Человек с камерой: Человек с камерой (2016) — Фильм.ру — Эксперт — интернет-магазин электроники и бытовой техники

Содержание

‎«Человек с камерой» в Apple Podcasts

Выпусков: 23

Разговоры с фотографами и мои собственные мысли о фотографии.

Майкл Кристофер Браун (Michael Christopher Brown)
Майкл Кристофер Браун (Michael Christopher Brown)
Первый эпизод, записанный на английском. Собеседники вроде бы даже поняли друг друга и смогли поговорить про фотографию.
The first episode recorded in English. The speakers seemed to even understand each other and were able to talk about photography.
Michael Christopher Brown (michaelchristopherbrown)
Anton (antonkuzmin_)
Кирилл Умрихин. Action sports photography.
Кирилл Умрихин. Action sports photography.

Поговорили о спортивной фотографии, развитии как автора, важности своих проектов и сожалении (немного).
Instagram Кирилла (kirillumrikhin)
instagram Антона (antonkuzmin_)
Миша Павловский. О жизни сквозь фотографию.
Миша Павловский. О жизни сквозь фотографию.
Разговаривали о творческой составляющей фотографии. О технике и эстетике. О проектах и одиночных кадрах. Удаче и планировании. Спонтанности и плане. О чувственности в фотографии. А самое главное — о жизни.
Instagram Миши (pavlovsky)
instagram Антона (antonkuzmin_)
telegram-канал подкаста
Станислав Лиепа. Просто обо всём.
Станислав Лиепа. Просто обо всём.
Долго говорили обо всём. О жизни, творчестве, развитии и желаниях. Что хотим реализовать и что придумать.
Instagram Стаса (liepa_s)
instagram Стаса о плёнке (liepa_film)
instagram Антона (antonkuzmin_)
Мария Павловская. О выставках и фотокинигах.
Мария Павловская. О выставках и фотокинигах.
Поговорили о фотокнигах, выставках. О том, как это всё организовать и зачем это нужно. Как развивается автор, что такое вкус и как это всё связано с камертоном.
instagram Марии (zernoroli)
instagram Антона (antonkuzmin_)
Дополнительные материалы от Маши:
1. Российские авторы :

Женя Петрушанский, Лера Лазарева, Оля Иванова, Катя Анохина, Виталик Мельников, Ира Воротынцева, Макс Шер.
2. Художники:
Дейнека конечно же (как могла забыть!), Шиле (!!!), Врубель.
3. Что понравилось на Пари Фото:
Carolle Benitah «I will never forget you».
Автор находит фотографии из разных семейных архивов на блошиных рынках и частично покрывает карточки сусальным золотом, составляя некий общий вымышленный «семейный альбом» и тем самым достраивая собственную семейную память, которой она лишена в силу обстоятельств.
http://www.souslesetoilesgallery.net/artists/carolle-benitah/series/i-will-never-forget-you2
Claudine Doury «Сибирская Одиссея».
Проект состоит из фотографий, которые Claudine Doury сделала во время своих приездов в Сибирь, на берега реки Амур.
https://www.claudinedoury.com/une-odyssee-siberienne
Juanan Requena.
Фотограф, художник, делает уникальные книжки ручной работы. Больше про создание арт-объектов, чем про фотографию как таковую.
https://www.nodetenerse.com/
https://www.pinterest.ru/nodetenerse/unique-books/
Sara Imloul и ее работа «Замок» (Das Schloss)
https://www.saraimloul. com/das-schloss
https://www.instagram.com/saraimloul/?hl=ru
Jeff Brouws, американский фотограф-самоучка, с детства шатался по промзоне и уже в 13 лет начал снимать типовые индустриальные постройки.
Меня зацепила его серия про заброшенные производственные здания, очень поэтичная работа про очень прозаичные места.
http://www.jeffbrouws.com/stereographs/index.html
Jem Southam
Один из ведущих английских фотографов (ему 70 лет), известен своими цветными пейзажами. На Paris Photo представил свою серию про камнепады и устья рек (по-английски так и будет river mouth!)
https://thephotographersgallery.org.uk/content/jem-southam-–-rockfalls-river-mouths-ponds
Иранская авторка FATEMEH BAIGMORADI и её серия «It’s Hard to Kill», импульсом к созданию которой послужил тот факт, что у ее родителей есть только несколько сохранившихся фотографий, на которых они изображены до Исламской революции 1979 года в Иране, во время которой ее отец, член партии «Национальный фронт», сжег многие фотографии, на которых изображены его семья, друзья и коллеги из-за страха быть арестованным.
http://www.laurencemillergallery.com/artists/fatemeh-baigmoradi
Tom Wood
Яна Булгакова. Размышления о фотографии.

Яна Булгакова. Размышления о фотографии.
Долго разговаривали о фотографии, том, почему это делаем. О плёночной фотографии, самих плёнках и подходе к съёмке.
instagram Яны (yanabulgakovaph)
instagram Антона (antonkuzmin_)

Отзывы покупателей

Оценок: 33

Очень круто

Интересно и познавательно слушать. Вдохновляет на съемку, но желательно все о чем говорилось подкреплять ссылками, а то друзья Антона подкастеры избаловали этим) Но вопросы повторяются от гостя к гостю, и постоянное через два слова — «понимаю» начинает резать ухо, отвлекает от мысли говорящего и создается впечатление, что Антон не слушает гостя и вообще торопиться куда-то слиться.

Хороший подкаст…однодневка

Интересные гости, которых приятно слушать.
Но, большинство вопросов повторяются из выпуска к выпуску.
Иногда ведущий перебивает, и со своим «Понимаю, понимаю» очень «режет» слух, складывается такое ощущение, что автору всё равно.
В выпусках хотя бы указывайте авторов, которых вы упоминаете в подкасте.
Подкаст выходил, когда была самоизоляция, и складывается такое ощущение, что автору просто нечем было заняться и он записывал подкаст.
Будет ли продолжение?

Ага,да,понимаю…

Много интересных гостей.Но постоянные ага,да,понимаю ведущего очень раздражают!

Топ подкастов в категории «Творчество»

Человек с камерой

В рубрику «Мастер класс» | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций

Александр Кристи

Оператор-постановщик телемагазина Shopping Live

В этом номере мы представляем читателям новую рубрику – «Мастер-класс». В ней профессионалы отрасли – операторы, осветители, монтажеры и т.д. – будут простым и доступным языком рассказывать о своей профессии, ее секретах, трудностях и радостях. Мы уверены, что эти материалы будут интересны как начинающим специалистам, так и другим работникам медиасферы. В первом материале новой рубрики у нас в гостях Александр Кристи, один из известнейших российских операторов-постановщиков, лауреат «ТЭФИ». В его внушительном портфолио – работа над десятками известных проектов, таких как «Взгляд», «Час пик», «Жди меня», «Поле чудес», «Угадай мелодию», «Кто хочет стать миллионером» и многими другими

– Александр, когда вы впервые взяли в руки камеру?
– Мне кажется, эта судьба была предопределена мне с детства. Моя семья связана с кино, отец и дед – режиссеры. Со школьной скамьи я много времени проводил на съемочных площадках, хоть тогда я и не придавал этому особого значения. После школы поступал во ВГИК – не получилось. Устроился на работу в “Центральную студию документальных фильмов” – там и началась моя карьера. Я работал в качестве ассистента оператора.

Потом я ушел в армию. Отслужив, вернулся на киностудию, поступил-таки в институт и в 1985 году пробился на телевидение. Я устроился в “Останкино” в отдел телевизионных операторов и начал делать первые шаги на новом поприще. Работал в разных бригадах, каждая состояла из 4–5 операторов. Кто-то занимался музыкальным направлением, кто-то театральным и т.д. Тогда мне повезло поработать с самыми разными направлениями, что сильно помогло в будущем.

– Как вы вышли в свободное плавание?
– Моя первая самостоятельная работа началась, когда Владимир Молчанов пригласил меня в программу “До и после полуночи”, где я и проработал до самого ее закрытия. После этого я попал во “Взгляд”, куда меня позвали друзья, в том числе замечательный главный оператор Юрий Барсуков. В то время я познакомился с Владом Листьевым и делал с ним программы “Час пик” и “Тема”, довелось поработать и с Александром Любимовым. Вообще, коллектив там был просто потрясающим – и журналисты, и операторы, и режиссеры. Я приобрел благодаря им колоссальный опыт. Те времена вспоминаю с большим теплом.

В то время мы делали и документальные фильмы. Например, ездили в Италию снимать кино о Христофоре Колумбе. Выезд за границу для советских людей в то время был явлением редким, и мы, конечно, набрали гору материала. Был сделан фильм о “красных бригадах”, фильм о шахтерах. Никто вообще тогда не знал, как они живут, – и мы были первыми, кто показал с экранов телевизоров правду. Вопреки руководству мы выдали этот материал в эфир, и впоследствии программа, к сожалению, была закрыта.

В 1990-х годах, когда телевидение стало активно меняться и превращаться в бизнес, мы с коллегами оказались предоставлены сами себе. Со временем я сам стал находить проекты и осуществлять их. Их было очень много – начиная от музыкальных и заканчивая кино и сериалами. Именно в это время я стал работать в качестве оператора-постановщика.

– Какие проекты вам запомнились особенно?
– Я брался за самую разную работу – и любая оказывалась чрезвычайно интересной. К примеру, мы с Алексеем Сечиным снимали кино на “Мосфильме» – мюзикл Питчелла, который потом представляли на кинофестивалях. Я работал с каналом “Россия” на передаче “Имя России”, ее вел Александр Любимов. Я также горд, что мне удалось поработать там с Аллой Плоткиной, поистине выдающимся режиссером.

Была еще очень интересная работа на канале “Культура» – программа “Смотрим, обсуждаем”. Мы показывали документальные фильмы с различных фестивалей, а гости потом обсуждали их в студии. Мы создавали этот проект вместе с замечательным художником Геннадием Самохиным. Еще не могу не вспомнить проект “Нереальная политика”, где мы делали декорации – сначала для «Рен-ТВ», потом для НТВ. В рамках этой программы мы также отправлялись на выезды, в том числе ездили с 5 камерами к Кадырову в Чечню. Этот эфир легко найти в Интернете, поездка выдалась чрезвычайно интересной. Ну и, конечно, упомяну передачи “Кто хочет стать миллионером” и “Самый умный”, которые мы делаем уже много лет, – они для меня как родные.

– Расскажите об основных функциях оператора-постановщика?
– Мы выполняем все задачи, которые ставят перед нами режиссеры и продюсеры. Они дают нам идеи, а мы пытаемся воплотить их в готовую “картинку”. Ставим задачи художникам – они рисуют макеты, а мы корректируем их, прорабатываем на бумаге все планы. Работаем с цветом, контролируем то, как объекты будут выглядеть и как они будут освещены. Работы всегда очень много, и ее важность трудно переоценить – от того, насколько качественно будут сделаны декорации и налажена операторская работа, зачастую зависит успех проекта.

– То есть оператору предоставляется большая свобода?
– Безусловно. Даже в лицензионной программе “Кто хочет стать миллионером” от зарубежного первоисточника только каркас. Все декорации мы придумывали сами, разрабатывали мельчайшие детали. Креативность в операторском деле крайне важна, мы даем волю своему воображению. Программы не похожи между собой, у них разные оформление, целевая аудитория, задачи. И именно эту уникальность оператор подчеркивает, ищет в каждой передаче изюминку, стиль. Цвет, оформление, правила съемки – это все дает безграничный простор для операторской фантазии.

– А как вы выбираете, каким планом какой материал снимать?
– Прежде всего выстраивается общий план, в котором зрители должны прекрасно видеть все происходящее действие – студию, ведущего, гостей, аудиторию. От общего плана мы переходим к средним и крупным – именно они позволяют зрителям рассмотреть человека, увидеть его эмоции. Через крупный план раскрывается личность героя, именно крупные планы вызывают у зрителей максимальную эмпатию. Также операторы добавляют “украшательские” приемы, где используется кран и прочее оборудование. Это делается для создания разбивки в монтаже, а также для того, чтобы показ не выглядел однообразно (эти хитрости широко применяются и в кино). Порядок планов заранее определяется во время репетиций вместе с режиссером. Когда устанавливают декорации и свет и режиссер выбирает камеры, все планы корректируются. Мы часто меняем их распорядок – смотрим, что и в какой момент будет смотреться наиболее выгодно. И только потом снимаем “на чистовик”.

– Насколько сложнее снимать передачи, где героев много?
– Важно правильно расставить приоритеты и задачи для каждой камеры. Какие-то дают общие планы – чтобы была видна вся студия. Есть камеры, которые “держат” только героев – чтобы зритель всегда имел возможность посмотреть на гостя вблизи, понять его эмоции. Главное – правильно понимать, что и в какой момент происходит на площадке. Для этого сценарии и прописываются так подробно.

– Только штативная съемка используется или приходится снимать с плеча?
– С плеча мы снимаем, когда это необходимо, в студиях обычно используется Steadicam – устройство, стабилизирующее камеру. Раньше, когда его не было, с плеча снимали больше, но тоже далеко не большую часть программы. Сегодня “плечевая” камера используется в случае, когда нужно выбрать такие планы, которые снять со штатива не всегда удается. То есть роль “ручной” камеры – вспомогательная, но именно благодаря ей получаются многие интересные и неожиданные ракурсы. При съемке музыкальных номеров “ручные” камеры используются гораздо чаще. Там операторы заходят на сцену и снимают отдельно музыкантов, их инструменты. При монтаже такие зарисовки выглядят очень эффектно.

– Часто ли вы сталкиваетесь с внештатными ситуациями?
– Телевидение – это такой мир, где в любой момент может произойти все, что угодно, – могут выключиться камеры или свет, картинка может пропасть и т.д. Задача оператора-постановщика – молниеносно решить проблему, придумать, как все перестроить так, чтобы качество картинки сохранилось. Я постоянно нахожусь либо рядом со световым пультом, где есть художник по свету, либо рядом с режиссером. Есть монитор, где держится связь с операторами. Бывает крайне важно принять быстрое решение, чтобы запись не остановилась или прямой эфир не сорвался. Всегда есть план действий, определенная схема, по которой работают режиссер и оператор. Бывает, приходится работать с 15–20 камерами – например, на таких масштабных мероприятиях, как ежегодное вручение премий “Муз-ТВ” в Олимпийском. Алексей Сечинов придумывает колоссальные шоу на сцене, и действо бывает разбросано по всей площадке. Без четкой организации с таким количеством оборудования и персонала просто невозможно было бы справиться.

– Каковы основные сложности в вашей работе? Что бы вы посоветовали начинающему оператору?
– Каждый проект – сложный сам по себе, простых вообще не бывает. Я всегда подхожу к своей работе очень скрупулезно – не могу по-другому. Ведь любой проект проходит через мои руки, начиная с голой идеи и заканчивая готовым изображением на экране. И для того чтобы воплотить его в жизнь максимально качественно, мало знать какие-то технические моменты съемки. Главное в нашей профессии – это все время наблюдать за тем, что происходит вокруг. Никогда не знаешь, знания из какой сферы пригодятся – из архитектуры, дизайна, кино и т. д. Так что молодым ребятам я бы посоветовал прежде всего наблюдать за тем, что делают коллеги, в том числе и зарубежные. Крайне важно всем интересоваться и постоянно пробовать что-то новое, быть раскрепощенным, фантазировать, применять собственные ноу-хау. Оператор – профессия очень разносторонняя.

Беседу вел Иван Сафонов

Опубликовано: Журнал «Broadcasting. Телевидение и радиовещание» #8, 2011
Посещений: 11850

Статьи по теме

Новые реалии российского кино
IBC-2014
Он завещал нам любимое дело. К 75-летию В.Г. Маковеева
Радио было, есть и будет
CSTB’2013. Экспозиция

Автор

Александр КристиОператор-постановщик телемагазина Shopping Live

Всего статей: 1

В рубрику «Мастер класс» | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций

Человек с кинокамерой (1929)

Награды
- 1 выигрыш и 1 номинация

Видео 1

Трейлер 1:05

Стражевой трейлер

1111111111111119

111111111111119

11110.

Камера

Elizaveta Svilova

Редактирование женщины
(некредитован)

- Dziga Vertov

Dziga Vertovio

Dziga Vertovio)

Dziga Vertovio)0006

All cast & crew
Production, box office & more at IMDbPro

More like this

Battleship Potemkin

Meshes of the Afternoon

Sunrise

L’Atalante

Un chien andalou

Nanook Севера

Клео с 5 по 7

Страсти Жанны д’Арк

Beau travail

La Jetée

Правила игры

Кабинет доктора Калигари

Сюжетная линия

Знаете ли вы, что

Общая информация
В свое время фильм был известен тем, что познакомил зрителей со всеми видами приемов съемки. Некоторые из них включают двойную экспозицию, ускоренное движение, замедленное движение, стоп-кадры, переходы, разделенные экраны, голландские ракурсы, экстремальные крупные планы, кадры слежения, кадры назад и покадровую анимацию.

Отзывы пользователей148

Обзор

Рекомендуемый обзор

Заблуждение

Несмотря на то, что мне очень понравился этот фильм (по нескольким ранее упомянутым причинам), я думаю, что важно прояснить одну вещь, которая неоднократно ошибалась в этих комментариях пользователей.

Это НЕ было произведено при ленинском советском режиме, а вскоре после того, как Сталин пришел к власти в 1928 году. Таким образом, правительство не одобряло стиль фильма Вертова, не видя послания пролетариата, а скорее только формалистические ошибки, которые они считали присущими. После принятия директивы о запрете формалистских методов производства (скорее всего, специально для Эйзенштейна и Вертова) Вертов переехал в Киев для производства этого фильма, где, по-видимому, правительство было менее строгим.

Полезно •

Brutis_
23 февраля 2005 г.

Подробная информация

Дата выпуска
- 12, 1929 (Соединенные Штаты)

Центр Довженко
ВУФКУ

Также известен как
- Човек с кинокамерой

Production company
- Vseukrainske Foto Kino Upravlinnia (VUFKU)
See more company credits at IMDbPro

Box office

Technical specs

1 hour 8 minutes
- Black and White
- Silent
- 1. 33 : 1

Связанные новости

901 901 Добавить на эту страницу0014 Предложить редактирование или добавить отсутствующий контент

Top Gap

Под каким названием был официально выпущен «Человек с кинокамерой» (1929) в Индии на английском языке?

Answer

Man with a Camera (TV Series 1958–1960)

Cast & crew
User reviews
Trivia

IMDbPro

TV Series
1958–19601958–1960
TV -PGTV-PG
30м

РЕЙТИНГ IMDb

7.3/10

259

ВАША ОЦЕНКА

Криминальная драма

Бывший боевой оператор Майк Ковач теперь работает фотографом-фрилансером в Нью-Йорке, специализируясь на сложных и опасных заданиях, где он может получить такие же снимки, как и другие. Читать всеБывший боевой оператор Майк Ковач теперь работает фотографом-фрилансером в Нью-Йорке, специализируясь на сложных и опасных заданиях, где он может делать такие снимки, которые другие фотографы не могут или не хотят делать. Иногда он получает помощь, часто неохотно, от своих контактных… Читать всеБывший боевой оператор Майк Ковач сейчас работает фотографом-фрилансером в Нью-Йорке, специализируясь на сложных и опасных заданиях, где он может сделать такие снимки, которые не могут сделать другие фотографы. , или не возьмет. Иногда он получает помощь, часто неохотно, от своего связного в полицейском управлении, лейтенанта Донована, и совет от своего отца-иммигранта Антона.

IMDb RATING

7.3/10

259

YOUR RATING

Stars
- Charles Bronson
- James Flavin
- Ludwig Stössel

Stars
- Charles Bronson
- James Flavin
- Ludwig Stössel

Смотрите производство, кассовые сборы и информацию о компании
Смотрите больше на IMDbPro

Episodes29

Просмотрите эпизоды

TopС самым высоким рейтингом

2 seasons

21See all

3 years

196019591958See all

Photos15

Top cast

Charles Bronson

Mike Kovac

James Flavin

Lt. Donovan

Ludwig Stössel

Антон Ковач

Майкл Харрис

Пол Брайар

Начальник полиции…

Расти Лейн

Начальник полиции…

Tom Laughlin

Joey Savoyan

Audrey Dalton

Sharon Rogers

Norma Crane

Liz Howell

Phyllis Avery

Miss Hollis

Frank Faylen

Jim Costigan

Том Питтман

Терри Киллин

Патрисия Донахью

Хелен Бейнс

Вирджиния Филд

Sara Castle

Lawrence Dobkin

James Angelo

Jimmy Lydon

Eddie Wilson

Phillip Pine

Edwin Bray

Steve Brodie

Ed Kern

All cast & Экипаж
Производство, кассовые сборы и многое другое на IMDbPro

Еще похоже на это

Закон Мерфи

Механик

Перевал «Разрыв сердца»

Сахара

Мистер Маджестик

Годы беззакония

Харви

Ястреб

M*A*S*H

Жажда смерти

Веди себя прилично!

Мост слишком далеко