затем вставьте извлеченные микрофоны в наушники стетоскопа.

    • Наиболее подходящим инструментом для этого послужит канцелярский нож. Им можно сделать ровный разрез, который позволит добраться до содержимого. У вас должно получиться по 2 микрофона и 3,5 мм штекера (кабеля).
  2. Разберите и соберите снова наушники стетоскопа. Снимите наушники со стетоскопа. Это достаточно легко. Они должны сниматься при небольшом усилии. Не выбрасывайте наушники, так как вам нужно будет установить в них микрофоны.

  3. Прикрепите стетоскоп к МР3-плееру. Наконец, присоедините стетоскоп и микрофоны к МР3-плееру. Доносящийся из-за стены звук будет усиливаться микрофонами, передаваться на МР3-плеер и записываться.

    • Подключите получившийся стерео кабель к МР3-плееру. Ваш шпионский стетоскоп готов.
Следующая страница>>

Звукоизоляция перегородок. Звукозоляция перекрытий .

Шум оказывает вредное воздействие на человека, его организм, нервную систему, на общее состояние его здоровья. Поэтому внутренние помещения здания необходимо звукоизолировать. Источник шума может находиться вне здания, например движущиеся автомобили, в самом здании, например радиоприемники и телевизоры или шум иного рода.

Звук распространяется в любой среде. Если на его пути встретится какое-либо препятствие, например стена, то часть звука отражается от нее, часть проходит сквозь стену, перекрытие и пол, а часть поглощается (рис. 398). Поэтому необходимо преградить путь распространению звука во всех направлениях.

Рис. 398.

1 — направление звуковой волны; 2 -отраженный звук; 3 — звук, проникающий в перекрытие; 4 — поглощенный звук; 5 — звук, проникающий сквозь кладку

Известно, что мягкие и пористые материалы сильнее поглощают звук, чем жесткие. Камень или железо — хорошие глушители звука при его передаче из воздуха в материал. Легкие материалы, наоборот, хорошо пропускают звук при передаче его из материала в материал. Поэтому лучше чередовать жесткие и мягкие материалы. Для устройства звукоизоляции применяют войлок, джут, резину, пробковые плиты (типа дамма, сордивит, эмпа и т. д.), маты из минеральной ваты и др.

Звукоизоляция перегородок. Легкие двойные перегородки имеют средний слой, например, в виде многослойных плит из толя, пропитанного битумной мастикой с одно- или двусторонней отделкой пробковой крошкой. Вначале возводят одну стенку перегородки и к ней вплотную приклеивают плиты; швы между ними покрывают полосами битумокартона шириной 10 см. Затем возводят другую стенку перегородки.

Если возводят двойную перегородку с воздушной прослойкой, то плиты прибивают к первой стене гвоздями с подкладками, а швы проклеивают. Другую стенку перегородки возводят на расстоянии 2-3 см от изоляции. Воздушную прослойку разбивают на высоте 75 см горизонтальными изоляционными полосами шириной 8-10 см.

Если в качестве звукоизоляции применяют маты из минеральной, базальтовой или стекловаты, то их крепят к перекрытию с помощью реек и опускают до пола. Швы закрывают битумокартоном. Затем возводят вторую стенку перегородки.

Примечание. Не следует забывать о необходимости изолировать перегородку от пола, перекрытия и боковых стен, в противном случае звук будет передаваться через эти конструкции.

Звукоизоляция перекрытий осуществляется путем применения тяжелой массивной конструкции с легкими эластичными изоляционными прокладками. Такой конструкцией является, например, железобетонное перекрытие со звукопоглощающими прокладками. В качестве упругой изоляции используют плиты дамма, сординит, изоплат, эмпа и др. Эластичные прокладки укладывают непосредственно на несущую конструкцию и при возведении всех типов стен доводят их до уровня пола (рис. 399). Пол, в том числе плинтус, не должен касаться стены во избежание образования звукового мостика.

Рис. 399.

1 — штукатурка; 2 — железобетонная плита; 3, 4 — слои изоляции; 5 — кровельный пергамин; 6 — подстилающий бетон; 7 — бетон; 8 — чистый дощатый пол; 9 — нащельник; 10 — забетонированная планка

Устройство дополнительной звукоизоляции путем односторонней или двусторонней облицовки перегородок с воздушной изолирующей прослойкой. В перегородку забивают деревянные пробки, к которым привинчивают планки размером 2X5 см на расстоянии 50 см (в зависимости от размеров плит). Под планки помещают изолирующие прокладки. К планкам крепят плиты толщиной 2,5 см. Швы между ними предохраняют бандажами, поверх которых укладывают сетку и покрывают двумя слоями штукатурки. Первый слой — цементный раствор, накрывочный слой — известково-цементная штукатурка. При применении плит большей толщины их укладывают на раствор. Между старой перегородкой и новой стенкой из изоляционных плит оставляют промежуток шириной 3 см, в который помещают (подвешивают к перегородке) изоляционный мат (рис. 400).


Современные квартиры далеки от идеала. Сколько раз вы слышали жалобы на слишком крикливого соседа, подростка-пианиста и громкую музыку в 2 часа ночи? Все это можно решить, особенно если вы только начали ремонт. Звукоизоляция – отличное решение для строительства. Широкий ассортимент материалов позволит выбрать наиболее подходящий вариант для вашего дома, а профессионалы своего дела – качественно выполнить звукоизоляционные работы.

Как не надо делать

На современном рынке строительных и отделочных материалов сегодня существует огромный выбор материалов обладающих превосходными звукоизолирующими величинами и характеристиками.

Очень часто покупатель в своем выборе отталкиваемся именно от таких параметров материала позиционируемого как звукоизолирующий материал. Но он не учитывает одно очень важное обстоятельство. Величины указанные производителем показывают только звукоизоляционные характеристики непосредственно самого материала. И данные параметры смогут себя проявить только при условии правильного применения такого материала. Производитель не может да и не должен принимать во внимание особенность звуковой волны создавать вибрацию. Это может и должен сделать специалист, хотя бы на уровне школьного образования, знакомый с физикой звука.

Увы, в своей практике мы часто сталкиваемся с обратным. Самое распространенная ошибка при устройстве звукоизоляции стен в квартире – жесткая привязка звукоизоляционного материала к изолируемой стене. Остерегайтесь и не допускайте приклеивания и крепления пластиковыми дюбелями пенопласта или экструдированного пенополистирола к изолируемой стене. Это самый распространенный неправильный способ звукоизоляции стен. Сосед вам скажет спасибо. Ему вас будет стопроцентно не слышно. Вам его будет слышно в два раза громче.

Не допускайте жесткого крепления гипсокартонной конструкции к изолируемой стене при помощи обычных дюбель гвоздей/саморезов. Получите эффект обратный ожидаемому.

Эти распространенные ошибки обусловлены элементарным незнанием свойств звуковой волны. Звуковая волна проходя через твердую преграду (в данном случае через смежную с соседом стену) порождает поперечную волну, вызывающую изгибные колебания преграды. Звук попросту расшатывает стену. И чем тоньше и менее плотнее стена, тем сильнее расшатывает. Эти колебания создают свою собственную звуковую волну копирующую действующий на нее источник. Чем толще и массивнее стена, тем больше ее инерционность, тем слабее она передаст звук. Легкий звукоизоляционный материал жестко скрепленный с основной стеной не обладает достаточной массой для сопротивления изгибным колебаниям вызываемых звуковой волной. Выполненная таким способом звукоизоляция будет не сопротивляться, а только способствовать прохождению звуковой волны, увеличивая амплитуду изгибных колебаний.

Как надо делать

Какими путями звук попадает в квартиру?

1. Воздушным путем

Звук может проходить сквозь стены там, где он встречает минимальное сопротивление: через щели в стене, в стыках стены и потолка, стены и пола, стены и примыкающей стены, через вентиляционные шахты, установочные коробки розеток и выключателей, через пластиковые откосы окон, пустотелые подоконники, через сами окна.

Избавиться от проникновения звука воздушным путем самый простой и не затратный вариант звукоизоляции стен квартиры. Достаточно просто оштукатурить стены. Если, есть щели заполните их штукатуркой на максимально возможную глубину. Не заполняйте их монтажной пеной. Перед нанесением штукатурки необходимо тщательно заделать все стыки по периметру стен штукатуркой или минеральной ватой. Проследите, чтобы ваши установочные коробки не совпадали по месторасположению с коробками соседа или установите розетки и выключатели наружной установки. Не устанавливайте пластиковых откосов заполненных монтажной пеной. Монтажная пена не препятствует проникновению шумов с улицы. Заштукатурьте оконные откосы. Установите монолитные подоконники (допустим каменные). Установите окна с двухкамерным стеклопакетом и разной толщиной стекол. Такой минимальный набор проведенных мероприятий позволит вам существенно избавиться от лишних шумов проникающих воздушным путем.

2. Прямым путем сквозь стену

Этот путь уже описан выше. К сожалению, толщина и массивность смежных стен в наших квартирах не достаточна для хорошей звукоизоляции внутренних помещений. Поэтому, приходиться проводить дополнительные мероприятия по шумоизоляции смежных стен. Главное избегайте жестких связей между звукоизоляционной конструкцией и основной стеной.


Добиться этого можно применяя для крепления материала специальный крепеж или крепежную систему, позволяющую закрепить материал виброразвязанным (не передающим вибрацию) способом. Плюс прокладка по периметру звукоизолирующей системы звукоизоляционных прокладок, призванных выполнять ту же задачу – не передавать на звукоизолирующую конструкцию вибраций от примыкающих стен, пола, потолка.

3. Косвенным путем через полы, потолок, системы коммуникаций, конструктивные узлы здания

Звуковая волна возникнув в одном помещении передает свою амплитуду колебаний окружающей ее воздушной среде. Воздушная среда в свою очередь передает эту амплитуду всем твердым телам с которыми она соприкасается. Это и стены, и межэтажные перекрытия, и разного рода узлы и коммуникации здания. Таким образом звук будет проходить не только через смежную стену, но и соприкасающиеся стены, а также пол и потолок.

Чтобы, избавиться от шума проникающего косвенным путем недостаточно шумоизоляции только одной смежной стены. В этом случае придётся пойти на очень затратный в финансовом отношении способ звукоизоляции квартиры – создание «комнаты в комнате». Другими словами нужно шумоизолировать абсолютно все стены, потолок и пол. Способ этот дорогой и требует привлечения , обладающих определенными знаниями. Ведь будет обидно затратить много средств и получить на выходе «пшик».

Может ли какая-либо форма волны пройти через объект, зависит от того, как сильно то, что волна отражена, рассеяло или поглотило.

Звуковые волны, конечно, отражены стеной, иначе вы не услышали бы, что эхо от нее, но не весь звук отражено так некоторые путешествия в стену. Рассеян ли звук и/или поглощен стеной, зависит от того, из чего сделана стена. Помните, что звук — механическая вибрация. Звук, врезающийся в стену, заставляет стену вибрировать, и другая сторона стены заставляет воздух с другой стороны вибрировать. Хорошая твердая стена не рассеет колебания слишком много, таким образом, вы получите некоторый звук через нее. Стена, заполненная, например, оптоволоконная изоляция, поглотит звук намного больше, таким образом, это передаст менее нормальный.

Свет также отражен стеной, иначе вы не были бы в состоянии видеть его. То, сколько света отражено, зависит от стены: белая стена отразит больше света, чем черный. Однако, доминирующее взаимодействие со стеной, вероятно, рассеивается. Если бы стена была сделана из стекла тогда, очевидно, то свет прошел бы через нее. Конкретная стена сделана из миниатюрных зерен карбоната кальция и алюмосиликатов, и в то время как эти материалы очевидны для видимого света, размышления от всех тех границ зерна рассеивают свет сильно. Если бы конкретная стена была очень тонкой, например, 0.1 мм, то вы все еще получили бы некоторую светопроницаемость через нее.

Response to Zeynel»s comment :

Рассмотрите микрофон. Звуковые волны состоят из туда и сюда колебаний воздушных молекул, и если вы сидите в фиксированной точке в космосе они туда и сюда, колебания создают колеблющиеся изменения давления. Микрофон работает, потому что то, когда давление высоко, является толчками датчик в микрофоне назад, и когда давление низкое, это тянет его вперед. Конечный результат состоит в том, чтобы заставить датчик в микрофоне колебаться вовремя с волной, и в микрофоне это движение используется, чтобы создать колеблющееся электрическое поле.

Микрофон разработан, чтобы быть очень чувствительным к изменениям в давлении воздуха, и стена не. Тем не менее, даже твердая стена упругая в том смысле, что она искажает, когда вы спешите она. Таким образом, стена также переместится в ответ на колеблющееся давление, созданное звуковой волной. Это переместится очень, намного меньше, чем датчик микрофона, но это переместится. Если сторона стены, стоящей перед звуковой волной, будет колебаться тогда, очевидно, стены, то будет колебаться также. Это ведет себя как громкоговоритель, т.е. противоположность микрофона, поскольку колеблющаяся поверхность стены создает колеблющееся давление в воздухе рядом с ним, и это создает звуковую волну. Это — то, как звук проходит через стену.

Ре ваш последний комментарий, «если мы сказали некоторые звуковые волны, проходит через стену»: необходимо помнить, что звуковая волна не вещь. Это — просто движение чего-то еще. В воздухе звуковая волна — движение атомов в воздухе, и в стене звуковая волна — движение атомов в стене. Верно сказать, что звуковая волна проходит через стену, но это — вибрация, которая не перемещает через стену ничего, на что вы могли указать. В этом отношении звук полностью отличается от света, где в принципе вы могли следовать за фотоном, когда это перемещается между различными СМИ.

Одна из важных функций стен и потолков заключается в блокировке звуков . Достигается это несколькими способами. Обеспечение звуконепроницаемости комнаты может быть таким же простым делом, как замазывание щелей вокруг двери; вместе с тем оно может потребовать перестройки всей стены или снижения потолка. Шум не только распространяется по воздуху, но и легко проникает через твердые тела (через стены, стойки и потолочные балки). Звук может, кроме того, огибать углы и проходить через очень маленькие трещины.

Чтобы создать эффективный звуковой барьер, нужно прервать путь, по которому звук передается через твердые тела . Звук представляет собой пульсирующее движение молекул воздуха через барабанную перепонку. Когда вибрирующая поверхность (такая, как мембрана громкоговорителя или голосовые связки человека) приводит в беспокойство воздух в комнате, он образует волнообразное движение молекул. Сталкиваясь одна с другой, смещённые молекулы воздуха передают акустическую энергию (до некоторой степени так, как желе передает дрожание) до тех пор, пока это движение не достигнет барабанных перепонок.

Любой барьер, мешающий этому движению, ослабляет звук; чем плотнее барьер, тем меньше звука проходит через него. Кирпичная стена толщиной в 100 мм значительно лучший звуковой барьер, чем деревянно-каркасная перегородка 100х50 мм. К сожалению, цельная стена с толщиной, достаточной для того, чтобы в значительной мере ослабить звук, будет слишком тяжелой для пола, несущего нагрузку.

Не очень большую помощь окажет увеличение плотности обычной деревянной каркасной стены за счет дополнительных слоев гипсокартона или за счет размещения изоляционного материала между стойками — два общепринятых подхода к обеспечению звуконепроницаемости . Часто гипсокартон продолжает принимать звуковые вибрации и передает их через цельные стойки, приводя в движение такой же гибкий гипсокартон на другой стороне перегородки.

Аналогично ведут себя акустические плитки — очень эффективные в поглощении звука в пределах комнаты, они почти не препятствуют передаче звука из одной комнаты в другую, поскольку звуковые волны проходят непосредственно через их легкую пористую структуру.

Еще два фактора усложняют проблему звуконепроницаемости. Первый из них, именуемый боковой передачей, часто возникает, когда соседние дома соединены общей стеной. Хотя шум может быть частично заблокирован стеной, звук продолжает распространяться по обходным путям (через открытые окна, например) или передаваться в форме вибраций через полы и потолки. ъ

Второй фактор, о котором нужно помнить, это частота звука, который нужно заблокировать . Обеспечение звуконепроницаемости на границах спектра — очень сложная задача.

Попытка сделать дом звуконепроницаемым должна начинаться с определения очевидных недостатков в его защите. Отремонтируйте общую стену и восстановите все поврежденные соединения. Продлите штукатурку ближе к полу, если она находится на уровне плинтусов. Заполните щели вокруг концов балок , лежащих в основании стены, раствором. Покройте акустическими уплотнителями или акриловой замазкой места, через которые в комнату входят трубы, электрические кабели или другие линии коммуникаций. Покройте двери и окна средствами защиты от сквозняков, замените легкие пустотелые двери твердотелыми, а оконные панели с одним стеклом — панелями с как минимум двумя стеклами. Все эти меры могут привести к значительным улучшениям при относительно небольших затратах, и вам останется только продолжать поиск более существенных вариантов обеспечения звуконепроницаемости стены, если вам не удавалось уменьшить шум до желаемого уровня.

Чтобы уменьшить прохождение звука через плотную структуру , нужно либо увеличить массу этой структуры, либо поместить «ударный поглотитель» между принимающей и передающей поверхностями. Если в стене имеются стойки, лучшим решением будет изолировать поверхность стены от самой решетки с помощью упругих накладок. Эти легковесные металлические полоски, прикрепленные к стойкам, достаточно эластичны, чтобы поглощать и рассеивать вибрации на стенной поверхности (во многом так, как пружина тормозит механические вибрации).

Чтобы еще больше усилить звукоослабляющий эффект упругих прокладок, установите между стойками стекловолоконную изоляцию.

Если стена каменная, этой же цели будет служить ложная стенная решетка, установленная в 30 мм от соответствующей стены и прикрепленная к полу и потолку. Чтобы сделать ложную стену, используйте металлические стойки, которые легче, более эластичны и требуют меньше места, чем деревянные. Вы можете заблокировать звук даже еще больше, если заполните пространство между решеткой и существующей стеной стекловолоконным изоляционным материалом.

Эти же принципы звукоконтроля применимы и к домам новой постройки с тем преимуществом, что они могут быть применены с самого начала строительства. Стена, в которой стойки 150х50 мм располагаются уступами (такая стена имеет два отдельных ряда стоек, располагающихся на плитах 150х50 мм), перекрывает распространение звука между двумя комнатами настолько эффективно, что делает громкую речь едва слышимой.

Через двойную (100х50 мм) с двумя совершенно отдельными решетками едва слышен даже крик. Кроме того, такая стена хорошо уменьшает низкочастотные звуковые колебания.

Потолки в значительной степени отвечают таким же звукоослабляющим свойствам с одним исключением. Шум от ударов, подобных стуку высоких каблуков, доносящихся с потолка, представляет собой особые проблемы. Упругие прокладки на потолочных балках частично устраняют такие вертикальные звуки, но, как правило, приходится подкладывать в местах, где вы ходите, толстый ковер на войлоке, губчатую резину или пробковое покрытие.

Основные инструменты и материалы, которые потребуются вам для претворения в жизнь этих звукозащитных проектов (от воздвижения двойной стены до законопачивания отверстий), продаются в магазинах стройматериалов, акустические материалы в некоторых районах нужно заказывать. Поскольку для установки упругих прокладок шурупы подходят лучше, то обычно окупается, если вы возьмете в аренду электрошуруповерт или купите набор для завинчивания шурупов к разноскоростной электрической дрели.

Пористые акустические плитки , покрывающие потолок, уменьшают шум в комнате, поглощая звуки, распространяющиеся по воздуху и передающиеся через перегородки в смежные комнаты.Потолок из гипсокартона с упругими прокладками и изоляцией между балками не заглушает, но в значительной степени уменьшает звук, передающийся в верхнюю комнату.

Звукоостанавливающие свойства этих пяти деревянно-каркасных стен определяются сочетанием факторов: общей толщиной стены, плотностью и твердостью материала покрытия, шириной полости между покрытием и опорой, а также контакта между ними.

Если стандартная (100х50 мм) стоечная стена (рис. слева) покрыта одним слоем гипсокартона 12,5 мм, то обычная речь в соседней комнате слышна неразборчиво. Если добавить второй слой гипсокартона, громкая речь слышна, но ее не понять.

Лучший результат можно получить с одним слоем гипсокартона, если добавить к одной стене упругие прокладки и вставить между стойками изоляционный слой толщиной от 50 до 100 мм. Еще лучше будет новое стенное покрытие, изолированное от старого (рис. в центре). В новых сооружениях можно заблокировать структурные и воздушные звуки за счет разделения и расположения уступами противоположных (100х50 мм) стоек на обвязках (150х50 мм) и нанесения дополнительного слоя гипсокартона на одну сторону.

Все же более эффективна двойная стена — 100х50 мм. Состоящая из двух пар верхних и нижних обвязок, установленных на расстоянии 150 мм одна от другой плюс 150 мм слой изоляции между стыками, такая стена уменьшает звук лучше, чем 100 мм цельная кирпичная стена .

Установка звуконепроницаемых полосок .

Чтобы уплотнить щели на боковых и верхней сторонах двери, прикрепите твердую воздухозащитную полоску с гибким уплотнителем или самоклеящуюся полоску к косякам и на верхний брус, убедившись в том, что уплотняющая лента прочно прижимается к закрытой двери. Чтобы уплотнить щель под нижним краем двери, установите между косяками пороговую прокладку; прокладка, показанная здесь (рис. вставка), содержит твердое алюминиевое тело с эластичной вставкой, которая сжимается, когда дверь закрыта. Нижний край двери немного скошен для обеспечения лучшей пригонки.

Прежде чем устанавливать звуконепроницаемые ленты, отремонтируйте незакрывающиеся или плохо подогнанные двери. Для замочных скважин и почтовых ящиков имеются специальные звуконепроницаемые уплотнения.

Как сделать звуконепроницаемой стену на стойках

Удалите гипсокартон, чтобы открыть нижележащие стойки, заполните промежутки между стойками стекловолоконным изоляционным матом толщиной 50-100 мм. На наружной стене паростойкая основа мата должна располагаться лицевой стороной к комнате, на внешней стене пароизоляция не нужна.

Начав как можно ближе к потолку, прикрепите к стойкам упругие каналы, а на самом верху соединяющий фланец, используя оцинкованные гвозди 60 мм для гипсокартона или шурупы 36 мм для стен сухой кладки. Продолжайте крепить прокладки с интервалами в 400 мм; нижние прокладки должны находиться не более чем 150 мм над полом. Если соединяющие отрезки прокладки крепятся к длинной стене, перекройте их концы на 50 мм (рис. вставка) и положите соединение на стойку.

Обрежьте гипсокартонные панели, сделав их примерно на 50 мм короче, чем высота стены, и прикрепите их вертикально к упругим прокладкам, используя саморезы 22 мм для стен сухой кладки, располагая их с интервалами 230 мм. С помощью ножного рычага подпирайте каждую панель при ее установке.

Для обеспечения дополнительной звукоизоляции прикрепите второй вертикальный слой гипсокартона саморезами 36 мм, располагая соединения таким образом, чтобы они не совпадали с соединениями на первом слое.

Покройте соединения между панелями лентой и наполнителем, наложите по всему периметру стены акустический герметик (рис. вставка).

Свободностоящая стена для глушения звука

Эта стена с металлической стойкой устанавливается на половом треке в 30 мм от настоящей стены. Пространство между двумя стенами и свойственная металлическим стойкам упругость создают на пути звука, проходящего через структурные элементы, двойной барьер.

Кроме того, чтобы уменьшить звук, распространяющийся по воздуху, пространство между стойками наполнено 25-миллиметровым стекловолоконным изоляционным матом. До установки гипсокартона края решетки со всех сторон покрываются акустическим герметиком.


Наложение дополнительного слоя на потолок

Определите и отметьте местоположение балок, в случае со сборно-монолитным перекрытием МАРКО следите за шагом балок перекрытия для крепления к ним. Прикрепите через скрепляющие фланцы к балкам первые два ряда прокладок под прямыми углами к балкам на противоположных концах комнаты.

Используйте саморезы № 38. Разделите лежащее пространство на равные промежутки для других рядов на 500-600 мм один от другого и с учетом расположения балок перекрытия. Разметьте положение каждого ряда, подвесив па балках маячную линию.

Прикрепите остающиеся прокладки к потолку, убедившись в том, что все фланцы идут в том же направлении.

Если вы соединяете секции прокладок, перекрывайте концы и крепите их к балке через оба фланца.

Укрепление гипсокартона и изоляции

После установки на место всех упругих прокладок установите на них первый ряд гипсокартонных панелей и вставьте между гипсокартоном и потолком 50-мм пластины стекловолоконной изоляции. Если для покрытия всего потолка требуется больше, чем один лист гипсокартона, расположите соединение между двумя листами через канал (рис. вставка).

Разместив первый ряд гипсокартона, установите оставшиеся ряды, по одному ряду за один раз, заполняя пространство между гипсокартоном и потолком изоляционной пластиной. Замажьте края потолка акустическим герметиком и отделайте соединения на гипсокартоне.

Восстановление звукоизоляции потолка

Снимите потолок, соблюдая такие же предосторожности, как и при удалении поврежденной штукатурки, и установите между открытыми балками отрезки стекловолоконного изоляционного мата толщиной около 100 мм пароизоляцией вниз. Прикрепите пароизоляцию к балкам скобами.

Установите упругие прокладки на балках и закрепите листы гипсокартона под прямыми углами к прокладкам, как было показано выше про крепление шумоизоляции к потолку.

Использование стоек для глушения шума

Подвесьте на потолке две маячные линии на удалении 140 мм одна от другой для верхней обвязки (150х50 мм). Опустите отвес с нескольких точек, сделайте отметку на полу и начертите ориентир для нижней обвязки.

Fallout 76 — как пройти через стену (глитч)

Несмотря на то, что Fallout 76 — игра новая, в ней присутствует множество старых багов. Они помогают облегчить игровой процесс и продвигаться значительно быстрее. Самый распространённый из них — прохождение сквозь стены и другие объекты.

Как это работает с геймпадом

Для начала нужны:

  1. Силовая броня.
  2. Стена либо любой другой объект, через который нужно пройти.

В первую очередь следует переключиться на вид от третьего лица и подойти вплотную к стене. Важно подойти настолько близко, чтобы камера автоматически переключилась на вид от первого лица.

Теперь надо зажать специальную комбинацию на геймпаде. Сначала нажимаем на кнопку для выхода из силовой брони, потом сразу зажимаем правый стик в левую сторону. Стик обязательно нужно держать всё время, иначе ничего не получится.

Как только персонаж начнёт выходить из силовой брони, сразу кликаем по кнопке входа в неё. Выглядеть это должно примерно так:

Будет заметно, что персонажа слегка протолкнуло вперёд. Возможно застревание в текстурах. Решить это можно повторением сделанной комбинации

Выйти из локации получится таким же методом. На всякий случай рекомендуется сохраниться перед использованием данного глитча.

Что делать, если не получается?

  1. Попробовать ещё раз. Часто игроки застревают в текстуре даже этого не замечая. Если не получилось с первого раза — получится со второго, и так далее.
  2. Перепроверьте комбинацию. Возможно, зажимаются не те кнопки, которые указаны.
  3. Если глитч получился частично, но при этом персонаж застрял в стене и не может выйти, тогда следует перезапустить игру либо воспользоваться сохранением. Учитывая, что Fallout 76 — онлайн-игра, сохранения происходят автоматически. Однако есть несколько хитростей для создания индивидуального “сейва”, например — быстрое путешествие либо выход из игры с помощью меню.
  4. Возможно, к этому времени глитч успели исправить, поэтому он не работает. Если такое произошло — оставьте комментарий под этой записью.

В целом, использование багов — отличный метод ускорения прогресса. Главное, чтобы такие игровые ошибки не сыграли с игроком злую шутку.

Прогулка через стены от Марины Абрамович: 9781101905067

Похвала

«Откровенно и живо делясь своими личными трудностями, а также своими художественными и духовными открытиями, Абрамович представляет уникально насыщенные и трогательные мемуары об искусстве». Список книг, обзор со звездами

«Очаровательный и эмоционально сырой, Walk Through Walls — это честный, захватывающий и глубокий взгляд на сердце и блестящий ум одного из самых ярких художников эпохи постмодерна.»
Publishers Weekly, обзоров со звездами

« Марина жила как непреодолимая сила природы, с такой силой, которая заставляет меня задыхаться и тревожиться, но в то же время глубоко впечатлена, благоговеть и воодушевлена. . Когда я переворачиваю страницы ее книги, я слышу ее голос в своей голове, как если бы она действительно рассказывала слова. Когда Марина говорит, это звучит так, будто вы слушаете легендарную сказку о древних пейзажах Балканских гор.Ее голос успокаивающий, спокойный и сосредоточенный. Это опровергает травмы, страх и тьму, лежащие в основе ее стремления выражать и уничтожать «. —Энни Леннокс, Vanity Fair

«В своих новых мемуарах Walk Through Walls [Марина Абрамович] выражает себя так же вызывающе и бесстрашно в словах, как и в течение многих лет в своем преимущественно невербальном перформансе. Ее повествование, переворачивающее страницы, временами [бывает] шокирующим … искренне трогательным и всегда поразительно честным.» Elle

« Walk Through Walls создает впечатление, что фраза «настоящий разговор», возможно, была придумана исключительно для ее автора Марины Абрамович. Артистка провокационных перформансов не оглядывается назад на свое тяжелое детство и плодотворную публичную карьеру. Но это не все мрачные воспоминания. В ее мемуарах также есть много лукавства, поскольку она раскрывает понимание своих различных проектов и процессов «. БЮСТ

Прогулка по стенам свидетельствует о более серьезных трудностях, чем у молодого дальновидного художника-перформанса в объектно-ориентированном мире искусства … Трудно не воспринимать работу Абрамовича как бессознательное разыгрывание. изменение патриархальных норм. Лос-Анджелес Обзор книг

«Абрамович, возможно, единственный в мире артист-перформанс-суперзвезда на данный момент, и … сама книга имеет вид амбициозного перформанса, поскольку Абрамович обнажает свои самые глубокие личные раны и помещает их рядом со своими творческими успехами, чтобы создать своего рода эпическую мифологию вокруг своих работ. Автор превращает пустые страницы в музей себя, разрезая себя ради повествования.Но в случае с Абрамовичем игра кажется еще более экстремальной. Она фактически пролила кровь за свою историю жизни на нетронутые полы галереи … Эта Марина самая очаровательная, голос, который делает Walk Through Walls мощно читаемым ». New Republic

«[ Walk Through Walls ] действительно близко к тому, что значит провести с ней выходные: Абрамович веселый, щедрый и оскорбительный, рассказчик и комик, а иногда и грустный. — мешок героя эпической сказки о ее безумной жизни. New York Magazine

«Роль Марины как артиста, по ее мнению, с высокомерием, которое может показаться наивным, и смирением, обезоруживающим любой импульс возмущения, заключается в том, чтобы провести своих зрителей через тревожный переход к место освобождения от всего, что их сковало ». —Judith Thurman, The New Yorker

«История Абрамович тщательно детализирована, с откровенно честными описаниями ее жизни и выступлений, что дает глубокое понимание ее работы….информативный, открывающий глаза взгляд на мир искусства в целом ». Библиотечный журнал

«Самые яркие моменты мемуаров наступают, когда Абрамович делится самыми сокровенными подробностями романтических страданий, которые она пережила. Марина не любит мужчин, которых любит, и артист чувствует себя более присутствующим, чем когда-либо ». Smithsonian Magazine

« Walk Through Walls читается как откровенный и прямой пересказ жизненной истории… Где проходит линия, разделяющая жизнь и искусство? Этот вопрос и напряжение делают это чтение воодушевляющим. Книжная страница

«… Есть что-то очень захватывающее в простой, откровенной откровенности Абрамовича, когда он без лишних слов исследовал травмирующие переживания, несмотря на которые — и, в значительной степени, из-за которых — она стала тем человеком и художником, которым она является ». Brainpickings

«Занимательная программа для перелистывания страниц, усеянная сочными деталями. . . изобилует этой чудесно перемешанной, восхитительной, сложной смесью искусства и жизни. The Daily Beast

« Walk Through Walls … так же увлекателен и силен, как карьера и работа [Марины]». Riveter’s

«[ Walk Through Walls ] является откровенно интимным и странно гипнотизирующим… тихим откровением». The Observer (Великобритания)

Walk Through Walls — это история о безжалостно независимой художнице, которой помешали ее поиски полной связи с одним человеком, который в конечном итоге достигает этого с тысячами.Магия Марины проистекает из нового «метода», который включает в себя испытания на выносливость и лишения, которые чаще ассоциируются с обучением морских котиков, чем с миром современного искусства. Точно так же, как невозможно отказаться от ее выступлений, я не мог отложить эту книгу ».
— Том Рейсс, Пулитцеровский и удостоенный наград ПЕН-клуба автор книг «Черный граф» и . Востоковед

«Марина Абрамович известна тем, что в своем искусстве яростно бросалась телом и душой в трансформацию.В этих интимных мемуарах я слышу ее голос, когда читаю. Она признается, признается, жалуется, наставляет и размышляет с умом и юмором о своей сложной, но в конечном итоге волшебной жизни и освободительной работе ». —Уиллем Дефо

«Абрамович — самый известный перформанс / концептуальный художник в мире, и она, вероятно, единственная, у кого есть чувство юмора». —Bryan Appleyard, Sunday Times UK

Прогулка по стенам красивый, панорамный, трогательный и глубокий.Я очень люблю и восхищаюсь тем, как Марина противостоит всем странным противоречиям мифа, смешанного с повседневной жизнью. Ей удается говорить о себе как личные, так и самокритичные вещи, в то же время делая богатый автопортрет, полный настоящего самоуважения. Что за жизнь!» —Лори Андерсон

«В Сутре сердца Будда говорит:« Наша жизнь на земле подобна утренней звезде, пузырю на воде, капле росы, молнии в летнем небе, мечте в этом плавании. Мир.«Для Марины Абрамович нет разницы между искусством и жизнью, жизнь — это мечта, пока она длится, абсолютное присутствие, созданное в вакууме». —Алехандро Ходоровски

Воспоминания: Абрамович, Марина: 9781101905043: Amazon.com: Книги

1.

Однажды утром я шел с бабушкой в ​​лес. Это было так красиво и мирно. Мне было всего четыре года, совсем крохотный. И я увидел кое-что очень странное — прямую линию поперек дороги. Мне было так любопытно, что я подошел к нему; Я просто хотел прикоснуться к нему.Потом бабушка закричала так громко. Я так сильно это помню. Это была огромная змея.

Это был первый момент в моей жизни, когда я действительно почувствовал страх — но я понятия не имел, чего мне следует бояться. На самом деле меня напугал голос бабушки. А затем змея быстро ускользнула.

Невероятно, насколько страх встроен в вас, ваших родителей и окружающих вас людей. Вначале ты такой невиновный; ты не знаешь.

Я пришел из темного места.Послевоенная Югославия, середина 1940-х — середина 1970-х годов. Коммунистическая диктатура, главный маршал Тито. Вечная нехватка всего, везде серость. В коммунизме и социализме есть что-то вроде эстетики, основанной на чистом уродстве. В Белграде моего детства не было даже монументализма Красной площади в Москве. Все было как-то б / у. Как будто лидеры посмотрели сквозь призму чужого коммунизма и построили что-то менее хорошее, менее функциональное и более хреновое.

Я всегда помню общественные места — они были выкрашены в грязно-зеленый цвет, и были эти голые лампочки, которые испускали серый свет, который как бы затенял глаза. Сочетание света и цвета стен делало кожу всех желтовато-зеленоватой, как если бы у них была печеночная недостаточность. Что бы вы ни делали, всегда было чувство подавленности и немного депрессии.

В этих огромных уродливых многоквартирных домах жили целые семьи. Молодые люди никогда не могли получить себе квартиру, поэтому в каждой квартире проживало несколько поколений — бабушка и дедушка, молодожены, а затем их дети.Это создавало неизбежные осложнения, все эти семьи были зажаты в очень маленьких местах. Молодым парам приходилось ходить в парк или кинотеатр, чтобы заняться сексом. И забудьте о попытках купить что-нибудь новое или красивое.

Шутка из коммунистических времен: парень уходит на пенсию, и за то, что он был таким выдающимся работником, вместо часов ему вручают новую машину, и в офисе ему говорят, что ему очень повезло — он получит свою машине в такую-то дату, через двадцать лет.

«Утром или днем?» — спрашивает парень.

«Какая вам разница?» — спрашивает его чиновник.

«В тот же день приезжает сантехник», — говорит парень.

Моей семье не пришлось все это терпеть. Мои родители были героями войны — они сражались с нацистами вместе с югославскими партизанами, коммунистами во главе с Тито — и поэтому после войны они стали важными членами партии на важных должностях. Мой отец был назначен в элитную гвардию маршала Тито; моя мама руководила институтом, который курировал исторические памятники и приобретал произведения искусства для общественных зданий.Она также была директором Музея искусства и революции. Благодаря этому у нас было много привилегий. Мы жили в большой квартире в центре Белграда — на улице Македонска, дом 32. Большое старомодное здание 1920-х годов с элегантной конструкцией из металла и стекла, как жилой дом в Париже. У нас был целый этаж, восемь комнат на четырех человек — моих родителей, моего младшего брата и меня, — что в те дни было неслыханно. Четыре спальни, столовая, огромный салон (наше название гостиной), кухня, две ванные комнаты и комната для прислуги.В салоне были полки с книгами, черный рояль и картины по всем стенам. Поскольку моя мать была директором Музея революции, она могла ходить в студии художников и покупать их холсты — картины, написанные под влиянием Сезанна, Боннара и Вюйара, а также многие абстрактные работы.

Когда я был молод, мне казалось, что наша квартира — это верх роскоши. Позже я обнаружил, что когда-то он принадлежал богатым евреям и был конфискован во время нацистской оккупации. Позже я также понял, что картины, которые моя мама ставила в нашу квартиру, были не очень хорошими.Оглядываясь назад, я думаю — по этим и другим причинам — наш дом был действительно ужасным местом.

У моей матери, Даники, и моего отца, Войина, известного как Войо, был большой роман во время Второй мировой войны. Удивительная история — она ​​была красивой, он был красив, и каждый спас жизнь друг друга. Моя мать была майором в армии и командовала отрядом на передовой, который отвечал за поиск раненых партизан и их спасение. Но однажды во время наступления немцев она заболела тифом и лежала без сознания среди тяжело раненых, с высокой температурой и полностью укрытая одеялом.

Она могла бы легко умереть там, если бы мой отец не был таким любителем женщин. Но когда он увидел ее длинные волосы, торчащие из-под одеяла, ему просто пришлось приподнять их, чтобы взглянуть. И когда он увидел, какая она красивая, он отнес ее в безопасное место в соседнюю деревню, где крестьяне вылечили ее.

Шесть месяцев спустя она вернулась на передовую, помогая доставлять раненых солдат в госпиталь. Там она сразу же узнала в одном из тяжело раненых человека, который ее спас.Мой отец просто лежал, истекая кровью — крови для переливания не было. Но моя мать обнаружила, что у нее такая же группа крови, дала ему свою кровь и спасла ему жизнь.

Как в сказке. Затем война снова разделила их.

Но они снова нашли друг друга, и когда война закончилась, они поженились. Я родился в следующем году — 30 ноября 1946 года.

В ночь перед моим рождением моей матери приснилось, что она родила гигантскую змею. На следующий день, когда она вела партийное собрание, у нее отошла вода.Она отказалась прерывать встречу, пока она не закончится: только после этого поедет в больницу.

Я родилась преждевременно — роды у мамы были очень тяжелыми. Плацента вышла не полностью; у нее развился сепсис. И снова она чуть не умерла; ей пришлось пробыть в больнице почти год. Некоторое время после этого ей было трудно продолжать работать или воспитывать меня.

Сначала обо мне позаботилась горничная. У меня было слабое здоровье и я плохо ел — я был всего лишь кожей да костями.У горничной был сын, моего возраста, которого она кормила всей пищей, которую я не мог есть; мальчик стал большим и толстым. Когда моя бабушка Милица, мама моей матери, приехала в гости и увидела, какой я худой, она пришла в ужас. Она сразу же отвела меня к себе домой, и я оставался там шесть лет, пока не родился мой брат. Мои родители навещали меня только по выходным. Для меня это были два незнакомых человека, которые приходили раз в неделю и приносили мне подарки, которые мне не нравились.

Говорят, когда я был маленьким, я не любил гулять.Моя бабушка сажала меня в кресло за кухонным столом, пока она шла на рынок, и я был там на том же месте, когда она возвращалась. Я не знаю, почему я отказывался ходить, но думаю, что это могло иметь какое-то отношение к тому, что меня передали от человека к человеку. Я чувствовал себя перемещенным и, вероятно, думал, что если я пойду, это значит, что мне придется снова куда-то уйти.

В браке моих родителей почти сразу начались проблемы, вероятно, еще до моего рождения. Их удивительная история любви и красивая внешность свели их вместе — секс свел их вместе — но так много вещей разлучили их.Моя мама происходила из богатой семьи и была интеллигенткой; училась в Швейцарии. Я помню, как моя бабушка рассказывала, что, когда моя мама ушла из дома, чтобы присоединиться к партизанам, она оставила после себя шестьдесят пар обуви, взяв с собой только одну пару старых крестьянских туфель.

Семья моего отца была бедной, но они были великими воинами. Его отец был армейским майором. Мой отец был заключен в тюрьму еще до войны за то, что имел коммунистические идеи.

Для моей мамы коммунизм был абстрактной идеей, чему она научилась в школе в Швейцарии, изучая Маркса и Энгельса.Для нее стать партизанкой было идеалистическим выбором, даже модным. Но для моего отца это был единственный выход, потому что он происходил из бедной семьи и семьи воинов. Он был настоящим коммунистом. Он считал, что коммунизм — это способ изменить классовую систему.

Моя мама любила ходить в балет, оперу, на концерты классической музыки. Мой отец любил запекать поросят на кухне и пить со своими старыми приятелями-партизанами. Так что у них почти не было ничего общего, и это привело к очень несчастливому браку.Они все время ссорились.

А еще была любовь моего отца к женщинам, то, что в первую очередь привлекло его к моей матери.

С самого начала их брака мой отец постоянно изменял. Моя мать, конечно, ненавидела это, и вскоре она возненавидела его. Естественно, я сначала ничего об этом не знала, пока жила с бабушкой. Но когда мне было шесть лет, родился мой брат Велимир, и меня забрали жить в родительский дом. Новые родители, новый дом и новый брат одновременно.И почти сразу моя жизнь стала намного хуже.

Я помню, как хотел вернуться в дом моей бабушки, потому что это было такое безопасное место для меня. Было очень спокойно. У нее были все эти ритуалы утром и вечером; был ритм дня. Моя бабушка была очень религиозной, и вся ее жизнь вращалась вокруг церкви. Каждое утро в шесть часов, когда восходило солнце, она зажигала свечу, чтобы помолиться. А в шесть часов вечера она зажигала еще одну свечу, чтобы снова помолиться.Я ходил с ней в церковь каждый день, пока мне не исполнилось шесть лет, и я узнал обо всех святых. В ее доме всегда пахло ладаном и свежеобжаренным кофе. Она обжарила зеленые кофейные зерна, а затем перемолола их вручную. Я чувствовал глубокое чувство покоя в ее доме.

Когда я снова стал жить с родителями, я скучал по этим ритуалам. Мои родители просто просыпались утром и работали весь день, а меня оставляли с горничными. К тому же я очень ревновал к своему брату.Поскольку он был мальчиком, первым сыном, он сразу стал любимцем. Это был балканский путь. У родителей моего отца было семнадцать детей, но мать моего отца хранила фотографии только своих сыновей, а не дочерей. Рождение брата было воспринято как большое событие. Позже я узнал, что когда я родился, мой отец даже никому не сказал, но когда Велимир появился на свет, Войо пошел с друзьями, пил, стрелял из пистолетов в воздух, тратил много денег.

Что еще хуже, у моего брата вскоре развилась какая-то форма детской эпилепсии — у него были припадки, и все кружились вокруг него, уделяя ему еще больше внимания.Однажды, когда никто не смотрел (мне было шесть или семь), я попытался его вымыть и чуть не утопил — я положил его в ванну, и он плюхнулся, под воду. Если бы бабушка не забрала его, я был бы единственным ребенком.

Меня, конечно, наказали. Меня часто наказывали за малейшие проступки, и наказания почти всегда были физическими — удары и пощечины. Моя мать и ее сестра Ксения, которые временно переехали к нам, наказывали меня, а не отца. Они били меня, пока я не стал черным и синим; У меня были синяки по всему телу.Но иногда у них были другие методы. В нашей квартире был какой-то скрытый шкаф для одежды, очень глубокий и темный шкаф — слово на сербско-хорватском языке — плакар. Дверь переходила в стену и не имела дверной ручки; вы просто толкнули его, чтобы открыть. Я был очарован этим шкафом и боялся его. Мне не разрешили войти внутрь. Однако иногда, когда я был плохим — или когда моя мать или моя тетя говорили, что я был плохим, — они запирали меня в этой кладовой.

Я так боялся темноты. Но этот плакат был наполнен призраками, духовными присутствиями — светящимися существами, бесформенными и безмолвными, но совсем не пугающими.Я бы поговорил с ними. Для меня было совершенно нормально, что они были там. Они были просто частью моей реальности, моей жизни. И как только я включу свет, они исчезнут.

Мой отец, как я уже сказал, был очень красивым мужчиной с сильным строгим лицом и густой, сильной шевелюрой. Героическое лицо. На фотографиях с войны он почти всегда едет на белом коне. Он сражался в составе 13-й черногорской дивизии, группы партизан, совершавших молниеносные налеты на немцев; это требовало невероятного мужества.Многие из его друзей были убиты вместе с ним.

Его младший брат был схвачен нацистами и замучен до смерти. И партизанский отряд моего отца схватил парня, убившего его брата, и привел его к моему отцу. И мой отец не стрелял в него. Он сказал: «Никто не может вернуть моего брата к жизни», и просто отпустил парня. Он был воином и обладал глубокими моральными принципами ведения войны.

Мой отец никогда меня ни за что не наказывал, никогда меня не бил, и я полюбил его за это.И хотя он часто отсутствовал в своей воинской части, когда мой брат был еще младенцем, мы с Войо постепенно стали лучшими друзьями. Он всегда делал мне приятные вещи — я помню, он водил меня на карнавалы и покупал сладости.

Когда он выводил меня, редко было только вдвоем; обычно он был с одной из своих подруг. И девушка покупала мне чудесные подарки, которые я приносил домой такой счастливый, и я говорил: «О, красивая блондинка купила мне все это», и моя мама выбрасывала подарки прямо в окно. .

Брак моих родителей был похож на войну — я никогда не видел, чтобы они обнимались, целовались или выражали какую-либо привязанность друг к другу. Может, это была старая партизанская привычка, но они оба спали с заряженными пистолетами на прикроватных тумбочках! Я помню, как однажды, в редкий период, когда они разговаривали друг с другом, мой отец пришел домой на обед, и моя мама сказала: «Хочешь суп?» И когда он сказал да, она подошла к нему сзади и вылила горячий суп ему на голову. Он закричал, отодвинул стол, разбил все тарелки в комнате и вышел.Всегда было это напряжение. Они никогда не разговаривали. Ни разу не было Рождества, когда бы кто-нибудь был счастлив.

Как заставить ваших людей бегать за вас сквозь стены

Чтобы люди были воодушевлены, нужно иметь действительно четкое видение того, что компания стремится делать. Наша миссия — помочь людям самостоятельно документировать и делиться значимым жизненным опытом. Вы заметите, я не сказал, что мы делаем камеры и крепления для камер. Как только речь идет о камере, она довольно ограничена; это об устройстве.Похоже, Google не начал с того, что сказал: «Мы сделаем поисковую систему лучше». Они сказали: «Мы собираемся организовать мировую информацию».

Вторая часть показывает людям ощутимые результаты их усилий. У нас есть небольшое преимущество, потому что очень легко проиллюстрировать результаты благодаря Facebook, YouTube и всем прочим социальным сетям, которые публикуют контент, который люди создают с помощью фотоаппаратов. Когда по-настоящему убийственное видео распространяется в нашем офисе, мы не в восторге от этого, чувак, посмотри, как здорово работала наша камера! Мы в восторге, потому что по видео видно, насколько взволнован покупатель.Это очень важно для пополнения нашей рабочей силы.

Последнее, что нужно сделать — максимально инклюзивно и убедиться, что сотрудники веселятся. И здесь я снова думаю, что у нас может быть несправедливое преимущество, потому что многое из того, чем занимается компания, по своей сути весело. Но это не имело бы большого значения, если бы мы не воспользовались возможностью вовлечь и включить наших сотрудников в деятельность бренда: посещение некоторых мероприятий, которые мы спонсируем, участие в съемках фильмов, общение с профессиональными спортсменами.Даже если это не повседневная вещь, вы хотите, чтобы у людей всегда было чего ждать.

В прошлом году, когда мы запустили камеру Hero3, мы арендовали тематический парк Great America для нашей команды и их семей. Это станет ежегодной традицией. И это позволяет сотрудникам испытать некоторые из классических ощущений GoPro: высокая скорость, перегрузки, привязанность к поездке. Они могут снимать выражения своих лиц и делать это вместе с членами семьи. Если вы создадите такие возможности для сотрудников, им просто будет веселее работать в вашей компании.Они счастливее, у них хорошее настроение, они более продуктивны. Это становится культурой позитива.

Как сообщил главный редактор Inc. Том Фостер.

Как пройти сквозь стены в Roblox 2021

Roblox — это огромная платформа с множеством игр / впечатлений, поэтому трудно держать под контролем ошибки и сбои. Вот один глюк, который даст вам преимущество — глюк стены. Это руководство покажет вам, как проходить сквозь стены в Roblox.

Как пройти сквозь стены в Roblox 2021?

Есть несколько способов пробиться сквозь стены. Есть одно требование для выполнения сбоя: убедитесь, что на сервере, на котором вы находитесь, включен переключатель блокировки переключения передач. Если он отключен, то сбой невозможен.

Шаг 1. Включите переключатель блокировки переключения передач

Зайдите в «Настройки», найдите там переключатель блокировки переключения передач и включите его.

Шаг 2. Перейти к стене

Теперь перейдите к стене, через которую нужно пройти.Вы также можете пройти через угол, но это будет немного сложнее. Убедитесь, что вы касаетесь стены. Когда вы дойдете до стены, через которую хотите пройти, поверните камеру, глядя в лицо персонажу. После этого прыгайте один раз.

Шаг 3. Используйте эмоцию

Теперь откройте чат и введите эмоцию. Это работает с довольно большим количеством эмоций по умолчанию, я рекомендую использовать эмоции «смех» и «танец2». Чтобы использовать эмоцию, вы должны ввести «/ e смех», «/ e dance2» или «/ e Emote», где эмоция — это эмоция, которую вы хотите использовать.

Шаг 4: Как на самом деле пройти сквозь стены

Во время эмоции вам нужно будет дважды щелкнуть по клавише Shift. Итак, в эмоции есть особая точка, в которой вам нужно будет нажать клавишу Shift. Для эмоции смеха вам нужно будет дважды щелкнуть Shift, когда персонаж отведет голову назад. Обычно после двойного сдвига у вас происходит сбой, но если вы застряли, попробуйте нажать клавиши «S + пробел», чтобы открепиться.

После выполнения этих шагов вы успешно пройдете сквозь стену.

При выполнении сбоя следует помнить о нескольких вещах. На сервере, на котором вы находитесь, должен быть включен переключатель блокировки переключения передач, иначе сбой будет невозможен. Стена, через которую вы хотите пройти, должна иметь место позади, где вы можете ходить, поэтому такие области, как мировые границы, могут не работать. Исправить сбой немного сложно, поэтому после нескольких попыток он должен работать стабильно. Чтобы заставить его работать, войдите на сервер с низким количеством активных участников, у него есть самые высокие шансы позволить вам сделать этот сбой.

Надеюсь, это руководство помогло вам понять, как проходить сквозь стены в Roblox. Пока вы здесь, не пропустите промо-коды Roblox и игровые коды Roblox, которые вы можете использовать для получения бесплатных наград на платформе.

Глюк «Прохождение сквозь стены» | Последняя фантазия вики

В этой статье нужно несколько картинок. Возможно, вы сможете помочь, загрузив картинку.

Ошибка при прохождении сквозь стены — это ошибка, обнаруженная в некоторых играх серии Final Fantasy , где игрок может проходить сквозь стены там, где это было невозможно.Также обратите внимание на сбой при ходьбе в воздухе, который по всем техническим характеристикам является той же ошибкой, только с обязательными недоступными плитками, имеющими вид неба, а не земли.

Появления []

Final Fantasy III []

В римейке Nintendo DS, если Nautilus паркуется в определенной области в центре одного из полуостровов самого левого континента на карте мира, они будут внутри континента. Если кто-то всплывет на поверхность, он может путешествовать по горам или даже застрять в скрытом городе темных рыцарей Фалгабард (Final Fantasy III).

Final Fantasy V []

Этот глюк состоит из двух частей. Первый случай находится у пирамиды Мура, где на шестом этаже игрок падает с шестого этажа на пятый этаж из первой песочницы. Если игрок затем направится к двери, которая позволяет ему покинуть область, а вместо этого направится на север, игрок сможет пройти через стены пирамиды и войти в любую комнату внутри пирамиды. Если игрок войдет в комнату, он не сможет выйти через какой-либо из выходов, в том числе упадет в песочницу.

Второй случай происходит у водопада Истори, прямо у входа. Когда игрок входит в темницу, если он сделает один шаг назад и пойдет влево или вправо, он сможет пройти сквозь стены. Как ни странно, внутри стены горит костер. Таким образом можно попасть во вторую область подземелья.

Final Fantasy VI []

Этот сбой происходит в подвале богатых людей в Южном Фигаро (комната с проигрывателем). Если игрок должен открыть дверь и войти внутрь (но не пройти до конца), открыть подменю, а затем закрыть его, дверь закроется на спрайте персонажа, и игрок сможет ходить. через стену справа.

Final Fantasy Legend II []

Этот сбой также известен как «Искажение дракона». Для этого требуется Дверь или возможность Телепорта. Игрок может съехать с гоночной трассы в Race Circuit и прибыть в другой город. Игра не знает, как с этим справиться, так как такие мелочи, как отсечение, не были точно запрограммированы в спрайтах драконов.

Игрок может проходить сквозь стены, пересекать пустое пространство и находить разные интересные вещи, в том числе:

  • Если у игрока в группе есть гость, такой как Хана, Таро, Папа или Исида, он может найти Базу Ашуры в первом мире и вернуться через нее, снова собрав МАГИ и перезапустив все события Ашуры до начала. обратно в Тело Ки.
  • Идти в более поздние миры и обходить Одина, забирая одни из лучших предметов в игре, прежде чем игрок должен их найти.
  • Получение мяса высшего уровня от нескольких монстров, побеждая монстров высокого уровня.
  • Возвращение в родной город.
  • Отключите случайные встречи, войдя в секцию «Арсенала» и вернувшись обратно.

Если игроку посчастливится изучить Телепорт, он может делать это сколько угодно раз, пока не завершит гонку.Игрок должен быть осторожен, так как он не должен входить куда-либо, например, на базу второго Небесного Столпа в Final World, где его ждет Аполлон, так как встреча с ним приведет к тому, что все МАГИ игрока будут отобраны.

Если игрок решает исследовать, не рекомендуется сохранять игру, пока есть шанс, что игрок может где-то застрять и не сможет продолжить игру в обычном режиме, так как это сделает текущий файл сохранения игрока неиграбельным.

Minecraft player демонстрирует все способы пробиться сквозь стены

Стены

Minecraft — это действительно больше предложений, чем настоящие стены — даже те, через которые вы не можете пройти.Когда вы абсолютно, безусловно, должны пробиться сквозь какую-то коренную породу, всегда есть глюки на стенах, которыми можно воспользоваться. Оказывается, в Майнкрафте есть множество способов издеваться над стенами, и один игрок потрудился снять видео, чтобы продемонстрировать их все.

Redditor Vilder50 демонстрирует все возможности. Вы можете, например, бросить жемчужину Эндера к своим ногам, чтобы вас телепортировали через стену. Вы можете поджечь себя и воспользоваться уроном, чтобы перелететь через забор.И вы можете воспользоваться глюками практически с любым управляемым объектом или существом в игре, чтобы обойти законы физики.

Также существуют проблемы, связанные с системой сканирования. Понимаете, в Minecraft есть какая-то секретная функция, которая позволяет вам ползать по земле. Обычно вы не должны умещаться в пространстве, состоящем из одного блока, но некоторые ворота могут толкнуть вас в состояние ползания, которое, да, вы можете использовать, чтобы протиснуться через пространства, которые в противном случае вы не смогли бы обойти .

Кроме того, вы можете просто повесить лодку на стену, сесть в лодку, а затем бум, вы окажетесь на вершине стены. В том, что я не могу не любить, есть простая логика Road Runner.

«стены» из Майнкрафт

Некоторые из этих сбоев присутствуют в игре уже много лет, например, Ender Pearl, хотя сбои со свиньей кажутся более поздними — отсюда и отчет об ошибке, в котором объясняется, как это работает. Все это сделано на Java, в последнем патче 1.16.2.

Ознакомьтесь с лучшими семенами Minecraft, если вы хотите начать новый мир и, возможно, пройти сквозь некоторые стены.

{«schema»: {«page»: {«content»: {«headline»: «Minecraft player демонстрирует все способы, которыми вы можете пройти сквозь стены», «type»: «news», «category»: «minecraft» }, «user»: {«loginstatus»: false}, «game»: {«publisher»: «Mojang», «genre»: «Survival», «title»: «Minecraft», «genres»: [«Survival «,» MMO «]}}}}

Обзор

: «Прогулка по стенам» Марины Абрамович, воспоминания о мазохизме и претензиях

Аборигены посещают и снисходят к ним.(«С ними следует обращаться как с живыми сокровищами».) Г-жа Абрамович внесла поправки в свой раздел об аборигенах после того, как ее раскритиковали за то, что она написала предварительные копии «Прохода сквозь стены»:

«Они выглядят как динозавры… Когда вы впервые встречаетесь с ними , вы должны приложить к этому усилия. Во-первых, для западных глаз они выглядят ужасно. Их лица не похожи ни на какие лица на земле; у них большие туловища (лишь один из плохих результатов их знакомства с западной цивилизацией — это диета с высоким содержанием сахара, из-за которой их тела раздуваются) и ноги, похожие на палки.

В Твиттере появился хэштег #theracistispresent — поворот в названии ретроспективы г-жи Абрамович MoMA «Художник присутствует». Позже она ответила, что ее письма в предварительных копиях не «отражают понимание и признательность аборигенов, которые я впоследствии приобрел благодаря погружению в их мир».

Г-жа Абрамович сообщает в «Прогулке сквозь стены», что при определенных обстоятельствах она может предвидеть мировые события. «Мне приснилось землетрясение в Италии: 48 часов спустя на юге Италии произошло землетрясение.У меня было видение, как кто-то стреляет в Папу: 48 часов спустя кто-то пытался застрелить Папу Иоанна Павла II ».

В этих мемуарах есть аспект самопомощи — «Я надеюсь, что эта книга вдохновляет и учит всех, что нет препятствий, которые нельзя преодолеть» — что плохо сочетается с неявными указаниями согреть руки на ее пламени. величие. Ей нравится говорить что-то вроде: «Меня интересует только искусство, способное изменить идеологию общества». Ее искусство, если судить по этой шкале, еще больше уменьшится в размерах.

Г-жа Абрамович родилась в 1946 году в семье обеспеченных родителей. Они были героями войны, сражавшимися с нацистами с коммунистами во главе с югославским революционером Иосипом Броз Тито. В то время как другие пережили трудную эпоху, ее родители работали слива, а у семьи была большая квартира, рояль, горничные, картины, все пластинки, билеты в театр и другие мыслимые привилегии.

Есть что-то неприличное в том, как постоянно она жалуется на ужасное детство — ее мать, как она утверждает, была холодна и плохо обращалась с ней физически и эмоционально.В замечательном абзаце она пишет (курсив мой):

«Когда я был молод, я думал, что наша квартира — это верх роскоши. Позже я обнаружил, что он когда-то принадлежал богатой еврейской семье и был конфискован во время нацистской оккупации. Позже я также понял, что картины, которые моя мама кладет в нашу квартиру, были не очень хорошими. Оглядываясь назад, я думаю — по этим и другим причинам — наш дом был действительно ужасным местом ».

Плохо на счет еврейской семьи, но вкус моей матери к искусству был настоящей помехой для меня.

В «Прогулке по стенам» есть и другие отрывки, которые заставят читателей недоверчиво потереть глаза. В какой-то момент она пишет о том, что в детстве ей пришлось бежать от «тирании поддержки».

В одном из своих наиболее известных видеофильмов «Лук» (1996) г-жа Абрамович съела сырой лук, жаловавшись на свою жизнь в голосе за кадром.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *